2023年聲樂教學(xué)技巧文案范文匯總(大全8篇)

通過總結(jié)，我們可以更加明確自己的目標(biāo)和方向，有助于實現(xiàn)自己的夢想。寫總結(jié)時要注重語言的準(zhǔn)確性和清晰度，避免使用模糊和含糊不清的詞匯。以下是權(quán)威媒體報道的成功案例，啟發(fā)我們的思考和行動。

聲樂教學(xué)技巧文案范文匯總篇一

求職中溝通策略是非常關(guān)鍵的。掌握正確的溝通策略對求職成功有關(guān)鍵影響。求職有如下技巧：

一、面試前的準(zhǔn)備：

1、著裝準(zhǔn)備：要與你應(yīng)聘崗位相適應(yīng)；

2、精心準(zhǔn)備好簡歷或填寫好相關(guān)表格；

3、面試時應(yīng)提前到達(dá)，以表現(xiàn)你良好的個人信譽和素質(zhì)；

4、盡可能多的了解招聘企業(yè)的背景、文化以及各方面情；

二、單獨面試時的溝通。

1、見面握手不可缺少。通常應(yīng)聘者要等招聘人員首先伸手。

2、比較流暢的自我介紹。面試官通過這一過程觀察面試者的語言表達(dá)、邏輯思維與口頭切記：不要將介紹重心放在瑣碎的事務(wù)上。

3、有問必答。不管問到什么問題，都要作出回答，這是基本原則。

注意兩點：一是堅持聽完招聘者的提問再回答。不要聽到馬上就回答，要等對方提問完停頓一下再作回答;二是回答一定要簡煉，不要說得沒完。三是不能填空式回答。

三、集體面試的溝通技巧。

集體面試的兩種含義：一是指求職者一人，面試者由多人組成；二是指求職者多人，而面試者人數(shù)可多可少。

第一是首先大膽開口發(fā)言.在大家都對問題進行思考的過程中，應(yīng)該盡快理清思路，搶先用精練的語言表達(dá)出來。第二是絕對避免和他人發(fā)生爭執(zhí)。始終做到“以禮始，以禮終”。第三是有效發(fā)表自己見解。

聲樂教學(xué)技巧文案范文匯總篇二

11幼教2。

2鋼琴。

講授、示范、練習(xí)。

通過呼吸訓(xùn)練，加強學(xué)生的氣息控制能力，讓學(xué)生體會橫隔膜控制呼吸的作用，體會氣息的支撐點，使學(xué)生能更好地運用到歌唱中去。

解決中、低聲區(qū)的聲音虛弱而漏氣和中、低聲區(qū)的聲音過重，高音纖細(xì)、虛弱的問題。

歌曲演唱《花非花》。

一、教學(xué)過程。

（一）呼吸訓(xùn)練（1）慢吸慢呼。

4/4xo----吸停呼。

訓(xùn)練目的：加強橫隔膜的支持、保持和控制的能力。通過連續(xù)不斷地運用正確的呼吸發(fā)聲方法進行練習(xí)，使呼吸肌肉自然地成長健壯，逐步增長歌唱的呼吸力度和呼吸深長，訓(xùn)練橫隔膜的有力伸縮、自如地控制氣息的機能，以增強對聲音的控制能力。

（二）發(fā)聲練習(xí)：

（1）打開喉嚨穩(wěn)定喉位訓(xùn)練。

uuaaa。

(b)2/455·|33·|11·||。

uououo。

訓(xùn)練方法和要求：

1、同無聲的呼吸訓(xùn)練結(jié)合起來，用氣息支持發(fā)聲。

2、同打開喉嚨（打哈欠的狀態(tài)）的練習(xí)相結(jié)合。

3、喉頭穩(wěn)定、喉部肌肉放松，母音清楚、準(zhǔn)確、聲音均衡連慣。

4、練習(xí)1和2，由u過度到o母音時，喉、咽腔打開的狀態(tài)不變，只是嘴由小圓形張開得稍大一些。

（2）連音練習(xí)。

5656|5432|1||mima訓(xùn)練目的：使氣息均勻支持，聲音連慣流暢。訓(xùn)練方法和要求：

（1）注意呼吸、發(fā)聲的協(xié)調(diào)配合，起音及聲音都要做到氣息均勻的支持。一口氣唱完。

（2）母音準(zhǔn)確清楚，母音或音節(jié)的轉(zhuǎn)換過度要保持均衡，圓滑而無痕跡的連接。

二、課堂小結(jié)：通過本課學(xué)習(xí)使學(xué)生領(lǐng)會無聲呼吸訓(xùn)練橫隔膜的有力伸縮、自如地控制氣息的機能，以增強對聲音的控制能力。打開喉嚨穩(wěn)定喉位訓(xùn)練使喉頭穩(wěn)定、喉部肌肉放松，母音清楚、準(zhǔn)確、聲音均衡連慣。

三、課后作業(yè)：每天15分鐘運用正確準(zhǔn)確的呼吸方法進行發(fā)聲練習(xí)。

聲樂教學(xué)技巧文案范文匯總篇三

教學(xué)內(nèi)容：歌唱者的“樂器”知識教學(xué)目的：

1、學(xué)習(xí)并了解歌唱者“樂器”發(fā)聲原理、歌唱發(fā)聲的器官。

2、通過學(xué)習(xí)使學(xué)生認(rèn)識歌唱“樂器”的有關(guān)器官在歌唱時的作用。教學(xué)的重點與難點：

理解各發(fā)聲器官的生理位置與功用教學(xué)方法：講解、分析、啟發(fā)的教學(xué)法教具：

投影儀。

教學(xué)過程：

一、歌唱者的“樂器”知識。

1、原理：綜合生理學(xué)、物理學(xué)、音響學(xué)的原理。

2、內(nèi)容：人體作為歌唱發(fā)聲的器官有如下三個方面：呼吸器官（動力）發(fā)聲器官（振動體）共鳴器官（共鳴器）。

動引起咽喉腔及其它腔體的共振，擴大并美化聲音，這些腔體是共鳴器。除此之外，作為歌唱的“樂器”還有一個使聲音變成語言的器官：吐字器官。

呼吸器官：包括鼻、口（口在生理上實屬消化器官，但在歌唱時因口鼻同時吸氣，故在此列入呼吸器官）、咽、喉、氣管、支氣管、肺、胸廓、隔肌、腹肌、肋間肌組成?？凇⒈?、氣管是吸入和呼出氣息的通道，肺是吸入、呼出和儲存氣息的總機關(guān)。人體有左右兩肺，幾乎占據(jù)整個胸腔，但其本身沒有活動能力，不能獨立進行呼吸，必須依靠呼吸肌肉群將胸腔擴大和收縮，才能形成呼吸運動。隔肌位于胸腔下部，它把胸腔和腹腔分割開來，形似一個扣著的碗，吸氣時隔肌下沉，呼氣時隔肌中心上升。呼吸時，吸氣肌肉群的收縮，使肋骨向外擴展，隔肌中心下沉，胸腔擴大吸入氣息，呼吸肌肉群的收縮，使肋骨回收，隔肌中心回升，胸腔收縮呼出氣息。呼吸在歌唱中不僅是發(fā)音的動力，也是聲波傳導(dǎo)至各共鳴體的工具。因此，掌握好呼吸技術(shù)至關(guān)重要，對形成歌唱發(fā)聲質(zhì)量的優(yōu)劣起決定作用。發(fā)聲器官：

（1）發(fā)聲器官在喉頭，內(nèi)部有兩片對稱而有彈性的韌帶，稱為聲帶。聲帶在不發(fā)聲時，是分開的，呈三角形的空間，稱為聲門，氣息經(jīng)過聲門，激起振動，聲帶就閉和擋氣，發(fā)出聲音。

（2）喉頭的構(gòu)成。喉頭位于頸椎。

四、五、六節(jié)的前面，在舌根和氣管之間，上連舌骨，下接氣管有五塊較大的軟骨構(gòu)成。它們是：（a）會厭軟骨-----位于喉頭的上端，其形狀扁平如葉狀，下端與甲狀軟骨相連，能使喉咽部成共鳴管，上部游離。在歌唱時，它的張度和卷曲程度對歌聲起重要作用。（b）甲狀軟骨-----是咽部最大的一塊軟骨，由左右對稱的兩片四邊形軟骨板合成兩板的前緣合成一個尖角。它在男性的頸部向前隆起突出，稱為喉結(jié)，女性的軟平，因此喉結(jié)不明顯。

(c)環(huán)狀軟骨-----位于甲狀軟骨之下，它下接氣管，前部細(xì)窄，后部寬大，對支持喉腔起重要作用。（d）勺狀軟骨-----又名披裂軟骨，位于環(huán)狀軟骨后上部，也是一對對稱的軟骨，其滑動旋轉(zhuǎn)能使聲帶張開、閉合。（e）舌骨-----它雖不屬喉頭的軟骨，但與歌唱有密切的關(guān)系。它的位置，活動狀態(tài)能影響歌聲的質(zhì)量?？傊Ｂ晭У幕顒雍妥兓?，是由喉腔內(nèi)軟骨和肌肉的動作來調(diào)節(jié)的，這些調(diào)節(jié)動作無法直觀，也很難感覺。所以對發(fā)聲器官的訓(xùn)練，必須在正確的呼吸基礎(chǔ)上，依靠呼吸的支持，保持喉腔的穩(wěn)定、放松、打開，使喉腔內(nèi)各個軟骨和肌肉協(xié)調(diào)自如地工作。

共鳴器官；包括胸腔、喉腔、咽腔（分為喉咽、口咽、鼻咽）口腔、鼻腔、頭腔（鼻竇、蝶竇等），歌唱時依靠這些共鳴腔體的共鳴作用，擴大和美化歌聲。聲帶發(fā)出的聲音是很微弱的，需要經(jīng)過共鳴腔體的擴大、潤色、美化。人體的共鳴腔是由大到小、由低到高排列的。在聲樂術(shù)語中，總稱為三類共鳴，即處于硬腭以上的（含鼻腔、頭腔）為頭腔共鳴；喉頭以下的為胸腔共鳴；中間部分（含口腔、咽腔）為口腔共鳴。由于口胸內(nèi)部以及咽腔、喉咽腔、鼻煙腔周圍的肌肉，可根據(jù)其活動情況改變形狀，容積大小也隨之變化，故稱為“可調(diào)節(jié)的共鳴腔”。而胸腔、氣管、鼻腔及頭部各腔體均有其固定腔體，不可隨意改變，因此又稱為“不可調(diào)節(jié)的共鳴腔”?？傊篮玫穆曇舨皇菃我磺惑w的共鳴，而是三組腔體的混合共振-----混合共鳴。只是隨著歌唱中音高的不同，三組共鳴腔體混合共鳴的比例是不同的。吐字器官：人的歌唱樂器與其它樂器最大的差異在于人聲具備第四器官------吐字器官（也稱語言器官），包括唇、齒、舌、牙、腭（軟腭、硬腭）等。它們是變聲音為語言的器官，人的聲音通過它們的變化產(chǎn)生元音和子音，形成語言，同時也起調(diào)節(jié)共鳴腔體的作用。上述四器官，在歌唱時，要同時參與活動，并且協(xié)調(diào)一致成為一個統(tǒng)一的有機整體。四者之間的關(guān)系是既要協(xié)調(diào)一致，又要互不干擾、獨立自主地發(fā)揮本能，否則會影響“字正腔圓”的藝術(shù)效果。

二、發(fā)聲訓(xùn)練：

1、哼鳴訓(xùn)練。

目的與要求：體驗頭腔共鳴和聲音靠前的感覺，使其獲得聲音的高位置。a、身體自然直立，兩肩放松，吸進適量氣息并注意深的呼吸支點。b、嘴唇微閉，舌自然平放舌尖輕靠下牙根，下腭放松，上下牙稍分開不要咬緊。c、哼唱時感到聲音集中在鼻腔上方，之間感到明顯振動，象擤鼻涕時的感覺。d、不論音的高低，都始終保持這種高位置的感覺，這對上下聲區(qū)的統(tǒng)一很有益處。

三、總結(jié)新課：

教師進行本課小節(jié)，對學(xué)生的發(fā)聲訓(xùn)練作出評價，樹立學(xué)生的自信心，使學(xué)生增強學(xué)習(xí)聲樂的興趣。

四、作業(yè)：

課后借閱或查閱相關(guān)聲樂書籍，強化提高學(xué)生對歌唱“樂器”知識的理解與認(rèn)識。

第二課時。

教學(xué)內(nèi)容：歌曲《花非花》。

教學(xué)目的：

1、學(xué)習(xí)并演唱《花非花》，靈活滲透歌唱的姿勢與歌唱的氣息知識，努力培養(yǎng)學(xué)生良好的歌唱狀態(tài)和歌唱習(xí)慣。

2、通過學(xué)習(xí)此歌，加強學(xué)生對發(fā)聲、吐字重要性的認(rèn)識。教學(xué)的重點與難點：

1、引導(dǎo)學(xué)生充分理解歌曲內(nèi)涵，恰如其分的表達(dá)。

2、歌曲字頭的“軟”表達(dá)。

教學(xué)方法：

講解、分析、啟發(fā)的教學(xué)法教具：

鋼琴教學(xué)過程：

一、復(fù)習(xí)上節(jié)內(nèi)容。

二、發(fā)聲訓(xùn)練。

1、哼鳴練習(xí)目的與要求：體驗頭腔共鳴和聲音靠前的感覺，使其獲得聲音的高位置。a、身體自然直立，兩肩放松，吸進適量氣息并注意深的呼吸支點。b、嘴唇微閉，舌自然平放舌尖輕靠下牙根，下腭放松，上下牙稍分開不要咬緊。c、哼唱時感到聲音集中在鼻腔上方，兩眉之間感到明顯振動，象擤鼻涕時的感覺。d、不論音的高低，都始終保持這種高位置的感覺，這對上下聲區(qū)的統(tǒng)一很有益處。

2、u母音及帶a母音練習(xí)。

目的與要求：練習(xí)打開頭腔共鳴，獲得高位置，打開喉嚨形成管狀，上下一致，聲區(qū)統(tǒng)一，較好地帶動a母音的練習(xí)，嘴唇微閉成“撮口”，上唇要攏住，唇尖用力，喉嚨打開，上下暢通好似一根管子。

三、歌曲學(xué)習(xí)與演唱————《花非花》。

1、作品簡析：

白居易（772—846），唐代大詩人。字樂元，晚年局香山，自號香山居士。原籍山西太原，生于河南新鄭。出生于小官僚家庭。少時因避戰(zhàn)亂“衣食不充，凍餒并至”直接體驗了民間疾苦。公元800年考中進士，以后做過一些小官，但因直言敢諫被貶。后又任杭州，蘇州刺史，管至刑部尚書。晚年閉居洛陽，75歲去世。終身主張“窮則獨善其身，達(dá)則兼濟天下”。他的詩作《賣炭翁》《新豐折臂翁》《縛戲人》《憶江南》等因形象鮮明，主題深刻而成為傳誦名作。感傷詩中《長恨歌》《琵琶行》更是曲折生動，文彩精致的大作，顯示了詩人卓越的藝術(shù)才能。

黃自（1904—1938）字今吾，江蘇川沙（今屬上海市）人。早年在美國歐柏林及耶魯大學(xué)音樂學(xué)校學(xué)作曲。1929年回國，先后在多所大學(xué)任教，培養(yǎng)了不少音樂人才。同時，從事音樂創(chuàng)作和著述，寫下了各種體裁的音樂作品近百首。是我國著名的作曲家和音樂理論家。其作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，線條分明，層次分明，具有很高的藝術(shù)價值。

白居易的詩大都以言語淺近，意境顯露見長(相傳老嫗也能聽懂)。但這首《花非花》卻頗為“朦朧”。第一句“花非花，霧非霧”，就首先給人一種非花似花，非霧似霧的捉摸不定的感覺，可畢竟又似花還是非花，似霧還是非霧。第二句從“夜半來，天明去”的敘寫，似在說短暫易逝的夢。但第三四的“來如春夢”“去似朝霞”，即告訴我們“春夢”與“朝霞”也是比喻。這種如行云流水，環(huán)環(huán)相扣的一連串的比喻，只喻體（用作比喻的物體），而不喻本（被喻之物），確實詩的意境蒙上了一層“朦朧”色彩。但這首詩的詩意又不是晦澀到不可捉摸的地步，從他同期的，甚至為同一目的而作的《漸簡吟可知，《花非花》可能表現(xiàn)的是對一種生活中存在過的，而又很快消逝了的美好的人與物的追念與惋惜。該詩節(jié)律規(guī)整，奇麗纏綿，為千古傳頌之佳作。

2、藝術(shù)處理：

歌曲抒發(fā)了詩的意境，節(jié)奏平穩(wěn)，旋律委婉、含蓄、帶敘述性。結(jié)構(gòu)為四句體單樂段形式。第一句的動機，強調(diào)“非花”的“非”字，后半句上四度模進，再強調(diào)“非霧”的“非”字，一開始就描繪出這覆蓋著一層薄紗的意境，第二句結(jié)束在屬音上，是進一步的敘詠，那逐級下行，后為平敘的音調(diào)，具有謎底色彩，也增加了問的期待。第三句轉(zhuǎn)折，由低向高婉轉(zhuǎn)上揚，好似春夢，并非春夢。第四句由高而低趨于平穩(wěn)，看似朝云，卻非朝云。最后恬淡的結(jié)束，其追惜、思念之情，溢于言表。

3、演唱要求：

要蘊涵原詩的意境，字頭可軟些，同時“花”“非”“霧”這些字唱起來有些繞口，方言區(qū)有f-h不分的情況，還要注意字音的準(zhǔn)確、清晰。此外，由于歌曲是舒緩的平穩(wěn)節(jié)奏，要控制好氣息運用，切記不要唱“爆”了，唱“火”了或唱“熱”了，這都將有悖愿意。

四、總結(jié)新課：

教師進行本課小結(jié)，對學(xué)生的演唱作出評價，指出優(yōu)缺點，樹立學(xué)生的自信心，使學(xué)生更好的完成作品。

五、作業(yè)：

課后用正確的歌唱姿勢、準(zhǔn)確的呼吸方法，認(rèn)真體會歌曲的含意，準(zhǔn)確詮釋表達(dá)作品。

第三課時。

教學(xué)內(nèi)容：

內(nèi)蒙民歌《嘎達(dá)梅林》。

教學(xué)目的：

1、學(xué)習(xí)演唱歌曲《嘎達(dá)梅林》，培養(yǎng)學(xué)生具有初步的理解和分析歌曲的能力，力求完整表達(dá)歌曲的思想情感。

2、通過發(fā)聲訓(xùn)練，指導(dǎo)學(xué)生運用正確的呼吸方法，體會氣息對聲音的支持，以自然聲區(qū)為基礎(chǔ)，著重中聲區(qū)的訓(xùn)練。力求做到喉頭穩(wěn)定，發(fā)音自然通暢。教學(xué)的重點與難點：

1、引導(dǎo)學(xué)生建立良好的歌唱狀態(tài)，保持良好的歌唱習(xí)慣。

2、引導(dǎo)學(xué)生感受、了解內(nèi)蒙民歌的演唱風(fēng)格和特點。完整詮釋歌曲。教學(xué)方法：講解、分析、啟發(fā)的教學(xué)法教具：

教學(xué)過程：

一、復(fù)習(xí)上節(jié)內(nèi)容。

二、發(fā)聲訓(xùn)練。

1、哼鳴訓(xùn)練目的與要求：體驗頭腔共鳴和聲音靠前的感覺，使其獲得聲音的高位置。a、身體自然直立，兩肩放松，吸進適量氣息并注意深的呼吸支點。b、嘴唇微閉，舌自然平放舌尖輕靠下牙根，下腭放松，上下牙稍分開不要咬緊。c、哼唱時感到聲音集中在鼻腔上方，兩眉之間感到明顯振動，象擤鼻涕時的感覺。d、不論音的高低，都始終保持這種高位置的感覺，這對上下聲區(qū)的統(tǒng)一很有益處。

2、u母音及帶a母音訓(xùn)練。

目的與要求：練習(xí)打開頭腔共鳴，獲得高位置，打開喉嚨形成管狀，上下一致，聲區(qū)統(tǒng)一，較好地帶動a母音的練習(xí)，嘴唇微閉成“撮口”，上唇要攏住，唇尖用力，喉嚨打開，上下暢通好似一根管子。

三、歌曲學(xué)習(xí)與演唱————內(nèi)蒙民歌《嘎達(dá)梅林》。

1、作品簡析：

原作是一首流傳很廣的蒙族長篇敘事歌。唱的是六十多年前，東部哲里木盟的一位蒙族英雄嘎達(dá)梅林（“嘎達(dá)”是英雄的名字，“梅林”是他的王府擔(dān)任的一個職位很低的官名）率領(lǐng)人民起來反抗封建王爺和反動軍閥的斗爭故事。全詩很長，經(jīng)過演唱的是由作曲家安波整理譯配的四段詞。這四段詞運用了段落重迭的手法，集中抒發(fā)了人民英雄的懷念和崇敬。歌曲建立在蒙族常用的無聲羽調(diào)式基礎(chǔ)上，是一首由上下兩個樂曲構(gòu)成的短調(diào)民歌，它的下句基本上是上句的變化重復(fù)。全曲的節(jié)奏舒展從容，深沉有力，基本上保持一字一拍一音（少數(shù)是兩拍）。音調(diào)寬廣豪邁，莊重肅穆，既表現(xiàn)了廣大群眾真摯深厚的感情，又突出了英雄高大的形象。

2、藝術(shù)處理：

整段演唱起來要氣勢豪邁，深沉有力。上句要表現(xiàn)出壓抑、悲憤，號召的感覺。下句要表現(xiàn)出人民對英雄的哀悼、悲壯、沉重。氣口分別是安放在第二小節(jié)后，切忌分割詞意，歌中“是”不宜唱得太重，可作為輕唱的襯詞來處理。

1、2段為正常速度，3段稍快后漸慢還為原速，4段原速漸慢結(jié)束。

3、演唱要求：

a、演唱者首先要對我國蒙古地域、風(fēng)俗、民情、文化、歷史等有一個簡單的了解，以做到更好的理解作品、表達(dá)作品。

b、高音要堅實有力，中音要結(jié)實豐滿，低音要濃厚雄渾。

c、字里音間尾頭相接要連貫，特別是開口和閉口母音要保持暢通無阻，做到字正腔圓。如“南方”兩字開口音，要著重強調(diào)“韻腹”。

d、呼吸控制要均勻，以腰腹部為氣息支持點，既要突出作品悲壯、深沉的風(fēng)格，又不宜在表現(xiàn)“雄渾頓挫”之聲中濫用氣息。e、女生在演唱此歌時要注意聲音色彩不宜太明亮，可強調(diào)聲音濃厚、通暢，高音區(qū)采用“大假聲”技術(shù)，應(yīng)用寬敞的頭聲表現(xiàn)能力。

四、總結(jié)新課：

教師進行本課小節(jié)，對學(xué)生的演唱指出優(yōu)缺點，樹立學(xué)生的自信心，使其更好的完成作品的演唱。

五、作業(yè)：

結(jié)合所學(xué)到的歌唱發(fā)聲知識、歌唱姿勢等，理解民歌的特點和演唱風(fēng)格，體會民歌的多種表現(xiàn)方式，感受民歌的藝術(shù)魅力，增強對民歌的熱愛，并寫出體會。

第四課時。

教學(xué)內(nèi)容：

歌曲《牧羊姑娘》。

教學(xué)目的：

1、學(xué)習(xí)并演唱歌曲《牧羊姑娘》，指導(dǎo)學(xué)生用正確的歌唱姿勢、積極的歌唱狀態(tài)、正確的呼吸方法、正確的咬字演唱歌曲。

2、培養(yǎng)學(xué)生初步的理解和分析歌曲的能力，聲情并茂的演唱歌曲。

教學(xué)的重點與難點：

1、引導(dǎo)學(xué)生了解歌曲的時代背景、歌曲的內(nèi)容、歌曲的情緒，更好地去感受、去表現(xiàn)歌者內(nèi)心感情的變化。

2、指導(dǎo)學(xué)生在注意連貫演唱歌曲的基礎(chǔ)上，吐字力求清晰，演唱力求完整。教學(xué)方法：

講解、分析、啟發(fā)的教學(xué)法教具：

鋼琴教學(xué)過程：

一、復(fù)習(xí)上節(jié)內(nèi)容。

二、發(fā)聲訓(xùn)練。

1、連音訓(xùn)練。

目的與要求：訓(xùn)練聲音連貫統(tǒng)一。注意呼吸、發(fā)聲的協(xié)調(diào)配合，每條練習(xí)都一口氣唱完，音量不宜過大，力求使樂句的線條優(yōu)美連貫，富有流動感，結(jié)尾的長音要用弱----強----弱來收音，防止聲音直白和僵硬。

2、擴展音域訓(xùn)練。

撐點要穩(wěn)定，下行時又要如飛流直下三千尺，但要保持聲音的高位置、下面的支持點，兩點之間似有一個反向彈力對抗。

三、歌曲學(xué)習(xí)與演唱————《牧羊姑娘》。

1、作品簡析：

聲樂教學(xué)技巧文案范文匯總篇四

教學(xué)目的：

通過發(fā)聲訓(xùn)練和歌曲作品的教學(xué),使學(xué)生掌握科學(xué)的發(fā)聲原理和方法，達(dá)到發(fā)聲、氣息﹑共鳴的協(xié)調(diào)統(tǒng)一；具備一定的歌唱審美能力和演唱能力，培養(yǎng)出社會所需的聲樂教學(xué)和演唱的合格人才。

教學(xué)內(nèi)容：聲樂發(fā)聲原理；發(fā)聲技巧；作品分析：作品表達(dá)教學(xué)要求：

理論要求：從理論上掌握歌唱發(fā)聲的生理原理，了解歌唱器官，建立正確的歌唱觀念。技術(shù)要求：

精細(xì)；挑選；

1．對氣息和聲音有一定的控制能力。

2．進一步穩(wěn)定歌唱狀態(tài)，并做到上下聲區(qū)基本統(tǒng)一。3．要求吐字清楚、準(zhǔn)確。

4．有基本獨立分析處理和表現(xiàn)聲樂作品的能力，演唱較為完整、生動。

教學(xué)重點：進一步調(diào)整、穩(wěn)固學(xué)生的歌唱狀態(tài)；強調(diào)歌唱中氣息、聲音、情感的良好配合，對作品的理解和演繹能力。

教學(xué)難點：穩(wěn)定歌唱狀態(tài)；作品理解與作品表現(xiàn)。教學(xué)方法：講授、示范、討論、實踐；

課程安排：本學(xué)期教學(xué)分為四個階段，每四周為一個階段；

授課形式：小組課，每12-13學(xué)生為一小組，共4組（每生每周1節(jié)課），教學(xué)內(nèi)容應(yīng)根據(jù)課堂具體教學(xué)情況調(diào)整。授課時數(shù)：17×4授課地點：教師琴房305。

教材選用：《高等藝術(shù)院校聲樂教材》民族唱法女聲卷，周瓊編著；美聲唱法女聲卷，陳星編著，上海音樂出版社。

第一章：歌唱的發(fā)聲原理（1-4周）。

一、教學(xué)目的：

使學(xué)生明確歌唱的發(fā)聲原理，了解有關(guān)聲樂常識。

二、教學(xué)要求。

1、了解歌唱的發(fā)聲原理，在練聲和歌唱中使學(xué)生真正理解并運用。

2、打開牙關(guān)，穩(wěn)定喉嚨的位置歌唱，解決歌唱中的基礎(chǔ)問題，從而建立正確的歌唱狀態(tài)。

精細(xì)；挑選；

三、教學(xué)方法：講解、示范、啟發(fā)式教學(xué)。

四、教學(xué)重點：

1．指導(dǎo)學(xué)生體會正確呼吸方法2．指導(dǎo)學(xué)生正確的咬字狀態(tài)。

五、教學(xué)難點：

讓學(xué)生打開歌唱通道（打開牙關(guān)，放下喉頭），積極的歌唱，并形成循序漸進的良好歌唱習(xí)慣。

六、教學(xué)教具：

鋼琴、多媒體設(shè)備、譜架、音響。

七、教學(xué)過程：

（一）簡要地介紹歌唱的發(fā)聲原理（氣息沖擊聲帶產(chǎn)生聲音，通過人體共鳴器官打開和運用，聲音擴大和美化）。

呼吸原理：腹式呼吸法，體會自然嘆氣時小腹的收縮力及腰部四周的擴張力。運用共鳴腔體全身歌唱的原理：感受和體會打哈欠時的自然狀態(tài)找到共鳴腔打開的感覺。

u……………………(2)12︱32︱1—‖。

u……………………(3)1234︱5432︱1—‖。

u……………………。

(4)55·。

︱33·︱。

11·‖。

uo。

uo。

uo訓(xùn)練要求：

(1)練習(xí)速度：中速稍慢。

(2)同無聲的呼吸練習(xí)結(jié)合起來，啟發(fā)學(xué)生用嘆氣時的感覺使氣息支持發(fā)聲。(3)與打開喉嚨(打哈欠的狀態(tài))的練習(xí)相結(jié)合。

精細(xì)；挑選；

(4)喉頭穩(wěn)定、喉部肌肉放松，母音清楚、準(zhǔn)確，聲音均衡連貫。

(5)練習(xí)4，由u過渡到o母音時，喉、咽腔打開的狀態(tài)不變，只是嘴由小圓形張開得稍大些。

訓(xùn)練方法：

(1)老師示范，提出要求，講解練習(xí)的要點；(2)學(xué)生按要求做發(fā)聲練習(xí)，教師隨時指導(dǎo)；2．歌曲練習(xí)（對上學(xué)期內(nèi)容回顧和鞏固）。

《花非花》、《大森林的早晨》、《大海故鄉(xiāng)》、《紅豆詞》(1)作品分析：《花非花》。

曲調(diào)優(yōu)美，形式短小，連前奏在內(nèi)，只有10小節(jié)。白居易的詩給人以朦朧感，黃自的音調(diào)更好地表現(xiàn)出這種意境。白居易的《花非花》節(jié)律規(guī)整，奇麗纏綿，為千古傳頌之佳作，而黃自的音調(diào)則完美地再現(xiàn)了原作的意蘊，該曲不愧一首短小而精美的藝術(shù)歌曲，通過學(xué)習(xí)，增強學(xué)生的美感體驗，培養(yǎng)學(xué)生欣賞美的能力。歌曲繼承了詩的意境，節(jié)奏平衡，旋律委婉，含蓄，帶敘述性。結(jié)構(gòu)為四句體單樂段形式。第一句的動機，強調(diào)“非花”的“非”字，后半句上四度模進，再強調(diào)“非霧”的“非”字，一開始就描繪出這覆蓋著一層薄紗的意境。第二句結(jié)束在屬音上，是進一步的敘詠，后逐級下行，后為平述的音調(diào)，具有謎的色彩，也增加了“問”的期待。第三句轉(zhuǎn)折，由低向高婉轉(zhuǎn)上揚，好似春夢，并非春夢。第四句由高向低趨于平衡，看似朝云，卻非朝云。最后，恬淡地結(jié)束，追惜、思念之情，溢于言表。

（2）《紅豆詞》(清)曹雪芹詞；劉雪庵曲。

歌曲為多句體樂段結(jié)構(gòu)。全曲以第一樂句的節(jié)奏型為基本節(jié)奏貫穿、發(fā)展,這種數(shù)板式的節(jié)奏型加上環(huán)繞型的音調(diào)進行,似吟似誦地表達(dá)了含蓄的情感。歌曲最后兩樂句與開始兩樂句相同,前后的呼應(yīng)增強了全曲的統(tǒng)一性,也進一步藝術(shù)地體現(xiàn)了相思之情。教學(xué)中應(yīng)注意引導(dǎo)學(xué)生表達(dá)作品的情感和美感，而不能一味的最求方法。

精細(xì)；挑選；

教學(xué)難點：歌曲氣息的把握；開口音、高音的喉頭位置及歌唱的高位置。

解決方案：加強母音的練習(xí)，認(rèn)識并掌握開口音、高音的喉頭位置及歌唱的高位置。

《大森林的早晨》《大海呀故鄉(xiāng)》。

3、學(xué)生演唱一遍，老師指出學(xué)生演唱時存在的問題，并糾正。

4、學(xué)生再次完整地演唱一遍。

（三）小結(jié)：明確聲音的發(fā)聲理念，并盡可能地在今后的聲樂技能實訓(xùn)課中循序漸進地掌握和運用科學(xué)的發(fā)聲方法，以準(zhǔn)確真摯地表達(dá)作品內(nèi)涵和藝術(shù)魅力。

（四）布置作業(yè)：《繡荷包》《嘎哦麗泰》《紅豆詞》。

《點絳唇，賦登樓》《叫一聲哥哥你快回來》。

第二章歌唱的呼吸訓(xùn)練（5-8）周教學(xué)目的：

通過系統(tǒng)的呼吸訓(xùn)練及聲樂作品輔導(dǎo)，讓學(xué)生了解呼吸在歌唱中的重要性，即沒有呼吸的支持就沒有動力，就不能發(fā)聲的辯證關(guān)系；讓學(xué)生初步學(xué)會吸氣、呼氣、巧用氣的基本方法；理解歌唱中氣息與聲音的基本配和關(guān)系。

教學(xué)重點：

精細(xì)；挑選；

1．歌唱的呼吸方法。2．歌唱的呼吸技巧運用。

3．會用科學(xué)的呼吸方法：胸腹聯(lián)合式呼吸法。

4．尋找到歌唱時呼吸的對抗力和內(nèi)口咽喉狀態(tài)的反向平衡關(guān)系。教學(xué)難點：

深吸氣，將氣完全吸到肺的底部，使橫膈膜下降，兩肋往外擴張，小腹微收的歌唱氣息及運用。

教學(xué)用具：鋼琴、電腦多媒體教學(xué)內(nèi)容及過程：

一、介紹本課內(nèi)容：

2．初學(xué)程度的相對應(yīng)歌曲，例如《嘎達(dá)梅林》。

二、發(fā)聲訓(xùn)練：5432∣1—‖u5342∣1—‖a。

u12345432∣1—‖1．訓(xùn)練要求：

（1）精神飽滿，全身協(xié)調(diào)地演唱；

（3）在橫膈膜的支持下，輕柔地深吸氣，喉頭保持在吸氣時的歌唱狀態(tài)；（4）韻母輕換時聲音位置的統(tǒng)一。2．訓(xùn)練方法：

（1）老師提出要求，講解教學(xué)要點；

（2）學(xué)生按要求逐條做發(fā)聲練習(xí)，教師隨時指導(dǎo)；

（3）回顧上節(jié)課發(fā)聲訓(xùn)練，師生共同研討聲樂發(fā)聲中的科學(xué)方法；

精細(xì)；挑選；

三、講授歌曲。

《嘎達(dá)梅林》。

1．學(xué)生演唱一遍歌曲。

2．教師啟發(fā)學(xué)生分析作品，并作歌曲處理?！陡逻_(dá)梅林》是一首蒙族長篇敘事歌，歌唱的是一位蒙族英雄嘎達(dá)梅林率領(lǐng)人民起來反抗封建王爺與反動軍閥的斗爭故事，該作品抒發(fā)了人民對英雄的懷念和尊敬，歌曲是以五聲羽調(diào)式為基礎(chǔ)的一首短小的民歌，全曲的節(jié)奏舒展從容，深沉有力，基本上保持一字一拍一言，音調(diào)寬廣豪邁，莊重肅穆，既表現(xiàn)了廣大群眾真摯深厚的感情，又突出英雄高大的形象。在演唱時要抓住歌曲的藝術(shù)形象，注意氣息的支持力，聲音的高低位置統(tǒng)一，保持氣息喉頭的平穩(wěn)，尋找到最優(yōu)美動聽的頭腔共鳴。

3．歌曲演唱時對難點、重點的訓(xùn)練與突破。

4．學(xué)生完整演唱作品，加強歌曲作品的藝術(shù)處理，注重歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)力的訓(xùn)練。

四、小結(jié)：通過本節(jié)課的訓(xùn)練，使學(xué)生對歌曲呼吸科學(xué)的發(fā)聲有了進一步的認(rèn)識，基本上掌握了正確的呼吸支持下的歌唱狀態(tài)，訓(xùn)練時，還需加強和老師的配合，努力尋找到最優(yōu)美動聽的頭腔共鳴。

五、布置作業(yè)：《漁光曲》。

《姑娘生來愛唱歌》《啊，中國的土地》。

第三章歌唱的共鳴訓(xùn)練（9-12）周一、教學(xué)目的在正確的氣息支撐下，以中低聲區(qū)為基礎(chǔ)，做到正確的相對穩(wěn)定的喉頭位置歌唱，培養(yǎng)學(xué)生對歌曲演唱位置的平穩(wěn)，樹立歌唱的整體共鳴概念。

二、教學(xué)方法。

講解法、對比法、示范法、引導(dǎo)法、啟發(fā)法、指導(dǎo)并運用微格技術(shù)直觀地進行教學(xué)反饋。

精細(xì)；挑選；

三、教學(xué)重點。

1．正確、積極、自然地打開喉嚨的訓(xùn)練。

2．打開牙關(guān)、放松下巴、穩(wěn)定喉頭的高位置聲音共鳴的訓(xùn)練。

四、教學(xué)難點。

1．演唱中的統(tǒng)一位置。2．裝飾音的演唱準(zhǔn)確性。

五、教學(xué)教具。

鋼琴、多媒體設(shè)備、譜架、音響、攝像機。

六、教學(xué)過程1．介紹本課內(nèi)容。

（1）自然聲區(qū)的共鳴訓(xùn)練：歌唱聲音的訓(xùn)練都是從自然聲音的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。所謂自然聲區(qū)，就是不用任何強制力量就能唱出接近說話音高的聲。這段音域的聲音，呼吸自然，喉頭穩(wěn)定，聲音流暢動聽，最富于人聲的自然色彩。我們把這段聲音作為訓(xùn)練發(fā)聲的起點。

（2）初學(xué)程度相對應(yīng)的歌曲，例如《百靈鳥》；《漁家姑娘在海邊》2．發(fā)聲訓(xùn)練。

每堂課要進行二十分鐘的發(fā)聲訓(xùn)練。32|1----||。

5432∣1—‖u53|42∣1—‖。

5432∣1—‖5432∣1—‖u。

wo訓(xùn)練要求：

（1）精神飽滿，全身積極地、放松地、協(xié)調(diào)地演唱；每條練聲曲都用中速進行練習(xí)。

（2）哼鳴時，嘴輕閉，打開牙關(guān)，舌頭平放，喉頭自然放松下沉，鼻腔興奮張開，尋找哭泣的感覺往眉心集中哼鳴。

精細(xì)；挑選；

（3）發(fā)聲時在橫膈膜的支持下，喉頭穩(wěn)定，喉部肌肉自然放松，喉嚨打開，母音清楚、準(zhǔn)確、聲音均衡連貫。

（4）韻母轉(zhuǎn)換聲音位置的統(tǒng)一。訓(xùn)練方法：

（1）老師提出要求，講解注意的要點；（2）學(xué)生按要求做發(fā)聲練習(xí)，教師隨時指導(dǎo)；

（3）回顧上節(jié)課發(fā)聲訓(xùn)練的情況，讓學(xué)生直觀地看到或聽到自己練聲時的不足，老師和學(xué)生共同研討聲樂發(fā)聲中的科學(xué)方法。

3．歌曲演唱。

《百靈鳥》、《漁家姑娘在海邊》（1）歌曲簡介。

《百靈鳥》是俄羅斯作曲家格林卡的一首著名藝術(shù)歌曲，采用四句體樂段加補充構(gòu)成。歌曲每樂句的前半部分音調(diào)、節(jié)奏基本相同，以此統(tǒng)一了全曲純樸的風(fēng)格。第三樂句為了尋求對比，采用了離調(diào)的手法，并且在演唱上要求用“活潑的歌聲”，同時強調(diào)了力度的變化。全曲純樸而充滿深情。

《漁家姑娘在海邊》歌曲是電影《海霞》的插曲，由四體樂段加補充并重復(fù)一遍而構(gòu)成。第一遍連貫流暢，體現(xiàn)出抒情性；第二遍在力度上有所變化，強調(diào)了革命性。歌曲的節(jié)奏自由多變，一字多音為主的詞曲結(jié)合，裝飾音的使用，襯腔的運用，使整首歌曲的曲調(diào)即優(yōu)美委婉又具有民歌風(fēng)味。歌曲結(jié)尾漸慢漸弱的襯腔，韻味獨特。

《牧羊姑娘》：歌曲以帶再現(xiàn)的二段式為基本結(jié)構(gòu)重復(fù)構(gòu)成。基本上每樂段都由上下句的雙樂體樂段，每樂段的音調(diào)基本相同，使音樂形象集中、統(tǒng)一。它原以男女對唱形式演唱，因而歌詞以問答形式進行，十分質(zhì)樸；旋律基本上是由上而下進行，加之小調(diào)的色彩，使音調(diào)流暢而柔美，表達(dá)了牧羊姑娘的憂郁之情和人們對牧羊姑娘深切地同情。

精細(xì)；挑選；

（2）教師示范，讓學(xué)生感受歌曲的意境。（3）學(xué)生演唱歌曲。

（4）指出問題，分析問題，解決:教師指出演唱中存在的問題，并要求學(xué)生和老師一起認(rèn)真思考。同時，回放上課時演唱歌曲的錄像，讓學(xué)生在直觀的通俗易懂的聲樂教學(xué)中，從被動的學(xué)習(xí)轉(zhuǎn)為積極主動的學(xué)習(xí)，學(xué)生和老師都積極參與到教學(xué)過程中，針對上課時存在的問題，逐一找到解決的辦法。

（5）教師啟發(fā)學(xué)生分析作品，并做歌曲處理：

演唱時要抓住歌曲的藝術(shù)形象，注意聲音位置的統(tǒng)一性，保持氣息、喉頭的平穩(wěn)。

（6）學(xué)生完整演唱作品：要求在自然聲區(qū)內(nèi)盡量將歌唱技術(shù)的控制與運用結(jié)合，加強歌曲作品的藝術(shù)處理，注重歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)力。

4．小結(jié)。

自然聲區(qū)的訓(xùn)練對今后歌唱能力的建立和成熟有著至關(guān)重要的基礎(chǔ)作用，訓(xùn)練過程中一定不能操之過急，必須循序漸進。

5．布置新作業(yè)。

第四章。

歌唱的語言訓(xùn)練（13-14）周一、教學(xué)目的通過系統(tǒng)的發(fā)聲及聲樂作品訓(xùn)練，由淺入深地讓學(xué)生了解歌唱中語言的吐字、咬字、歸韻與發(fā)聲的辯證關(guān)系以及語言的表達(dá)藝術(shù)與演繹聲樂作品藝術(shù)感染力的內(nèi)在聯(lián)系。

二、教學(xué)方法。

講解、示范、啟發(fā)、指導(dǎo)并運用多媒體設(shè)備直觀地進行教學(xué)。

三、教學(xué)重點。

精細(xì)；挑選；

掌握用科學(xué)的發(fā)聲狀態(tài)以清晰、貼切、夸張的語言演繹聲樂作品，做到字頭清晰，字腹通暢圓潤，字尾歸韻準(zhǔn)確。

四、教學(xué)難點。

幫助學(xué)生盡量找到歌唱中呼吸的對抗力與內(nèi)口咽哈欠狀態(tài)的反向平衡。

五、教學(xué)教具鋼琴、多媒體設(shè)備。

六、教學(xué)過程1.發(fā)聲練習(xí)。

教學(xué)要求：深呼吸嘆氣，找到嘆氣時氣息的支點，即小腹部自然回收、腰部自然擴張的感覺，同時配以內(nèi)口咽半打哈欠(外笑里豎)的狀態(tài)，牙關(guān)咬字后迅速松開，使聲音往回吸在歌唱通道里唱。

(1)哼鳴練習(xí)：

(2)u母音與a母音的轉(zhuǎn)換練習(xí)：(3)i母音與a母音的轉(zhuǎn)換練習(xí)：(4)a母音與o母音的轉(zhuǎn)換練習(xí)：(5)母音綜合換字練習(xí)：訓(xùn)練要求：

(1)精神飽滿，全身協(xié)調(diào)地演唱；

(2)哼鳴練習(xí)時，嘴輕閉，上下牙打開，舌頭平移，喉頭下沉，鼻孔興奮張開，尋找嘆氣的感覺。

(3)在橫膈膜的支持下，穩(wěn)定喉頭，抬起軟腭，輕柔地深吸氣，喉嚨保持在吸氣時的歌唱狀態(tài)。

(4)韻母轉(zhuǎn)換聲音位置的統(tǒng)一。訓(xùn)練方法：

(1)老師提出要求，講解注意的要點；(2)學(xué)生按要求做發(fā)聲練習(xí)，教師隨時指導(dǎo)；

2、咬字吐字的發(fā)聲練習(xí)在聲樂作品演唱中的運用《火把節(jié)的火把》附曲譜例：演唱要點：

精細(xì)；挑選；

(1)熟悉了解這首歌的曲式結(jié)構(gòu)：引子﹢a﹢b,曲調(diào)來源于云南彝族民間風(fēng)格，6/8拍圓舞曲節(jié)奏流暢、明快，表現(xiàn)了彝家姑娘載歌載舞對生活充滿熱情和向往。

(2)強調(diào)語言的聲母清晰，韻母通暢圓潤。在共性發(fā)聲的基礎(chǔ)上，表現(xiàn)民族聲樂作品中特有的韻味。

(3)注意語言字頭的夸張，聲音的流暢，咬字時找準(zhǔn)哈欠的部位，進入熱情洋溢地演唱狀態(tài)，避免聲音發(fā)直發(fā)白。

3.小結(jié)。

通過講述和分析歌唱中語言的基礎(chǔ)訓(xùn)練，以及實施在具體的發(fā)聲及作品演唱訓(xùn)練中，理論與實踐相結(jié)合，幫助學(xué)生盡量找到歌唱的最佳平衡狀態(tài)，逐步將歌唱技能掌握和控制得自如，使學(xué)生建立用腦、用心才用聲歌唱的學(xué)習(xí)狀態(tài)，從而達(dá)到用美妙的歌聲去陶冶人的情操，凈化人的心靈，給人以美的享受。

4.布置作業(yè)：

《九里里山疙瘩，十里里溝》《美麗的草原我的家》。

第五章聲樂作品的藝術(shù)處理（15-16）周一、教學(xué)目的通過對歌曲作品的全面分析講解，讓學(xué)生初步掌握歌曲的藝術(shù)處理方法；達(dá)到“聲音”、“情感”、“表現(xiàn)”的基本統(tǒng)一。

二、教學(xué)方法。

講解、示范、啟發(fā)、鑒賞。

三、教學(xué)重點。

1．在正確發(fā)聲方法下的歌唱訓(xùn)練。

精細(xì)；挑選；

2．注意鋼琴的伴奏作用，練唱時盡量使伴奏與曲調(diào)；演唱與內(nèi)容溶為一體，推動影響學(xué)生的再創(chuàng)造。

3．重視歌唱的情感表達(dá)，即對歌曲進行藝術(shù)處理，并真切地表現(xiàn)出來。

四、教學(xué)難點。

把對歌曲的藝術(shù)處理和聲音豐富的色彩緊密地聯(lián)系起來，做到聲情并茂。

精細(xì)；挑選；

精細(xì)；挑選；

凡事發(fā)生，必有利我！因為凡事都是我賦予它意義，它才對我有意義。而我的思維模式已經(jīng)調(diào)整成“賦予所有事情對我有利的意義”了。

什么叫做說話的高手？說的人家舒服、感動，同時愿意按你說的做。這就是語言的魅力。

你對愛的定義是什么？通過你說話我就知道。

哭泣女：“給他做了20年飯，從來沒聽他夸我一句?！薄膼凼恰翱隙?、贊許”

委屈男：“不管她做的好吃不好吃，我不全都吃掉了嘛”——他的愛是“行動”

“紀(jì)念日、生日，買個包包就完了，從沒見他在家過！”——她的愛是“陪伴”，他的愛是“禮物”。

精細(xì)；挑選；

聲樂教學(xué)技巧文案范文匯總篇五

正確區(qū)分生活中人際溝通的典型反應(yīng)方式;在實踐中學(xué)會正確運用協(xié)商方法化解人際沖突。對于身體、心理處于發(fā)育期的中學(xué)生來講，學(xué)會控制自己的情緒，提高人際溝通的能力是非常必要的。

1、認(rèn)識到正確的人際溝通在日常生活中的重要作用。

2、了解學(xué)生在人際溝通方面存在的問題。

3、幫助學(xué)生提高人際溝通的技巧。

1.以學(xué)生為主體,避免說教,使之自省。

2．讓學(xué)生自己找出在人際溝通中存在的不足。

創(chuàng)設(shè)情境、討論。

活動模式創(chuàng)設(shè)情境引出話題展開討論—聯(lián)系自我—反饋矯正總結(jié)深化。

創(chuàng)設(shè)情境、

認(rèn)識到正確的人際溝通在日常生活中的重要作用。

引出話題。

學(xué)會溝通。

展開討論。

認(rèn)識到正確的人際溝通在日常生活中的重要作用。

一、教學(xué)引入。

（教師）我們的心理不夠成熟,往往存在著自我中心的現(xiàn)象,使得他們在人際溝通方面缺乏換位思考,既從對方的角度體察,理解對方的心理,從而說出對方樂于接受的語言。因此，有些學(xué)生說的話令人感覺是“橫著出來”的，很容易引起對方的反感，但說話本人也許得罪了人后仍不自知，時間一久，自然會嚴(yán)重影響與他人的交往，并可能朝著兩個方向發(fā)展；一是剛腹自用，強化原來的語言缺陷，二是不再敢說話，郁悶、孤僻，所以提高中學(xué)生對人際溝通的認(rèn)識，以及提高溝通的能力都是非常重要的。

二、溝通的方式。

人們在進行交往時，往往離不開語言這一溝通交流的工具，語言表達(dá)得好，可以使對方準(zhǔn)確地理解自己的意圖，反之，則可能引起誤解，造成溝通困難，甚至破壞人際關(guān)系。我們在生活中經(jīng)常會碰到因為一句話而翻臉的現(xiàn)象。

三、角色扮演。

例如：設(shè)置情境出現(xiàn)了三種溝通的方式，如果你是主人公，會選擇哪一種呢？下面是發(fā)生在日常生活和學(xué)習(xí)中的沖突情境，請你分別對每一個情境進行角色扮演。

學(xué)生扮演。

（1）溝通方式劉：嘿！黃xx，你這個人怎么搞的，沒長眼睛呀！你把我的鉛筆盒碰掉地上了。黃：你才沒長眼睛呢？我又不是有意的，再說，是我碰掉的嗎？一個鉛筆盒，有什么大不了的？劉xx：怎么，碰掉了人家的東西，你還有理拉，你這個。黃：你這個。

下面請同學(xué)們討論這三種溝通方式的分別會產(chǎn)生什么樣的后果?？赡苁?。第一種二人大吵大鬧同學(xué)反對。第二種劉xx生悶氣，可能報復(fù)，黃xx：

摸不清頭腦，二人關(guān)系疏遠(yuǎn)。

第三種問題解決，二人依然是好同學(xué)。你從中得到什么起發(fā)呢？

教師指導(dǎo)。

1．不要吝惜你的贊美；贊美并不是有意的奉承，而是對別人的優(yōu)秀之處表達(dá)你的肯定和欣賞。贊美的話如同春天的陽光，使人的生活增添無限的光彩，并擁有愉悅，積極的情緒體驗。有些人習(xí)慣于處處責(zé)備別人，總是表達(dá)自己的不滿意見，即使是出自一片好心，但是結(jié)果卻令人難以接受。比如：下雨天，你沒有帶雨傘，你的好朋友給你送傘，同時對你說：“天陰得這樣，還不知道帶傘，真是太笨了”雖然你可以不讓雨淋了，但你心里的感受也許并不好，甚至?xí)樵覆灰獋阋膊辉赴e人罵的念頭吧？所以，如果和尖酸刻薄相比較，你更愿意接受贊美的語言的話，那么，不妨把你的贊美也送給別人吧。2．注意別人的“心理敏感區(qū)”。每個人都有自己的“心理敏感區(qū)”，平時說話時要避免刺激對方的敏感區(qū)，比如：對方是一個說話比較慢的人，有時臉都憋紅了，可能還沒有把意思說明白，你就不要一個經(jīng)兒地催促，最好別打斷，耐心地聽他把話講完。否則，會傷害他的自尊心。

3．注意別人的“心理敏感時”。每個人都有自己的“心理敏感時”，既有時候?qū)δ承┗顒痈裢饷舾小?/p>

比如：一個人不高興的時候，最不愿意聽責(zé)備的話，或強求做某件事情。這時，你要首先給予關(guān)心和安慰，等到對方心情好轉(zhuǎn)后，再提出意見或要求。

1．面帶微笑。

微笑是一種重要的非言語的溝通技巧，如果你高興看到別人的笑臉，那么，也請你經(jīng)常把微笑掛在臉上，把你的好情緒傳達(dá)給別人，“感染”別人。

2、根據(jù)自己的體會舉例子。

五、練習(xí)。

根據(jù)下面題目的要求，與鄰近的同學(xué)組成訓(xùn)練小組，進一步鞏固學(xué)科內(nèi)容。

1．拒絕的話當(dāng)一位同學(xué)要抄你的作業(yè)時，你會說：我知道今天的作業(yè)有點難，不過我覺得你挺聰明的，再想一想，你也肯定能夠自己把它做出來。

2、批評的話當(dāng)一位同學(xué)私自拿走你的筆（或其它東西）使用時，你會說：看來我得筆挺好使的，不過，下次再使用時最好先跟我說一下，我會很愿意借給你的，可別再讓它突然失蹤了。

3．理解的話當(dāng)你在車上被人家踩了一腳，對方向你道歉時，你會說：沒關(guān)系，車上人這么多，難免會碰著的。

4．贊美的話二人相互挖掘?qū)Ψ降膬?yōu)點，并用贊美的話說給對方聽。

名人格言。

1．間接提出別人的錯誤，要比直接說出口來的溫和，比較不引起別人強烈的反感?！突绹?。

2．恰如其分的沉默是明智的勝過一切雄辯——浦魯塔克（古希臘）。

聲樂教學(xué)技巧文案范文匯總篇六

下面總結(jié)一下語言溝通技巧：

(1)多提一些善意的建議，

(2)記住對方所說的話，

(3)及時發(fā)現(xiàn)對方微小的變化，

(4)記住對方的名字。

(1)態(tài)度誠懇，表現(xiàn)出興趣，表示友善，輕松，愉快、幽默，適應(yīng)別人，謙虛有禮，

(2)注意傾聽：勿隨意打斷對方談話，勿插話，

(3)平等待人，

(4)掌握分寸，言談舉止文明，異性之間不開過分的玩笑，不談人隱私，揭人短處，不背后議論他人。

(1)用病人喜歡聽的稱謂，不以床號、編號代稱;。

(2)操作時用商量的口吻，避免用命令式語氣;。

(3)病人吵鬧或不配合時，予以耐心的安慰、開導(dǎo)，而不是訓(xùn)斥，頂撞;。

(1)說話含糊其辭。

(2)過多使用專業(yè)術(shù)語。

(3)說教式的語言。

(4)虛假式安慰。

(5)態(tài)度欠佳。

(1)不知道，去問醫(yī)生。

(2)你怎么這么煩，又按鈴了。

(3)動作這么慢，像你這樣，我們忙也忙死了。

(4)你靜脈不好沒辦法打，打針是痛的，喊什么。

(5)家屬陪著干啥的，叫家屬做。

(6)又來病人了，真倒霉。

非語言性溝通是伴隨溝通的一些非語言行為，比語氣信息更真實，更趨向于自發(fā)和難以掩飾，它的重要性甚至超過語言溝通。

護士應(yīng)注意自己非語言行為的影響，善于觀察病人非語言信息。

1、目光接觸：眼神是心靈的窗戶，它可以表達(dá)和傳遞情感。

目光反饋有利于談話雙方的語言協(xié)調(diào)，目光接觸的多少可以反映聽者的注意程度。

2、面部表情：臉面是心靈的鏡子，面部表情能迅速真實地反映復(fù)雜的內(nèi)心活動，有位心理學(xué)家經(jīng)研究總結(jié)出一個公式：一個信息的總效果=7%語句+38%的音調(diào)+55%的面部表情，護士在與病人交流時盡量使自己的面部表情自然可親，同時觀察病人的面部表情變化。

3、身體運動的姿勢：肢體語言用手勢配合語言提高表現(xiàn)力和感染力，也是護理工作常用的技巧。身體運動提供的是情緒的強度，而面部表情提供的是情緒的本質(zhì)。護士能從身體運動和姿勢中，概略地了解到病人的體質(zhì)和心理狀態(tài)。

4、觸摸：適當(dāng)?shù)挠|摸可以起到治療作用，表達(dá)關(guān)心、理解和支持，使情緒不穩(wěn)定者平靜下來，也是護士與視覺、聽覺有障礙的患者進行有效溝通的重要方法。運用觸摸應(yīng)注意其性別，社會文化背景及觸摸的形式與雙方的關(guān)系。

護士應(yīng)謹(jǐn)慎應(yīng)用這一溝通方式。

護士在與病人交流時，最常用和最有效的是微笑，真誠的微笑對病人極富感染力。病人焦慮時，我們面帶微笑與其交談，本身就是一種安慰。溝通技巧對護士來說是一門必修的技術(shù)，也是一門藝術(shù)，是執(zhí)行一切護理活動的基礎(chǔ)。每位護士應(yīng)將有效的溝通技巧結(jié)合個人生活體驗和健康方面的理論知識，針對病人的情感、知識、愿望和態(tài)度，創(chuàng)造一個自然的有價值的、令雙方滿意的有效溝通方式。

聲樂教學(xué)技巧文案范文匯總篇七

早期教育專業(yè)大一年級學(xué)生〖教學(xué)目標(biāo)〗。

1、知識與技能。

（1）在正確的氣息支持下以中低聲區(qū)為基礎(chǔ)，做到正確的相對穩(wěn)定的喉頭位置，進行發(fā)聲并演唱歌曲。

（2）培養(yǎng)學(xué)生對歌曲內(nèi)容的理解及歌曲藝術(shù)性的處理。（3）要求吐字咬字清楚、準(zhǔn)確。

2、過程與方法。

（1）通過觀賞圖片，聽故事片插曲《絨花》，讓學(xué)生以視覺和聽覺結(jié)合，更直觀地感受絨花的美。

（2）通過歌曲的學(xué)習(xí)，讓學(xué)生感受歌曲的旋律美。

3、情感態(tài)度與價值觀。

1、學(xué)生能自信的演唱歌曲《絨花》。感受歌曲的旋律美，掌握2/4拍。

2、掌握三連音的演唱?！冀虒W(xué)用具〗課件、鋼琴〖教法方法〗。

賞析、視聽結(jié)合、講解示范、啟發(fā)引導(dǎo)、〖教法過程〗。

一、導(dǎo)入。

歡迎大家走進今天的聲樂課堂。本單元歌曲的選擇均在影視作品的范疇，藝術(shù)源于生活，聲樂藝術(shù)對生活最大的回饋即將情感表達(dá)用歌曲演唱的方式刻在人的心上，尤其是影視聲樂作品，投入演唱時影視情節(jié)片段總能在腦海浮現(xiàn)，使歌曲演唱更具韻味。今天我們要學(xué)習(xí)的是1979年創(chuàng)作的我國早期電影《小花》插曲《絨花》。

二、新課教學(xué)。

1、教師范唱。

《絨花》是電影《小花》的插曲之一，創(chuàng)作于1979年，它以委婉抒情的民歌風(fēng)曲調(diào)，歌頌了影片中小花為代表的農(nóng)家少女，在革命年代的那種犧牲和奉獻精神。曲調(diào)新穎流暢，富有激情，優(yōu)美動聽，感情表達(dá)充分。

2、學(xué)生聽唱，劇情介紹。

1930年，桐柏山區(qū)的一戶趙姓人家。將不滿周歲的女兒小花賣給他人。當(dāng)晚，伐木工人何向東將地下黨員董向坤和周醫(yī)生的女兒董紅果寄養(yǎng)在趙家，因紅果和小花同歲。就改名也叫小花。十七年后。趙小花（董紅果）到部隊中尋找投身革命的哥哥趙永生未果，卻遇到周醫(yī)生，母女相見不相識。趙永生的親妹妹小花被賣后，被何向東贖出收養(yǎng)。改名何翠姑。已成長為游擊隊長的翠姑在一次戰(zhàn)斗中“跪走風(fēng)車磯”救了身負(fù)重傷的親哥哥永生，但她自己卻不知情。之后，小花與哥哥相逢，翠姑也得知了自己的身世。在一次戰(zhàn)斗中翠姑為營救小花身負(fù)重傷，戰(zhàn)斗結(jié)束小花與親生父母相認(rèn)。永生和小花一起去醫(yī)院看望翠姑，翠姑在昏迷中，斷斷續(xù)續(xù)地呼喚哥哥，小花接過哥哥手中的槍，決心踏著烈士的血跡，去迎接新的勝利。

3、結(jié)合曲目的練聲訓(xùn)練（1）氣息訓(xùn)練。

要求：氣息下沉、位置統(tǒng)。

一、狀態(tài)積極、表情自然，練習(xí)嘴唇的控制力與彈性。

（2）開口音訓(xùn)練。

要求：聲音的共鳴位置不變，由低音到高音要統(tǒng)一流暢，時值均勻、氣息下沉，位置統(tǒng)。

（降低音準(zhǔn)訓(xùn)練的難度，同時通過單音練習(xí)有助于訓(xùn)練學(xué)生歌唱位置統(tǒng)一）。

4、朗誦歌詞訓(xùn)練。

要求：有感情的朗讀歌詞，感受聲樂中咬字方式，體會歌曲旋律線條。

5、唱歌詞學(xué)唱歌曲。

6、三連音練習(xí)。

借助學(xué)生熟悉的國歌旋律中三連音部分完成訓(xùn)練。

7、副歌部分“啊”的訓(xùn)練。

要求：氣息穩(wěn)而連貫，聲音飽滿，意境優(yōu)美。

8、個別演唱，師生評價。

三、小結(jié)。

《絨花》這首歌曲是影片人物小花的內(nèi)心演繹，用絨花比喻“小花”的形象，歌曲旋律婉轉(zhuǎn)優(yōu)美，體現(xiàn)了小花女子的溫柔；歌詞中英雄的花以及副歌部分演繹又突出小花革命者的堅強。演唱歌曲現(xiàn)有情再有聲，評判歌曲是否被完美演繹的標(biāo)準(zhǔn)就是能否觸動聽著心靈。課下，請同學(xué)們觀看電影《小花》，加強自身聲樂技巧練習(xí)，準(zhǔn)備回課。附歌曲譜例：

聲樂教學(xué)技巧文案范文匯總篇八

歌曲《花非花》教學(xué)目標(biāo)：

二、使學(xué)生掌握歌曲的旋律、音準(zhǔn)、調(diào)式調(diào)性及語言的準(zhǔn)確性。

三、讓學(xué)生注意發(fā)聲、吐字、咬字以及聲區(qū)的變化，掌握歌曲的強弱變化，聲音的控制能力與表演能力。

《花非花》2周完成:1周要求了解作品并運用正確的發(fā)聲方法唱會旋律。

2周要求歌曲中的強弱，吐字，咬字，節(jié)奏，速度力度等要處理好,并有表情的完整演唱歌曲。教學(xué)重點：

一、聲音的統(tǒng)一，氣息均勻的控制能力。

二、歌曲結(jié)尾部分的漸慢與延長漸弱要做的恰到好處。教學(xué)難點：歌曲結(jié)尾部分的漸慢與延長漸弱要做的恰到好處。教具：鋼琴、dvd。授課類型：小組課。

教學(xué)方法：聽覺教學(xué)法、啟發(fā)式教學(xué)法、演示法、模仿式教學(xué)法。教學(xué)過程：

一、組織教學(xué),師生問好。

二、導(dǎo)入：美妙的歌聲是無價之寶，它可以使歌唱者自己引為無限的愉快和光榮，并能感動萬千聽眾的心聲。如何才能發(fā)展一個美妙的聲音？首先我們要有一種科學(xué)的發(fā)聲方法來做指導(dǎo)：歌聲是運用人體的氣息慢慢振動聲帶，按照所要求的音高而發(fā)出的聲音，因此我們必須注意如何呼吸。

三、新授課。

a.發(fā)聲練習(xí)：正確的呼吸方法yu音練習(xí)。1232|1—yu........要求：1.兩腳自然分開，與雙肩平行，兩手自然下垂；頭部要自然保持平穩(wěn)、正直，眼睛要正直的平視前方；脖子不要往前伸也不要歪著；胸稍向前挺起，腹部微收，但不要僵硬。面帶微笑，整個身體的重心略向前傾。

2.呼吸是歌唱的動力，歌唱的支持力。歌唱的呼吸比生活的呼吸變化要多，歌唱的呼吸要根據(jù)樂句的長短，情緒等變化呼吸，屬于有目的有意識的并帶有技巧性的。要求均勻的氣息控制，u音要圓潤，保持平穩(wěn)，要吸得慢、柔、深，而后吐出要均勻，腹肌力量要發(fā)揮作用。

1.首先讓學(xué)生聽此歌曲，讓學(xué)生體會此歌曲的風(fēng)格，啟發(fā)學(xué)生理解歌詞，并確定調(diào)性。歌詞是以“花和霧”比作所詠之物的短暫易逝，難持長久。歌曲按詩詞“三三，三三，七，七，”的句式做成兩個大樂句的結(jié)構(gòu)。

2.了解歌曲后，由教師示范，并讓學(xué)生模仿，準(zhǔn)確演唱旋律，注意音準(zhǔn)，尤其是高音部分，需要較強的氣息控制。

3.唱熟此歌曲后，要求學(xué)生有強弱的演唱，首先要注意弱音開頭，不要唱的太重，中間部分的由強到弱，結(jié)尾部分的漸弱要控制好，每一句的吐字要掌握好，培養(yǎng)學(xué)生的表演能力。

四、鞏固新課：本課所學(xué)內(nèi)容。

五、作業(yè)：有感情的背唱此曲。

結(jié)語：通過這節(jié)課的學(xué)習(xí)，讓學(xué)生初步了解聲樂演唱的基本知識及呼吸的運用，并使學(xué)生熟練掌握演唱《花非花》。

歌曲《搖籃曲》教學(xué)目標(biāo)：