藝術(shù)創(chuàng)作心得體會(huì)心得體會(huì)(精選11篇)

通過總結(jié)心得體會(huì)，我們可以更好地總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，避免犯同樣的錯(cuò)誤。要避免內(nèi)容的重復(fù)和冗長，寫心得體會(huì)時(shí)要注意精簡(jiǎn)和扼要表達(dá)核心思想。以下是一些優(yōu)秀心得體會(huì)，它們或許能夠激發(fā)你的思考和創(chuàng)作靈感。

藝術(shù)創(chuàng)作心得體會(huì)心得體會(huì)篇一

隨著社會(huì)的發(fā)展和人們生活水平的提高，藝術(shù)作品的需求也越來越高。為了滿足這種需求，許多藝術(shù)家開始積極策劃和創(chuàng)作藝術(shù)作品，并舉辦展覽來展示自己的作品。在過去的一段時(shí)間里，我參加了幾次藝術(shù)展覽，從中學(xué)到了很多，特此寫一篇關(guān)于“藝術(shù)創(chuàng)作展演的心得體會(huì)”的文章。

第一段：準(zhǔn)備工作至關(guān)重要。

如果想要辦一次成功的藝術(shù)展覽，做好準(zhǔn)備工作是至關(guān)重要的?？梢韵葴?zhǔn)備一份詳細(xì)的計(jì)劃，包括展覽的主題、時(shí)長、地點(diǎn)等等。同時(shí)，根據(jù)自己的實(shí)際情況決定展品的數(shù)量和種類，制定展品布展方案，確定展品的布局等等。此外，要提前進(jìn)行宣傳，吸引足夠的觀眾，這樣才能展示自己的作品，得到更多的認(rèn)可和支持。

第二段：作品要有突出的特點(diǎn)。

展覽時(shí)，每一件作品都是藝術(shù)家的心血結(jié)晶。因此，作品的質(zhì)量要過硬，有獨(dú)特的風(fēng)格和特點(diǎn)。在作品的創(chuàng)作中，要注重藝術(shù)的表現(xiàn)形式，創(chuàng)新思維，打破常規(guī)。作品的題材和風(fēng)格也要符合大眾的審美需求，從而更容易被觀眾所接受。

第三段：展覽要有互動(dòng)性。

在藝術(shù)展覽中，藝術(shù)家和觀眾之間的互動(dòng)是非常重要的。不同的展品需要有不同的展示方式，如注重觀感，或是注重互動(dòng)性等等。觀眾可以與作品進(jìn)行互動(dòng)，了解作品的背景和藝術(shù)家的創(chuàng)作思路。這樣一來，觀眾對(duì)藝術(shù)家和作品的認(rèn)可就更加深刻，展覽效果就更好。

第四段：多元化的媒介形式。

在藝術(shù)創(chuàng)作中，不同的媒介形式可以傳達(dá)出不同的情感和主題。不僅可以使用繪畫、攝影等傳統(tǒng)的藝術(shù)媒介形式，還可以使用現(xiàn)代化的電子媒體來創(chuàng)作作品，以更好地呈現(xiàn)作品的意境和主題。藝術(shù)媒介的多元化探索，不僅可以豐富作品的呈現(xiàn)形式，也可以展示出不同的藝術(shù)家創(chuàng)作思想和個(gè)性。

第五段：展覽成功與否在于觀眾反響。

藝術(shù)展覽的目的，就是要讓觀眾更好地了解作品和藝術(shù)家，讓藝術(shù)家得到認(rèn)可和支持。因此，展覽的成功與否在于觀眾的反響。不同觀眾對(duì)作品的感受和評(píng)價(jià)不同，但是大多數(shù)觀眾都會(huì)直接或間接地表達(dá)出自己的看法和觀點(diǎn)。通過對(duì)觀眾反響的總結(jié)和分析，可以更好地了解自己的創(chuàng)作方向，為以后的創(chuàng)作之路提供更好的借鑒。

綜上所述，藝術(shù)創(chuàng)作展演無論是對(duì)藝術(shù)家還是觀眾都有很大的意義。通過藝術(shù)展覽，藝術(shù)家可以展示自己的作品，得到認(rèn)可和支持；觀眾可以欣賞到高品質(zhì)的藝術(shù)作品，體驗(yàn)藝術(shù)給人帶來的美妙感受。藝術(shù)是人類創(chuàng)造的文化精華，通過藝術(shù)展覽，可以更好地傳遞文化，提高人們的文化素養(yǎng)。

藝術(shù)創(chuàng)作心得體會(huì)心得體會(huì)篇二

藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)于我來說，既是一種創(chuàng)新的方式，也是一次內(nèi)心的探索。在這個(gè)過程中，我不僅學(xué)會(huì)了表達(dá)自己的情感和觀點(diǎn)，還培養(yǎng)了耐心和毅力。通過不斷的嘗試和反思，我發(fā)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作不僅僅是展示作品，更是一種心靈的釋放和成長。下面將分五個(gè)方面，詳細(xì)介紹我在藝術(shù)創(chuàng)作中的心得體會(huì)。

首先，藝術(shù)創(chuàng)作讓我學(xué)會(huì)了堅(jiān)持不懈。創(chuàng)作一幅作品需要時(shí)間和耐心，有時(shí)候甚至需要多次重新開始。尤其是在面對(duì)挫折時(shí)，我曾想放棄。然而，隨著時(shí)間的推移，我發(fā)現(xiàn)堅(jiān)持下去才會(huì)有進(jìn)步。就像一位作家在寫作過程中可能會(huì)重寫多次，以達(dá)到自己的目標(biāo)。通過堅(jiān)持不懈地進(jìn)行嘗試和修正，我逐漸提高了我的創(chuàng)作技巧和表達(dá)能力。

其次，藝術(shù)創(chuàng)作激發(fā)了我的創(chuàng)造力。在創(chuàng)作的過程中，我不僅僅是按照既定的規(guī)則和模式去進(jìn)行，而是嘗試突破常規(guī)，探索新的可能性。以繪畫為例，在創(chuàng)作一幅畫時(shí)，我不僅需要運(yùn)用畫筆和顏料的技巧，還需要發(fā)揮自己的想象力和創(chuàng)造力。這樣，我能夠創(chuàng)作出與眾不同的作品，展現(xiàn)出自己的獨(dú)特風(fēng)格。

再次，藝術(shù)創(chuàng)作是一種情感的表達(dá)。通過藝術(shù)創(chuàng)作，我能夠?qū)?nèi)心的情感和感受轉(zhuǎn)化成作品，讓別人能夠更好地理解我。有時(shí)我會(huì)選擇創(chuàng)作一些抽象的作品，讓觀者自由地解讀，也有時(shí)候我會(huì)選擇具象的表達(dá)方式，以傳遞特定的信息和情感。不論哪種方式，藝術(shù)創(chuàng)作都是我展示自己內(nèi)心世界的窗口，讓我與觀者進(jìn)行情感的共鳴。

此外，藝術(shù)創(chuàng)作教會(huì)了我對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注。在繪畫、攝影等創(chuàng)作過程中，每個(gè)細(xì)節(jié)的處理都至關(guān)重要。我學(xué)會(huì)了仔細(xì)觀察事物，發(fā)現(xiàn)生活中的美好和細(xì)小之處，并將它們傳達(dá)到作品中。這種細(xì)致入微的觀察能力不僅僅在藝術(shù)創(chuàng)作上有用，也可以應(yīng)用到日常生活中，讓我更加細(xì)心和周到。

最后，藝術(shù)創(chuàng)作讓我成長為一個(gè)更有思考力的人。通過藝術(shù)創(chuàng)作，我不僅僅是機(jī)械地表達(dá)情感和觀點(diǎn)，而是需要思考和反思背后的意義和目的。在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，我會(huì)思考我想要傳達(dá)的信息以及如何最好地傳達(dá)。這個(gè)過程培養(yǎng)了我的邏輯思維和批判性思維，讓我更加獨(dú)立思考和理解世界。

總的來說，藝術(shù)創(chuàng)作是一種樂趣，也是一種成長的機(jī)會(huì)。通過藝術(shù)創(chuàng)作，我學(xué)會(huì)了堅(jiān)持不懈，激發(fā)創(chuàng)造力，表達(dá)情感，關(guān)注細(xì)節(jié)，以及思考和反思。這些心得體會(huì)不僅僅在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域有用，也可以應(yīng)用到我的生活和學(xué)習(xí)中。藝術(shù)創(chuàng)作給了我一個(gè)展示自己的舞臺(tái)，同時(shí)也讓我不斷地發(fā)現(xiàn)和完善自己。

藝術(shù)創(chuàng)作心得體會(huì)心得體會(huì)篇三

在藝術(shù)創(chuàng)作的道路，探索適合自己的風(fēng)格的特點(diǎn)是不言而喻的事情。心得體會(huì)感想我經(jīng)常思考，對(duì)自己的專業(yè)充滿了興趣創(chuàng)建一個(gè)大膽嘗試，經(jīng)常想到一些問題，在一個(gè)精心準(zhǔn)備的，但也發(fā)現(xiàn)了自己，然后在不斷的調(diào)整，不斷變化，然后探索，等等，看看自己的只有少數(shù)的主題繪畫，主要是從場(chǎng)景常見的陜北農(nóng)村，在我的記憶中，我常常有強(qiáng)烈的興趣和熱情，油漆我的想法，事實(shí)上，我的繪畫過程中在很多情況下也是圖片一邊到另一邊，根據(jù)一種形式，或者一塊顏色，啟發(fā)我創(chuàng)建另一個(gè)顏色或更有趣的形式，不斷充實(shí)和豐富的圖片。這種嘗試在創(chuàng)造我不經(jīng)常使用，當(dāng)然，一般的情況是要一個(gè)好的基本的方案，然后搭配形式基本上符合我的想法，開始編寫。一塊實(shí)際上是比過程更重要，過程是強(qiáng)調(diào)感情，沒有感情不能感動(dòng)，圖片查看器，作者認(rèn)為，創(chuàng)意，首先打動(dòng)他。

去年冬天，我回到陜北，回到生我提高我的家鄉(xiāng)。通常被認(rèn)為是在這里并不反映了現(xiàn)代文明，而不是所謂的高樓建筑，有些是黃土和洞穴，生活是簡(jiǎn)單而單調(diào)的，然而，正是在這些不是先進(jìn)的生活中，通常存在于形象，他們顯示的顏色，構(gòu)成了獨(dú)特的美麗的陜北黃土心得體會(huì)感想。黃土高原開放、變化的場(chǎng)景，普通的簡(jiǎn)單和誠實(shí)的人在陜西北部，陜北民歌的個(gè)性，讓人不得不發(fā)出遺憾，我用最真摯的興趣和激情，創(chuàng)造了一系列的作品。每個(gè)家庭在改變，也在不斷消失，這些我已經(jīng)記錄了，人變得富有，一個(gè)巨大的變化已經(jīng)發(fā)生的地方。

當(dāng)前的問題是創(chuàng)造，在創(chuàng)造，生命的美麗往往非常有吸引力，每個(gè)藝術(shù)家都偏愛生活，這種偏好的形成是由于各種原因。除了提供客觀條件的可能性，感覺情緒的能力和各種藝術(shù)家形成培養(yǎng)也是一個(gè)重要因素。偏好和表達(dá)方式也因人而異。畢業(yè)于上班時(shí)間，我開始在藝術(shù)創(chuàng)作中有意識(shí)地從我們民族文化的吸收營養(yǎng)。國外本地化和當(dāng)?shù)氐默F(xiàn)代化，必須成為中國油畫，這個(gè)問題是一個(gè)長期存在的`問題。事實(shí)上，這場(chǎng)爭(zhēng)論遠(yuǎn)不如實(shí)踐更實(shí)用。

我想學(xué)到一些東西從外國藝術(shù)。顏色更單純點(diǎn)，使用大量的裝飾技術(shù)的表達(dá)。顏色與此形成鮮明對(duì)照的是，輕弱，強(qiáng)調(diào)的構(gòu)圖，以及后來在中國畫寫意，看到了創(chuàng)造動(dòng)機(jī)，中國畫的魅力形成和理解和治療方法，非常有趣，打動(dòng)了我，這種徒手畫的山水畫的寫意繪畫過程，心得體會(huì)感想認(rèn)為他們來描述物體的形狀和精神是一個(gè)深入的了解，寫時(shí)間，過程中，表面未見從頭但答案，然后落筆成形，寫神的形式。每個(gè)當(dāng)?shù)氐挠袡C(jī)聯(lián)系，屬于共有的魅力和節(jié)奏的需求。在這個(gè)基本要求，畫一些中國的景觀，然后創(chuàng)建油畫，每一筆，是單詞，也是部分的形狀。繪畫等能吸收這種技術(shù)，結(jié)合油畫顏色建模，也許會(huì)有一個(gè)新面貌，僅此而已。

藝術(shù)創(chuàng)作心得體會(huì)心得體會(huì)篇四

作為一個(gè)喜歡藝術(shù)創(chuàng)作的人來說，我經(jīng)常感受到創(chuàng)作帶給我的快樂和滿足感。在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，我逐漸領(lǐng)悟到一些心得和體會(huì)。下面，我將分享我對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的理解和體驗(yàn)，希望能夠給其他熱愛藝術(shù)的人一些啟發(fā)和思考。

第一段：發(fā)掘內(nèi)心的表達(dá)。

藝術(shù)創(chuàng)作是一種表達(dá)自我的方式，是內(nèi)心情感與外界交流的橋梁。我發(fā)現(xiàn)，每次開始一項(xiàng)新的創(chuàng)作時(shí)，我都會(huì)先凝神靜氣，沉浸在自己的內(nèi)心世界中。我閉上眼睛，感受心中的思緒和情感。有時(shí)候，我會(huì)回憶起某個(gè)瞬間，讓記憶重新浮現(xiàn);有時(shí)候，我會(huì)想象未來的某個(gè)場(chǎng)景，讓情感沸騰。無論是回憶還是想象，都能夠幫助我尋找和把握創(chuàng)作的主題和靈感。在藝術(shù)創(chuàng)作中，發(fā)掘內(nèi)心的表達(dá)是非常重要的，因?yàn)橹挥姓鎸?shí)的情感才能夠與觀眾建立起共鳴，讓作品有更深遠(yuǎn)的影響力。

第二段：勇于嘗試與突破。

藝術(shù)創(chuàng)作需要大膽地嘗試與突破傳統(tǒng)的束縛。在自由的創(chuàng)作環(huán)境下，我愿意嘗試各種不同的媒介和風(fēng)格，去探索藝術(shù)的無限可能。有時(shí)候，我會(huì)用鮮艷的顏色去畫黑白的形象，給作品帶來戲劇性的效果;有時(shí)候，我會(huì)用肆意的線條去表現(xiàn)細(xì)膩的情感，給人以以外的觸動(dòng)。勇于嘗試與突破，可以讓藝術(shù)作品更富有創(chuàng)意和個(gè)性。同時(shí)，這種探索的過程也幫助我發(fā)展了自己的藝術(shù)風(fēng)格和語言，讓我在創(chuàng)作中追求更高的境界和追求。

第三段：不畏失敗與挫折。

在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，遇到失敗和挫折是不可避免的。有時(shí)候，我會(huì)遇到畫具不隨心意、作品不夠完美或者創(chuàng)作靈感枯竭的情況。但是，我學(xué)會(huì)了不畏失敗和挫折，而是從中吸取教訓(xùn)，不斷調(diào)整和改進(jìn)。每一次的失敗和挫折都是成長和進(jìn)步的機(jī)會(huì)，它們讓我更加堅(jiān)定地走在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上。藝術(shù)創(chuàng)作需要堅(jiān)持與毅力，只有不畏失敗和挫折，才能夠抓住機(jī)會(huì)，迎接成功。

第四段：與他人的交流與分享。

藝術(shù)創(chuàng)作不僅是個(gè)人內(nèi)心世界的體現(xiàn)，也是與他人交流和分享的平臺(tái)。我喜歡將自己的作品展示給家人、朋友和其他藝術(shù)愛好者。他們的贊賞和評(píng)論讓我更有動(dòng)力創(chuàng)作，同時(shí)也激發(fā)了我與他們的交流和的思考。通過與他人的交流與分享，我收到了很多新的觀點(diǎn)和建議，這讓我不斷地完善和提高自己的創(chuàng)作。藝術(shù)無國界，交流和分享是讓藝術(shù)走向更廣闊世界的橋梁和媒介。

第五段：享受創(chuàng)作的過程和成果。

最后，藝術(shù)創(chuàng)作的過程本身就是一種享受和樂趣。在創(chuàng)作的過程中，我有時(shí)會(huì)陶醉于顏料在畫布上的奔騰，有時(shí)會(huì)沉浸于音符在空氣中的飛舞。這種享受讓我忘卻了時(shí)間與空間的束縛，沉浸在藝術(shù)的世界中。與此同時(shí)，看著一件件完整的作品從零散的構(gòu)思中涌現(xiàn)出來，帶給我無限的成就感和滿足感。這種享受既是對(duì)藝術(shù)的熱愛，也是對(duì)自己創(chuàng)作能力的自信。

總結(jié)：

藝術(shù)創(chuàng)作的心得和體會(huì)需要通過實(shí)際的創(chuàng)作實(shí)踐和不斷的反思來積累。我意識(shí)到，藝術(shù)創(chuàng)作不僅是對(duì)自我的表達(dá)，也是與觀眾交流和溝通的途徑。勇于嘗試與突破、不畏失敗和挫折、與他人的交流與分享，以及享受創(chuàng)作的過程和成果，這些都是我在藝術(shù)創(chuàng)作中獲得的寶貴心得和體會(huì)。我希望能夠持之以恒，不斷提升自己的藝術(shù)創(chuàng)作水平，為更多的人帶來美的享受和啟迪。

藝術(shù)創(chuàng)作心得體會(huì)心得體會(huì)篇五

隨著燃?xì)庾鳛槲覀內(nèi)粘Ｉ钪胁豢扇鄙俚囊徊糠?，?duì)于燃?xì)獍踩年P(guān)注已經(jīng)越來越普及，而燃?xì)獍踩囆g(shù)創(chuàng)作也逐步成為各種安全宣傳活動(dòng)中重要的一環(huán)。在此，我將分享我在燃?xì)獍踩囆g(shù)創(chuàng)作中所得到的心得和體會(huì)。

隨著燃?xì)馐褂昧康脑黾?，安全問題也不容忽視，燃?xì)獍踩囆g(shù)創(chuàng)作的必要性在于，通過藝術(shù)的形式，將燃?xì)獍踩R(shí)向廣大人們傳播，提高人們的安全意識(shí)，以期達(dá)到保障人們有一個(gè)安全合法的生活環(huán)境，從而不斷提升燃?xì)獾氖褂冒踩浴?/p>

燃?xì)獍踩囆g(shù)創(chuàng)作的理念是以人為本，在創(chuàng)作過程中要注重人的感受和體驗(yàn)，通過藝術(shù)作品來表達(dá)燃?xì)獍踩闹R(shí)，讓更多人對(duì)燃?xì)獍踩幸粋€(gè)更直觀的了解，并且能夠引起人們的共鳴和重視。藝術(shù)作品有著獨(dú)特的表現(xiàn)力，可以讓觀眾從視覺、聽覺、心理等多個(gè)方面來感受藝術(shù)創(chuàng)作的魅力。

藝術(shù)創(chuàng)作的過程中面臨著很多挑戰(zhàn)，燃?xì)獍踩囆g(shù)創(chuàng)作也不例外。燃?xì)獍踩R(shí)涉及方方面面的問題，如何將這些知識(shí)通俗易懂地表達(dá)出來是創(chuàng)作的難點(diǎn)。同時(shí)，要做到不失真，不炒作，保持作品的藝術(shù)性，讓觀眾在欣賞作品的同時(shí)能夠感受到燃?xì)獍踩闹R(shí)和重要性。面對(duì)這種挑戰(zhàn)，創(chuàng)作者們需要具備對(duì)于燃?xì)獍踩R(shí)的深刻了解，同時(shí)要不斷深化自己的藝術(shù)創(chuàng)作水平。

燃?xì)獍踩囆g(shù)創(chuàng)作可以起到多方面的成效。首先，能夠讓更多人了解和關(guān)注燃?xì)獍踩?，提高人們的安全意識(shí)和自我保護(hù)能力。其次，藝術(shù)作品能夠激發(fā)觀眾的情感共鳴，讓人們更深刻地認(rèn)識(shí)到燃?xì)馐鹿实膰?yán)重后果；最后，藝術(shù)作品還能夠引起社會(huì)關(guān)注，推動(dòng)相關(guān)部門制定更加科學(xué)的燃?xì)獍踩吆椭贫?，為人們提供更可靠的保障?/p>

未來，燃?xì)獍踩囆g(shù)創(chuàng)作將逐步得以發(fā)展和完善。創(chuàng)作者們將不斷探索新的藝術(shù)表達(dá)方式，結(jié)合現(xiàn)代科技手段和現(xiàn)實(shí)社會(huì)需求，推出更加創(chuàng)新的作品，提高燃?xì)獍踩R(shí)的普及率和廣度。同時(shí)，我們也期待著更多的專業(yè)人才加入燃?xì)獍踩囆g(shù)創(chuàng)作隊(duì)伍中，為創(chuàng)作出更多高質(zhì)量、高水平的作品貢獻(xiàn)力量。

在燃?xì)獍踩囆g(shù)創(chuàng)作中，我們不僅能夠享受到藝術(shù)的美感，更能夠引起我們對(duì)于燃?xì)獍踩珕栴}的關(guān)注和思考。希望在未來，能夠有更多的人加入到燃?xì)獍踩囆g(shù)創(chuàng)作中來，引領(lǐng)時(shí)代潮流，共同推動(dòng)燃?xì)獍踩蚋邔哟蔚陌l(fā)展。

藝術(shù)創(chuàng)作心得體會(huì)心得體會(huì)篇六

人類對(duì)藝術(shù)的追求，激發(fā)了無數(shù)創(chuàng)作者們的思維和靈感源泉。在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，我們不僅可以表達(dá)自己的情感和思想，還可以觸摸到美的本質(zhì)。作為一名愛好藝術(shù)的創(chuàng)作者，我有幸能夠在不同的藝術(shù)形式中傾注自己的心血，并從中體會(huì)到了許多寶貴的心得和體會(huì)。

第二段：展開。

藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)于我來說是一種心靈的救贖。曾經(jīng)有一段時(shí)間，我陷入了情緒的低谷，對(duì)于生活開始感到迷茫和疲憊。而在創(chuàng)作的過程中，我不再受到一切的束縛，自由地發(fā)揮著自己的想象力。每當(dāng)我用創(chuàng)作表達(dá)出那些難以言喻的感受時(shí)，便仿佛釋放了內(nèi)心的負(fù)擔(dān)，重獲了內(nèi)心的平靜和堅(jiān)強(qiáng)。

第三段：展開。

藝術(shù)創(chuàng)作是一場(chǎng)與自我的對(duì)話。在作品中，我們可以看到創(chuàng)作者的個(gè)性和思維方式。通過創(chuàng)作，我深刻地發(fā)現(xiàn)了自己的不足和欠缺，時(shí)刻提醒自己要不斷學(xué)習(xí)和進(jìn)步。同時(shí)，藝術(shù)創(chuàng)作也是一次與他人的對(duì)話。作品可以觸動(dòng)觀者的內(nèi)心世界，喚起他們共鳴和思考，與他們產(chǎn)生一種特殊的心靈共振。

第四段：展開。

藝術(shù)創(chuàng)作中的失敗乃是常態(tài)。在創(chuàng)作的過程中，我經(jīng)常會(huì)遇到各種困難和挫折。有時(shí)筆墨不能流淌，有時(shí)構(gòu)圖無法完成，有時(shí)靈感也會(huì)突然消失。然而，正是這些失敗和挫折讓我不斷反思和成長。面對(duì)困難，我學(xué)會(huì)了堅(jiān)持和耐心，清晰地認(rèn)識(shí)到自己的不足，并不斷找尋改進(jìn)的辦法。每一次失敗都是意味著更多的探索和嘗試，為成功鋪墊了路。

第五段：總結(jié)。

通過藝術(shù)創(chuàng)作，我感受到了自己內(nèi)心的力量和潛能。創(chuàng)作讓我發(fā)現(xiàn)了自己對(duì)于美的獨(dú)特見解，并學(xué)會(huì)了用藝術(shù)的語言去表達(dá)。更重要的是，藝術(shù)創(chuàng)作讓我感受到了自己存在的意義和價(jià)值。在追求創(chuàng)作的過程中，我與自己對(duì)話、與他人對(duì)話，通過失敗和挫折不斷成長。藝術(shù)創(chuàng)作已成為了我生命中重要的組成部分，給予我無窮的力量和勇氣去面對(duì)生活中的挑戰(zhàn)。

藝術(shù)創(chuàng)作心得體會(huì)心得體會(huì)篇七

人與自然環(huán)境之間不斷的摩擦不斷推動(dòng)著人類的文明進(jìn)步，燃?xì)饧夹g(shù)作為生活中必不可少的一項(xiàng)技術(shù)，在為人們帶來便利的同時(shí)也存在著潛在的危險(xiǎn)，因此，如何在藝術(shù)創(chuàng)作中將燃?xì)獍踩@一重要的話題呈現(xiàn)出來，引導(dǎo)人們保持高度警惕，是本文要探討的話題。

在進(jìn)行燃?xì)獍踩珓?chuàng)作時(shí)，首先要明確呈現(xiàn)哪些內(nèi)容才能更好地實(shí)現(xiàn)安全警示的效果。例如，在創(chuàng)作過程中要將燃?xì)庑孤?、使用安全、供氣質(zhì)量等問題展現(xiàn)出來，通過藝術(shù)作品為大眾傳遞正確的安全知識(shí)，讓每個(gè)人都成為燃?xì)獍踩男麄髡吆蛨?zhí)行者。

第三段：創(chuàng)作手法的選擇。

藝術(shù)有許多表現(xiàn)手法，因此，在燃?xì)獍踩珓?chuàng)作中，我們可以選擇不同的手法進(jìn)行呈現(xiàn)。例如，通過油畫、雕塑等視覺藝術(shù)手法，讓人們通過視覺感受來對(duì)燃?xì)獍踩３志?；或者通過音樂、舞蹈等表演藝術(shù)手法，讓觀眾在聽與看的雙重刺激下，更好地理解燃?xì)獍踩闹匾?，形成?duì)燃?xì)獍踩袨榈淖杂X性。

實(shí)踐中，許多文化機(jī)構(gòu)都深入到社區(qū)、學(xué)校等公共領(lǐng)域，通過組織燃?xì)獍踩黝}的藝術(shù)活動(dòng)，形成宣傳的熱潮。例如，通過舉辦“燃?xì)獍踩黝}創(chuàng)意征集大賽”、舉辦燃?xì)獍踩R(shí)講座等活動(dòng)，讓媒體、學(xué)校、社區(qū)等多方面力量形成聯(lián)動(dòng)，為培養(yǎng)全民燃?xì)獍踩庾R(shí)，打造平安和諧生活環(huán)境營造了良好氛圍。

第五段：總結(jié)。

總之，在燃?xì)獍踩珓?chuàng)作中，形式可以多種多樣，但重要的是要把握好安全警示的內(nèi)涵，采用精心設(shè)計(jì)的手法，讓觀者感受到切實(shí)的信息傳遞和感觸。燃?xì)獍踩鳛槿竦男叛龊拓?zé)任，藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)承擔(dān)起傳遞安全聲音的重任，借助藝術(shù)的力量不斷提高人們的安全意識(shí)，讓燃?xì)獍踩诿總€(gè)人的心中形成觀念高度，實(shí)現(xiàn)安全和諧的美好生活。

藝術(shù)創(chuàng)作心得體會(huì)心得體會(huì)篇八

藝術(shù)創(chuàng)作展演是一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)形式，它需要藝術(shù)家們付出大量的努力和創(chuàng)造力，以呈現(xiàn)其靈感和創(chuàng)意。作為一名藝術(shù)家，參與和創(chuàng)作展演是我的職業(yè)生涯中非常重要的一部分。在參與多次的展演之后，我逐漸意識(shí)到了藝術(shù)創(chuàng)作展演的重要性和深層次的意義。在這篇文章中，我將分享我在藝術(shù)創(chuàng)作展演中的心得體會(huì)。

第二段：準(zhǔn)備工作。

首先，藝術(shù)創(chuàng)作展演不僅僅是在舞臺(tái)上演出，還需要大量的準(zhǔn)備工作，包括劇本的寫作、排練時(shí)間表的確定、舞臺(tái)和燈光的布置等等。這些準(zhǔn)備工作非常困難，但對(duì)于展演的成功至關(guān)重要。在我參與的多個(gè)展演中，準(zhǔn)備工作通常超過演出本身的時(shí)間。

第三段：創(chuàng)作過程。

其次，藝術(shù)創(chuàng)作展演需要藝術(shù)家們?cè)诰o張的時(shí)間限制內(nèi)進(jìn)行靈感的創(chuàng)作。這個(gè)過程需要擺脫對(duì)創(chuàng)作靈感的束縛，探索新的藝術(shù)元素，并嘗試創(chuàng)造出一些新的視覺和情感效果。這個(gè)過程需要強(qiáng)大的創(chuàng)造力和智慧，同時(shí)也需要耐心和毅力。在展演的創(chuàng)作過程中，藝術(shù)家需要不斷地調(diào)整和改進(jìn)，以確保演出的效果最佳。

第四段：合作與團(tuán)隊(duì)精神。

此外，成功的藝術(shù)創(chuàng)作展演需要大量的團(tuán)隊(duì)合作和精神。作為藝術(shù)家，我們需要與其他藝術(shù)家、演員、導(dǎo)演、技術(shù)人員等多個(gè)方面的人合作，以確保演出的平滑進(jìn)行。團(tuán)隊(duì)合作需要互相尊重、溝通、協(xié)作和靈活性。我在多次展演中體會(huì)到，只有良好的團(tuán)隊(duì)合作和精神，才能讓作品最終呈現(xiàn)出最好的效果。

第五段：總結(jié)。

最后，通過藝術(shù)創(chuàng)作展演，藝術(shù)家們可以在觀眾面前展示自己的創(chuàng)造力和藝術(shù)才華。我相信，每次展演將會(huì)是一次難忘的經(jīng)歷和人生財(cái)富的積累。通過與其他藝術(shù)家和觀眾的溝通和交流，藝術(shù)家們不僅可以改進(jìn)自己的創(chuàng)作技能，也很可能獲得新的啟發(fā)和靈感。在多次藝術(shù)創(chuàng)作展演的參與中，我深刻體會(huì)到了展演背后的藝術(shù)精神和文化內(nèi)涵。我相信，隨著未來的不斷學(xué)習(xí)和經(jīng)驗(yàn)累積，我將更好地創(chuàng)作和參與這些展演，以不斷提高自己的藝術(shù)創(chuàng)作水平。

藝術(shù)創(chuàng)作心得體會(huì)心得體會(huì)篇九

燃?xì)獍踩俏覀內(nèi)粘Ｉ钪斜仨殗?yán)格遵守的安全標(biāo)準(zhǔn)。作為一個(gè)從事藝術(shù)創(chuàng)作的人，我深深認(rèn)識(shí)到了燃?xì)獍踩闹匾?。近期，我以燃?xì)獍踩珵橹黝}，進(jìn)行了一次藝術(shù)創(chuàng)作，今天我就來分享一下我的心得體會(huì)。

我的藝術(shù)創(chuàng)作采用了現(xiàn)代繪畫和雕塑技巧相結(jié)合的方式，在這個(gè)作品中，我希望能夠傳達(dá)出燃?xì)獍踩闹匾?。具體的表現(xiàn)形式是在一個(gè)場(chǎng)景中，將一個(gè)燃?xì)獗ǖ膱?chǎng)景坍塌前的瞬間呈現(xiàn)在畫面中，讓人們?cè)谛蕾p藝術(shù)作品的同時(shí)，也能夠冷靜的認(rèn)識(shí)到燃?xì)獍踩珕栴}的重要性。

第三段：創(chuàng)作過程中遇到的困難。

在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，我遇到了很多困難。首先，我需要對(duì)燃?xì)獍踩闹R(shí)點(diǎn)有一個(gè)全面的了解，這需要我花費(fèi)很多時(shí)間去學(xué)習(xí)和了解相關(guān)知識(shí)。其次，燃?xì)獗ǖ膱?chǎng)景有很多復(fù)雜的元素，需要我進(jìn)行深入的研究與拆解，并將這些元素合理的組合在作品中。最后，創(chuàng)作的過程中需要我投入大量的時(shí)間和精力，全神貫注的思考和創(chuàng)作使我感到疲憊但也很充實(shí)。

在這次的藝術(shù)創(chuàng)作中，我深刻認(rèn)識(shí)到了燃?xì)獍踩珕栴}的重要性。通過我精心的構(gòu)思和創(chuàng)作，整個(gè)過程中，我深入思考了與燃?xì)獍踩嚓P(guān)的問題、學(xué)習(xí)了相關(guān)的知識(shí)，加深了我對(duì)燃?xì)獍踩谖覀內(nèi)粘Ｉ钪械奈：π缘恼J(rèn)識(shí)。在這個(gè)過程中，我也認(rèn)識(shí)到了藝術(shù)作品是傳達(dá)信息的一種方式，通過藝術(shù)作品的形式來提醒大家燃?xì)獍踩闹匾?，?duì)于大眾這一直輩子來說都是很有意義的。

第五段：總結(jié)。

總的來說，這次的藝術(shù)創(chuàng)作讓我深刻領(lǐng)悟到燃?xì)獍踩囊饬x以及藝術(shù)作品在傳達(dá)信息方面所展示的能力。通過這個(gè)作品，我希望能夠提醒大眾在生活中要重視和遵守燃?xì)獍踩囊?guī)范，從而減少意外事故的發(fā)生。同時(shí)也希望我的這份作品能夠得到更多人的關(guān)注和達(dá)到我的期望。

藝術(shù)創(chuàng)作心得體會(huì)心得體會(huì)篇十

藝術(shù)是一種可以被靈魂感知的并與之共鳴的東西，這種共鳴能夠在人們心中引發(fā)出不同的情感和思考。而藝術(shù)創(chuàng)作展演是藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式，它將藝術(shù)家的創(chuàng)作作品與觀眾進(jìn)行溝通并交流。我曾參加過不同類型的藝術(shù)創(chuàng)作展演，深深感受到了藝術(shù)的獨(dú)特魅力，下面我將談?wù)勛约旱捏w會(huì)和感受。

第二段：情感體驗(yàn)。

藝術(shù)創(chuàng)作展演中最吸引我的地方是情感體驗(yàn)。藝術(shù)家的作品通常都會(huì)帶有他思維、情感上的投射，而這種表達(dá)正是創(chuàng)作中最具有價(jià)值的地方。我曾參加過一場(chǎng)音樂會(huì)，音樂家們的演奏動(dòng)情了我，那些音符和旋律像是在我耳邊輕輕訴說，讓我有種身臨其境的感受。在這種情感的感染下，能夠看到更廣闊的世界和生活人生。這也是我認(rèn)為藝術(shù)展演最吸引人的地方之一。

第三段：精神啟迪。

藝術(shù)還具有啟迪人心的作用。我曾在一次文藝演出上看到一幅畫作，這幅畫展現(xiàn)了一位老人在山林中安穩(wěn)的生活狀態(tài)。很多人可能覺得它沒有什么特別之處，但卻給了我啟迪和思索。我曾想過為何一個(gè)人可以活得如此安逸、滿足。這幅畫讓我明白生活不一定要被外在的物質(zhì)所束縛，內(nèi)在的精神體驗(yàn)和愉悅才是最重要的。這種啟迪并非來自于他人的勸說，而是通過藝術(shù)所傳遞的生命智慧和內(nèi)在世界的探索。

第四段：文化交流。

藝術(shù)之美在于其獨(dú)特的文化背景。不同的文化傳統(tǒng)和歷史背景都會(huì)反映在藝術(shù)作品中。我曾前往上海參加過一次戲劇展演，看到了一些古老的戲劇劇目，這些劇目都表達(dá)了中國文化的傳承與發(fā)展。雖然它們不是我的文化背景，但是在文化的交流與碰撞中，我更好地欣賞到了不同文化中的藝術(shù)之美。這種碰撞有助于增進(jìn)文化理解，進(jìn)而促進(jìn)國際的交流與合作。

第五段：心靈溝通。

藝術(shù)創(chuàng)作展演中最珍貴的大約就是藝術(shù)家和觀眾之間的心靈通達(dá)了。我曾在一次個(gè)人畫展上看到了一張畫，這幅畫表現(xiàn)了一位男人的孤獨(dú)和無助，這種無助和自卑深深地觸動(dòng)了我，讓我能夠和畫中的角色產(chǎn)生共鳴。這種心靈溝通不僅僅是從觀眾到藝術(shù)家的單向溝通，它更像一種雙向的交流，藝術(shù)家在作品中訴說著自己的心聲，而觀眾則能在作品中找到自己的影子。

結(jié)構(gòu)清晰的文章可以讓讀者快速了解作者的主題，通過對(duì)藝術(shù)展演的體驗(yàn)和感受的描述，讓人們深入了解藝術(shù)的力量和人類之間的聯(lián)系。

藝術(shù)創(chuàng)作心得體會(huì)心得體會(huì)篇十一

下面是小編為大家整理的,供大家參考。

在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家總少不了接觸作文或者范文吧，通過文章可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊。范文怎么寫才能發(fā)揮它最大的作用呢？以下是小編為大家收集的優(yōu)秀范文，歡迎大家分享閱讀。

在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上，探索適合于自己特點(diǎn)的風(fēng)格是不言而喻的事。我常常是對(duì)自己嘗試性的作品充滿興趣，卻又不時(shí)地懷疑和否定。探索，否定，再探索，這樣反復(fù)地進(jìn)行著。從生活中搜集創(chuàng)作素材是創(chuàng)作的原則?；貞浧疬^去許多年里，常常是帶著一個(gè)概念下去，帶著一些為概念搜集的素材回來。把自己的感情管制起來，這樣就無心去感受生活中的美。帶著一把感受以外的尺子，在生活中量來量去，要發(fā)現(xiàn)可畫的題材實(shí)在比沙里淘金還困難。

去年秋天，我橫穿了幾千里的錫林郭勒大草原，通常認(rèn)為這地區(qū)是內(nèi)蒙古牧區(qū)的典型。這里沒有高壓線，沒有電燈，沒有電視機(jī)，生活是流動(dòng)的。然而，正是在這些并不先進(jìn)的生活中，普遍存在著的形象和它們呈現(xiàn)出的色彩，構(gòu)成了草原上特有的美?？諘绲奶烊荒翀?chǎng)，多變的景象，質(zhì)樸憨厚的牧民，古老的蒙古包，牲口拉著生活必需品的各種車輛，乘騎的馬、擠奶的牛，平凡的勞動(dòng)場(chǎng)景以及牧民們淳樸而真摯的情感。我懷著由衷的興趣和激動(dòng)心情，畫出了一批作品。

生活中的美往往是具有很強(qiáng)的吸引力的，每個(gè)畫家對(duì)生活都會(huì)有一定的偏愛，形成這種偏愛是有多種原因的。除了客觀條件提供的可能性外，畫家的情感和各種修養(yǎng)形成的感受能力也是重要因素。喜好和表現(xiàn)方式也因人而異。從離開美術(shù)學(xué)院走上工作崗位時(shí)起，我就開始在藝術(shù)創(chuàng)作中有意識(shí)地從我們民族文化中吸收營養(yǎng)。油畫引進(jìn)后，要成為中國的油畫，這個(gè)問題是一個(gè)由來已久的議題了。其實(shí)，我覺得爭(zhēng)論的意義遠(yuǎn)不如實(shí)踐更實(shí)際些。

我曾經(jīng)想從年畫中吸取點(diǎn)東西。建軍五十年時(shí)那幅《講形勢(shì)》就是這種嘗試。整個(gè)畫面減弱了光的影響，色彩更純一點(diǎn)，運(yùn)用了許多裝飾圖案。建國三十年美展的《牧馬人》也是一種嘗試，主要是運(yùn)用了一些有變化的線，色彩上用了較淡的、弱的對(duì)比，這樣好突出線。有擠壓出的線，勾出的線，粗筆逆鋒推出的線，刮刀抹出的線。后來，試著在風(fēng)景畫中吸收大寫意的韻致和對(duì)形的認(rèn)識(shí)與處理方法，想畫得有點(diǎn)神、意。但中國畫中那種意到筆不到的情趣總是出不來，畫人就更棘手了，畫面上的素描稿，用顏色畫起來就填上框子了?；叵肫疬^去看過老國畫家們的花鳥、山水寫意畫的作畫過程，覺得他們對(duì)所描繪對(duì)象的形與神是吃透了的，下筆的時(shí)候，不是表面上看到的從無到有的過程，而是胸有成竹，然后落筆成形，以形寫神。每個(gè)局部之間都是有機(jī)地聯(lián)系著的，都服從一個(gè)總的神韻和節(jié)奏的要求。在這總的要求下，這種筆味墨趣也自然能運(yùn)用得當(dāng)了。另一個(gè)特點(diǎn)是不離開表現(xiàn)對(duì)象而搞筆墨趣味。每放一筆，是筆墨，也是形的一部分。油畫如能吸收這種技藝，并結(jié)合油畫的色彩造型，也許會(huì)出現(xiàn)新的面貌。

大量地連續(xù)地作畫，對(duì)我的實(shí)踐很有好處。不斷地畫，不斷地思考，隨時(shí)調(diào)整自己的畫法，隨時(shí)補(bǔ)充一些新的設(shè)想，隨時(shí)試驗(yàn)。首先，很認(rèn)真地推敲素描的小草圖，把畫面的構(gòu)圖安排，人物的形象特征、神情、動(dòng)態(tài)都考慮成熟，再設(shè)計(jì)色彩關(guān)系等，當(dāng)一切都做到心中有數(shù)后，動(dòng)油畫刷子就大膽了，也主動(dòng)了。這次的人物畫《春》、《隔代人》、《奶桶與姑娘》，就是這種嘗試性的作品。

為了使畫的對(duì)象更樸實(shí)、更粗獷一些，我從民間木版水印畫(灶王爺、門神等)和泥娃娃之類民間工藝品中借鑒涂色辦法，許多人物畫上都有這種痕跡?！督忝谩芬划嫷挠蒙非蟾杏X上的飽滿，巧合了民間“黃、紅、綠、桂(品紫)”的色彩組合習(xí)慣。兩個(gè)小姑娘的腰帶、頭巾正好是這四種顏色，其它都是純白與灰。當(dāng)然那四種有純色感覺的顏色是經(jīng)過調(diào)配的，這樣就有點(diǎn)鄉(xiāng)土氣了。

這些嘗試是二十年前學(xué)習(xí)的繼續(xù)，六十年代初的油畫研究班的教學(xué)，培養(yǎng)了學(xué)員們探索的風(fēng)氣。我愿意繼續(xù)從生活中汲取靈感和不斷地進(jìn)行探索。

人們熟知蘇東坡的一句詩，“論畫以形似，見與兒童鄰?！逼鋵?shí)，東坡還說過：“有道而無藝，則物雖形于心，不形于手?！毙刂兄?，畢竟不等于手中之竹。王國維所說的大家之作“其辭脫口而出”，白石老人作畫的所謂“一揮”，都是學(xué)化于才、熟而能巧的結(jié)果。齊白石早年臨摹金農(nóng)的畫作，惟妙惟肖;為了畫好昆蟲、魚蝦，他長時(shí)間地觀察寫生。老人的畫，那幾片葉莖，看似粗獷隨意，卻搭配得那么精巧，你要移動(dòng)一點(diǎn)點(diǎn)都不行。這些，充分說明“大家之能得心應(yīng)手，正先由于得手應(yīng)心”。傅山說“寧真率、毋安排”，不是說不要謀篇布局、意在筆先，其意應(yīng)是“極有布置而了無布置痕跡”，徐青藤的這句話透露了天機(jī)，正像韓退之詩中所描繪的那樣：“草色遙看近卻無”。

東坡論書“無意于佳，乃佳耳”。學(xué)習(xí)書畫的人，沒有不想自己的筆下呈現(xiàn)佳作的。長期艱苦地學(xué)習(xí)訓(xùn)練正是“有意于佳”的真實(shí)寫照。但在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，對(duì)于具備一定水平的書畫家來說，只有在放下思想包袱的前提下，才有可能意筆交融，心手兩忘，從而造就真正的佳作。“有意于佳”只是基礎(chǔ)，“無意于佳”才是境界。一個(gè)為獲得更大市場(chǎng)份額而改變初衷討好買主的作者，他丟失了藝術(shù)家最為寶貴的東西，又怎能產(chǎn)生真正的佳作?劉熙載早已指出，“書非使人愛之為難，而不求人愛之為難。蓋有欲無欲，書之所以別人天也?！?/p>

此外，一件作品的成功往往不在作者的有意處，而在其無意處。戴熙說：“有意于畫，筆墨每去尋畫。無意于畫，畫自來尋筆墨。有意蓋不如無意之妙耳?！标惵舱f：“凡詩文書畫，不必十分到家，乃見天趣。”有時(shí)，有意著力的地方，偏偏導(dǎo)致了天趣的流失，在戰(zhàn)術(shù)上，雖屬錦上添花;在戰(zhàn)略上，已是畫蛇添足。

即便是優(yōu)點(diǎn)，過分地強(qiáng)調(diào)或表現(xiàn)得不是地方，也會(huì)變質(zhì)變味。惲南田論畫“習(xí)氣者，即用力之過”，強(qiáng)調(diào)“寧恒見不足，毋使有余”，正是這個(gè)道理。相反，局部的瑕疵，有時(shí)并不妨礙作品整體的成功，恰如黃庭堅(jiān)所言：“殊不知西施捧心而顰，雖其病處，乃自成妍”。

中國書畫注重功夫，熬出來的功夫。宜乎日積月累，水滴石穿;最忌淺嘗輒止，一曝十寒。學(xué)生抱怨老師：您老是要我夯實(shí)基礎(chǔ)，別人的墻已經(jīng)砌得老高了!他不懂老師對(duì)他的殷切期望和良苦用心!

歲月的力量不容忽視，《書譜》所謂“通會(huì)之際，人書俱老”，哲理深刻。以為別人幾十年走完的路，自己幾年、幾個(gè)月就能走完，是幼稚。藝術(shù)學(xué)習(xí)、藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)發(fā)展自有其規(guī)律，這些規(guī)律又是無情的。違背規(guī)律的催長、“打造”和走捷徑，只會(huì)得到與初衷相反的結(jié)果。

從較長的時(shí)間看，書畫家們對(duì)藝術(shù)的追求，好比接力賽，更像是“馬拉松”。起跑時(shí)人頭攢動(dòng)密密麻麻，能跑完全程者卻已不多，能打破紀(jì)錄者更是寥寥。那些開始不久就在領(lǐng)跑的選手，往往難以“領(lǐng)”到最后，甚至難以跑到終點(diǎn)。有人說“贏在不該贏的地方，比輸在不該輸?shù)牡胤剑數(shù)酶鼜氐住?，不無道理。

一種藝術(shù)風(fēng)格、一種個(gè)人面目的成立，既要得到人們的認(rèn)可，更要經(jīng)得起時(shí)間的檢驗(yàn)。陸游在《學(xué)書》一詩中說得好：“即今譏評(píng)何足道，后五百年言自公?！币胝嬲谒囆g(shù)上取得成就的人，必須具備這樣的眼光和氣度，不計(jì)較一時(shí)一事，而能夠“咬定青山不放松”，堅(jiān)持不懈、自甘寂寞。

縱觀繪畫藝術(shù)的發(fā)展，從古埃及壁畫開始，繪畫創(chuàng)作的一步步演變，可以看出，繪畫創(chuàng)作一開始的目的是為了真實(shí)的描述社會(huì)現(xiàn)象，作為比文字更早出現(xiàn)的東西，它們負(fù)責(zé)記錄，隨著時(shí)間的發(fā)展，繪畫開始有了新的目的，透視的發(fā)現(xiàn)與完善，讓繪畫創(chuàng)作更加接近于準(zhǔn)確的表現(xiàn)出客觀存在的東西，也就是寫實(shí)。我們可以看到，文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫作品，對(duì)于自然風(fēng)光、人像的描述精準(zhǔn)且美妙。然而隨著時(shí)代的發(fā)展，科技不斷進(jìn)步，攝影技術(shù)越來越完善，寫實(shí)已經(jīng)無法滿足畫家了!寫實(shí)主義重點(diǎn)在于真實(shí)的描繪客觀事物，而人們欣賞時(shí)往往死摳細(xì)節(jié)而忽略畫作背后畫家的思想與情感，于是他們像更能表達(dá)自己思想的領(lǐng)域進(jìn)軍!

于是印象派、抽象派等等更加大膽抽象的風(fēng)格如雨后春筍般出現(xiàn)了。它們用色大膽，打破常規(guī)，往往讓人一眼看上去滿頭霧水不知所云;然而又是那么的和諧美麗，畫作中隱藏著一個(gè)個(gè)扣人心弦的故事。

長期以來繪畫創(chuàng)作的本質(zhì)一直是畫家研究和探討的主要問題，畫家總是會(huì)在創(chuàng)作題材、形式上煞費(fèi)苦心。怎么才能創(chuàng)造出優(yōu)秀的繪畫作品是畫家一生都在研究的問題。畫家的個(gè)人品質(zhì)和生活情趣影響著畫家的繪畫表達(dá)形式和語言。

在藝術(shù)的世界里，畫家的氣質(zhì)往往決定了畫家繪畫作品的藝術(shù)語言;畫家的情感與智慧決定了作品的好壞，可以說氣質(zhì)與情感智慧是繪畫作品創(chuàng)作的基礎(chǔ)。

每一個(gè)畫家都有自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格，每一幅畫都表達(dá)了畫家不同的內(nèi)心情感?？梢哉f畫家的每一幅畫都是不可復(fù)制的，是獨(dú)一無二的。在繪畫藝術(shù)實(shí)踐中，有什么樣的氣質(zhì)，就會(huì)有什么樣的繪畫語言。可以說氣質(zhì)決定了畫家的繪畫語言。首先，獨(dú)特的氣質(zhì)來源于獨(dú)有的個(gè)性和獨(dú)有的成長環(huán)境。梵高出生于荷蘭鄉(xiāng)村的一個(gè)新教牧師家庭，早年的他做過職員和商行經(jīng)紀(jì)人，還當(dāng)過礦區(qū)的傳教士。他充滿幻想、愛走極端，在生活中屢遭挫折和失敗，最后他投身于繪畫，決心“在繪畫中與自己苦斗”。他早期畫風(fēng)寫實(shí)，受到荷蘭傳統(tǒng)繪畫及法國寫實(shí)主義畫派的影響。1886年，他來到巴黎，結(jié)識(shí)印象派和新印象派畫家，并接觸到日本浮世繪的作品。視野的擴(kuò)展使其畫風(fēng)巨變，他的畫，開始由早期的沉悶、昏暗，而變得簡(jiǎn)潔、明亮和色彩強(qiáng)烈。而當(dāng)他1888年來到法國南部小鎮(zhèn)阿爾的時(shí)候，則已經(jīng)擺脫印象派及新印象派的影響，走到了與之背道而馳的境地。在阿爾，梵高想要組織一個(gè)畫家社團(tuán)。1888年，高更應(yīng)邀前往，但由于二人性格的沖突和觀念的分歧，合作很快便告失敗。此后，梵高的瘋病時(shí)常發(fā)作，但神志清醒時(shí)他仍然堅(jiān)持作畫。1890年7月，他在精神錯(cuò)亂中開槍自殺，年僅37歲。

這位易激動(dòng)而富于神經(jīng)質(zhì)的藝術(shù)家，在其短暫一生中留下大量震撼人心的杰作。他的藝術(shù)，是心靈的表現(xiàn)。他曾說：“作畫我并不謀求準(zhǔn)確，我要更有力地表現(xiàn)我自己”，他并不關(guān)注于客觀物象的再現(xiàn)，而注重表現(xiàn)對(duì)事物的感受。亨利〃福西隆在論述凡高時(shí)說道：“他是他時(shí)代中最熱情和最抒情的畫家?！瓕?duì)他來說，一切事物都具有表情、迫切性和吸引力。一切形式、一切面容都具有一種驚人的詩意”，“他感到大自然生命中具有一種神秘的升華，他希望將它捕捉。這一切對(duì)他意味著是一個(gè)充滿狂熱和甜蜜的謎，他希望他的藝術(shù)能將其吞沒一切的熱情傳達(dá)給人類”。為了能更充分地表現(xiàn)內(nèi)在的情感，梵高探索出一種所謂表現(xiàn)主義的繪畫語言。他認(rèn)為：“顏色不是要達(dá)到局部的真實(shí)，而是要啟示某種激情?！痹谒嬛校瑵庵仨懥恋纳蕦?duì)比往往達(dá)到極限。而他那富于激情的旋轉(zhuǎn)、躍動(dòng)的筆觸，則使他的麥田、柏樹、星空等，有如火焰般升騰、顫動(dòng)，震撼觀者的心靈。在他的畫上，強(qiáng)烈的情感完全溶化在色彩與筆觸的交響樂中。

早期作品受印象主義和新印象主義畫派影響，代表作有《食土豆者》、《塞納河濱》等。曾兩次在咖啡館和飯館等地向勞工階層展出自己的作品。不久厭倦巴黎生活，來到法國南部的阿爾勒，開始追求更有表現(xiàn)力的技巧;同時(shí)受革新文藝思潮的推動(dòng)和日本繪畫的啟發(fā)，以達(dá)到線和色彩的自身表現(xiàn)力和畫面的裝飾性、寓意性。

梵高的作品在很長一段時(shí)間內(nèi)并不被世人所接受，直到十九世紀(jì)末的時(shí)候世界正進(jìn)行著一次全面的革新，人們的思想得到空前的變革，接受新事物的能力也大大的提高。而過去相對(duì)于印象派較為超前的梵高，此時(shí)正適應(yīng)了人們的審美需求。凡高他對(duì)大自然有著火一般的熱情，具有一種如火山般狂熱爆發(fā)的個(gè)人氣概。這種熱烈瘋狂的氣質(zhì)來源于他篤實(shí)虔誠的性格和不入俗流的個(gè)性情操，也就形成了他獨(dú)有的藝術(shù)氣質(zhì)。凡高成長于一個(gè)牧師家庭，成年后他也成為一名牧師，在為礦區(qū)的工人祈求上帝給予他們食物時(shí)卻餓起了自己的肚子，把這種情緒用一種什么東西表達(dá)出來呢?于是他就拿起畫筆，來描述礦工，反映他們的生活，以喚起人們?nèi)フ茸约海@樣就產(chǎn)生了礦區(qū)素描。這是他的一張作品，我們可以看到他的線條是那樣粗重，實(shí)在拙笨，但恰到好處，。阿爾的明麗日光、太陽的兒子向日葵金燦如火的花盤使凡高發(fā)瘋，純純的土黃、中黃、檸黃直接上到畫面上，純色勾出的線條是狂熱激情的噴發(fā)，至今我們還被那瓶金黃燦爛的向日葵激動(dòng)著!凡高的個(gè)性語言就是在他獨(dú)有個(gè)性氣質(zhì)與自己情感撞擊的生活環(huán)境中形成的。其次，獨(dú)特的氣質(zhì)直接對(duì)應(yīng)獨(dú)有的情感世界，個(gè)性的情感豐富強(qiáng)化了作者的氣質(zhì)，更完善了個(gè)性的藝術(shù)語言。八大山人是我國著名的花鳥畫家，他是前明帝室之胄，對(duì)明王朝懷有無限眷戀，對(duì)滿清王朝有著骨子里的反感，因此，形成了他避世孤傲、蔑視清庭的個(gè)性氣質(zhì)。他畫的水鳥或仙鶴眼睛都向上翻著，甚至他的怪石也如同人一樣露出蔑視之態(tài)，這獨(dú)特的個(gè)性語言符號(hào)讓人過目不忘。當(dāng)人們看到八大的畫，不必看署名，便一目了然。由此可見，在繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中，對(duì)于一個(gè)畫家，有什么樣的個(gè)性氣質(zhì)就會(huì)有什么樣的個(gè)性繪畫語言。

一幅優(yōu)秀的繪畫作品，應(yīng)該能與參觀者產(chǎn)生心靈上的共鳴。所以，“真情實(shí)感”是藝術(shù)作品感染人的關(guān)鍵所在。這里的真情實(shí)感是指不忸怩作態(tài)，而是自然生發(fā)的作者的創(chuàng)作沖動(dòng)。畢加索在血淋淋的國內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，揮汗創(chuàng)作的鴻篇巨制《格爾尼卡》，雖然運(yùn)用了立體分析的手法，但那對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)控訴，那如西班牙兇殘牛頭對(duì)生靈蹂躪、踐踏，人民在哀號(hào)的表現(xiàn)，讓每個(gè)欣賞者都被拉回到那個(gè)時(shí)空中，把他對(duì)和平的熱愛對(duì)內(nèi)亂者的控訴之情凝固于畫布之上，至今都會(huì)讓人為之感動(dòng)。

中國當(dāng)代著名畫家吳冠中先生的江南水鄉(xiāng)作品，把我們從作者情感物化的畫布上帶到了秀逸迷人的江南水鄉(xiāng)，那鮮明的白墻黑瓦和水中的紅魚、小舟讓人自然聯(lián)想到“江南好，風(fēng)景舊曾諳”的優(yōu)美自然風(fēng)光，這源于作者對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛之情。這種“低頭思故鄉(xiāng)”之情結(jié)與“舉頭望明月”之思緒，在他舉頭握畫筆之時(shí)的強(qiáng)烈思鄉(xiāng)、戀鄉(xiāng)、愛鄉(xiāng)之情感宣泄于畫布上，所創(chuàng)作出別具一格的作品使多少人為其作品放大瞳孔!真情感于人，真情出于人，人所共知，人所共有，這才是繪畫作品真正打動(dòng)人類靈魂之所在。畫家正是結(jié)合自我的情感取向，開動(dòng)自己的智慧頭腦創(chuàng)造自己的藝術(shù)語言的。林風(fēng)眠創(chuàng)造了中西合壁的獨(dú)一無二的繪畫新風(fēng)格，新語言，是中國當(dāng)代著名的繪畫大師，他對(duì)中國畫中特有的墨線非常感興趣，同時(shí)又癡迷于西洋油畫凡高的如流淌式的狂熱色彩表現(xiàn)，巧妙地將二者結(jié)合起來。藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)所在，就是畫家把自己的真情感與獨(dú)有的智慧相融合，也即把自己的情感與智慧凝固于畫面上，去感染人，讓人在賞心悅目中進(jìn)一步欣賞畫家智慧的哲思與創(chuàng)造。

每一個(gè)畫家擁有不同的生活體驗(yàn)，不同的情感世界，所以，在他們的作品中我們可以感受到不同的繪畫語言及繪畫形式，可以說繪畫作品是畫家個(gè)人品質(zhì)情感與智慧的綜合體現(xiàn)。一個(gè)畫家要想創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，應(yīng)該不僅僅在繪畫技能上鍛煉自己，還要培養(yǎng)個(gè)人的藝術(shù)修養(yǎng)，要熱愛生活，用心去體會(huì)這個(gè)五彩斑斕的世界。

一般人看繪畫作品，能夠欣賞的是寫實(shí)的作品，而對(duì)看上去色彩運(yùn)用像兒童畫那般純的畫和將事物分解重組的抽象畫難以理解和欣賞。這之中蘊(yùn)含的畫家的情感需要有一定的人生閱歷才能夠感受。從我這個(gè)年齡來說，生活的苦難只流于紙面，我明白它在字典中的含義，卻無法切身感受到，所以對(duì)待繪畫作品的欣賞!

四年快接近尾聲了，心想著自己這四年來的繪畫作品，感覺在?；揪褪菫榱送瓿勺鳂I(yè)去繪畫的，作品中幾乎完全沒有自己的感想，同時(shí)那一大堆都屬于寫生作業(yè)說實(shí)話交作業(yè)也就是為了得到老師的好評(píng)所以每次考試作業(yè)很認(rèn)真的畫給給老師點(diǎn)評(píng)。

不過這次系里的畢業(yè)創(chuàng)作可是費(fèi)了很大的精力和時(shí)間去認(rèn)真著手的。在畢業(yè)創(chuàng)作還未進(jìn)行時(shí)我那時(shí)就考慮繪畫一幅油畫油畫風(fēng)景，不過一般我覺得像我們這么大的男生都喜歡繪畫一些美女，不過為了打破世俗我在找素材上花費(fèi)了很多時(shí)間。首先找了一幅滿足大眾化的漂浮荷葉，我將這素材給了相應(yīng)的指導(dǎo)老師讓他們給于指導(dǎo)，老師看了說這種素材很適合但是可能會(huì)花的很平淡。時(shí)間過的很快應(yīng)為外出自己耽誤了創(chuàng)作時(shí)間學(xué)校即將要交畢業(yè)作品，這加快了我尋找素材的速度，猛的某天我在網(wǎng)上看到了一張新意的圖片《蓮花組圖》，這張圖片看上去最吸引我的就是那荷葉?？吹搅诉@些荷葉荷花我的繪畫興趣來了，創(chuàng)作的激情也隨之到來。隨后又找了大量關(guān)于荷葉荷花的圖片。

找到這些圖片立即打印到手，買好了相應(yīng)的繪畫材料工具，把所有準(zhǔn)備工作做到了位。首先我看了這原始圖片作了相應(yīng)的構(gòu)思，心想繪畫時(shí)不能按部就班要畫出自己的思想，畫面面一定要有個(gè)吸引別人的轉(zhuǎn)地方。在繪畫過程中我省略了很多東西把一些次要的統(tǒng)統(tǒng)都去掉。構(gòu)圖完成后，型打好后就是上顏色和刻畫。我沉思了好久后決定畫面以綠色為主，整幅畫面以藍(lán)綠色調(diào)為主，這樣突出淳樸的風(fēng)俗。在刻畫細(xì)節(jié)方面我思考的最多在荷葉刻畫上我根據(jù)場(chǎng)景需求將枯黃的荷葉蓮蓬荷花刻畫成主體，其次我都是統(tǒng)統(tǒng)粗略的帶過。在描繪枯黃的荷葉時(shí)我心里很矛盾，心想究竟是畫水墨畫樣子還是寫實(shí)類型?經(jīng)過一番斟酌，最終決定采取水墨感覺，這樣更能充實(shí)畫面內(nèi)容。接著就是荷花，這些荷花都是很新鮮的，當(dāng)畫到這里時(shí)我想到的就是將鮮嫩的荷花跟蓮蓬枯黃的荷葉做對(duì)比，這樣加強(qiáng)了畫面的對(duì)比效果。不過在繪畫那么多的荷花的時(shí)候我只將幾朵做了深入刻畫其中以單獨(dú)在外面的那些刻畫最深入。

繪畫過了很長一段時(shí)間看著畫面就覺得有點(diǎn)不足，感覺畫面對(duì)比度不夠，吸引度不強(qiáng)。通過幾天的停手思考終于想到了一些方法，一個(gè)想法就是將畫面分組成兩幅組圖各有特色卻相互關(guān)聯(lián)而且有過度效果。一幅畫面以成熟的荷葉蓮蓬將凋落的枯黃荷葉為主，而另一幅則以含苞待放的鮮嫩荷花初生的荷葉尖為主。由左到右逐步變化。讓兩幅組圖更具對(duì)比與吸引力。

荷花在我國已有三千年的歷史。傳說農(nóng)歷六月二十四是荷花的生日，所以古稱荷花為“六月花神”。荷花，不驕不躁，宛如一個(gè)飽讀詩書的女子，處事坦然自若，遇事信心倍足，在她面前，再名貴的花兒也得甘拜下風(fēng)。她清爽脫俗，不妖不艷，象一個(gè)高貴的小婦，靜靜地為丈夫守候在家門。

我喜歡荷花，因?yàn)樗?，不論是海棠般的紅荷花，小姑娘般的粉荷花，還是那雪一樣的白荷花，都那么美。它到哪兒，就會(huì)給哪兒增添一絲幽雅。

蓮與文化關(guān)系最深的是中國。自古以來，中國人便喜愛這種植物，認(rèn)為它是潔身自好、不同流合污的高尚品德的象征，因此詩人有“蓮生淤泥中，不與泥同調(diào)”之贊。周敦頤還在《愛蓮說》中把蓮和各種類型的人物聯(lián)系起來，“菊，花之隱逸者也;牡丹，花之富貴者也;蓮，花之君子者也。”從古至今，許多人都有這種想法。在中國文學(xué)里，與蓮有關(guān)的詩詞歌賦，不計(jì)其數(shù)，蓮也有許多不同的名字，最常見的有荷、芙蕖、菡萏等。

中國畫以荷花作為夏天的標(biāo)志，在中國的瓷器、地毯和戲服上也常繪有荷花。荷花盛開是豐收的預(yù)兆，也是夏天有代表性的美麗景色。北京故宮附近的北海公園本來是御花園，園中有人工湖，湖面大部分為蓮葉所覆，蓮葉有時(shí)候高出水面將近2米，開著千萬朵清雅芳香的花。蓮葉下可以行駛小船。

中國有許多與蓮有關(guān)的話語，蓮子代表連生貴子，藕為佳偶。并蒂蓮代表一對(duì)戀人，藕斷絲連是指男女雖然分手，但情意未絕。

據(jù)說在公元五世紀(jì)，南齊東昏候“鑿金為蓮花以帖地，令潘妃行其上，”曰：“此步步生蓮花也!”因而后人稱美人之步為蓮步，又稱女子之纖足為金蓮。

沒有別的植物可以像蓮那樣把亞洲各種不同的文化和諧而完美地融在一起。

荷花是中國繪畫藝術(shù)不朽的主題，古來就有“清除出芙蓉天然去雕飾”的雅句來形容荷花的清新之美。中國畫家更是以不同的筆法詮釋和演繹了千變?nèi)f化、多姿多彩的荷花藝術(shù)，將荷花的恬靜溫雅之美發(fā)揮到了極致。盡管一些新銳的藝術(shù)家，在創(chuàng)作國畫作品時(shí)，藝術(shù)效果還不夠穩(wěn)定，但是他們也為中國的繪畫藝術(shù)增添了新鮮的血液。

西方也有不表現(xiàn)荷花的經(jīng)典油畫作品，寄予了人們對(duì)荷花的美好希望和理想，其中最值得提到的是印象畫派?？藙谔亍?1840—1926)法國印象派畫家在這些一流的印象派畫家中，我愿舉出克勞德·莫奈，他吸吮了我們這個(gè)時(shí)代的乳汁，在對(duì)周圍事物的禮贊中，他成長起來，并將日臻成熟。

這是作家左拉為畫家莫奈寫的詩。莫奈1840年生于巴黎，是一名雜貨商的長子。少年開始習(xí)畫，臨摩名師的作品，他經(jīng)常在殉道者啤酒館中高談闊論，他在這里的所見所聞及學(xué)會(huì)的繪畫技巧，遠(yuǎn)勝于任何課堂的教誨。因家人不滿他的憤世獨(dú)行，而斷絕了對(duì)他的一切財(cái)力支持，只得靠朋友們的幫助，后他又不顧家人反對(duì)，與卡蜜兒結(jié)婚，生活一直窘迫。在印象派第一次畫展中，因莫奈有一幅《日出印象》的油畫，被評(píng)論家不無諷刺意味地杜撰出“印象派”這個(gè)名詞。卡蜜兒因病去世后，莫奈又與歐雪德遺孀結(jié)婚。隨后經(jīng)濟(jì)條件有所好轉(zhuǎn)，畫界聲譽(yù)也有提高，但他對(duì)此時(shí)毫不吝惜的贊譽(yù)全然無動(dòng)于衷，全身心投入繪畫之中。盡管晚年的視力不斷衰退。莫奈晚年在吉維尼的家中，修建了一個(gè)池塘花園，種上了睡蓮，成為他油畫創(chuàng)作的泉源，創(chuàng)作了一批《睡蓮》組畫，畫面上池中的倒影與水中的光芒相映成為一片合諧的色彩，虛實(shí)之間充滿了自然的生趣，綠色的合諧。

水面正氤氳在濃霧中，而睡蓮開放在朦朧中，不確定的弧形輪廓線顯示蓮花晃蕩的動(dòng)態(tài)，不同的筆觸在多維視幻覺間保持了一種生動(dòng)的張力。生命從四面八方涌來，遮擋天空，繁茂得近乎粗俗，轉(zhuǎn)瞬即逝的光影與生機(jī)盎然的花葉都一同溶化在一種無序狀態(tài)之中。莫奈的花園與《睡蓮》，是他將對(duì)東方藝術(shù)的體驗(yàn)轉(zhuǎn)換到花園與繪畫上，是出自對(duì)東方情境的想象。睡蓮池畔的植物，系為了可以透過水面的反射，產(chǎn)生倒影，以營造幻境的氣氛。此情此景，馬拉美曾寫有這樣的詩句：“它深濃的白，包含這一個(gè)空無不可及的夢(mèng)，包含著一種永不存在的快樂，我們所能作的只有繼續(xù)屏息，向那幻影致敬。在意外的腳步聲來臨前，在我走避的時(shí)候、這朵完美的花在升起的水泡中清晰可見……”。莫奈的《睡蓮》系列呈現(xiàn)出超越物體的表象，直探物體本質(zhì)，這是對(duì)東方思想空無的詮釋。

長期以來繪畫創(chuàng)作的本質(zhì)一直是畫家研究和探討的主要問題，畫家總是會(huì)在創(chuàng)作題材、形式上煞費(fèi)苦心。怎么才能創(chuàng)造出優(yōu)秀的繪畫作品是畫家一生都在研究的問題。畫家的個(gè)人品質(zhì)和生活情趣影響著畫家的繪畫表達(dá)形式和語言。

智慧是繪畫作品創(chuàng)作的基礎(chǔ)。

每一個(gè)畫家都有自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格，每一幅畫都表達(dá)了畫家不同的內(nèi)心情感?？梢哉f畫家的每一幅畫都是不可復(fù)制的，是獨(dú)一無二的。在繪畫藝術(shù)實(shí)踐中，有什么樣的氣質(zhì)，就會(huì)有什么樣的繪畫語言?？梢哉f氣質(zhì)決定了畫家的繪畫語言。首先，獨(dú)特的氣質(zhì)來源于獨(dú)有的個(gè)性和獨(dú)有的成長環(huán)境。凡高他對(duì)大自然有著火一般的熱情，具有一種如火山般狂熱爆發(fā)的個(gè)人氣概。這種熱烈瘋狂的氣質(zhì)來源于他篤實(shí)虔誠的性格和不入俗流的個(gè)性情操，也就形成了他獨(dú)有的藝術(shù)氣質(zhì)。凡高成長于一個(gè)牧師家庭，成年后他也成為一名牧師，在為礦區(qū)的工人祈求上帝給予他們食物時(shí)卻餓起了自己的肚子，把這種情緒用一種什么東西表達(dá)出來呢?于是他就拿起畫筆，來描述礦工，反映他們的生活，以喚起人們?nèi)フ茸约?，這樣就產(chǎn)生了礦區(qū)素描。

這是他的一張作品，我們可以看到他的線條是那樣粗重，實(shí)在拙笨，但恰到好處,。阿爾的明麗日光、太陽的兒子向日葵金燦如火的花盤使凡高發(fā)瘋，純純的土黃、中黃、檸黃直接上到畫面上，純色勾出的線條是狂熱激情的噴發(fā)，至今我們還被那瓶金黃燦爛的向日葵激動(dòng)著!凡高的個(gè)性語言就是在他獨(dú)有個(gè)性氣質(zhì)與自己情感撞擊的生活環(huán)境中形成的。其次，獨(dú)特的氣質(zhì)直接對(duì)應(yīng)獨(dú)有的情感世界，個(gè)性的情感豐富強(qiáng)化了作者的氣質(zhì)，更完善了個(gè)性的藝術(shù)語言。八大山人是我國著名的花鳥畫家，他是前明帝室之胄，對(duì)明王朝懷有無限眷戀，對(duì)滿清王朝有著骨子里的反感，因此，形成了他避世孤傲、蔑視清庭的個(gè)性氣質(zhì)。他畫的水鳥或仙鶴眼睛都向上翻著，甚至他的怪石也如同人一樣露出蔑視之態(tài)，這獨(dú)特的個(gè)性語言符號(hào)讓人過目不忘。當(dāng)人們看到八大的畫，不必看署名，便一目了然。由此可見，在繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中，對(duì)于一個(gè)畫家，有什么樣的個(gè)性氣質(zhì)就會(huì)有什么樣的個(gè)性繪畫語言。

“江南好，風(fēng)景舊曾諳”的優(yōu)美自然風(fēng)光，這源于作者對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛之情。這種“低頭思故鄉(xiāng)”之情結(jié)與“舉頭望明月”之思緒，在他舉頭握畫筆之時(shí)的強(qiáng)烈思鄉(xiāng)、戀鄉(xiāng)、愛鄉(xiāng)之情感宣泄于畫布上，所創(chuàng)作出別具一格的作品使多少人為其作品放大瞳孔!真情感于人，真情出于人，人所共知，人所共有，這才是繪畫作品真正打動(dòng)人類靈魂之所在。畫家正是結(jié)合自我的情感取向，開動(dòng)自己的智慧頭腦創(chuàng)造自己的藝術(shù)語言的。林風(fēng)眠創(chuàng)造了中西合壁的獨(dú)一無二的繪畫新風(fēng)格，新語言，是中國當(dāng)代著名的繪畫大師，他對(duì)中國畫中特有的墨線非常感興趣，同時(shí)又癡迷于西洋油畫凡高的如流淌式的狂熱色彩表現(xiàn)，巧妙地將二者結(jié)合起來。藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)所在，就是畫家把自己的真情感與獨(dú)有的智慧相融合，也即把自己的情感與智慧凝固于畫面上，去感染人，讓人在賞心悅目中進(jìn)一步欣賞畫家智慧的哲思與創(chuàng)造。

每一個(gè)畫家擁有不同的生活體驗(yàn)，不同的情感世界，所以，

在他們的作品中我們可以感受到不同的繪畫語言及繪畫形式，可以說繪畫作品是畫家個(gè)人品質(zhì)情感與智慧的綜合體現(xiàn)。一個(gè)畫家要想創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，應(yīng)該不僅僅在繪畫技能上鍛煉自己，還要培養(yǎng)個(gè)人的藝術(shù)修養(yǎng)，要熱愛生活，用心去體會(huì)這個(gè)五彩斑斕的世界。