朱自清文集心得體會(huì)如何寫(xiě) 讀朱自清散文集的感受(5篇)

當(dāng)在某些事情上我們有很深的體會(huì)時(shí)，就很有必要寫(xiě)一篇心得體會(huì)，通過(guò)寫(xiě)心得體會(huì)，可以幫助我們總結(jié)積累經(jīng)驗(yàn)。那么我們寫(xiě)心得體會(huì)要注意的內(nèi)容有什么呢？以下是我?guī)痛蠹艺淼淖钚滦牡皿w會(huì)范文大全，希望能夠幫助到大家，我們一起來(lái)看一看吧。

關(guān)于朱自清文集心得體會(huì)如何寫(xiě)一

2、這時(shí)候最熱鬧的，要數(shù)樹(shù)上的蟬聲和水里的蛙聲;但熱鬧是它們的，我什么也沒(méi)有。

3、這年頭人們行樂(lè)的機(jī)會(huì)越過(guò)越多，不在乎等到逢年過(guò)節(jié);所以年情節(jié)景一回回地淡下去，像從前那樣熱狂地期待著，熱狂地受用著的事情，怕只在老年人的回憶，小孩子的想象中存在著罷了。

4、這邊沿岸一帶，相間地栽著桃樹(shù)和柳樹(shù)，春來(lái)當(dāng)有一番熱鬧的夢(mèng)。

5、在歐亞兩洲的交界處，有一段路頗有些中國(guó)意境，綿延不斷的青山與悠然流著的河水，在幾里路中只隨意曲了幾曲。朱自清名言名句。山高而峻，不見(jiàn)多少峰巒，如削成的一座大圍屏。車在山下沿著河走;河岸也是高峻，水像突然掉下去似的。從山頂?shù)胶用?，是整整齊齊的兩疊;除曲了那幾曲外，這幾里路中都是整齊的。整齊雖已是西方的好處，但那高深卻還近乎中國(guó)的山水詩(shī)或山水畫(huà)。河中見(jiàn)一狹狹的小舟，一個(gè)人坐著緩緩地劃槳，那船和人都灰暗的顏色;這才真是中國(guó)畫(huà)了。

6、月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。--朱自清

7、因?yàn)槿松邢蓿覀內(nèi)裟芤挂褂羞@樣清楚的夢(mèng)，則過(guò)了一日，足抵兩日，過(guò)了五十歲，足抵一百歲;如此便宜的事，真是落得的。至于夢(mèng)中的“苦樂(lè)”，則照我素人的見(jiàn)解，畢竟是“夢(mèng)中的”苦樂(lè)，不必斤斤計(jì)較的。

8、一張小小的圓臉，如正開(kāi)的桃李花;( 泰戈?duì)?臉上并沒(méi)有笑，卻隱隱地含著春日的光輝，像花房里充了蜜一般。

9、一個(gè)在歐洲沒(méi)住過(guò)夏天的中國(guó)人，在初夏的時(shí)候，上北國(guó)的荷蘭去，他簡(jiǎn)直覺(jué)得是新秋的樣子。淡淡的天色，寂寂的田野，火車走著，像沒(méi)人理會(huì)一般。無(wú)盡頭處偶爾看見(jiàn)一架半架風(fēng)車，動(dòng)也不動(dòng)的，像向天揸開(kāi)的鐵手。

10、學(xué)習(xí)文學(xué)而懶于記誦是不成的，特別是詩(shī)。一個(gè)高中文科的學(xué)生，與其囫圇吞棗或走馬觀花地讀十部詩(shī)集，不如仔仔細(xì)細(xì)地背誦三百首詩(shī)。

11、洗手的時(shí)候，日子從水盆里過(guò)去;吃飯的時(shí)候，日子從飯碗里過(guò)去;默默時(shí)，便從凝然的雙眼過(guò)去。我覺(jué)察他去得匆匆了，伸出手遮挽時(shí)，他又從遮挽著的手邊過(guò)去。天黑時(shí)，我躺在床上，他便伶伶俐俐地從我身邊跨過(guò)，從我腳邊飛去了。等我睜開(kāi)眼和太陽(yáng)再見(jiàn)，這算又溜走了一日，我掩著面嘆息。但是新來(lái)的日子的影兒又開(kāi)始在嘆息里閃過(guò)了。

12、我以為藝術(shù)的女人第一是有她的溫柔的空氣;使人聽(tīng)著蕭管的悠揚(yáng)，如嗅著玫瑰花的芬芳，如躺著在天鵝絨的厚毯上。她是如水的密，如煙的輕，籠罩著我們;我們?cè)跄懿粴g喜贊嘆呢?這是由她的動(dòng)作而來(lái)的;她的一舉步，一伸腰，一掠鬢，一轉(zhuǎn)眼，一低頭，乃至衣袂的微揚(yáng)，裙幅的輕舞，都如蜜的流，風(fēng)的微漾，我們?cè)跄懿粴g喜贊嘆呢?

13、區(qū)區(qū)一衣帶水，卻分開(kāi)了兩般人。但輪到藝術(shù)，兩岸可是各有勝場(chǎng)，我們不妨說(shuō)整個(gè)兒巴黎是一座藝術(shù)城。從前人說(shuō)“六朝”賣菜傭都有煙水氣，巴黎人誰(shuí)身上大概都長(zhǎng)著一兩根雅骨吧。你瞧公園里，大街上，有的是噴水，有的是雕像，博物院處處是，展覽會(huì)常常開(kāi);他們幾乎像呼吸空氣一樣呼吸著藝術(shù)氣，自然而然就雅起來(lái)了。

14、南方這一年的變動(dòng)，是人的意想所趕不上的。我起初還知道他的蹤跡;這半年是什么也不知道了。他到底是怎樣地過(guò)著這狂風(fēng)似的日子呢?我所沉吟的正在此。我說(shuō)過(guò)大海，他正是大海上的一個(gè)小浪;我說(shuō)過(guò)森林，他正是森林里的一只小鳥(niǎo)。恕我，恕我，我向那里去找你?

15、教育者須對(duì)于教育有信仰心，如宗教徒對(duì)于他的上帝一樣……我斥責(zé)那班以教育為手段的人!我勸勉那班以教育為功利的人!我愿我們都努力，努力做到那以教育為信仰的人。

16、東風(fēng)里，掠過(guò)我臉邊，星呀星的細(xì)雨，是春天的絨毛呢。

17、從此我不再仰臉看青天，不再低頭看白水，只謹(jǐn)慎著我雙雙的腳步，我要一不一不踏在泥土上，打上深深的腳印!

18、沉默是一種處世哲學(xué),用得好時(shí),又是一種藝術(shù)--朱自清

19、艙前的頂下，一律懸著彩燈;燈的多少，明暗，彩蘇的精粗，艷晦，是不一的。但好歹總還你一個(gè)燈彩。這燈彩實(shí)在是最能鉤人的東西。夜幕垂垂地下來(lái)時(shí)，大小船上都點(diǎn)起燈火。從兩重玻璃里映出那輻射著的黃黃的散光，反暈出一片朦朧的煙靄;透過(guò)這煙靄，在黯黯的水波里，又逗起縷縷的明漪。在這薄靄和微漪里，聽(tīng)著那悠然的間歇的槳聲，誰(shuí)能不被引入他的美夢(mèng)去呢?只愁夢(mèng)太多了，這些大小船兒如何載得起呀?

關(guān)于朱自清文集心得體會(huì)如何寫(xiě)二

?

讀了朱自清先生的散文，人們總忘不了那秦淮河的燈影波光，梅雨潭醉人的綠，威尼斯的異國(guó)情調(diào)，揚(yáng)州城的風(fēng)流古樸……以及那生機(jī)勃勃的“春”，感人至深的“背影”，還有《生命的價(jià)格──七毛錢》、《上帝的驕子──白種人》等等。

這些作品通過(guò)敘述描寫(xiě)或寄托政治憂憤，或象征對(duì)光明未來(lái)的追求，或蘊(yùn)含個(gè)人憂國(guó)憂民的思想。通過(guò)家庭的特定角度影射人生的苦難和黑暗，或用寫(xiě)實(shí)的手法觸及到“改革社會(huì)人生”，揭開(kāi)黑暗社會(huì)的帷幕。

下面，就從朱自清先生的散文藝術(shù)方面談一談我粗淺的見(jiàn)解。

朱自清先生以自己的創(chuàng)作實(shí)踐充分證明了白話不但能夠創(chuàng)作“美文”，而且能夠創(chuàng)作出勝過(guò)文言散文的白話散文，打破了“美文不能白話”的迷信。下面，就從他的散文的“美”來(lái)談一下其創(chuàng)作藝術(shù)。

朱自清先生的散文具有詩(shī)的素質(zhì)，他善于通過(guò)敘事描寫(xiě)議論的有機(jī)交融，抒寫(xiě)自己的真情實(shí)感，從而創(chuàng)造出五彩繽紛的“貯滿”了“詩(shī)意美”的境界。這種詩(shī)意，用楊朔的話來(lái)說(shuō)，就是使人“動(dòng)情的事”。朱自清先生把自己感到“動(dòng)情的事”傳遞給人們。使我們受到感染產(chǎn)生共鳴，創(chuàng)作詩(shī)意的藝術(shù)是極為豐富的。

１、在抒情和敘事相融合的意境中，洋溢著一種真摯的人情美：

那些自詡的色彩很濃，偏重寫(xiě)兒女情長(zhǎng)的散文──《背影》《給亡婦》《兒女》等作品，朱自清先生將自己內(nèi)心真摯的感情熔鑄在了所敘述的事件中，將敘事和抒情融為一體，流露出了一種真摯的美?！侗秤啊酚洈⒘硕嗄昵案赣H在浦口車站送他乘火車北上念書(shū)的情景，朱先生通過(guò)在特定環(huán)境下的背影的描寫(xiě)，表現(xiàn)了父親對(duì)兒子無(wú)微不至的慈愛(ài)和兒子對(duì)父親深沉的感念。

作品在平淡的敘述和細(xì)微的言行中流露真情。從父親“甚是仔細(xì)”的再三叮囑茶房還不放心，從決定親自送我并忙著照看行李，與車夫講價(jià)錢或是上車替兒子撿定座位到最后又穿過(guò)鐵路過(guò)柵欄攀月臺(tái)買橘子方才離去。無(wú)不顯出父親對(duì)兒子的深摯的關(guān)愛(ài)之情。

父親的一舉手一投足，總易牽動(dòng)作者感情的弦索，激起心靈的顫動(dòng)，所以即使平常而瑣碎的小事，亦充溢著一股強(qiáng)烈而深厚的感情，從而產(chǎn)生了非凡的感染力，父親的衰老、疲憊的背影負(fù)載著人世的艱難與悲哀，而父親忘我的愛(ài)終于使兒子感到自責(zé)，父親的“背影”在父子分手后便“混入來(lái)來(lái)往往的人里，再也找不著了”。這代表一種失落和惆悵，作品最后還簡(jiǎn)述了父親別后的眷戀之情。

《給亡婦》是朱自清先生30年代追憶他的第一個(gè)妻子的悼亡之作，幾乎都是家庭瑣事，集中敘述了亡妻無(wú)私的母愛(ài)和親情。字里行間滲透著作者深切的哀思和懷念，極見(jiàn)深情，催人淚下，與《背影》有異曲同工之妙。

２、在抒情和議論描寫(xiě)相結(jié)合創(chuàng)造的意境中，顯示出一種“畫(huà)中有詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)”的詩(shī)情畫(huà)意美：

朱自清先生曾說(shuō)過(guò)：“作文便是以文字作畫(huà)?！彼膭?chuàng)作實(shí)踐了這一點(diǎn)，用重彩筆描繪各種風(fēng)景畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)，做到了“融情入景”，“情景交融”。創(chuàng)作出了一個(gè)個(gè)詩(shī)意濃郁的意境，正如郁達(dá)夫在論及朱自清先生的散文時(shí)說(shuō)：“朱自清雖是個(gè)詩(shī)人，可是他的散文仍能夠貯滿著那樣的詩(shī)意，文學(xué)研究會(huì)的散文作家中，出冰心外，文章之美，就算他了?！保ㄓ暨_(dá)夫《中國(guó)新文學(xué)大系·現(xiàn)代散文·導(dǎo)論》）。古人有“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的美談，能夠繪出影像的是畫(huà)，透出神韻的是詩(shī)。好的畫(huà)和好的詩(shī)是相輔相成、渾然一體的。朱自清先生雖寫(xiě)的是散文，卻與詩(shī)畫(huà)有異曲同工的妙處。他的散文，有繪畫(huà)的色彩美，也有詩(shī)的韻味美。

散文《春》中描寫(xiě)：“桃樹(shù)、杏樹(shù)、李術(shù)，你不讓我，我不讓你，都開(kāi)滿了花趕趟兒……還眨呀眨的?！?/p>

春的景象被朱自清先生描寫(xiě)的多精彩呀！使你仿佛置身于萬(wàn)物復(fù)蘇，爭(zhēng)奇斗艷的春天之中，又仿佛在品味一幅清麗明朗的水彩畫(huà)。遠(yuǎn)處可見(jiàn)五彩繽紛的花色，近處可聽(tīng)蜜蜂的低吟，上有蝴蝶翻飛，下有野花活潑調(diào)皮的眨眼。遠(yuǎn)、近、上、下，農(nóng)、淡、濕、燥雖是信筆點(diǎn)染，無(wú)事雕琢，卻又成為高妙的藝術(shù)品。由于朱先生描繪畫(huà)面，把美的景致情致注了進(jìn)去，因此，幾多詩(shī)意，幾許春色，從一幅動(dòng)的、立體的畫(huà)面中溢了出來(lái)。

如果說(shuō)《春》是一幅明麗的水彩畫(huà)，那么《荷塘月色》便是一幅優(yōu)美的工筆畫(huà)。文章一開(kāi)始，作者就直抒胸臆：“這幾天心里頗不寧?kù)o?！睘榱饲蟮闷痰拈e適，作者想去看看月下的荷塘，但是作者沒(méi)有先寫(xiě)荷塘，而是先描繪荷塘的小路及荷塘周圍的靜謐的環(huán)境。

作者對(duì)荷塘月色的描繪非常真切細(xì)致。第四、五、六段，重點(diǎn)寫(xiě)景，先寫(xiě)荷葉、荷花、花苞、花香，這是靜的畫(huà)面；再寫(xiě)微風(fēng)過(guò)處時(shí)的震顫?！跋窨针姲?，霎時(shí)傳過(guò)荷塘那邊去了，葉子本是肩并肩密密的挨著，這邊宛然有了一道凝碧的波浪?！边@是動(dòng)的描繪。隨后，再?gòu)母鱾€(gè)側(cè)面寫(xiě)月光的影射、傾瀉、投影，把視覺(jué)所及的光、物交錯(cuò)在一起，組成一幅令人心醉的優(yōu)美的畫(huà)面：寫(xiě)月色，映襯得荷塘格外恬美；寫(xiě)荷塘，反照出月光的動(dòng)人。描寫(xiě)景物的角度經(jīng)常變換，時(shí)而平視，時(shí)而俯視，時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近，有上有下，使得整個(gè)畫(huà)面具有立體感，在畫(huà)面的布局上，層次分明，淡濃相宜，疏密適度，具有濃郁的詩(shī)意。

而“寂寞的小煤屑路”、“蓊蓊郁郁的樹(shù)”、“曲曲折折的荷塘”、“田田的荷葉像婷婷的舞女的裙”；以及“荷花零星點(diǎn)綴下如粒粒明珠，又如閃爍的星星，如剛出浴的美人”?！帮L(fēng)送荷香，吹動(dòng)荷葉，露出了脈脈含情的綠水?！笔谷烁械搅艘环N醇醇欲醉的濃香撲面而來(lái)，溫馨而又甜蜜。月光則更美了，如“流水一般”，“靜瀉在葉子和花上”，“葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣，又像籠罩著青紗的夢(mèng)。”“參著斑駁”的灌木的“黑影”、“彎彎的楊柳的稀疏的倩影”、“光和影和諧的旋律”，為我們描繪了一幅幅動(dòng)靜結(jié)合、虛實(shí)如生、濃淡適宜、疏密有致的“情意化了”的風(fēng)景畫(huà)。而《漿生燈影里的秦淮河》更是將朱自清先生濃郁情感通過(guò)生動(dòng)的畫(huà)面表現(xiàn)出來(lái)，朱先生喜愛(ài)古典詩(shī)詞，有深厚的古典文學(xué)的功底，他把散文當(dāng)詩(shī)來(lái)寫(xiě)，努力在散文中創(chuàng)造詩(shī)情畫(huà)意的境界。

我們看他在文章中對(duì)秦淮河月景的描繪吧！

“那晚月兒已瘦削了三分……是一條隨意畫(huà)的不規(guī)則的曲線?！?/p>

這一段，既有近物的細(xì)致刻畫(huà)，也有遠(yuǎn)景的淡淡勾勒，而這一切又是為了突出畫(huà)面的主體──月兒，為了寫(xiě)出秦淮河上獨(dú)特的月景。從形態(tài)、精神兩個(gè)方面，把沒(méi)有生命的東西寫(xiě)得像有生命有感情的東西，色彩淡雅，畫(huà)面優(yōu)美。更可貴的，這并不是客觀描繪，而是景中有情，情中有景。朱自清先生似乎把自己完全融化到畫(huà)面里去了，在那里尋找到了寄托。讀著這種文字使人們陶醉在作者創(chuàng)作的詩(shī)情畫(huà)意中，迫不及待的想要飛到秦淮河，去領(lǐng)略那迷人的風(fēng)光。

朱自清先生憑借自己“敏銳的感覺(jué)”，捕捉事物的極其細(xì)微的變化，因此在他的筆下，又出現(xiàn)了描寫(xiě)細(xì)膩、形象具體的藝術(shù)特色。在他的筆下隨著時(shí)間的轉(zhuǎn)移，水、月、燈在不同的時(shí)間和地點(diǎn)下，有著不同的情況，比如水，剛下船的時(shí)候，“夕陽(yáng)已去，皎月方來(lái)”，晚霞映水，水便是“薔薇色的”。當(dāng)“燈火初明”時(shí)，“陰陰的變?yōu)槌脸恋牧恕保坏酱髽蛲?，頓然空闊，疏林淡月，襯著蔚藍(lán)的天，“秦淮河里的水卻盡是這樣冷冷地綠著”，“綠如蔭陳酒”了，燈和月呢？也是有變化的，夜幕方垂，大小船上都點(diǎn)起了燈火，那時(shí)燈光壓著月色，所以“從兩重玻璃里映出那輻射著的黃黃的光”有水氣的折射，便“反暈出一片朦朧的煙靄”。隨著時(shí)間、地點(diǎn)變換，燈光已奪不了月光，于是憤然的燈，都是“黃而有暈”的，在繁星般的黃暈里“秦淮河仿佛籠上了一團(tuán)光霧”，“燈光是渾的，月色是清的。在混沌的燈光里，滲入一派清輝，卻真是奇跡！”朱自清先生總是這樣，從變化中捕捉事物的特點(diǎn)，這樣就是描寫(xiě)的東西格外富于詩(shī)意了。

朱自清先生的散文不僅具有至醇至真的詩(shī)意美，而且在語(yǔ)言上質(zhì)樸、凝練、新穎、自然。下面從三個(gè)方面說(shuō)一說(shuō)朱自清先生散文語(yǔ)言的特點(diǎn)。

１、樸素自然，平中見(jiàn)奇：

朱自清先生非常注重語(yǔ)言的錘煉，但在運(yùn)用語(yǔ)言時(shí)，決不矯揉造作，加以修飾渲染。如《春》中寫(xiě)草：“小草偷偷的從土里鉆出來(lái)，嫩嫩的，綠綠的，園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的?！睂?xiě)畫(huà)：“野花遍地是：雜樣兒，有名字的，沒(méi)名字的，散在草叢里，像眼睛，像星星，還眨呀眨的?！睂?xiě)人的活動(dòng)：“坐著，躺著，大兩個(gè)滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏。”

這些語(yǔ)言都是從生活中提煉出來(lái)的，延用了生活中的口語(yǔ)形式，不去注意的修飾，形成了樸素、自然的語(yǔ)言特點(diǎn)。

朱自清先生提倡人民用口語(yǔ)化的語(yǔ)言寫(xiě)文章，這就是他提倡的“談話體”。《背影》一文，朱自清先生全用白描記敘事實(shí)，不做任何修飾、渲染，通篇文章寫(xiě)父親多么關(guān)心愛(ài)護(hù)兒子，兒子又是多么感激思念父親，但“關(guān)心”“愛(ài)護(hù)”“感激”這一類的抽象字眼，文章中卻一個(gè)也沒(méi)有用，更沒(méi)有什么話里的詞藻。文中用詞造句都經(jīng)過(guò)認(rèn)真考慮，決不隨便，如送行那一段：“父親因?yàn)槭旅?，本已說(shuō)定不送我，叫一個(gè)熟識(shí)的茶房陪我同去，他再三囑咐茶房，甚是仔細(xì)。”這里的“說(shuō)定”，如果換成“說(shuō)過(guò)”似乎也通，但遜色多了，“說(shuō)定”不送，后來(lái)終于還是送了，實(shí)際是說(shuō)而不定，很好的表現(xiàn)出了父親的矛盾心理，“熟識(shí)”一詞說(shuō)明父親囑咐的茶房該是靠得住的；“再三囑咐”表明了遍數(shù)之多，不厭其煩，反復(fù)交代，唯恐茶房有半點(diǎn)疏漏；“甚是仔細(xì)”表明囑咐的內(nèi)容之詳，把送行中應(yīng)注意的細(xì)微末節(jié)都提到了。這些詞語(yǔ)的運(yùn)用強(qiáng)調(diào)說(shuō)明了父親已為兒子上火車作了極其精細(xì)、周密的考慮和安排，字眼雖平常，但用得恰到好處，使父親的愛(ài)子之情躍然紙上，文中評(píng)議與所表達(dá)的感情，渾然一體，達(dá)到了古人所推崇的“得意而忘言，得魚(yú)而忘荃”的藝術(shù)境界。

在《槳聲燈影里的秦淮河》中，朱自清先生崇尚樸實(shí)，但絕不顯露寒傖，朱自清追求雅淡，但是雅中有麗，但而不枯，平里透奇，如開(kāi)篇說(shuō)：“秦淮河里的船，比北京萬(wàn)生園、頤和園的船要好，比西湖的船好，比揚(yáng)州瘦西湖的船也好。”這樣的語(yǔ)句一層層寫(xiě)下去，突出了秦淮河的船與眾不同。如果改為“秦淮河里的船，比北京萬(wàn)生園、頤和園、杭州西湖、揚(yáng)州瘦西湖的船也好?！币馑嫉谋磉_(dá)上沒(méi)有多大的區(qū)別，后一種說(shuō)法，字用的少，但去失去了樸素天然的味道。運(yùn)用第一種說(shuō)法，象是作者在同別人談家常，聊天似的。這就是朱自請(qǐng)先生的語(yǔ)言了。

還有些作品，如《荷塘月色》、《綠》等，語(yǔ)言華美、纖秾?？蛇@些文章都是一些濃彩重墨的工筆畫(huà)，因此需要語(yǔ)言華麗，才能使形象顯得豐滿濃厚。雖然文字經(jīng)過(guò)了精雕細(xì)刻，千錘百煉，而且顯得雍容華貴，但是這些語(yǔ)言讀來(lái)，瑯瑯上口，頗有情韻，更顯示了朱自清先生深厚的文字功底。

２、精彩動(dòng)人的修辭：

比喻，看來(lái)是修辭手法，其實(shí)也是一種藝術(shù)表現(xiàn)技巧，他對(duì)作品“詩(shī)意”的創(chuàng)造是不無(wú)作用的，大凡有藝術(shù)才能的作家，都是素諳比喻技巧的。難狀之聲，難描之形，難繪之景，難傳之情，一旦到了他的作品中，就聲如耳聞，形如目睹，景如親臨，情同身受，出現(xiàn)了一個(gè)幽深迷人的意境。

朱自清先生憑借精巧的比喻藝術(shù)給讀者描繪了一群栩栩如生的美的形象。

他寫(xiě)春，獨(dú)具慧眼，敏銳捕捉主體和喻體“質(zhì)”的相似點(diǎn)，把春天的美麗附于“剛落地的娃娃”的勃勃生氣美，“小姑娘”的艷麗容顏美，“青年”的健壯身子美，使抽象的“春天”有形、有色、有神、有情，放射出詩(shī)意的光輝。

《荷塘月色》更是如此，朱先生將出水的荷葉，比作“亭亭的舞女的裙”；把葉子中零星點(diǎn)綴著的白花，比作“一粒粒的明珠”，“碧天里的星星”，“剛出浴的美人”，這些形象、貼切的比喻，顯示出了作者豐富的想象力。

而《槳聲燈影里的秦淮河》中的比喻，更是叫人拍案叫絕。當(dāng)描繪燈下水景和水面燈光時(shí)，寫(xiě)道：“等到燈火明時(shí)，陰陰的變?yōu)槌脸亮?；黯淡的水光，象?mèng)一般；那偶然閃爍的光芒，就是夢(mèng)的眼睛了?！倍嗝葱缕娴谋扔靼?！一般的比喻都是以實(shí)比實(shí)，朱自清則不然，偏偏以虛比實(shí)?！八狻?，“光芒”都是眼里看的見(jiàn)的，相比而言，“夢(mèng)”都是虛的了。“夢(mèng)的眼睛”更是子虛烏有了。然而，奇跡正在這兒產(chǎn)生了，表面上看，這樣比法果是越比越渺茫，單實(shí)際上，正好表現(xiàn)了秦淮河上燈火初明時(shí)，波浪峰尖上跳蕩的燈光的情景，越琢磨越有味道。朱自清先生運(yùn)用比喻的效果不在用人們熟悉之物比人們不熟悉的東西，“看似平常最奇崛”，但作者得來(lái)恐怕是頗費(fèi)工夫了。

比喻用的精彩，其他修辭也同樣讓人另眼相看?！洞骸分袛M人的運(yùn)用，“山朗潤(rùn)起來(lái)了，水漲起來(lái)了，太陽(yáng)的臉紅起來(lái)了?！薄靶〔萃低档膹耐晾镢@出來(lái)”，“鳥(niǎo)兒將巢安在繁花嫩葉當(dāng)中，高興起來(lái)了，呼朋引伴的賣弄清脆的喉嚨，唱出婉轉(zhuǎn)的曲子，跟清風(fēng)流水應(yīng)和著?！币粋€(gè)“鉆”字，就表現(xiàn)出了春草沖破土層的擠勁，再加上“偷偷地”修飾，狀其不知不覺(jué)出現(xiàn)，生動(dòng)的表現(xiàn)了春草的活力，把春給寫(xiě)活了。

《漿聲燈影里的秦淮河》中，“秦淮河里的船，比北京萬(wàn)生園，頤和園的船好，比西湖的船好，比揚(yáng)州瘦西湖的船好。”這一句朱自清用了排比的手法，可使人感覺(jué)不到作者在用這一種修辭方法，相反，倒覺(jué)得作者并未有意而，可見(jiàn)朱自清先生用語(yǔ)之精妙。

３、富于變化的句式：

朱自清先生錘煉詞語(yǔ)的功底很深厚，他的散文中有不少凝練形象的字，句式也富有變化，在散文中有著對(duì)稱或排比的句式，既流暢又整齊。疊詞疊句的運(yùn)用在描述中加強(qiáng)了表現(xiàn)力。《春》中，“坐著，躺著，大兩個(gè)滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏，風(fēng)輕悄悄的，草軟綿綿的?！边@些語(yǔ)言，顯得活潑自然。

《荷塘月色》重的疊詞運(yùn)用達(dá)２６處，“蓊蓊郁郁”、“曲曲折折”、“亭亭的”、“彎彎的楊柳的稀疏的倩影”、“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低的樹(shù)”等等，而《槳聲燈影里的秦淮河》種疊詞多達(dá)７２出之多，“在黯黯的水波里，又逗起縷縷漣漪”、“于是人們飄飄然如御風(fēng)而行的我們”、“朦朦朧朧”、“富富麗麗”等，這一些疊詞的運(yùn)用，以及朱自清先生散文中長(zhǎng)短句的巧妙搭配和兒化語(yǔ)的運(yùn)用，使文章讀起來(lái)錯(cuò)落有致，瑯瑯上口，頗有跌宕回環(huán)的聽(tīng)覺(jué)美感。特別是朱先生有意避免“是”字句，“有”字句和“在”字句，打破了常規(guī)句式的沉悶，使文章語(yǔ)言在冼煉中現(xiàn)出多樣。

朱自清的散文，有縝密精巧的構(gòu)思，玲瓏剔透的結(jié)構(gòu)。《背影》無(wú)論寫(xiě)人、敘事、抒情都十分平實(shí)，但在平時(shí)中去孕育著極為精巧的構(gòu)思。一般寫(xiě)人物，較多從正面著筆，或?qū)懨娌勘砬?，或?qū)懽藨B(tài)服飾，正面寫(xiě)有正面寫(xiě)的好處，但寫(xiě)多了也會(huì)感到呆板乏味，契訶夫給青年信中告誡說(shuō)：“你忙著描寫(xiě)人物的臉……這又是老一套，這樣的描寫(xiě)可以省掉的，五場(chǎng)描寫(xiě)得很詳細(xì)的臉，會(huì)使讀者的注意力疲勞?！保ā镀踉X夫論文選》）

《背影》另辟蹊徑，全力寫(xiě)父親的背影，令人拍案叫絕，全文共寫(xiě)了三次背影。第一次，作為父親，在兒子心中他的音容笑貌，無(wú)不了如指掌，然而當(dāng)父親臨別時(shí)的一霎那，為兒子買橘子而艱難的在月臺(tái)上爬上爬下的背影，卻深深的打動(dòng)了兒子的心靈，頓時(shí)使“我”獲得了特殊的感覺(jué)。第二次，父親的背影漸漸在來(lái)來(lái)往往的人群中找不到了，猶如電影畫(huà)面樣慢慢淡去，影越淡情越濃，人越遠(yuǎn)而心越近。第三次，從信中得知父親困頓際遇，在晶瑩的淚光中，又浮現(xiàn)出那“青布棉袍黑布馬褂的背影”，他將成為“我”終身難忘的一幅父子告別圖。

寫(xiě)人物從背影這個(gè)角度著墨，為數(shù)很少，而“文章有眾人不下手而我偏下手者，有眾人下手而我不下手者?！保ā恫诱撐摹罚┲熳郧逑壬y而上，選擇背影這一新穎獨(dú)特的角度，這是生活暗示給他的一種獨(dú)特的發(fā)現(xiàn)，也是表現(xiàn)事物的一種藝術(shù)創(chuàng)作，顯露出了作者不隨人后，敢于創(chuàng)新的藝術(shù)才華。

《槳聲燈影里的秦淮河》在構(gòu)思上也很精巧別致，歷代文人騷客游覽秦淮河都會(huì)留下不少詩(shī)文，“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家?！钡鹊龋骶咛厣?，給人啟迪，朱自清先生總是獨(dú)辟蹊徑，從中挖掘“新意”，從“槳聲燈影”的角度寫(xiě)秦淮河夜景，是新穎的。

文章開(kāi)頭作者點(diǎn)出秦淮河的船，無(wú)論是大船還是小船，還是所謂的“劃柏子”，好像都能引起人的“情韻”，交待這些后，作者按空間、時(shí)間順序，從利涉橋到大中橋，從夕陽(yáng)方下到素月依人，隨著汩汩的槳聲，勾畫(huà)出秦淮河的夜景，展露自己的情思。死死扣住“親景”，透過(guò)兩重玻璃射出的黃黃的燭燈，眩人眼目的汽燈，臨水妓樓上簾縫里射出的一線一線的燈光，河房里亮黃黃的電燈，豐富多彩的各種燈光，裝點(diǎn)著秦淮河，構(gòu)成了秦淮河獨(dú)特的夜景。作者以燈影為主，從燈與水與月的關(guān)系中，勾勒出一幅幅畫(huà)面：華燈映水，雅中見(jiàn)麗；疏燈淡月，空靈寂靜，把秦淮河的夜景寫(xiě)得淡雅，幽遠(yuǎn)，及富魅力。作者的角度選擇的新穎，小中見(jiàn)大，因此，使文章格外貯滿詩(shī)意。

而《荷塘月色》意在寫(xiě)心中“頗不寧?kù)o”，一路寫(xiě)來(lái)，卻又處處見(jiàn)“靜”?！洞骸窂亩鄠?cè)面細(xì)描春之生機(jī)，而把文眼“一年之際在于春”置于描述之中，毫無(wú)斧鑿之痕?！端商糜斡洝诽搶?shí)并舉，又一情貫注。關(guān)于倫敦和歐洲諸地的游記，行文力避“我”的出現(xiàn)。而“我”的情思，“我對(duì)西方世界的東方式的關(guān)照，并沒(méi)有消泯干凈?！?/p>

朱自清先生在散文藝術(shù)創(chuàng)作方面確實(shí)獨(dú)辟蹊徑，并取得了一些寶貴的經(jīng)驗(yàn)。他注意在構(gòu)思上下功夫，辯證的處理“散”與“不散”的關(guān)系，既能揮灑自如又能使結(jié)構(gòu)完整，使文章達(dá)到形散而神不散的完美境界。

他重視結(jié)構(gòu)藝術(shù)，善于提煉和篩選，造成凝煉精美的詩(shī)的意境，他把樸素的真摯的感情看作是散文的藝術(shù)美的重要因素，因而力求避免雕琢和矯揉造作，更不以華麗的詞藻取勝，他那豐富的想象力和細(xì)致的觀察里，更是值得珍惜的。

總之，朱自清先生的散文，總讓人愛(ài)不釋手，總是讓人難以忘卻。一讀起來(lái)，便迫不及待的想把他所有的作品讀一遍，。那父親的“背影”，時(shí)光的“匆匆”，秦淮河的夜，梅雨潭的“綠”，荷塘的月色，威尼斯的小舟……還有感人至深的《給亡婦》等等，無(wú)不給人一種“真情”、“多姿”的美妙意境。朱自清先生不愧為我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的“美文”大師。

關(guān)于朱自清文集心得體會(huì)如何寫(xiě)三

這學(xué)期，我們學(xué)習(xí)了一篇文章是朱自清的《匆匆》，它使我受益匪淺。

這篇文章主要寫(xiě)了：時(shí)間是無(wú)聲無(wú)息的，是一不復(fù)返的，寫(xiě)出了時(shí)間流逝的`匆匆以及作者發(fā)出的感慨。

它使我明白了：一個(gè)人的生命是有限的、匆匆的，我們應(yīng)該在有限的生命力，做出無(wú)限的有意義的事，珍惜時(shí)間，努力學(xué)習(xí)。

作者在寫(xiě)這篇文章時(shí)，已經(jīng)有了一些成就，可他自己還認(rèn)為沒(méi)有好好利用時(shí)間，可我，在取得一次好成績(jī)后，就認(rèn)為以前的時(shí)間花的很有意義，便不再?gòu)?fù)習(xí)，寫(xiě)完作業(yè)就玩，浪費(fèi)了許多時(shí)間。

時(shí)間老人確實(shí)是無(wú)情的，可它也是公平的：它給貪玩的人懲罰、給努力的人獎(jiǎng)勵(lì)。雖然如此，它也不會(huì)留戀任何人，匆匆的向前走著?！洞掖摇肥刮颐靼琢藭r(shí)間的珍貴，因此，我要珍惜時(shí)間，讓我的生活有意義，不再枯燥。

掐指一算，我以白白浪費(fèi)了四千多日子，可我才剛剛知道悔改，多么想回頭再來(lái)一次啊!可是，那是不可能的了，我只有以后好好珍惜時(shí)間，不讓時(shí)間白白浪費(fèi)。

同學(xué)們，“往者不可諫，來(lái)者猶可追”。過(guò)去如果你和我一樣浪費(fèi)了時(shí)間，那就從現(xiàn)在開(kāi)始抓緊每一天吧!只有抓住了今天，才能擁有明天。讓我們一起努力吧!

關(guān)于朱自清文集心得體會(huì)如何寫(xiě)四

“一年之計(jì)在于春，一天之計(jì)在于晨”，尤其是讀了《匆匆》這篇文章，更使我牢牢記在心中，《匆匆》主要講的是：燕子去了，有再來(lái)的時(shí)侯，楊柳枯了，有再生的時(shí)候，但是，時(shí)間去了，為什么不復(fù)返呢?是啊!時(shí)間一但去了，就無(wú)法復(fù)返，時(shí)間只有三天“這天”、“明天”和“昨日”。無(wú)論你在干哪件事情，時(shí)間都會(huì)慢慢地流過(guò)，可見(jiàn)時(shí)間多么寶貴，想想自己，平時(shí)在學(xué)校里嬉戲的時(shí)候，在和同學(xué)玩鬧的時(shí)候，時(shí)間不知不覺(jué)地就過(guò)去，最后我明白了，要做時(shí)間的小主人，利用好每一分鐘，那么生活就變得更有好處了。同學(xué)們，好好利用時(shí)間吧!

還有《背影》這篇文章，它講的是：父親送兒子去車站，看見(jiàn)有買橘子的，就去買橘子，此時(shí)，兒子看到父親的背影，兒子一下子感覺(jué)到父親的偉大。

散文集還有許多感人的文章，如《春》、《威尼斯》……，從一件小事中，能夠悟出一個(gè)大道理，這些都是靠平時(shí)積累的呀!

清茶是淡香的，咖啡是苦澀的，美酒是辛辣的，它們雖然味道不同，但都能給人們帶來(lái)完美的享受，讓人回味無(wú)窮?！吨熳郧迳⑽募分械奈恼?，有的似清茶，有的像咖啡，有的是一杯淳淳的美酒。

《背影》這篇散文透過(guò)描述父親送兒子遠(yuǎn)行的一幕，表現(xiàn)了父子之間的真摯情感;《匆匆》講述了時(shí)間流逝之快，并且時(shí)間不能倒流。告訴我們：昨日是作廢的支票，明天是未發(fā)行的債務(wù)，只有這天才是黃金。所以，我們必須要把握住這天;而《荷塘月色》這篇散文中，作者用月光襯托荷花，描述了夜晚中荷塘的美景。

而令我感觸最深的還是《春》。在文中，朱自清先生把春比喻為一個(gè)剛剛睡醒的孩子，欣欣然張開(kāi)了眼，遍地的野花仿佛是天上的星星眨著眼。風(fēng)，不再像冬天那樣寒冷，像母親的手，輕輕地?fù)崦f(wàn)物。在溫暖的春風(fēng)中，孩子們高興得放著風(fēng)箏。在春天，春雨是尋常的，它滋潤(rùn)著世間的萬(wàn)物。在《春》這篇文章中，我認(rèn)為最重要的一句話是：“一年之計(jì)在于春，剛起頭兒，有的是功夫，有的是期望”。是呀，春天代表著綠色，寓意著復(fù)蘇，象征著期望。我們只有在春天播下期望的種子，到秋天才會(huì)有累累碩果。

我們要想秋天收獲，我們此刻難道不就應(yīng)付出汗水和努力嗎?

關(guān)于朱自清文集心得體會(huì)如何寫(xiě)五

“一年之計(jì)在于春，一天之計(jì)在于晨”，尤其是讀了《匆匆》這篇，更使我牢牢記在心中，《匆匆》主要講的是：燕子去了，有再來(lái)的時(shí)侯，楊柳枯了，有再生的時(shí)候，但是，時(shí)間去了，為什么不復(fù)返呢？是啊！時(shí)間一但去了，就無(wú)法復(fù)返，時(shí)間只有三天“今天”、“明天”和“昨天”。無(wú)論你在干哪件事情，時(shí)間都會(huì)慢慢地流過(guò)，可見(jiàn)時(shí)間多么寶貴，想想自己，平時(shí)在學(xué)校里嬉戲的時(shí)候，在和同學(xué)玩鬧的時(shí)候，時(shí)間不知不覺(jué)地就過(guò)去，終于我明白了，要做時(shí)間的小主人，利用好每一分鐘，那么生活就變得更有意義了。同學(xué)們，好好利用時(shí)間吧！

還有《背影》這篇，它講的是：父親送兒子去車站，看見(jiàn)有買橘子的，就去買橘子，此時(shí)，兒子看到父親的背影，兒子一下子感覺(jué)到父親的偉大。

散文集還有許多感人的，如《春》、《威尼斯》……，從一件小事中，能夠悟出一個(gè)大道理，這些都是靠平時(shí)積累的呀！

清茶是淡香的，咖啡是苦澀的，美酒是辛辣的，它們雖然味道不同，但都能給人們帶來(lái)美好的享受，讓人回味無(wú)窮?！吨熳郧迳⑽募分械?，有的似清茶，有的像咖啡，有的是一杯淳淳的美酒。

《背影》這篇散文通過(guò)描寫(xiě)父親送兒子遠(yuǎn)行的一幕，表現(xiàn)了父子之間的真摯情感；《匆匆》講述了時(shí)間流逝之快，并且時(shí)間不能倒流。告訴我們：昨天是作廢的支票，明天是未發(fā)行的債務(wù)，只有今天才是黃金。所以，我們一定要把握住今天；而《荷塘月色》這篇散文中，作者用月光襯托荷花，描寫(xiě)了夜晚中荷塘的美景。

而令我感觸最深的還是《春》。在文中，朱自清先生把春比喻為一個(gè)剛剛睡醒的孩子，欣欣然張開(kāi)了眼，遍地的野花仿佛是天上的星星眨著眼。風(fēng)，不再像冬天那樣寒冷，像母親的手，輕輕地?fù)崦f(wàn)物。在溫暖的春風(fēng)中，孩子們高興得放著風(fēng)箏。在春天，春雨是尋常的，它滋潤(rùn)著世間的萬(wàn)物。在《春》這篇中，我認(rèn)為最重要的一句話是：“一年之計(jì)在于春，剛起頭兒，有的是功夫，有的是希望”。是呀，春天代表著綠色，寓意著復(fù)蘇，象征著希望。我們只有在春天播下希望的種子，到秋天才會(huì)有累累碩果。

我們要想秋天收獲，我們現(xiàn)在難道不應(yīng)該付出汗水和努力嗎？