電影海闊天空心得體會(huì)實(shí)用 海闊天空聽后感600字(6篇)

從某件事情上得到收獲以后，寫一篇心得體會(huì)，記錄下來，這么做可以讓我們不斷思考不斷進(jìn)步。好的心得體會(huì)對于我們的幫助很大，所以我們要好好寫一篇心得體會(huì)下面是小編幫大家整理的心得體會(huì)范文大全，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

有關(guān)電影海闊天空心得體會(huì)實(shí)用一

昨天《八子》正式首映，雖然排片不多，時(shí)間不好，還是走進(jìn)電影院，想要重新專心的觀看一次這部影片…

我不會(huì)寫什么影評，甚至沒有那么清楚的了解當(dāng)時(shí)的歷史，只是想簡單談?wù)勎覍@部電影的感想…

先說影片，全片爆破場面恢弘，一起又一起的爆破場面讓人震撼，這足以讓我了解那個(gè)年代戰(zhàn)爭的殘酷；我是一個(gè)對疼痛很敏感的人，看著影片里的戰(zhàn)士們流血，看著他們被炸的缺胳膊少腿，看著大牛每失去一個(gè)兄弟，就在自己的胳膊上劃下一刀，我都不自覺攥緊我的手…戰(zhàn)場，本來這么殘破不堪，這么狼藉的地方，竟也被導(dǎo)演拍出了美感，旋轉(zhuǎn)著的土地，空中飛舞的紅肚兜，竟讓我在戰(zhàn)場看到了美…

電影情節(jié)，因?yàn)橹翱戳撕芏唷栋俗印穭〗M的宣傳活動(dòng)，所以早就知道這部影片講的是母子情，兄弟情，戰(zhàn)友情…但等到真的身在影院觀看這部電影的時(shí)候，才得以更真切的體會(huì)…從開始大牛滿崽相見，大牛讓滿崽回家，滿崽要替大牛當(dāng)兵，到滿崽不聽勸阻回到戰(zhàn)場，大牛狠狠踹的那一腳，到后來兩人并肩作戰(zhàn)…從整排那么多戰(zhàn)士，到后來只有三十三名，再到后來僅剩幾個(gè)，聽到那句“我們的人，都在這兒了”，即使這么少的戰(zhàn)友，他們從來沒有退縮，更沒有放棄任何一名戰(zhàn)友…有慶一邊罵著大牛是閻王，一邊陪著大牛出生入死…

全片最讓我動(dòng)容的是每次母親的出場，母親給兒子們做紅肚兜保佑他們平安，叮囑滿崽一定要帶著哥哥們一起回來，還有最后在樹下等著兒子們回來等到滿頭白發(fā)…

全片淚點(diǎn)很多，讓我不能自已的是最后滿崽背著大哥在橋上跑著，眼前是母親召喚著他要帶哥哥回家的場景…

唯一的一點(diǎn)疑問，是蘭花，她的出現(xiàn)是為了本片的另一種感情，愛情，可是個(gè)人認(rèn)為愛情這個(gè)部分，有送滿崽去戰(zhàn)場的開始，是不是缺少一個(gè)結(jié)尾呢？哪怕是跟著母親一起等在樹下？我知道愛情不是這部影片的重點(diǎn)，兄弟情，母子情才是，這只是我個(gè)人的一點(diǎn)小看法…

再來說說演員，本片都用的是一些實(shí)力派演員，邵兵作為排長的硬漢形象，何潤東作為狙擊手的客串，都可圈可點(diǎn)…給我留下最深刻印象的，是劉端端演的滿崽，一改之前小鮮肉的形象，把剛進(jìn)部隊(duì)的那個(gè)虎勁兒表現(xiàn)的很好，頂嘴的樣子，賭氣的樣子，讓人忍俊不禁，可以說滿崽的虎勁兒和戰(zhàn)爭的緊張，融合在一起，此起彼伏，讓整部影片全程無尿點(diǎn)，把人抓的緊緊的…到這兒，絕對不能不提滿崽結(jié)巴的那一段，哈哈…“你知道你還問”“跟你一樣”等等等等，我就不劇透了…到后來成為一名真正的戰(zhàn)士，那堅(jiān)毅的眼神…可以說，戰(zhàn)士，人子，兄弟，所有身份的情感狀態(tài)和心理活動(dòng)都表現(xiàn)得很到位，無可厚非，劉端端是一位優(yōu)秀的演員…

最后，本片的片尾曲，《時(shí)光擦身而過》真的好聽，譚維維的嗓音很棒，每次聽到這個(gè)旋律響起，都讓人抑制不住的眼睛濕潤…

看完這部影片不禁感慨，和平來之不易，現(xiàn)在的幸福生活來之不易，所有為中華民族自由和新中國建立揮灑熱血的人士都應(yīng)被永遠(yuǎn)銘記…

推薦大家觀看這部影片，雖然排片很少，但值得一看…

有關(guān)電影海闊天空心得體會(huì)實(shí)用二

6月9日，由中國文藝評論家協(xié)會(huì)、中國文聯(lián)文藝評論中心主辦的電影《1921》觀摩研討會(huì)在北京舉行。研討會(huì)以黨史題材電影作品致力于講黨的故事、革命的故事、英雄的故事為主題，從敘事方式、創(chuàng)作手法、美學(xué)特征、影像表現(xiàn)等方面探討電影《1921》的創(chuàng)作成果和藝術(shù)創(chuàng)新，從歷史的深度、國際視野、信仰道路、美學(xué)邏輯、青春氣息、生活質(zhì)感等方面給予電影肯定。

專家們普遍認(rèn)為，電影《1921》通過重塑建黨初期的革命先驅(qū)，再現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨的紅色起點(diǎn)，重溫了黨歷史上的重要瞬間，致力于講述黨的故事、革命的故事、英雄的故事，為黨歷史學(xué)習(xí)教育提供了生動(dòng)活潑的可視化學(xué)習(xí)教材，為講述活躍的黨歷史故事提供了生動(dòng)模式。同時(shí)，專家學(xué)者提出建設(shè)意見，為進(jìn)一步探索重大題材電影作品的創(chuàng)作規(guī)律和發(fā)展方向提供了參考。

黃建新(電影《1921》監(jiān)督兼導(dǎo)演)

以電影獨(dú)特的方式表現(xiàn)電影。

我參與了《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》等影視創(chuàng)作，每一次都會(huì)思考，影視母體的一直沒有在這一題材領(lǐng)域充分展開。從事電影工作的人，目的是用電影講好故事。怎樣才能講好故事，用故事現(xiàn)這個(gè)題材，對我們來說是一個(gè)特別大的挑戰(zhàn)。

電影《1921》的主題是根據(jù)歷史的事實(shí)，這些歷史隨著時(shí)間的推移越來越豐富，其核心是人。他們在歷史上發(fā)揮的作用太大，他們的研究全面，涉及維度。電影如何體現(xiàn)這些人，通過觸摸他們的情感、思想、理想、思想、行為邏輯和個(gè)性，將他們變成電影的特殊藝術(shù)載體來表現(xiàn)其豐富性，這是一個(gè)挑戰(zhàn)。

基于這樣的挑戰(zhàn)，我們產(chǎn)生了創(chuàng)作的原始驅(qū)動(dòng)力，希望能邁出一步。首先，我們找到了電影主要涉及的十幾個(gè)歷史人物的傳記、回憶錄等史料，深入研究他們的細(xì)節(jié)，找到每個(gè)人的性格特征，分析當(dāng)時(shí)的形勢，其中涉及的一個(gè)大代表，在日本、法國、俄羅斯，共產(chǎn)黨誕生的前期世界革命已經(jīng)展開，在這樣的維度上，他們在當(dāng)時(shí)世界上產(chǎn)生了最先進(jìn)的思想，他們帶來了很多有思想價(jià)值的東西。有了這個(gè)國際背景，我們希望能找到以前不熟悉的角度和細(xì)節(jié)，我們派出了法國工作組、日本工作組，找到了很多真實(shí)的歷史資料，再加上一些根據(jù)歷史的虛構(gòu)，就構(gòu)成了馬林這條線和日本這條線，正好體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)復(fù)雜的國內(nèi)外環(huán)境。拍完這部電影最直接的感覺是每個(gè)人都無限豐富。隨著史料的增加和藝術(shù)形式的發(fā)展，用電影獨(dú)特的方式展示電影，我們都在努力，相信會(huì)越來越好。

任寧(電影《1921》制片人)

在深度焦點(diǎn)中深入挖掘細(xì)節(jié)。

從一開始就接到這個(gè)任務(wù)，我們感到很大的挑戰(zhàn)，感受到使命感和意義。建黨100周年期間，承擔(dān)電影人的責(zé)任制作這樣的作品是有價(jià)值的。

電影《1921》的敘事有三個(gè)焦點(diǎn)。一是時(shí)間的焦點(diǎn)。這次我們只說了1921年，前面是1920年，后面是1922年，主題集中在這一年。二是地點(diǎn)的焦點(diǎn)。主題放在上海，黨的誕生地，初心的出發(fā)點(diǎn)，包括故事的開頭在敘事上，從維也納、東京到湖南、北京，講上海這個(gè)名詞，把故事線匯集到上海，采用了從散落到集中的敘事手法。三是主題的焦點(diǎn)。主題集中在大代表和大會(huì)上，集中在今后的好處是用很多精力挖掘細(xì)節(jié)，挖掘以前的故事中沒有看到的一面，結(jié)果說這樣的故事，其目的是表現(xiàn)中國共產(chǎn)黨成立的必然性，但我們又選擇了小切口進(jìn)入，其實(shí)這個(gè)故事很難。導(dǎo)演、編劇等創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)在制定這個(gè)命題時(shí)確實(shí)是個(gè)大問題，如何集中注意力，明確說明這件事，其實(shí)很難。

關(guān)于人物的形成，比如王會(huì)悟的角色，我們寫這樣的上海女性，經(jīng)常提供細(xì)節(jié)，革命女性不僅展示了她革命性的一面，還展示了她當(dāng)時(shí)作為23歲的女孩，承擔(dān)著這樣的責(zé)任，是怎樣的想法，這個(gè)人物在試映中反響很好。當(dāng)時(shí)的女人非常獨(dú)立、智慧、勇敢，她后來提出把會(huì)議搬到南湖，起到了非常重要的作用。百年前追求獨(dú)立自由解放的新女性的表現(xiàn)也是這樣題材中比較少的嘗試。

徐粵春(中國文聯(lián)文藝評論中心主任、中國文藝評論家協(xié)會(huì)副主席兼秘書長)

文藝工作者為建黨百年奉獻(xiàn)的真誠作品。

一是致力于挖掘黨史富礦，表現(xiàn)清晰的歷史觀。電影《1921》堅(jiān)持唯物史觀這一根本方法把握這一歷史，從歷史發(fā)展規(guī)律和國際風(fēng)云的大勢認(rèn)識(shí)和反映建黨這一開放的大事件，挖掘歷史資料，選擇歷史資料，分析歷史資料，敘述歷史資料，生動(dòng)再現(xiàn)中國共產(chǎn)黨的大成立和從上海石庫門轉(zhuǎn)戰(zhàn)嘉興南湖紅船的場面。在慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年的重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)上，這部電影對創(chuàng)造和烘托良好的社會(huì)文化氛圍，大力歌唱共產(chǎn)黨好、社會(huì)主義好、改革開放好、偉大祖國好、各族人民好的高主旋律起著積極的作用。

二是青春化展現(xiàn)歷史人物，引領(lǐng)青年人生觀。1921大量使用青年演員，在現(xiàn)代90之后，向100年前的90之后集體致敬，反映了20世紀(jì)初的90后使命負(fù)責(zé)人，為今天的90后加深了中國共產(chǎn)黨的認(rèn)識(shí)、社會(huì)主義制度的認(rèn)識(shí)提供了模板和模板。同時(shí)，這種青春化的表達(dá)，也是新時(shí)代群眾路線的創(chuàng)新措施，是開展青少年革命傳統(tǒng)教育的有效方式，讓青少年更清醒地認(rèn)識(shí)到中國共產(chǎn)黨為什么能、馬克思主義為什么行、中國特色社會(huì)主義為什么好的歷史原因。

三是用小切口折射大主題，具有優(yōu)秀的藝術(shù)表現(xiàn)。小細(xì)節(jié)體現(xiàn)大歷史，小視角展現(xiàn)大人物，小空間折射大世界。電影成功地將歷史記述轉(zhuǎn)化為藝術(shù)表現(xiàn)，統(tǒng)一歷史細(xì)節(jié)和整個(gè)歷史，統(tǒng)一歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)，運(yùn)用比喻、象征、互文、呼應(yīng)等藝術(shù)手法，電影氣血豐富，有趣，是成功的完整電影藝術(shù)作品。

路侃(中國文藝評論家協(xié)會(huì)顧問)

忠于史實(shí)與藝術(shù)創(chuàng)新的融合。

《1921》藝術(shù)地展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨成立的歷史必然性，生動(dòng)地再現(xiàn)了建設(shè)新中國偉大開端的建設(shè)黨的艱苦歷史，馬克思主義傳入了中國的偉大影響，深深地描繪了黨的第一代革命先輩的偉大心情、崇高的理想和勇敢的獻(xiàn)身精神，贊揚(yáng)了中國先進(jìn)知識(shí)分子在現(xiàn)代中國進(jìn)步中的偉大貢獻(xiàn)，在正確的歷史觀下表現(xiàn)了巨大的藝術(shù)創(chuàng)造性。

一是宏偉與人民的融合。電影的全景式表現(xiàn)了大歷史、大背景、大事件、眾多著名革命家和歷史人物，對五四運(yùn)動(dòng)、共產(chǎn)黨宣言的翻譯出版、南陳北李的契約開辟天地、毛澤東在京滬湘的活動(dòng)、京滬工人的運(yùn)動(dòng)、人民出版社的成立、共產(chǎn)黨的國際援助、國內(nèi)外的反動(dòng)勢力對革命活動(dòng)的包圍等進(jìn)行了全面的描寫，歷史大事件風(fēng)起云涌、波瀾壯闊。同時(shí)，電影的內(nèi)涵滲透了深刻的人民性。情節(jié)中沒有分量大的人民角色，但電影總是有人民中心的精神視角。

二是崇高性與平凡性、多樣性相融合。電影充分贊美陳獨(dú)秀、李大釗、毛澤東、李達(dá)等人傳播馬克思主義，開始建黨，開拓天地的英雄性，贊美中國先進(jìn)知識(shí)分子拯救國民的奮斗精神。陳獨(dú)秀、李大釗對開始建黨的貢獻(xiàn)，毛澤東對馬克思主義和中國革命的深刻理解，李達(dá)投入了《共產(chǎn)黨宣言》出版的熱情，夫婦倆全力以赴，是電影的亮點(diǎn)。

三是寫實(shí)性和表意性、理想性的融合。電影在現(xiàn)實(shí)主義的底色和緊湊節(jié)奏中也有充分的人物心和表達(dá)意義的深刻表現(xiàn)。例如，在法國國慶節(jié)的戲劇中，旅法的中國留學(xué)生和法國人民一起自由慶祝，同一天在上海的毛澤東和法國人一起唱馬賽曲，但是被外國巡回追趕，毛澤東在奔跑中頭腦浮現(xiàn)出父親的追擊，幾組畫面在半殖民地半封建制度下壓迫人，毛澤東成為投身中國革命的有力襯托。

四是忠于史實(shí)與藝術(shù)創(chuàng)新的融合。作為重大革命歷史電影，電影的美麗大幅度提高。歷史電影中加入了許多間諜類型的電影、文藝電影和青春電影的表現(xiàn)形式，產(chǎn)生了深刻、深刻、快感的審美體驗(yàn)。

張德祥(中國文藝評論家協(xié)會(huì)副主席)

在多條線索中明確表現(xiàn)歷史橫斷面。

2小時(shí)的電影要表現(xiàn)建黨這一重大事件，必須集中精力、集中精力、集中精力。由于從四面八方和國際國內(nèi)各方面展現(xiàn)，線索非常多，背景非常復(fù)雜，作為電影如何集中，難以把握，對電影《1921》是一個(gè)挑戰(zhàn)。一是具有國際視野。中國共產(chǎn)黨成立時(shí)，只有13人參加會(huì)議，成立政黨。這不僅是中國的事，也是國際事件。視頻中從馬林到日本的線索，這些線索大大增加了作品的歷史性、真實(shí)性和客觀性，電影表達(dá)了這些線索是歷史的細(xì)節(jié)，增加了歷史的真實(shí)性，具有國際視野。二是事件的清晰度。13名代表在此召開會(huì)議，成立黨組織。嚴(yán)格來說五四運(yùn)動(dòng)后的中國，在各種思想的激動(dòng)下，人們?yōu)榱俗约旱闹髁x和信念，根據(jù)各自的信仰思想成立的政黨組織可以說是雨后的竹筍。中國共產(chǎn)黨的成立在今天看來，其偉大意義是隨著歷史的發(fā)展，在歷史過程中越來越偉大。1921以李達(dá)為中心輻射，他如何向各地共產(chǎn)主義集團(tuán)發(fā)出會(huì)議通知、聯(lián)系會(huì)議地址等，會(huì)議過程和事件的明確性在電影中完全說明。三是人物的清晰度。13個(gè)代表是什么機(jī)緣來參加這次會(huì)議，很多代表都是根據(jù)共產(chǎn)主義學(xué)說和信仰，認(rèn)為只有馬克思主義才能解決中國的問題。當(dāng)時(shí)鏡頭里展現(xiàn)了法國國慶節(jié)，上海租界的中國人進(jìn)不去，這塊地到底是中國人的還是外國人的，這些鏡頭也清楚地表現(xiàn)了中國當(dāng)時(shí)的情況。

胡智鋒(中國文藝評論家協(xié)會(huì)理事、中國高中電影學(xué)會(huì)會(huì)長、北京電影學(xué)院黨委副書記、副院長)

2021生動(dòng)時(shí)代氣息下的1921

1921是2021年的1921，符合現(xiàn)在強(qiáng)烈的時(shí)代氣質(zhì)，有廣闊的國際視野，也有發(fā)自內(nèi)心的中國自信、歷史自信、文化自信。有三種感覺很突出。一個(gè)是青春感。浪漫的年輕人們給我們帶來了青春的氣息，整個(gè)屏幕充滿了浪漫的青春氣息。二十多歲的年輕人，最小的還不到二十歲，我們感受到了他們對馬克思主義的熱情，對拯救中國的熱情，對社會(huì)底層受苦的中國人的關(guān)懷，以及他們聚集在一起的友誼。毛澤東、李達(dá)、王會(huì)悟等，熱情、溫柔、友誼和愛情相連。這不是青春嗎？只有青春才會(huì)充滿如此濃烈的各種情感，同時(shí)與拯救國家、拯救人類、拯救窮人的豪情交織在一起。二是時(shí)尚感。視頻以上海這個(gè)國際大都市為大背景，當(dāng)時(shí)摩登上海的空間、感官和時(shí)尚，讓觀眾感受到了。這種時(shí)尚感從王會(huì)悟的旗袍到張國島的五四青年服，油紙傘、紅船、營造的各種氛圍、大小場滿年輕人對世界的關(guān)懷，青春時(shí)尚。三是生活質(zhì)感和歷史質(zhì)感。這部電影大到大上海的建設(shè)，十。

洋場商業(yè)街區(qū)、川流不息的人群，小到一副眼鏡、一本書、一把梳子、一把傘、一個(gè)布包，每一個(gè)細(xì)節(jié)，包括每個(gè)人穿的衣服，都充分還原了當(dāng)時(shí)的生活質(zhì)感和歷史質(zhì)感，由此可見主創(chuàng)下了很大功夫。影片盡管是群像塑造，但還是凸顯了會(huì)議召集人李達(dá)，給我們印象中的書生李達(dá)形象加入了青春、時(shí)尚和歷史生活的質(zhì)感，賦予了更多活力。

饒曙光（中國文藝評論家協(xié)會(huì)第一屆理事、中國電影評論學(xué)會(huì)會(huì)長）

為黨的百年華誕唱響禮贊之歌

作為獻(xiàn)禮建黨100周年的歷史劇情電影，《1921》以微觀視角介入宏觀講述，對1921年建黨前后社會(huì)歷史進(jìn)行“橫截面”式回顧，講述了首批共產(chǎn)黨人在風(fēng)雨如磐中擔(dān)起了救亡圖存重任、讓中國革命前途煥然一新的故事。同時(shí)將懸念敘事與證據(jù)敘事相嫁接，對都市景觀與宏大場面進(jìn)行復(fù)原，探索主旋律的類型化之路，挖掘主旋律的吸引力和魅力，從而革新了革命歷史題材影視劇的創(chuàng)作慣例，實(shí)現(xiàn)了革命歷史題材創(chuàng)作的創(chuàng)新性表達(dá)。

一是宏觀與微觀視角：構(gòu)建差異化的建黨圖景。首次將“微觀”敘述視角提升到與“史詩式”的宏大敘述同等的地位，并將二者有機(jī)結(jié)合。這種宏大、全景視野中“小處落筆”的微觀視角，高度濃縮地展現(xiàn)建黨歷程，既避免了“建黨”題材作品的雷同化表達(dá)，又使其得以與經(jīng)典作品相互補(bǔ)充，形成巧妙的互文敘事。

二是懸念與正劇敘事：探索主旋律的類型化。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)秉持“大事不虛，小事不拘”的原則，將革命歷史題材作品的文獻(xiàn)價(jià)值和史學(xué)價(jià)值置于本位，從文獻(xiàn)資料中挖掘到適宜進(jìn)行藝術(shù)化處理、類型化改造的真實(shí)事件。

三是都市景觀與宏大場面：發(fā)掘主旋律的吸引力?！?921》在視覺呈現(xiàn)上也頗有特色，其對老上海都市景觀的完美復(fù)建，對歷史事件“大場面”的生動(dòng)再現(xiàn)，皆源于創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對無數(shù)細(xì)節(jié)的嚴(yán)謹(jǐn)把控和對真實(shí)歷史質(zhì)感的追求，而這份執(zhí)著亦在作品最終呈現(xiàn)的藝術(shù)效果中得到回報(bào)。《1921》創(chuàng)新性表達(dá)的直接目的是為了當(dāng)下的紀(jì)念，在時(shí)代新征程的重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)上，為黨的百年華誕唱響禮贊之歌。

李舫（中國文藝評論家協(xié)會(huì)第一屆理事、人民日報(bào)海外版副總編輯）

以“橫截面”的電影視角高度濃縮地展現(xiàn)建黨歷程

一是歷史邏輯。沸騰的熱血、激蕩的青春、昂揚(yáng)的斗志、堅(jiān)定的信念，光影淋漓間，一個(gè)又一個(gè)場景還原了二十世紀(jì)二十年代初的風(fēng)云變幻?！?921》講述的是，1921年的上海，租界林立，局勢劍拔弩張。13位來自五湖四海的熱血青年，從民族危亡的困境出發(fā)，將青春理想化作救國救民、尋求真理的信念，突破國際各股復(fù)雜勢力的監(jiān)控和追蹤，在上海共聚，在陳獨(dú)秀、李大釗的領(lǐng)導(dǎo)和推進(jìn)下，中國共產(chǎn)黨第一次全國代表大會(huì)在上海召開，宣告這個(gè)改變了億萬國民前途命運(yùn)的政黨正式成立，自此中國歷史進(jìn)入了新篇章。

二是信仰邏輯。初心在萌芽，信念在激蕩?！?921》顯然并不只是想簡單將中共一大這個(gè)大會(huì)召開搬上銀幕，而是將中國共產(chǎn)黨成立放在前前后后諸多歷史事件以及時(shí)代背景中，告訴觀眾為什么電影中的主人公們最終會(huì)做出開創(chuàng)性的決定，他們是懷著怎樣的一種心情和夢想，又遭遇了怎樣的磨難和考驗(yàn)。

三是美學(xué)邏輯。1921年，13位中共一大代表的平均年齡是28歲，正處在風(fēng)華正茂、青春無畏的年紀(jì)，這部影片正是從“青春”兩個(gè)字著手，演繹1921年的“青春實(shí)力派”。這些在中國歷史上彪炳千秋的杰出人物其實(shí)在當(dāng)時(shí)都非常年輕——多數(shù)都是二三十歲。可以說，他們都是19世紀(jì)末到20世紀(jì)之交的“90后”和“00后”，正是這樣一群青年人在民族面臨危機(jī)之時(shí)奮起反抗，書寫了中華民族的輝煌篇章。

戴清（中國文藝評論家協(xié)會(huì)理事、中國文藝評論家協(xié)會(huì)視聽藝術(shù)委員會(huì)秘書長、中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授）

影像敘事的充分表達(dá)

一是國際化視野。影片將馬克思主義思想在中國的傳播、中國共產(chǎn)黨的建立置于世界共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)勃興的宏闊背景之下進(jìn)行表現(xiàn)，一一簡略呈現(xiàn)發(fā)生在奧地利、巴黎、日本等國的共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)，與國內(nèi)各類思潮、學(xué)生運(yùn)動(dòng)、工人罷工結(jié)合在一起，對建黨的歷史必然性有著全景宏闊的表現(xiàn)。二是青春化氣息。影片始終洋溢一脈蓬勃的青春朝氣，不只是先覺者們年輕的面龐與愛情，更重要的是流淌在他們身上的革命激情，“開天辟地，從無到有”。毛澤東、王會(huì)悟的奔跑，通過人物行為、行動(dòng)、背景音樂、對比等暗示人物心境，表現(xiàn)人物個(gè)性與追求。三是紀(jì)實(shí)性與戲劇性結(jié)合。首尾借助豐富的黑白影像史料，史料與片頭字幕疊加出現(xiàn)，高效、緊湊，形成歷史的縱深感與互文、開放的表達(dá)。開篇黑白影像的社會(huì)現(xiàn)狀通過陳獨(dú)秀眼睛看到的，紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)自然銜接、對時(shí)代與人物的表現(xiàn)筆墨儉省、一舉兩得。

鄧凱（中國文藝評論家協(xié)會(huì)理事、光明日報(bào)文藝部執(zhí)行主任）

生動(dòng)還原早期中國共產(chǎn)黨人群像

敢于把鏡頭對準(zhǔn)大家耳熟能詳?shù)闹卮髿v史題材，卻又必須在高度尊重歷史的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新；演一場弱情節(jié)、弱沖突的開會(huì)的戲，結(jié)果都在觀眾意料之中，卻要努力給觀眾一個(gè)出人意料的呈現(xiàn)；短短100多分鐘，卻要塑造一個(gè)早期中國共產(chǎn)黨人的群像——電影《1921》在如此多的局限之中，依然給觀眾帶來了驚喜，實(shí)屬不易。這得益于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對重大歷史題材的總體把握能力、對材料取舍和敘事角度選擇的果決性。《1921》遵循歷史的邏輯和人性的邏輯，把一批極富理想主義色彩的早期中國共產(chǎn)黨人，從嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?、極度簡潔的歷史教科書上請下來，用細(xì)膩、溫暖、充滿青春氣息和人間煙火味道的鏡頭，還原了他們生動(dòng)可感的立體形象。從某種意義而言，細(xì)節(jié)就是本質(zhì)。影片中大量的細(xì)節(jié)描寫，比如李達(dá)堅(jiān)持要把“百姓”改成“人民”；青年毛澤東兩個(gè)奔跑的鏡頭；李達(dá)在天臺(tái)上與對面小女孩的溫情對視，等等，看似輕描淡寫卻極富表意功能，著墨不多卻余韻悠長。

趙衛(wèi)防（中國藝術(shù)研究院影視所副所長、研究員）

黨史題材創(chuàng)作的拓展與創(chuàng)新

一是對建黨題材影視劇的創(chuàng)新書寫?！?921》雖也概覽了歷史風(fēng)云，但將建黨這一宏大敘事盡可能地轉(zhuǎn)化為微觀的、人文的敘事。如影片的主線不再是圍繞風(fēng)云際會(huì)的五四運(yùn)動(dòng)等歷史風(fēng)云，而是李達(dá)、王會(huì)悟夫妻籌備、組織中共一大的召開?！?921》以此秉持生活化敘事、常人化視角，取得了同類題材的創(chuàng)新性。全片沒有再將敘事重點(diǎn)放在陳獨(dú)秀、李大釗、毛澤東這些偉人身上，而是將之前不太被歷史關(guān)注的李達(dá)、王會(huì)悟夫妻作為男女主角，通過人物關(guān)系帶出歷史偉人，試圖以主角的常人化設(shè)定來取得敘事創(chuàng)新。影片首次以國際化視角來呈現(xiàn)這段波瀾壯闊的歷史，還完整演繹出了日本這條線。這種國際化視角使其在同類題材影視作品中拓展出了新意。

二是新主流大片的美學(xué)賡續(xù)?！?921》對主流價(jià)值觀多樣化、深度化的詮釋：人性化，符合當(dāng)下觀眾的情感體驗(yàn)。首先，不局限于宏大歷史敘事，而是重點(diǎn)表現(xiàn)反映普通人，并以個(gè)體人物的情感體驗(yàn)和當(dāng)下的主流觀眾建立情感上的共鳴。其次，影片還具有很扎實(shí)的情感內(nèi)核，比如毛澤東和楊開慧之間的情感，以生活細(xì)節(jié)以及情感真實(shí)來實(shí)現(xiàn)對觀眾的感染，這種情懷從人性最基本本能的情感出發(fā)，具有當(dāng)代價(jià)值，吻合當(dāng)下的觀眾情感體驗(yàn)。

李道新（教育部“長江學(xué)者計(jì)劃”特聘教授、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長）

詩史互鑒、家國天下的高遠(yuǎn)境界

《1921》在《開天辟地》《建黨偉業(yè)》等建黨獻(xiàn)禮片的基礎(chǔ)上，銳意進(jìn)取，守正創(chuàng)新，以青年時(shí)代的李達(dá)、毛澤東、何叔衡、劉仁靜等中共一大代表在上海和嘉興南湖的建黨活動(dòng)為中心，并將其納入更加深廣、生動(dòng)的國際共運(yùn)史、中國近現(xiàn)代史與上海獨(dú)特而又復(fù)雜的租界背景，將歷史、傳記、政論、青春與偵探、黑幫、驚險(xiǎn)等類型影片的多種元素整合在一起，呈現(xiàn)出思想的深刻、信仰的魅力與犧牲的悲壯、激情的感召，既感人肺腑，又震撼人心。影片功力深厚、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)節(jié)精彩、首尾呼應(yīng)，具有一種詩史互鑒、家國天下的高遠(yuǎn)境界。

皇甫宜川（中國文藝評論家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國電影藝術(shù)研究中心（中國電影資料館）研究員，《當(dāng)代電影》雜志社社長、主編）

以充滿情感和詩意的鏡頭語言，展現(xiàn)情懷與信仰、奉獻(xiàn)與犧牲

作為一部人物眾多的革命歷史題材影片，《1921》巧妙地把負(fù)責(zé)籌備會(huì)議的李達(dá)夫婦作為貫穿人物來展開歷史時(shí)空和建構(gòu)敘事，并著重對其精神世界進(jìn)行了揭示。這樣的藝術(shù)處理，使影片既有圍繞“開會(huì)”展開的生死較量，也能對代表性人物的情感進(jìn)行深入挖崛，更可以通過李達(dá)夫婦工作的展開，來不同程度地刻畫其他參會(huì)代表的個(gè)性和精神世界，從而使得影片的人物雖多卻有序，敘事主線清晰。同時(shí)，由于李達(dá)夫婦的精神世界和追求與其他早期中國共產(chǎn)黨人有著許多共通性，因此塑造好李達(dá)夫婦的形象，也就為塑造好早期中國共產(chǎn)黨人這個(gè)群像提供了可能性。影片正是通過這樣的詩意書寫，讓我們可以站在今天的歷史節(jié)點(diǎn)上，穿越一百年的歷史時(shí)空，向中華民族和新中國的英雄致敬！而一百年前這些看上去勢單力薄的中國共產(chǎn)黨人，也通過這種詩意書寫，遙望未來，穿越歷史時(shí)空，與今天的我們相聚。

胡建禮（中國文藝評論家協(xié)會(huì)新媒體文藝評論委員會(huì)秘書長、“影視風(fēng)向標(biāo)”主編）

平民化視角敘事拉近影片與觀眾的心理距離

與《開天辟地》《建黨偉業(yè)》等以往建黨題材的影視作品相比，《1921》著重截取了1921年這一年的史實(shí)，從新穎的視角，詳細(xì)講述中共一大的緣起、李達(dá)和王會(huì)悟等人籌備的過程、上海的罷工運(yùn)動(dòng)、海外黨員的活動(dòng)、一大代表的日常生活、開會(huì)時(shí)出現(xiàn)的波折等。建黨前的歷史背景和建黨后的輝煌歷程，都用影像資料一筆帶過?！?921》是一次新穎大膽、難能可貴的嘗試，主創(chuàng)人員在片中體現(xiàn)出來的創(chuàng)新精神令人欽佩。一方面，首次以李達(dá)和王會(huì)悟籌備會(huì)議的過程為敘事主線，能讓觀眾對這一段歷史有更全面的了解；另一方，詳細(xì)描寫了一大代表到上海后住宿、夜游、聊天等生活化的場景，展現(xiàn)出代表們平凡的一面，是影片平民化視角敘事的體現(xiàn)，能拉近影片與觀眾的心理距離。

有關(guān)電影海闊天空心得體會(huì)實(shí)用三

被譽(yù)為動(dòng)畫電影大師的宮崎駿憑借《千與千尋》正式為國人所熟悉。而《千與千尋》也秉承了宮崎駿動(dòng)畫電影的風(fēng)格，在看似平淡的敘述風(fēng)格下，向我們展示人性深處的內(nèi)涵。在《千與千尋》中，宮崎駿表現(xiàn)了一個(gè)少女在困難面前的堅(jiān)持與成長。

第一次看這部片子還是兒時(shí)，其中所展現(xiàn)的怪異的事物與人讓年幼的我不敢再看下去，但隨著年歲的增長，重新看這部片子時(shí)，我卻被其中所蘊(yùn)含的人們精神的結(jié)晶所吸引，第一回真正開始認(rèn)識(shí)這部片子。

整部電影自始至終圍繞著千尋的成長展開：從一開始有些小小任性的女孩，成長為一個(gè)可以信賴的大人。

使我印象深刻的是影片中被夸張地放大描述的事物與行為，而影片中的許多事物似乎都有著象征意義。如片中體現(xiàn)的最生動(dòng)的“吃”就意味著貪婪的欲望，千尋的父母因貪婪去吃食物而變成豬。無臉男孩在吞食貪婪的青蛙后，也越來越貪吃，越來越邪惡。失去姓名，失去父母，失去自由，干尋，就在這陰暗的氣氛下，開始了她成長的磨礪。

讓人記憶猶新的還有畫面的色彩風(fēng)格。幾乎整部電影都采用偏暗的色彩，畫面上的所有事物都籠罩著一層淡淡的陰影，讓人覺得壓抑。但主人公千尋，卻在這灰暗的天空下堅(jiān)持面對一切困苦，艱難地走在成長之路上。但偏暗的色彩中，卻時(shí)常出現(xiàn)那暗黃色的溫柔的燈火，這恰好能夠體現(xiàn)在城鎮(zhèn)黑暗氛圍之下所包含的溫暖的人性光輝，微小，卻堅(jiān)持著照亮城鎮(zhèn)。

吸引人們的不只是掩藏深意的事物、略帶陰暗的色彩，還有那震撼人心的臺(tái)詞。我永遠(yuǎn)忘不了鍋爐爺爺說的：“既然插手要做，就要做到底！”這句話中所蘊(yùn)含著的是一個(gè)老人的堅(jiān)持，不但震撼了電影中的人物，也震撼了屏幕前的我。我不會(huì)忘記，白龍與千尋告別時(shí)說的：

“我們還會(huì)在那里相逢嗎？”

“一定會(huì)的?！?/p>

“一定噢！”

“一定。你去吧，記得別回頭噢?！?/p>

在城鎮(zhèn)生活的日子里，不只千尋，每個(gè)人都成長了。此時(shí)，這份成長，將淡淡的不舍，化為堅(jiān)定的語句，把千尋推向回家的路，不禁讓人心碎。千尋的故事，似乎是一場夢，但頭上的頭繩護(hù)身符，卻提醒她，一切都是真實(shí)的。

千尋的故事到這里就已經(jīng)結(jié)束了，但我們的故事卻仍在繼續(xù)?；蛟S每個(gè)人，在童年時(shí)、在夢境中，都有過與千尋類似的遭遇。但當(dāng)大多數(shù)年輕人沉醉于好萊塢的爆米花電影與目不暇接的網(wǎng)絡(luò)游戲時(shí)，究竟還有多少人能夠坐下來，安靜地聆聽這來自靈魂深處的聲音呢？還有多少人能在困難面前保持真我，堅(jiān)持不懈，將壓力轉(zhuǎn)化為生活的動(dòng)力，去拼搏，去成長呢？

有關(guān)電影海闊天空心得體會(huì)實(shí)用四

甲方：_____________

住所地：___________

通訊地址：_________

郵政編碼：_________

電話：_____________

傳真：_____________

電子信箱：_________

法定代表人：_______

乙方：_____________

住所地：___________

通訊地址：_________

郵政編碼：_________

電話：_____________

傳真：_____________

電子信箱：_________

法定代表人：_______

鑒于：

1.?甲方為___________（計(jì)劃攝制/正在攝制）的電影片《____________________》（以下簡稱電影片）的著作權(quán)人，乙方為依法注冊成立并合法取得電影片發(fā)行資格的法人單位；

2.甲方同意乙方于該電影片取得《電影片公映許可證》后在相應(yīng)區(qū)域和期限內(nèi)發(fā)行該電影片。

甲乙雙方根據(jù)平等、自愿、誠實(shí)信用的原則，經(jīng)友好協(xié)商，特達(dá)成本意向書，以資共同遵守：

第一條?電影片的制片單位為______________，編劇為導(dǎo)演為_________，主要演員為_______、_______、_______等。

第二條?若電影片相關(guān)主創(chuàng)人員變動(dòng)，甲方應(yīng)于變動(dòng)之日起____日內(nèi)將主創(chuàng)人員變動(dòng)情況書面通知乙方；乙方有權(quán)于接到甲方書面通知之日起____日內(nèi)選擇是否解除本意向書，并將選擇決定書面通知甲方，否則，視為乙方放棄選擇權(quán)。

第三條?電影片預(yù)計(jì)于____年____月____日前拍攝完畢并完成后期制作。

第四條?若電影片無法于本意向書第三條確定的日期前拍攝完畢并完成后期制作，甲方應(yīng)于該期限屆滿之日起__________日內(nèi)將電影片未能如期拍攝完畢并完成后期制作的原因以及電影片能夠拍攝完畢并完成后期制作的時(shí)間書面通知乙方；乙方有權(quán)于接到甲方書面通知之日起____日內(nèi)選擇是否解除本合同，并將選擇決定書面通知甲方，否則，視為乙方放棄選擇權(quán)。

第五條?甲乙雙方應(yīng)于本意向書簽署之日起____日內(nèi)簽署正式的電影片發(fā)行合同。

第六條?乙方發(fā)行電影片的區(qū)域?yàn)椋篲_______________________________。

第七條?乙方發(fā)行電影片的期限為電影片在本意向書第六條確定的發(fā)行區(qū)域內(nèi)首映之日起_____年。

第八條?電影片發(fā)行收人的分配由甲乙雙方在正式的發(fā)行合同中約定。

第九條?除非本意向書終止，甲方不得許可任何第三方在本意向書確定的發(fā)行區(qū)域和發(fā)行期限內(nèi)發(fā)行電影片，否則，應(yīng)向乙方支付違約金￥?_____元，甲乙雙方另有約定的從其約定。

第十條?本意向書在下列任一情形下終止：

1.電影片未能拍攝、未能拍攝完畢或未取得《電影片公映許可證》；

2.甲方或乙方破產(chǎn)、解散或被依法吊銷企業(yè)法人營業(yè)執(zhí)照；

有關(guān)電影海闊天空心得體會(huì)實(shí)用五

如果有一天你會(huì)離去,我不會(huì)流淚.我會(huì)看著那片曾經(jīng)屬于我們的天空,天依舊是那么的藍(lán)云依舊是那么的瀟灑,因?yàn)槟愕?離去并沒有帶走我的世界.小倩曾經(jīng)告訴我，要是我因?yàn)樗碾x開心痛的眼淚快要滴下來的時(shí)候，就趕快抬起頭，看看這片曾經(jīng)屬于我們的天空。當(dāng)天依舊是那么的藍(lán)，白云還是那么瀟灑，就不應(yīng)該再哭，因?yàn)樾≠坏碾x去并沒有帶走甯采臣的世界?？墒?，在七生七世之前，當(dāng)我跟聶小倩的命運(yùn)開始糾纏的第一刻，屬于甯采臣的世界已經(jīng)消失了。只有我跟小倩才是一個(gè)完整的天地，要是只有我，那只是一個(gè)寂寞而無止境的惡夢。小倩，可憐的小倩，要是真的有來生，我衷心的祈求上天，求求你老天爺，求求你不要讓小倩再遇上我，更不要讓他在愛上我，就讓她好好的平靜度過來世，心中再?zèng)]有甯采臣的出現(xiàn)，就讓我們過去的故事，永遠(yuǎn)埋在我的心中，刻骨銘心就可以了電影倩女幽魂經(jīng)典詩句：十里平湖霜滿天，寸寸青絲愁華年。對月形單望相護(hù)，只羨鴛鴦不羨仙有人說別離本就是為了重遇，無論分手之后是多么決絕或無奈，無論分手后是相隔千山萬水或是音訓(xùn)斷絕，只要緣分再現(xiàn)，命運(yùn)自會(huì)作出安排。

看著小倩在笑，天地萬物也仿佛在我身旁消失無蹤，我心中再?zèng)]有恐懼和困惑，就只有小倩甜蜜而充滿憧憬的笑容?？墒怯钟姓l知道，從她遇上我的那一刻，悲劇的一生亦隨之展開，為了我，她心力耗盡，也要改變命運(yùn)。

倩女幽魂書生經(jīng)典臺(tái)詞：沖動(dòng)，有的時(shí)候是煩惱的根源，但有時(shí)，卻是可愛而真誠的情感表現(xiàn)。要是男女之間，沒有了那一剎那像流星閃過的沖動(dòng)，那世間便再也沒有令人心神向往的傳奇。但是，美麗的傳奇故事總在最美好浪漫的時(shí)候結(jié)束，沖動(dòng)過后的冷靜在傳奇故事中，是很少人描述的。

書生經(jīng)典語錄：就算是沖動(dòng)，也是真心的沖動(dòng)。

小倩經(jīng)典臺(tái)詞：你總是那么認(rèn)真，那我就認(rèn)真地記住。當(dāng)我真的離開你，當(dāng)你的心真的在痛，眼淚快要流下來的時(shí)候，那就趕快抬頭看看這片曾經(jīng)屬于我們的天空，當(dāng)天依舊是那么的廣闊，云依舊那么瀟灑，那就不應(yīng)該哭，因?yàn)槲业碾x去并沒有帶走你的世界。再見了。

書生：愛情真的這么復(fù)雜嗎，還是本來很單純？只是當(dāng)人們不相信愛情真正存在的時(shí)候，才會(huì)變得越來越復(fù)雜。越去追尋，越不知道自己找的是什么。也許紅葉姑娘她說得對，如果這個(gè)時(shí)候我永遠(yuǎn)離開小倩，或許小倩所受的苦會(huì)少一點(diǎn)。小倩，可憐的小倩，我真的希望永遠(yuǎn)就這么離開你。

電影倩女幽魂愛情對白小倩：藍(lán)魔手札上說，找到了真正的愛情，不管是人是魔，根本沒有分別。

月魔：愛情這東西，它雖然來自于你內(nèi)心深處，可是你不知道它從何而來，又要到何處去。它無形無體，你抓不住它，卻又揮之不去，就用最美麗的辭藻，你也只能說出愛情的皮毛，而說不出愛的真諦。

流云：可是……可是要是我什么都不知道，當(dāng)愛情來的時(shí)候，我怎么抓得住它？

月魔：你能夠留住的，就已經(jīng)不再是愛情了。怎么，難道你還不明白嗎？

當(dāng)你悟到愛情真諦的時(shí)候，就是當(dāng)你失去它的時(shí)候。當(dāng)你為了不能失去它而與天下人為敵，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)它離開你的時(shí)候，天地萬物之間也同時(shí)離你而去，當(dāng)她投向別人的懷抱的時(shí)候，你的怒火一發(fā)不可收拾，甚至，想把人間也變成煉獄的時(shí)候，你便可以從這苦果之中，體會(huì)到愛情的真諦了。

小倩：時(shí)間是感情和愛情之間一種很有趣的元素，兩個(gè)人相處的時(shí)間越是長久，感情就越深厚，深厚到某種地步，就變成了愛情。但這里卻沒有一個(gè)時(shí)限，

有時(shí)候是五年，有時(shí)候是十年，是二十年或更長久，可怕的是，一方的愛情來了，另一方卻仍留在感情的地步，像捉迷藏一樣，一方已經(jīng)回家了，剩下的仍繼續(xù)尋找。這一刻我祈求魔神，可以讓時(shí)間倒流，重新開始，我寧愿做躲的一個(gè)

流云：娘，我真的很想，很想每天，都可以這樣叫你一聲，娘。經(jīng)典愛情對白

藍(lán)魔：就算一句娘你也不說，只要能看見你長大成人，我就心滿意足、死而無憾

流云：放心吧，我再也不用讓你幫我開路了。路，做兒子的知道該怎么走。

流云：娘，你放心吧，我已經(jīng)是一個(gè)真真正正的諸葛流云。

小雪：藍(lán)魔札記上記載的是一個(gè)愛情故事，藍(lán)魔札記沒有記載的卻是一個(gè)關(guān)于孩子的故事，一個(gè)母親與孩子的故事。當(dāng)孩子出生之后，離開了母親的身體本來就應(yīng)該是兩個(gè)不相干的個(gè)體.

但是，塵世中仿佛就有著一條無形的絲線，把他們永永遠(yuǎn)遠(yuǎn)地聯(lián)系起來，就算母親離開了，仍會(huì)在孩子的心里一直活著、一直活著。每個(gè)母親都希望她的兒子永遠(yuǎn)長不大，永遠(yuǎn)活在懷抱之中，保護(hù)著他、愛護(hù)著他，因?yàn)槟赣H都害怕，孩子長大了就會(huì)離開自己而遠(yuǎn)去。

藍(lán)魔的孩子終于長大了，就像一只小蟲破繭而出，變成美麗的蝴蝶，繼續(xù)勇敢地走向他的人生之路。人，總愛活于幻想之中，誰有勇氣去將幻想變成事實(shí)。

誰就是真正的英雄。但這個(gè)成長了的英雄，卻沒有離開他的母親，他并非孤獨(dú)一個(gè)人。

據(jù)說人死后會(huì)到極樂或是地獄，魔死后會(huì)到哪里去卻沒有人知道，但我相信，不管藍(lán)魔到了什么地方，她都必定會(huì)遙遙地看著她的兒子，守護(hù)著他、看護(hù)著他，而藍(lán)魔的一份愛，必定會(huì)隨著她的離去散播到魔宮里的每個(gè)角落，讓魔宮成為一個(gè)充滿愛的國度。

流云：真的下雨了，這場雨好像專門在為一個(gè)人下。以前，我不知道該如何改善自己的世界，因?yàn)槲业氖澜缍家呀?jīng)是別人安排好的師父叫我看的，我就去看，師公叫我做的，我就去做，但現(xiàn)在我學(xué)會(huì)用心去感覺自己的世界，看到了很多、很多。我看到人與人之間的感情，包括愛情、親情，這當(dāng)中有開心、有痛苦，以前我只知道去逃避，逃避痛苦，

可是當(dāng)我真的逃不開的時(shí)候，我只有接受，結(jié)果是那么的開心。在接受之中，我學(xué)到很多的東西，原來一個(gè)人的痛苦或是開心，只是一線之間。其實(shí)一個(gè)簡簡單單的笑容，就能換走別人的痛苦。

有關(guān)電影海闊天空心得體會(huì)實(shí)用六

前天看了一部由海清主演的電影，看得我眼淚汪汪，這部電影有很強(qiáng)的代入感，讓我一下子回想起幼時(shí)，我也是農(nóng)村土生土長的孩子，仿佛回到了自己80年代的老家。

影片講述了西北地區(qū)一對農(nóng)村夫婦的人生故事，他們的喜怒哀樂，他們的苦難，艱辛，掙扎，奮斗，生活里小小的幸福，快樂，還有對未來的希望，高貴的人格，以及對命運(yùn)賜予一切的全然接納。

影片的一些情節(jié)生動(dòng)反映了這些特質(zhì)。

場景一：男人自己制作土坯，準(zhǔn)備蓋房子，晚上下了暴雨，他們跑出去，收拾土坯，給土坯蓋雨布，風(fēng)雨太大了，兩個(gè)人在流滿了泥湯湯的地上站不起來，互相扶著都站不起來，一直跌倒在地上，渾身的水，渾身的泥，非常的狼狽。但他們從一開始的著急、焦慮，急著搶救土坯，到慢慢接受了老天爺?shù)倪@種催折，在一次次跌倒過程中，他們笑了，很開心，竟然感受到了樂趣。這場景叫人笑中帶淚，淚中帶笑，它告訴我們，再苦的日子里，只要有愛，就有樂趣。

場景二：他們借了鄰居10個(gè)雞蛋，制作了鏤空的孵化雞蛋的簍子，孵出了小雞，雞長大了，生了雞蛋，他們吃上了自己雞下的蛋。在這整個(gè)過程中，充滿了生活的希望，也就是生命的希望。還有很多的樂趣。這就是生活的動(dòng)力，支撐他們，再苦的日子里，也能走下去。

場景三：男主角幾次給那戶有錢有勢的人家獻(xiàn)血。他自己生活艱苦，營養(yǎng)不良，每天還要干繁重的體力活，卻還要定期被迫無奈、卻又無法推辭的去獻(xiàn)血。他連一個(gè)拒絕都說不出口，但這也是他人性里真善美、感人的部分。

影片還有太多感人的場景，無法一一道來。

影片中有很多充滿哲理的話語，印象最深的是這樣一段：對鐮，麥子能說什么？對來啄食它的麻雀，麥子能說什么？對磨，麥子能說什么？如果它有幸成為了種子，麥子又能說什么？

這段話是這么感人，發(fā)人深思。如果把我們平移成麥子，換成我們自己，對各種人生命運(yùn)，不管所謂好的、不好的，我們是不是能安之若素的完全接納、承擔(dān)呢？如果能，就是對生活的接納、對命運(yùn)的接納。愿我們每個(gè)人都可以像麥子一樣，坦然面對各種人生境遇。

影片的結(jié)尾，男主角的妻子意外去世了，他悲痛，但也無奈接受了這個(gè)命運(yùn)。順應(yīng)社會(huì)與時(shí)代的發(fā)展，他的房子被拆了，他也接受了這個(gè)命運(yùn)。

對人生，我們不只是接納，我們還有積極的創(chuàng)造，還有主觀能動(dòng)性。就像主人公的勤勞、善良，會(huì)持續(xù)到他生命的最后。這樣的一生，有艱辛，有低落，有哀嘆，但也有歡笑，樂趣，也奮斗過，因此也不無悔，生命充實(shí)而厚重。