2023年網(wǎng)絡(luò)小說人設(shè)范文范本(優(yōu)秀18篇)

總結(jié)是一種自我觀察的過程，通過總結(jié)，我們可以更好地了解自己的優(yōu)點(diǎn)和不足。在撰寫總結(jié)時(shí)，要注重客觀、全面地評價(jià)自己的工作和學(xué)習(xí)。閱讀下面的總結(jié)范文，或許能給您一些寫總結(jié)的靈感和思路。

網(wǎng)絡(luò)小說人設(shè)范文范本篇一

如今很多人在網(wǎng)上看小說，網(wǎng)絡(luò)小說經(jīng)典語錄你記得幾個(gè)，以下的網(wǎng)絡(luò)小說經(jīng)典語錄范文，一起來閱讀欣賞吧。

1、佛憐眾生，不會因?yàn)橐蝗松釛壡f人，也不會因?yàn)榍f人舍棄一人

2、當(dāng)你認(rèn)識到一棵鉆石的價(jià)錢要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于一棵玻璃珠的時(shí)候，你就很可悲的長大了

4、快樂使人輕浮，能夠讓你成長的只有痛苦

5、沒有永遠(yuǎn)的朋友只有永遠(yuǎn)的利益

7、謀而后動(dòng)。這一向是立于不敗之地的最終原因

8、能夠比跌倒的次數(shù)多一次站起來的次數(shù)，你就是強(qiáng)者!

9、有些人臉上有太多太多的笑容是因?yàn)樗麄冃闹杏刑嗵嗟臏I水

10、一個(gè)幼稚輕狂的男孩成長為成熟滄桑的男人需要怎樣的磨難、坎坷、打擊和挫折?

11、聰明的人不是說如何抓一手好牌，而是知道什么時(shí)候離開牌桌

12、失戀就像感冒，無論是否治療，半個(gè)月都會痊愈

13、做色狼也要做有童心得色狼，這樣女人的戒心會小很多

17、把美味留到最后，慢慢品嘗，那么味道也就出來了。

19、凱旋的桂冠，男人并非想自己擁有，而是想親手帶在女人頭上

22、女人的身體遠(yuǎn)遠(yuǎn)比女人的嘴巴老實(shí)

23、家并不是一個(gè)男人漂泊后的港灣!女人的身體才是

24、初戀即使推遲到30歲，也永遠(yuǎn)是單純幼稚的愛情

25、結(jié)婚是愛情的墳?zāi)?，但是如果不結(jié)婚，愛情就死無葬身之地

1、別后相思空一水，重來回首已三生。

2、凡是人盡可夫的女人，都掛著一個(gè)淑女的招牌。

3、隔了百年的光陰，萬里的迢梯，浮世骯臟，人心險(xiǎn)詐，割裂了生和死。到哪里，再去尋找，純白如羽的華衣，還有那張蓮花般的素顏。

4、喝一口忘川的水，再喝一口記川的水，忘記了一切，又記起了一切。

5、即使是最近的兩顆星辰,他們之間也隔著畢生也無法到達(dá)的距離

6、既然猜不透這開始，何不忘了那結(jié)局。

7、沒有一顆心朝向你，沒有一個(gè)人會想起你，天地之大，也無你的立錐之

8、沒有再可怕的事了，黑死病會死人，死了也就算了，但失戀又不致死，活生生地受煎熬，且又不會免疫，一次又一次的痛苦下去，沒完沒了，人的本性又賤，居然渴望愛情來臨，真是!

9、你以為你有很多路可以選擇，但是在你四周有很多看不見的墻，其實(shí)你只有一條路可以走。

10、人們不解釋的主要原因是根本不在乎對方的想法，無關(guān)重要的人，對無關(guān)重要的事有點(diǎn)兒誤會，有什么關(guān)系，你信也好，不信也好，都于當(dāng)事人生活毫無影響，何勞解釋。

1至人不相，達(dá)人不卜。我從來不信宗教這種東西，馬克思說宗教是被壓迫生靈的嘆息，是無情世界的感情，正像是沒有精神的制度的精神一樣，宗教是人民的啊片，歷史上每次崇佛滅佛尊道貶道，無非都是統(tǒng)治者的駕奴手段，我們?nèi)税Ｃ鎸ι?，都想有存在感?/p>

所以便找了宗教作為寄托，這跟你身體感到寂寞就找個(gè)女人發(fā)泄是一樣的道理。還有，對于我這樣輕浮的人來說，基-督教當(dāng)然不是福音，因?yàn)樗紫绕髨D使我變得莊重，而且，對人類來說，天堂也許是最容易的發(fā)明了。

2如果上帝沒有必要為自己而存在，那么多半是為了人類的'利益創(chuàng)造了他。

3若說無緣,三千大千世界,十萬菩提眾生,怎么單單與你想見?若說有緣,這燈花百結(jié)之后,只有灰燼,沒有復(fù)燃.三尺深雪,一夜月光,至此無語!

4我本仁慈，卻屠戮蒼生;

我本癡心，卻釣美無數(shù);

我本愚蠢，卻玩轉(zhuǎn)天下;

我本道德，卻與惡起舞;

我本卑微，卻君臨天下!

5喝酒傷肝，抽煙傷肺，不喝酒不抽煙傷心。

6蝎子不是群居動(dòng)物，這不是指生活上的，而是說心理上的。孤獨(dú)不是孤單，一個(gè)人孤單也許并不孤獨(dú)，因?yàn)樗?xí)慣了一個(gè)人生活;一個(gè)孤獨(dú)也并不一定孤單，也許恰恰是在歷經(jīng)喧嘩繁華后的遺世獨(dú)立讓人思想的舌頭嘗到了絕望寂寞的味道。沒有一只蝎子不孤獨(dú)，而且他們不害怕孤獨(dú)，反而可以去享受孤獨(dú)的滋味!這樣的天蝎座男子將多情和不專情視為同等可怕，但是我不一樣，我是一只用愛情當(dāng)食物的蝎子，一只多情的蝎子。

7要在實(shí)踐的荒野，沒有早一步，也沒有晚一步，于千萬人中去邂逅自己的愛人，那是太難的德緣分，世界上有太多的擦肩而過，更多的時(shí)候，我們只是在彼此不斷的錯(cuò)過，錯(cuò)過鮮花爛漫的春，又錯(cuò)過了楓葉瑟索的秋，直到漫天白雪，年華不再，在一次次的辛酸感嘆之后，才能終于了解——即使真摯，即使兩個(gè)人都已是心有戚戚，我們的愛，依然需要時(shí)間來成全和考驗(yàn)。

這世界有著太多的這樣的限制與隱秘的禁忌，又有太多難以預(yù)測的變故和身不由己的離合，一個(gè)轉(zhuǎn)身，也許就已經(jīng)一輩子錯(cuò)過，要求奧道很多年以后，才會參透所有的爭取與努力，也許還抵不過命運(yùn)開的一個(gè)玩笑，上帝只在云端一眨眼，所有的結(jié)局，就都已經(jīng)完全改變。

9水至清則無魚，人至賤則無敵

10生命是尊貴的，所以殺人必須是藝術(shù)的

10用葉無道自己的話說就是做壞人也是要有資本的!比如你想搶劫反而被人搶劫那成何體統(tǒng)?你要qj一位美眉結(jié)果被她簡簡單單的幾手防狼術(shù)放倒在地上，弄個(gè)qj未遂豈不是將男人的臉都丟光了，qj不是罪，qj未遂就是你的不是了!如果干壞事太容易了，那還不全部都是壞人啊，所以說做個(gè)地地道道的壞人還是不容易的，做個(gè)絕品壞人的難度不比當(dāng)活雷鋒簡單啊，實(shí)力，實(shí)力就是一切!

11成王敗寇，沒有有誰會去指責(zé)一個(gè)王者的缺點(diǎn)! 希特勒為什么為千夫所指?當(dāng)然不可否認(rèn)最重要的是他犯下了不可饒恕的滔天大罪，但一個(gè)很明顯的原因就是他失敗了!漢武帝晚年犯的錯(cuò)絕對不在少數(shù)，但是因?yàn)樗笳髦鬂h昌盛象征著華夏輝煌，所以后人可以對他的錯(cuò)誤可以“大度”的忽略不計(jì)或者干脆不予理會。

12善良是善良者的墓志銘;卑鄙是卑鄙者的通行證

13男人，第一種是用假名牌來掩飾身份，第二種是用真名牌類襯托身份，而第三種，則是用身份來襯托身上的假名牌。

14沒錢的時(shí)候，養(yǎng)豬;有錢的時(shí)候，養(yǎng)狗。沒錢的時(shí)候，在家里吃泡飯;有錢的時(shí)候。在酒店吃泡飯。沒錢地時(shí)候，墻角下蹲著打玻璃彈子;有錢的時(shí)候，草坪上立著打高爾夫球。沒錢的時(shí)候，一群朋友;有錢的時(shí)候，一群保鏢。

沒錢的時(shí)候，買衣服先看價(jià)簽;有錢的時(shí)候，買衣服先看標(biāo)簽。沒錢的時(shí)候，開著夏利去抖派;有錢的時(shí)候，開著賓利去買菜。沒錢的時(shí)候，裝有錢;有錢的時(shí)候，裝沒錢。

15佛不度我，我自成魔

16我不是諾亞，我不拯救眾生

19不要在同事面前說別的同事，因?yàn)槟銈兌际且桓K子上的螞蚱;不要在上司面前詆毀同事，因?yàn)樯纤具h(yuǎn)遠(yuǎn)比你聰明;不要在同事面前表達(dá)對上司的不滿，因?yàn)檫@是他最好表達(dá)忠誠的機(jī)會;不要在更高地上司面前投訴直接上司。因?yàn)樗麄兒献鞯睦孢h(yuǎn)遠(yuǎn)大過同你?！?/p>

網(wǎng)絡(luò)小說人設(shè)范文范本篇二

4.內(nèi)容主體都構(gòu)造好了，那么接下來就是文筆的修飾了，就好像是一個(gè)人的外表以及形象，直白點(diǎn)來說就是小說的環(huán)境與人物塑造，兩者之間的描寫是很有關(guān)聯(lián)的，其中人物性格的塑造就考驗(yàn)一個(gè)人的文筆功底了，這部分是非常重要的，它直接影響一部小說的成與敗。

網(wǎng)絡(luò)小說人設(shè)范文范本篇三

天地不仁，以萬物為芻狗!自太古以來，人類眼見周遭世界，諸般奇異之事，電閃雷鳴，狂風(fēng)暴雨，又有天災(zāi)人禍，傷亡無數(shù)，哀鴻遍野，決非人力所為，所能抵擋。遂以為九天之上，有諸般神靈，九幽之下，亦是陰魂歸處，閻羅殿堂。于是神仙之說，流傳于世。無數(shù)人類子民，誠心叩拜，向著自己臆想創(chuàng)造出的各種神明頂禮膜拜，祈福訴苦，香火鼎盛……方今之世，正道大昌，邪魔退避。中原大地山靈水秀，人氣鼎盛，物產(chǎn)豐富，為正派諸家牢牢占據(jù)。其中尤以“青云門”、“天音寺”、和“焚香谷”為三大支柱，是為領(lǐng)袖。這個(gè)故事，便是從“青云門”開始的。

top2.《搜神記》《蠻荒記》(同系列)樹下野狐仙俠類。

《搜神記》簡介：神農(nóng)駕崩，天地大亂。三皇五帝，逐鹿中原。陰謀迭出，戰(zhàn)爭頻仍。少年英雄拓拔野橫空出世，演繹一個(gè)充滿傳奇與魔幻的大荒時(shí)代。top拓拔野鬼使神差，得神帝秘籍，負(fù)神帝之命平天下大亂以情惑大荒第一妖女，得無鋒，.斬天下妖魅，結(jié)大荒游俠，恣意灑脫，旋奔大荒天地，任爾馳騁。

《蠻荒記》簡介：昆侖蟠桃會后，五族分裂，天下離心，大荒風(fēng)云再起。九州四海，究竟誰主沉浮?洪荒往事，又隱藏了多少玄秘!理想正義，難決難舍;愛恨情仇，如火如荼。拓拔野、蚩尤、姬遠(yuǎn)玄、烈炎……群雄逐鹿，各領(lǐng)風(fēng)騷，在這華夏最為瑰麗莫測的破曉，譜寫出一曲波瀾壯闊、氣壯山河的洪荒史詩。

top3.《悟空傳》今何在仙俠類。

紛紛落葉飄向大地，白雪下種子沉睡，一朵花開了又迅速枯萎，在流轉(zhuǎn)的光的陰影中，星圖不斷變幻，海水中矗起高山，草木幾百代的榮枯，總有一片片的迎風(fēng)挺立，酷似它們的祖先。

怎能忘了西游?

top4.《都市妖奇談》可蕊都市類。

top5.《紫川》老豬奇幻類。

兩百年前的藍(lán)河戰(zhàn)場，光明帝國最后的軍團(tuán)在魔族的喧囂聲中崩潰，帝國最后的元帥和皇帝戰(zhàn)死?；靵y的西川大陸上沒有了共同的君主，群雄并起而混戰(zhàn)，武力是生存下去的唯一本錢，制霸天下，是一代代強(qiáng)者的夢想。

大陸東南，有一個(gè)兩百多年的強(qiáng)大勢力——紫川家族。他西擊流風(fēng)家，東擋魔族，南鎮(zhèn)林家。為了強(qiáng)大的夢想，為了家族血統(tǒng)的薪火相傳，無數(shù)紫川俊杰前仆后繼，譜寫了一曲的史詩般壯麗的歷史。本文《紫川》，講述的就是這么一個(gè)家族的百年悲歌傳奇。

陰謀與愛情。

背叛與忠誠。

懦弱與勇氣。

褻瀆與尊嚴(yán)。

雖死無悔的兄弟，望斷肝腸的戀人，撲朔迷離的身世，力挽狂瀾的絕境……。

一次次生離死別，一幕幕彎刀見血，一代代絕世名將，一處處慘烈沙場……。

天縱之才的紫川秀，忠貞不二的斯特林，重義冷血的帝林，風(fēng)華絕代的流風(fēng)霜，婉孌可愛的紫川寧，老謀深算的紫川參星，雄才偉略的魔神皇，氣度雍容的云淺雪，擎天一柱的哥應(yīng)星，公忠勇毅的林楓，武功蓋世的左加明王……一個(gè)個(gè)如流星般璀璨的名字，將你帶入《紫川》這個(gè)史詩般波瀾壯闊的時(shí)空!

top6.《褻瀆》煙雨江南奇幻類。

睡覺睡到自然醒，數(shù)錢數(shù)到手抽筋。這就是羅格的幸福生活。

top7.《白狐天下》洛水都市異能類。

2046年，被妖靈附身的主人公被吸納進(jìn)入聯(lián)合國安全總署的異能組。

主人公風(fēng)照原和古畫中千年白狐的關(guān)系，將會從一開始的敵對、不信任而慢慢轉(zhuǎn)化，風(fēng)照原將在白狐的幫助下慢慢學(xué)習(xí)妖術(shù)，并開創(chuàng)屬于自己的事業(yè)，這是一條成長的主線。當(dāng)然主人公和白狐的關(guān)系遠(yuǎn)非如此簡單，古畫中的白狐為什么會恰巧附在主人公身上，會在后文給大家一個(gè)比較有趣的意識流回憶。

另外與異能大宗師法妝卿之間的斗爭以及微妙的感情因素，將是一條激勵(lì)主人公追求永恒的副線。

劇情發(fā)展到了后面，主人公將開始陸續(xù)自創(chuàng)秘術(shù)，奠定日后一代秘術(shù)大宗師的地位，這也可以證明一下風(fēng)照原的智商。

總之，白狐是一個(gè)在現(xiàn)代的都市生活中追求永恒的故事。

有點(diǎn)小yd，本書帶入性很強(qiáng)，作者很能挖坑，你看兩本下來就會感到極其的懸念，猶豫什么，看書吧。

top8.《鬼吹燈》本物天下霸唱盜墓類。

遠(yuǎn)古的文明，失落的寶藏，神秘莫測的古墓，沒有什么比這些元素更能吸引觀眾的眼球了，現(xiàn)在世界上正在興起一股“古墓經(jīng)濟(jì)”，美國商業(yè)大片《盜墓迷城》《奪寶奇兵》，經(jīng)典電玩游戲《古墓麗影》，無不獲得巨大的商業(yè)成功，這些虛擬出來的“古墓”，使人們在舒適的電影院或者家中，跟隨著電影或者游戲中的主人公展開驚心動(dòng)魄，波瀾壯闊的大冒險(xiǎn)，體驗(yàn)前所未有的刺激。

《鬼吹燈》(盜墓者的經(jīng)歷)，就是這樣一個(gè)系列形式的文字冒險(xiǎn)故事，三位當(dāng)代摸金校尉，利用風(fēng)水秘術(shù)，解讀天下大山大川的脈搏，尋找那些失落在大地上的一處處龍樓寶殿，沙漠、雪山、森林、峽谷、急流、草原、鮮為人知的神秘動(dòng)植物，危機(jī)四伏的陷阱，步步驚心，環(huán)環(huán)緊扣，超越極限與想象力的挑戰(zhàn)，在離奇詭異的地下世界中，揭開一層層遠(yuǎn)古的神秘面紗，故事由一本主人公家中傳下來的秘書殘卷為引，縱橫天下千里尋龍，歷盡艱難險(xiǎn)阻，畢竟那些龍形虎藏、揭天拔地、倒海翻江的舉動(dòng)，都迥異庸俗，昆侖山大冰川下的九層妖樓，中蒙邊境野人溝中的關(guān)東軍秘密要塞，消失在塔克拉瑪干黑沙漠中的精絕古城，神山無底洞中的尸香魔芋花，云南叢林中的蟲谷妖棺，西藏喀喇昆侖山中的古格王朝無頭洞，陜西的龍嶺迷窟……目前正在連載中的是最終卷，無頭洞遺跡，冰封的邪神迷宮之卷。

top9.傭兵天下說不得大師奇幻類。

是歷史造就了英雄，還是英雄造就了歷史?

這一直是很難辨析關(guān)系，但是，就從紅月歷203年開始，以一個(gè)小傭兵身份進(jìn)入艾米大陸史的艾米.哈伯來看，前10年，是歷史在造就英雄，而后10年，則是英雄與歷史的共舞。

top10.狼群刺血軍事類。

一場意外的劫持，一場殊死的撕殺，將一個(gè)平凡的中國學(xué)生帶進(jìn)了戰(zhàn)火紛飛的生命旅程。血腥仍在繼續(xù)，;死亡就在前方，;生存-成了戰(zhàn)場上所有人的動(dòng)力。

top11.惡魔法則：

惡魔法則可以說是一部“不錯(cuò)”的穿越y(tǒng)y小說，作者的文字功底還是比較扎實(shí)的，情節(jié)架構(gòu)也算頗具新意，無論是故事的講述還是人物的構(gòu)造都比較到位。個(gè)人認(rèn)為，作為休閑之用，這部小說值得一讀。

優(yōu)點(diǎn)：相對輕松的文字和比較正面的世界觀使得這個(gè)小說的整體感覺并不壓抑，時(shí)不時(shí)出現(xiàn)的幽默橋段也為小說增色不少。主人公的人格塑造在我看來是比較成功的，雖然依然脫不開“無敵光環(huán)”的籠罩，但是與三少的幾部小說相比還算可以讓人接受了。

1.小說最大的缺陷是從一開始就把自身放置在了《褻瀆》的陰影之下，可以看出作者受江南煙雨的影響相當(dāng)大，從世界設(shè)定到主人公性格再到情節(jié)設(shè)置……四百章下來，《褻瀆》的影子無處不在，以至于在閱讀的時(shí)候我有時(shí)甚至?xí)a(chǎn)生一些錯(cuò)覺。

2.如果說小說在有意無意的模仿《褻瀆》的話，那么一些東西就顯得整個(gè)小說有一種不和諧的生硬之感：比如主人公的性格設(shè)置上，一個(gè)實(shí)際上性格偏向于正面的人卻常常做出與自己性格相違背的事情——比如用美人計(jì)謀殺草原王的那一段，與《褻瀆》中羅格誘惑精靈去謀殺國王的情節(jié)如出一轍。但是，《褻瀆》中前文海量的鋪墊，特別是主人公一貫的性格決定了當(dāng)讀者讀到這段情節(jié)時(shí)會有一種“正該如此”的感覺，而同樣的情節(jié)橋段放在《惡魔法則》中卻顯得格格不入。類似的地方還有很多，比如在叛變?nèi)罩魅斯珵榱思易宥ι矶觯窃谂c綠袍甘多夫?qū)?zhàn)之時(shí)，雙方的軍隊(duì)確突然全變成了“君子之戰(zhàn)”，使得整個(gè)“陰謀”的感覺瞬間蕩然無存……而現(xiàn)代化兵器的引入和西北幕僚系統(tǒng)，似乎又在有意無意的模仿《異人傲世錄》中的情節(jié)，但同樣缺乏《異人》中充分的鋪墊，顯得同樣生硬且突兀。

3.綜上兩點(diǎn)所述，可以說小說最大的缺陷就是受其他幾部經(jīng)典網(wǎng)絡(luò)小說的影響太深，隨著情節(jié)的不斷發(fā)展，作者顯得有些無法控制小說情節(jié)和人物性格的基調(diào)——這使得整個(gè)小說的背景世界顯得非常輕浮而缺乏存在感，仿佛就是一個(gè)可有可無的純粹的“背景”，而非主人公真正生活的“環(huán)境”。整個(gè)情節(jié)的發(fā)展越來越像一群演員在舞臺上故作姿態(tài)的表演，缺乏真正深入到生活的那種真實(shí)感和帶入感。

top12.星辰變;。

總所周知，西紅柿以情節(jié)構(gòu)思巧妙而聞名整個(gè)起點(diǎn)，而作為西紅柿的巔峰之作，星辰變雖然情節(jié)老套，但是完美的構(gòu)思盤活了全文，令人忍不住去看下一章的故事，作為08年的百度點(diǎn)擊第一，星辰變的實(shí)力毋庸置疑，缺點(diǎn)是太簡單沒有內(nèi)涵，不過作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，本來就是供人消遣，這點(diǎn)也無可厚非。

top13.佛本是道：

top14.慶余年：

貓膩同學(xué)這次的書名起得還算不錯(cuò)，至少能感覺到一點(diǎn)優(yōu)雅了。這是一部雜糅了武俠、軍陣、智略的佳作，雖然談不上什么思想性;雖然貓膩同學(xué)小說的意淫程度，在一流作品中都略略顯得有些高，但瑕不掩瑜，這仍然是一部情節(jié)復(fù)雜、不落窠臼的佳作。

貓膩的文筆不錯(cuò)，但比起江南、小椴還略有差距。不過貓膩?zhàn)髌返拈喿x性卻是網(wǎng)絡(luò)小說中出類拔萃的，讀起來很輕快，很舒服。即使原本心情沉郁，這部小說仍然能很快吸引住你的眼光，并讓你忘卻煩惱，舒舒服服地一直看下去。這就夠了。

top15.斗破蒼穹：

文章很不錯(cuò)，開頭給人耳目一新的感覺，在0910年好作品匱乏的時(shí)候，無一給我們送來很好一瓢清水。情節(jié)一般，好的地方在于，在一般的地方細(xì)節(jié)把握的很好，不讓人感覺到煩，這就很好了。后面質(zhì)量逐漸變差，有拖的嫌疑。作者人品不做解釋，要算人品的話本書前50都進(jìn)不到。拋去其他，總的來說，這本小說的好的地方還可圈可點(diǎn)的。

top16.極品公子+一世梟雄：

top17.流氓高手：

top18.飄渺之旅：

作為網(wǎng)絡(luò)三大奇文，修真小說的鼻祖，我想，他進(jìn)前五，沒有任何疑問吧?

縹緲之旅是蕭潛給出的一個(gè)“江湖”，就像金庸曾經(jīng)的那樣。蕭潛的“江湖”與我們的現(xiàn)實(shí)那么的大不同，又那么的息息相關(guān)。在他的筆下，我們會看到古代中華的延續(xù)，會看到先進(jìn)的文明，會看到誘人的法寶，會看到仙人的遺跡，會看到各種稀奇古怪的生物，會看到驚險(xiǎn)的打斗，會看到精彩的人生，因?yàn)檫@是縹緲之旅，縹緲，就可以漫天飛舞的幻想，就可以無所謂禁忌。

李強(qiáng)、傅山、花媚娘、趙豪、霧星上人、赤明……好多各具特色的形象躍然紙上，我欣賞這種對人物性格的捕捉。

不過，我更推崇作者對李強(qiáng)性格的設(shè)定：源于深沉的輕浮，無知無畏的張狂。他可以為了凡人的生計(jì)跳入危險(xiǎn)的湖底，也可以視凡人為無物，動(dòng)輒扔進(jìn)元界任他們自生自滅;他可以輕易送出別人視為珍寶的靈丹去救一個(gè)陌生的性命，也可以如踩死螻蟻般對待生物;他可以為一句話毀掉一個(gè)星球，也可以為一句話建立一個(gè)天堂。

在這個(gè)沒有完全的對與錯(cuò)的小說里，輕浮和張狂是我喜歡的主旋律。

top19.小兵傳奇：

同樣的網(wǎng)絡(luò)三大奇文，軍人們都愛看，記得大學(xué)干開始的軍訓(xùn)，教官說，誰看了小兵的，看了直接加10分，全場無語。就是那個(gè)原因我看了小兵，有點(diǎn)晚，呵呵。

top20.無限恐怖：

文筆二流，寫作技法二流，不過情節(jié)和想象力，實(shí)在是超一流啊!尤其是里面的想象、創(chuàng)意，對“盒子”的構(gòu)思，真地不錯(cuò)。做為一部快餐文學(xué)，這是個(gè)不錯(cuò)的選擇。重情節(jié)而清文筆的朋友，切勿錯(cuò)過。強(qiáng)力推薦!

top9.壞蛋是怎樣煉成的：

都市第一，也沒有并列。估計(jì)只有完本的極品公子能和他爭雄。六道，你知道么，你把壞蛋寫活了!題材很好，細(xì)節(jié)很好，情節(jié)很好，貌似這個(gè)小說沒有缺點(diǎn)，而這正是他最大的缺點(diǎn)：太完美了!

top21.盤龍：

在網(wǎng)絡(luò)世界中，是蘿卜蔬菜各有所愛，你愛你的三少，我愛我的西紅柿。但是一點(diǎn)不可否認(rèn)，大家都說好的東西，那絕對差不了。盤龍，百度08搜索第一09搜索第二，實(shí)力，這就是實(shí)力，哪怕你說的千花亂墜都沒有用，數(shù)據(jù)不能代表一切，但是也表現(xiàn)了很重要的一個(gè)方面，不是么。雖然盤龍延續(xù)著西紅柿一貫來的打怪升級打怪升級的老套中，但是還是有許多可圈可點(diǎn)的地方的，這點(diǎn)通過成績就可以看出來，考成績來到前10，盤龍獨(dú)此一份，笑傲?xí)?

top22.邪氣凜然：

跳舞的巔峰之作!跳舞在接受采訪的時(shí)候說了，寫邪氣是花了大力氣，做到每個(gè)細(xì)節(jié)無語病，不脫離現(xiàn)實(shí)，而他確實(shí)做到了。作為都市小說的一個(gè)奇葩，這部小說的影響我都懶得介紹了，基本上老書友都看過，而且不想對待其他小說，對待邪氣都能抱有很好的態(tài)度，這一點(diǎn)來看，跳舞確實(shí)成功了。

top23.陽神：

top24.陳二狗的妖孽人生：

top25.神墓：

真正的神作，也許他的內(nèi)容讓你看煩了，他的結(jié)尾讓你感覺失望了。但是有一點(diǎn)需要注意，正是他好看，你才看的，正是因?yàn)樗雒?，你才看完后才發(fā)出或喜或悲或怒或樂的種種感覺。不管在哪里，這兩年，提到好小說，就離不開神墓也已經(jīng)成了慣例。不管你是黑他也好，哎他也罷。但是他排在第12，我估計(jì)沒人有意見吧?至于他好的地方我也不說了，也沒那個(gè)文采，話說神墓迷們都做了一首極富文采的詩來說神墓我是自愧不如。

網(wǎng)絡(luò)小說人設(shè)范文范本篇四

2、答應(yīng)了要罩一個(gè)人，原來會這么認(rèn)真的。——江南《龍族》。

4、對不起!我終歸沒能和你在一起!——醉伊笑紅塵《你不在意的時(shí)光》。

11、錯(cuò)誤與我們一樣，都是這個(gè)世界的一部分?！硪列t塵《你不在意的時(shí)光》。

14、生活在瘋子群里就不得不適應(yīng)瘋子的邏輯?！稀洱堊濉贰?/p>

網(wǎng)絡(luò)小說人設(shè)范文范本篇五

摘要：網(wǎng)絡(luò)小說研究已經(jīng)涉及到了多個(gè)領(lǐng)域，本文主要從網(wǎng)絡(luò)小說接受的角度進(jìn)行研究。我們發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)小說之所以在青少年中十分流行，是因?yàn)槠浼染哂行剐杂志哂谐叫?。而這兩個(gè)原因都不利于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的未來發(fā)展。

網(wǎng)絡(luò)小說自九十年代中期以來獲得了迅猛的發(fā)展，出現(xiàn)了大量的作品，龐大的作者群與海量的閱讀量。根據(jù)國內(nèi)最大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站起點(diǎn)中文網(wǎng)的數(shù)據(jù)，截止1月25日10點(diǎn)54分，起點(diǎn)書庫總錄入圖書878711部，總點(diǎn)擊量達(dá)到10000000次以上的有167部，其中網(wǎng)絡(luò)作家天蠶土豆的作品《斗破蒼穹》的總點(diǎn)擊量達(dá)到了140422061次。[1]如此之多的作品和千萬次乃至上億次的點(diǎn)擊量，使我們不得不認(rèn)真思考一個(gè)問題，網(wǎng)絡(luò)小說流行的原因何在?青少年讀者為何喜歡網(wǎng)絡(luò)小說作品?本文將從接受角度，試對此進(jìn)行討論。

網(wǎng)絡(luò)小說之所以能夠吸引青少年閱讀，獲得極大地點(diǎn)擊量，其首要的條件就在于其內(nèi)容的輕松愉快。非常明顯的是，這種愉快不是我們慣常所欣賞的，在經(jīng)典文學(xué)作品中出現(xiàn)的所謂“審美愉快”，而是一種快餐式的“愉快”。這種愉快的實(shí)質(zhì)是青少年讀者在青春期受壓抑心理的宣泄所獲得的快感。

亞里士多德在《詩學(xué)》中使用希臘文“katharsis”來說明悲劇的審美感受特征，我們一般認(rèn)為“katharsis”是指“使人分外清醒地意識(領(lǐng)悟)到了個(gè)性彌足珍貴的、獨(dú)特而不可重復(fù)的價(jià)值和地位。從而，消極受動(dòng)性的痛楚、憐憫、恐懼轉(zhuǎn)化為個(gè)性自我意識的增長與生命力的勃興”。[2]這個(gè)詞翻譯為中文，根據(jù)譯者理解又有“凈化”、“陶冶”、“宣泄”等不同表達(dá)。

網(wǎng)絡(luò)小說有很多類型，但無論是穿越、都市、歷史、玄幻、科幻還是魔幻，我們都能發(fā)現(xiàn)一個(gè)普遍的故事敘述模式。主人公開始被其所處的環(huán)境所壓抑，后來因?yàn)槟撤N原因(根據(jù)小說類型的不同而有不同的設(shè)置)成功，然后報(bào)復(fù)那些以前壓迫自己的人。這種模式之所以流行且受歡迎，是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)小說的閱讀者絕大部分都是青少年。他們渴望表達(dá)自己，獲得成人世界的認(rèn)同。但事實(shí)是他們在現(xiàn)實(shí)生活中感受到被壓抑，沒有通暢的宣泄渠道。這時(shí)候網(wǎng)絡(luò)小說就成為一個(gè)宣泄口，無論是網(wǎng)絡(luò)小說的作者還是讀者，都能在其中體會到宣泄的快感。作者通過小說寫作獲得發(fā)泄快感，讀者在在閱讀中把自己帶入到小說中，獲得虛假的勝利。本來需要在現(xiàn)實(shí)中努力奮斗才能實(shí)現(xiàn)的理想和欲望，在小說中不費(fèi)吹灰之力就能夠獲得。讀者沉浸在虛幻的世界中不可自拔。

“超越”是一個(gè)聽起來非常吸引人的詞匯。青少年尤其渴望獲得超越。但是他們想要獲得超越是什么呢?作品中的主人公們無數(shù)次的替我們回答了這個(gè)問題。截止201月25日10點(diǎn)54分，起點(diǎn)中文網(wǎng)收錄作品中，超過1000000字的.作品有4272部，而超過10000000字的作品有4部。[1]為什么在傳統(tǒng)文學(xué)中較少見的百萬字以上甚至極少見的千萬字以上的作品比比皆是?原因就在于網(wǎng)絡(luò)作者所采取的故事結(jié)構(gòu)模式。我稱其為爬樓梯模式。爬樓梯有兩個(gè)特點(diǎn)，從上下看，這種運(yùn)動(dòng)是由低到高的，從左右看，這種運(yùn)動(dòng)是不斷往返循環(huán)的。在網(wǎng)絡(luò)小說中，主人公的成長就是按照作者的設(shè)計(jì)由低到高的不斷攀爬，又在每個(gè)層次不斷重復(fù)。使用這種結(jié)構(gòu)，作者可以設(shè)計(jì)出人物升級的很多階段，所謂故事情節(jié)只是讓人物由低級階段向高級階段的升級。這讓作者非常好駕馭，所以才可能出現(xiàn)傳統(tǒng)文學(xué)寫作所不可思議的日更萬字的現(xiàn)象。閱讀這種爬樓梯模式的小說，讀者感受到的超越就是去升級，最終成為最高等級(無論各個(gè)故事中這個(gè)最高等級叫什么)的人，可以無拘無束，隨心所欲。

李立在《多維空間敘事結(jié)構(gòu)下的苦難呈示與正義訴求――當(dāng)代底層文學(xué)農(nóng)民工書寫的空間敘事分析》中說：“當(dāng)下底層文學(xué)的‘農(nóng)民工’書寫，其所針對的正是都市擴(kuò)張進(jìn)程中實(shí)際存在的人們生存空間的不平等、非正義現(xiàn)象，其所包含的正是相關(guān)創(chuàng)作者對人之生存價(jià)值與生存權(quán)利的訴求”[3]。同樣，網(wǎng)絡(luò)小說雖然擁有如此多的作品，眾多的讀者，但如果網(wǎng)絡(luò)小說只是將自己定位為能夠流行的文字，無法深入到個(gè)體生存層面，不在文學(xué)性和審美性上下功夫，只是一味的去滿足低層次的宣泄和所謂的“超越”，那么它將沒有未來。

參考文獻(xiàn)：

[1]文中引用數(shù)據(jù)見起點(diǎn)中文網(wǎng)。

[2]周長鼎尤西林.審美學(xué).[m].西安：陜西人民教育出版社.：187。

[3]李立.多維空間敘事結(jié)構(gòu)下的苦難呈示與正義訴求――當(dāng)代底層文學(xué)農(nóng)民工書寫的空間敘事分析.[j]文藝?yán)碚撆c批評.(5)：133。

網(wǎng)絡(luò)小說人設(shè)范文范本篇六

當(dāng)代小說普遍越寫越輕、越寫越粗糙,很多小說都是作家閉門造車的結(jié)果:從經(jīng)驗(yàn)層面上說,沒有生機(jī)勃勃的細(xì)節(jié)和場景;從精神層面上說,沒有自身的體驗(yàn)和心靈的說服力——蒼白和虛假,幾乎成了當(dāng)代小說寫作的通病。消費(fèi)潮流在過度地消耗小說,小說寫作已經(jīng)失去難度。沒有難度的寫作,不過是一種平庸的復(fù)制——無論是經(jīng)驗(yàn)的自我重復(fù),還是精神的變相克隆,都意味著對寫作的創(chuàng)造精神的放棄。重申寫作的難度(藝術(shù)的難度和心靈的難度),就意味著作家必須對藝術(shù)世界有獨(dú)特的發(fā)現(xiàn),對人性世界有嶄新的認(rèn)識,因?yàn)樾≌f寫作的使命并不僅僅是講一個(gè)故事,它還需要完成一種故事精神,還需要書寫廣大的世道人心,從而為當(dāng)下的生存境遇作證。然而,就當(dāng)下的長篇寫作的現(xiàn)狀而言,敘事上的探索幾乎已經(jīng)停止,寫作似乎演變成了一種經(jīng)驗(yàn)的較量。一些能對經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行精細(xì)摹寫的作品大行其道,但很少人會去追問:在這些經(jīng)驗(yàn)的下面,作家對世界、對人心究竟有多少新的發(fā)現(xiàn)?比如,畢飛宇的寫作才華是顯著的,他的《玉米》就以精細(xì)著稱,獲譽(yù)良多,大概是受了外界的鼓舞,畢飛宇近年的寫作,包括他新出版的長篇小說《平原》,都往《玉米》的路子上用力,可在我看來,他之前的《青衣》,無論是對存在的發(fā)現(xiàn)還是對人心的洞察,都遠(yuǎn)在《玉米》之上——畢飛宇如果選擇的是沿著《青衣》的寫作路子往下走,他的成就我想會大得多,因?yàn)椤肚嘁隆肥钦嬲龑θ诵缘臅鴮懹袆?chuàng)見的小說;而如何獲得寫作創(chuàng)見,許多時(shí)候,就是一個(gè)作家所面臨的最大的寫作難度。長篇小說尤其如此。它的核心品質(zhì),任何時(shí)候都應(yīng)該是復(fù)雜和豐富,而不是一些作家所說的簡單和直接;一旦取消長篇小說在精神書寫上的復(fù)雜性和在人性展開上的豐富性,也就取消了它在寫作上的難度,這樣,長篇小說的泛濫也就不足為奇了。

二、要擴(kuò)展經(jīng)驗(yàn)的邊界。

盡管本雅明在二十世紀(jì)上半葉就預(yù)言經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)“貧乏”和“貶值”,并對故事表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的不信任,但隨著消費(fèi)主義的迅猛崛起,經(jīng)驗(yàn)和故事在小說寫作中的地位依然牢不可破。只是,在這些盛行的掛著個(gè)人標(biāo)簽的經(jīng)驗(yàn)叢林中,許多的“個(gè)人經(jīng)驗(yàn)”,都帶著公共價(jià)值的烙印,它并沒有脫離某些思想總體性的支配。正因?yàn)槿绱?今天的長篇小說才會呈現(xiàn)出那么多相類似的經(jīng)驗(yàn)類型——無非是身體的或肉欲的,官場的或商場的,野史或者傳奇;不僅經(jīng)驗(yàn)投合了市場的趣味,就連經(jīng)驗(yàn)推進(jìn)的方式都大同小異。相反,二十世紀(jì)中國那些沉痛的現(xiàn)實(shí)卻少有人正面觸及。胡適在《建設(shè)的文學(xué)革命論》一文中說:“近人的小說材料,只有三種:一種是官場,一種是妓女,一種是不官而官,非妓而妓的中等社會,(留學(xué)生女學(xué)生之可作小說材料者,亦附此類。)除此之外,別無材料?！?/p>

今天的小說材料,又何嘗不是翻來覆去地用這三種?

“除此之外,別無材料”之困境,在當(dāng)下的長篇小說界,反而有越發(fā)嚴(yán)重的趨勢。當(dāng)作家那點(diǎn)有限的個(gè)人記憶、個(gè)人秘史被騰空之后,寫作將何以為繼?當(dāng)“作小說的人的報(bào)酬也豐富起來了”、作家的生活日益優(yōu)越之后,他和自己身外那更廣闊的現(xiàn)實(shí)如何再建立起親密、內(nèi)在的關(guān)系?或許因?yàn)榭吹搅诉@一危機(jī),我才特別推崇像莫言的《檀香刑》和賈平凹的《秦腔》這樣的長篇:莫言處理的是他沒有經(jīng)歷過的歷史事件,賈平凹所寫的是他已經(jīng)遠(yuǎn)離多年的鄉(xiāng)土生活,但都寫得逼真而驚心動(dòng)魄——他們對自己的敘事對象,顯然是下了苦功去研究的。這樣的寫作確實(shí)大大擴(kuò)展了當(dāng)代小說經(jīng)驗(yàn)的邊界。所以,我認(rèn)同格非所說的話:“中國作家在經(jīng)過了許多年‘怎么寫’的訓(xùn)練之后,應(yīng)重新考慮‘寫什么’這一問題。”——怎么寫固然重要,但寫什么也同樣考驗(yàn)作家面對世界發(fā)言的能力。世界不能沉默,人必須站出來說話,這是我對長篇小說寫作的一個(gè)迫切期待。

三、要有敘事的說服力。

小說有了好的材料、新的經(jīng)驗(yàn)之后,還要找到一種好的敘事方式來表達(dá)它。

四、要有“文章”的從容。

當(dāng)下的長篇小說大多數(shù)都寫得太緊張了,敘事缺乏耐心,寫人記事也不放松,過分強(qiáng)調(diào)故事和沖突,反而失了寫作的平常心;小說雖然寫得好看,但沒有味道。特別是二十世紀(jì)八十年代之后,中國作家越來越受西方語言哲學(xué)和形式主義美學(xué)的影響,寫作的技術(shù)日益成熟,可寫作所要通達(dá)的人心世界卻越來越荒涼——小說如果只是故事的奴隸,而不能有效地解釋人心世界的秘密,小說存在的價(jià)值也就變得非?？梢闪?。近讀王蒙新出版的長篇小說《尷尬風(fēng)流》,感觸很多。它里面的三百多個(gè)小故事,都是些閑散的'生活筆記,這些閑心、閑筆,使《尷尬風(fēng)流》看起來不像長篇小說,而更像是一篇篇“文章”。我以為,這種“文章”傳統(tǒng)的恢復(fù),恰恰是得了中國小說的神髓的。中國小說的敘事精神,從來不是只跟著情節(jié)走的,它在制造故事的同時(shí),往往也把小說敘事當(dāng)作“文章”來經(jīng)營。比如,《水滸傳》第二十五回,寫潘金蓮毒死武大郎,這么兇險(xiǎn)、狠毒的場面,可作者仍然不忘來一句“看官聽說”:“原來但凡世上婦人哭,有三樣哭:有淚有聲謂之哭;有淚無聲謂之泣;無淚有聲謂之號。當(dāng)下那婦人干號了半夜。”——這就是寫“文章”時(shí)才有的閑筆,這就是一個(gè)小說家的從容。中國古典小說中常常穿插詩詞歌賦,甚至故意將故事情節(jié)停下來,大寫一個(gè)人的穿著或者一桌酒菜的豐盛,其實(shí)就是為了緩解小說本身的緊張,使小說因?yàn)榫哂辛恕拔恼隆钡奈兜?而變得從容、沉著——這是中國小說獨(dú)特的敘事藝術(shù),在今天,它差不多就要失傳了;而《尷尬風(fēng)流》的出現(xiàn),再次提醒我們,中國當(dāng)代小說的困境之一,就在于許多作家把小說寫得太像小說了。為了滿足讀者的閱讀期待,作家在小說中不斷地加快敘事節(jié)奏,編造曲折情節(jié),幾十萬字的小說寫下來,沒有一處是體現(xiàn)作者的閑心和閑筆的,也毫無“文章”該有的那種從容、瀟灑的風(fēng)采,這不能不說是一個(gè)巨大的缺憾。

五、要對世界存一顆赤子之心。

這話用在小說寫作上也合適。盡管小說所寫的多為虛構(gòu),但它內(nèi)部的精神潛流,卻需扎根于那顆真實(shí)、溫潤的“赤子之心”——如果說,短篇小說的寫作還能靠技巧取勝,那么,長篇小說的寫作所考驗(yàn)的就完全是一個(gè)作家的心靈質(zhì)量了。

當(dāng)然,關(guān)于長篇小說寫作,所要重申和強(qiáng)調(diào)的,遠(yuǎn)比我上述所論的要多得多。

但所謂的常識,其實(shí)就是基本的事物,是寫作所要遵循的最低限度的原則。難度、說服力和赤子之心,是長篇小說寫作不可或缺的精神品質(zhì);擴(kuò)展經(jīng)驗(yàn)的邊界,重獲“文章”的從容,也是長篇小說寫作應(yīng)該正視的問題。

從這里出發(fā),長篇小說才有可能獲得新的寫作尊嚴(yán)和精神氣度。而對于那些無視這些寫作常識的人,我愿意借略薩在《給青年小說家的信》一書末尾所說的話來勸告他:“請忘掉一下子就動(dòng)手寫長篇小說的念頭?！?/p>

在情節(jié)緊張的時(shí)候,要采用短小精悍的句子,句子中要采用短詞,少用結(jié)束語,要寫得突如其來。當(dāng)你做到這些的時(shí)候,緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比,在氣氛比較沉悶的情節(jié)中,到處籠罩著寂靜和安寧,此時(shí)就要使用較長的句子,較長的詞語,較長的段落,以及更多的結(jié)束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當(dāng)你在構(gòu)思小說時(shí),就要確立寫實(shí)的態(tài)度。只在通過觀察、思考你才能準(zhǔn)確地描繪出一幅幅場景,使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進(jìn)行著他們的日常工作。好了,正如我前面說的,味覺是最難寫進(jìn)小說中的,但是五種中有了四種也不算壞。

應(yīng)用這五種感覺,利用句子結(jié)構(gòu)來創(chuàng)造或緩慢或緊張的氣氛,這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了,因?yàn)樗鼈兪悄菢诱鎸?shí)可信。

網(wǎng)絡(luò)小說人設(shè)范文范本篇七

由于商業(yè)利益化的原因，網(wǎng)絡(luò)小說的作品較傳統(tǒng)小說而言，會更向讀者所希望的方向靠攏，從而導(dǎo)致作者個(gè)人感情的過度介入。具體表現(xiàn)在三個(gè)方面：一是小說主人公的形象過于完美；二是小說情節(jié)的荒誕離奇；三是對小說中人、物、事的感情傾向過度迎合大眾需求。

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的普及，網(wǎng)絡(luò)小說相比于傳統(tǒng)小說有著更大的閱讀人群，同時(shí)，其中大多數(shù)人為青少年，加上網(wǎng)絡(luò)存在著虛擬性，給讀者們留下了巨大的想象空間。一是網(wǎng)絡(luò)小說的內(nèi)容可以滿足年輕人的獵奇心理，使其成為釋放現(xiàn)實(shí)壓力的地方。二是網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作可以利用網(wǎng)絡(luò)平臺的便利性，使得作者與讀者間能夠形成及時(shí)的互動(dòng)交流，很大程度上能夠影響作者原先的思路、思想。

網(wǎng)絡(luò)小說相比較傳統(tǒng)小說之所以特殊，其根本原因就在于“網(wǎng)絡(luò)”的存在，正是因?yàn)橛辛司W(wǎng)絡(luò)，才會有讀者與作者之間第一時(shí)間的“反饋”，也正是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)，網(wǎng)絡(luò)小說才可以憑借網(wǎng)絡(luò)技術(shù)化的手段進(jìn)行剪貼和拼接，在第一文本的前提下進(jìn)行加工和再創(chuàng)作。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)小說的門檻較低，作者不需要自身具備多高的文化素質(zhì)，也無需經(jīng)過部門審查就可以隨意發(fā)表自己的作品。

從2000年第一部由網(wǎng)絡(luò)小說《第一次親密接觸》改編的同名電影被搬上銀屏之后，網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展平臺從此走向了影視領(lǐng)域。剖析網(wǎng)絡(luò)小說的影視劇化之所以取得這么熱烈的回響，主要有三點(diǎn)原因：一是網(wǎng)絡(luò)小說的內(nèi)容的娛樂性和故事情節(jié)的離奇性適合作為影視作品的劇本；二是網(wǎng)絡(luò)小說若是想要改變成影視作品并取得好的成績，那么它必定是符合大眾的口味的，能夠引起大眾心中共鳴的一部作品；三是網(wǎng)絡(luò)小說與小說專業(yè)網(wǎng)站的配合商業(yè)化也為影視劇化創(chuàng)造了平臺。

網(wǎng)絡(luò)小說由于依托網(wǎng)絡(luò)這一平臺的泛自由性，同時(shí)也就代表其具有難控性。受到商業(yè)利益化的影響，部分作者僅僅把網(wǎng)絡(luò)小說定位成了一件商品，使網(wǎng)絡(luò)小說作品失去了文學(xué)意義。同時(shí)，為了迎合大眾的口味，網(wǎng)絡(luò)小說的媚俗化不可避免，情緒化的宣泄、即興式的發(fā)揮、無病呻吟的抒情、裝腔作勢的做作乃至肉麻的吹捧、粗鄙的謾罵，網(wǎng)絡(luò)空間成為了一些人胡亂涂鴉的地方，使得網(wǎng)絡(luò)小說的地位不被文學(xué)界部分人所承認(rèn)。

與傳統(tǒng)小說相比而言，網(wǎng)絡(luò)小說更加貼近生活。網(wǎng)絡(luò)小說不僅在情節(jié)上比較簡單，敘事風(fēng)格比較自由，而且大部分寫的是個(gè)人經(jīng)歷，讀者在閱讀時(shí)有一種代入感、親切感。不可否認(rèn)優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說給人一種滿滿的正能量，但是，由于網(wǎng)絡(luò)小說日趨商業(yè)化，網(wǎng)絡(luò)小說作品中出現(xiàn)了很多趣味低級，語言粗俗的小說作品，對當(dāng)代青少年的社會觀、世界觀、榮辱觀造成了扭曲。此類小說作者僅僅為了提高小說的點(diǎn)擊率、為了更好地達(dá)成其商業(yè)目的，以獲取盈利，在小說內(nèi)容中加入了愈多的不道德思想來滿足青少年當(dāng)前年齡階段好奇、自我的不成熟心理，使得青少年思想受到了污染。

三、展望網(wǎng)絡(luò)小說在今后的發(fā)展。

作為一個(gè)新興的文學(xué)樣式，網(wǎng)絡(luò)小說以其獨(dú)特的創(chuàng)作形態(tài)和全新的.創(chuàng)作觀念對傳統(tǒng)小說造成了巨大的沖擊。盡管在藝術(shù)手段和內(nèi)容表現(xiàn)上的層次各有不同，有的甚至不能概括其為文學(xué)。但是網(wǎng)絡(luò)小說還是傳承了傳統(tǒng)小說的愈多特點(diǎn)，比如鮮明的主題、詩意的語言藝術(shù)、典型的人物形象等；同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)小說又向我們呈現(xiàn)出一種新的文本形式，表現(xiàn)出其特有的美感。

網(wǎng)絡(luò)小說由于其寫作的自由性，其內(nèi)容通常是涵蓋多個(gè)方向與題材的。也正是網(wǎng)絡(luò)小說寫作的自由性，網(wǎng)絡(luò)小說的寫作空間被無限地放大，心中有多大的夢想，都可以通過網(wǎng)絡(luò)小說的形式表達(dá)出來，從而形成一些主題開闊、精神價(jià)值高的優(yōu)秀作品，網(wǎng)絡(luò)小說的主題也就愈加地豐富化。

有些人認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)小說語言過于放肆，內(nèi)容沒有營養(yǎng)，作品良莠不齊，前景不容樂觀。但是不容否認(rèn)的是青少年現(xiàn)今仍是網(wǎng)絡(luò)小說的主要消費(fèi)群體，只要青少年還為網(wǎng)絡(luò)小說買賬，網(wǎng)絡(luò)小說市場就不會消失。并且許多的成年人也對網(wǎng)絡(luò)小說投以相當(dāng)大的興趣，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)小說中也寄托他們在學(xué)生時(shí)代的回憶和夢想。任何事物都有它好的一面和壞的一面。網(wǎng)絡(luò)小說語言的低俗化和反低俗化也在不斷地進(jìn)行辨證統(tǒng)一。網(wǎng)絡(luò)小說雖然有很多的缺點(diǎn)與不足，但是它還年輕，最不缺的就迎接風(fēng)雨挑戰(zhàn)的活力與生命力。

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網(wǎng)絡(luò)小說人設(shè)范文范本篇八

現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)小說非?；?，很多年輕人都喜歡閱讀網(wǎng)絡(luò)小說!那么大家知道網(wǎng)絡(luò)小說語錄有哪些嗎?以下是小編整理好的網(wǎng)絡(luò)小說語錄，歡迎閱讀!

1.如果時(shí)間可以倒流，她將對她深愛的神詆說：我的生命不過一瞬，那么，我就只愛你那一瞬.

2.如果我的生命對你來說只有一瞬，那么我就愛你這一瞬

3.如果我曾真的愛過你，那我就永遠(yuǎn)不會忘記。但請你原諒--我還是得不動(dòng)聲色地繼續(xù)走下去。

4.神不貪，為何容不得一點(diǎn)對其不敬，神不惡，為何要將千萬生靈命運(yùn)握于手中?

5.神是萬能的嗎?當(dāng)神的光環(huán)褪去，誰來普渡眾生?即使舍棄心與靈魂，被世人稱之為魔，如果能以此來守護(hù)心中的一片凈土，舍身成魔，再所不惜!

6.生我何用?不能歡笑。滅我何用?不減狂驕。

7.世間沒有一件造物會是完美的，但有時(shí)缺憾會更美

8.我要這天，再遮不住我眼，要這地，再埋不了我心，要這眾生，都明白我意，要那諸佛，都煙消云散!”

9.別后相思空一水，重來回首已三生。

11.喝一口忘川的水，再喝一口記川的水，忘記了一切，又記起了一切。

12.即使是最近的兩顆星辰，他們之間也隔著畢生也無法到達(dá)的距離

13.既然猜不透這開始，何不忘了那結(jié)局

14.沒有一顆心朝向你，沒有一個(gè)人會想起你，天地之大，也無你的立錐之

16.喝一口忘川的水，再喝一口記川的水，忘記了一切，又記起了一切。

17.即使是最近的兩顆星辰，他們之間也隔著畢生也無法到達(dá)的距離

18.既然猜不透這開始，何不忘了那結(jié)局

19.沒有一顆心朝向你，沒有一個(gè)人會想起你，天地之大，也無你的立錐之

1、別后相思空一水，重來回首已三生。

2、凡是人盡可夫的女人，都掛著一個(gè)淑女的招牌。

3、隔了百年的光陰，萬里的迢梯，浮世骯臟，人心險(xiǎn)詐，割裂了生和死。到哪里，再去尋找，純白如羽的華衣，還有那張蓮花般的素顏。

4、喝一口忘川的水，再喝一口記川的水，忘記了一切，又記起了一切。

5、即使是最近的兩顆星辰,他們之間也隔著畢生也無法到達(dá)的距離

6、既然猜不透這開始，何不忘了那結(jié)局。

7、沒有一顆心朝向你，沒有一個(gè)人會想起你，天地之大，也無你的立錐之

8、沒有再可怕的事了，黑死病會死人，死了也就算了，但失戀又不致死，活生生地受煎熬，且又不會免疫，一次又一次的痛苦下去，沒完沒了，人的`本性又賤，居然渴望愛情來臨，真是!

9、你以為你有很多路可以選擇，但是在你四周有很多看不見的墻，其實(shí)你只有一條路可以走。

10、人們不解釋的主要原因是根本不在乎對方的想法，無關(guān)重要的人，對無關(guān)重要的事有點(diǎn)兒誤會，有什么關(guān)系，你信也好，不信也好，都于當(dāng)事人生活毫無影響，何勞解釋。

1、俗話說：苦海無邊，回頭是岸。俗話又說：開弓沒有回頭箭?；夭换仡^，要具體情況具體分析，做錯(cuò)了一定要回頭，向著自己的目標(biāo)，要努力向前向前再向前!

2、個(gè)人即使等得及，時(shí)代是倉促的，已經(jīng)在破壞中，還有更大的破壞要來。

3、“創(chuàng)始人”--------------------------“撞死人”!

5、執(zhí)著夢想腳步，把希望追逐;堅(jiān)定樂觀信心，把人生耕耘;揮灑辛勤汗水，把生命澆灌;實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值，把精彩締造。為自己加油，明天定會無限美好!

6、從挫折中歷練堅(jiān)強(qiáng)，從失敗中沉淀成長，從奮斗中積攢希望，從堅(jiān)持中留住夢想，生活如風(fēng)若浪，生命愈挫愈強(qiáng)，勇敢面對挑戰(zhàn)，堅(jiān)持努力向上，人生就是要展現(xiàn)輝煌。

7、俗話說，喊破嗓子，不如甩開膀子。說一千道一萬，不如腳踏實(shí)地好好干，言勝于行是真理，美好人生靠努力，堅(jiān)定信念從現(xiàn)在開始。親愛的朋友，記得行動(dòng)哦。

8、俗話說：浪子回頭金不換;可俗話又說：狗改不了吃屎!到底是江山易改本性難移呢，還是人都是會變的?答案：無解。

10、俗話說，禍兮，福之所倚，可俗話又說，褔兮，禍之所伏，福禍相依相偎，所以好運(yùn)降臨時(shí)不要得意忘形，霉運(yùn)來臨時(shí)也不要傷心難過，愿你時(shí)刻保持一顆淡然的心，每天都能收獲美好心情!

11、鐘塔上的鐘停了，博士說這是鐘塔核心齒輪突然壞掉的緣故。廚師說實(shí)際鐘塔并沒有停，而是因?yàn)槿藗儧]有多吃tata面條，導(dǎo)致視覺錯(cuò)亂的誤會。兔子覺得是因?yàn)殓娝怀绨莺}卜的原因。小小覺得是她沒有按時(shí)乖乖地給兔子洗澡，惹鐘塔爺爺生氣的結(jié)果。

12、俗話說：貨比貨得扔，人比人得死;可俗話又說：貨比三家方可買，有比較方可進(jìn)步;做好自己的事，以善者為榜樣而進(jìn)去，祝你成功!

13、快樂是幸福，當(dāng)你幸福的時(shí)候就是快樂來到;甜蜜是收獲，當(dāng)你收獲的時(shí)候就是甜蜜微笑;健康是財(cái)富，當(dāng)你有財(cái)富的時(shí)候就健康是寶;樂觀是精神，當(dāng)你有精神的時(shí)候就是人生真的美好。

14、俗話說：山重水復(fù)疑無路。俗話又說：柳暗花明又一村?？梢?，任何事物都有相反的一面，就看你如何應(yīng)對，擁有反敗為勝的智慧，會讓你決勝于千里之外!

15、there is no dispute沒得商量。

網(wǎng)絡(luò)小說人設(shè)范文范本篇九

《滄浪之水》的作者以娓娓而談的文筆和行云流水般的故事，寫出醫(yī)學(xué)研究生池大為空懷壯志、無職無權(quán)的苦，時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)、有名有利的難;在真切地展示他的。

人生。

旅程的同時(shí)，也把困擾他的人生難題一一解開。讀者在不知不覺中被深深吸引，似在欣賞小說，又似在體驗(yàn)現(xiàn)實(shí)。

《駐京辦主任》一書通過對東州市政府駐京辦主任丁能通的深入刻畫，層層揭開駐京辦的神秘面紗，塑造了一批以市委副書記李為民為代表具有高尚政治品格和政治智慧的政治家形象。講述了市長肖鴻林，常務(wù)副市長賈朝軒從改革精英蛻變?yōu)楦瘮》肿拥淖飷哼^程，生動(dòng)刻畫了深處政治漩渦的丁能通及詭譎圓滑又精明干練的人物性格。全書以駐京辦這個(gè)鮮為人知的政治平臺，用現(xiàn)實(shí)主義手法，生動(dòng)敘述了省市縣三級領(lǐng)導(dǎo)干部在改革過程中的藝術(shù)形象，新穎獨(dú)特，鮮活靈動(dòng)，故事飽滿豐沛，文字生動(dòng)灑脫，情節(jié)跌宕起伏，人物復(fù)雜逼真，好似一部靈魂的交響樂，給讀者留下無盡的思索和藝術(shù)震撼。

《后備干部》內(nèi)容簡介：l省，a市，市委、宣傳部長老純峰肝癌晚期，留下了一個(gè)空缺。而宣傳部長這個(gè)職務(wù)，共有三位后備干部可能“出線”：李聽梵、梁吾周和張嘉緱。李聽梵是省里下派的女干部，梁吾周是市委黨校第一副校長，張嘉緱是市報(bào)總編輯。

三個(gè)人中，李聽梵因?yàn)楦赣H“貪污受賄事件”，又拒絕了省委宣傳部長穆天劍的非分要求而出局。于是，梁吾周和張嘉緱圍繞著這個(gè)位子，開始四處活動(dòng)，絞盡腦汁，無所不用其極。

到底誰能順利踏上臺階，成為那個(gè)“唯一的人”?誰能在這場提心吊膽、充滿戲劇性的競爭中脫穎而出?不到最后關(guān)頭，你絕不知道答案!

《駐京辦主任(二)》故事主要內(nèi)容是受肖鴻林、賈朝軒腐敗大案的牽連東州東駐京辦主任丁能通一度停職反省，多虧了新任市長夏聞天力排眾議，充分肯定了丁能通在“肖賈大案”中的表現(xiàn)，使得丁能通重新走上駐京辦主任的崗位?！恶v京辦主任(二)》以毫不妥協(xié)的深刻性不僅探討了駐京辦如何轉(zhuǎn)變職能的問題，而且以駐京辦這個(gè)特殊的政治平臺為主線，通過市委書記洪文山和市長夏聞天之間以什么發(fā)展觀立市的博弈，深入探討了科學(xué)發(fā)展觀問題;通過藥王廟社區(qū)大拆遷、社保基金腐敗案、皇縣鉬礦官商勾結(jié)、瓊水湖生態(tài)災(zāi)難等重大事件的深刻描寫，生動(dòng)敘述了省市縣三級領(lǐng)導(dǎo)干部在構(gòu)建和諧社會中的心靈嬗變。《駐京辦主任(二)》不動(dòng)聲色中將官場、商場、情場的欲望和情感書寫得淋漓盡致，作品以其思想的光輝撞擊著人們的心靈，拷問著人們的靈魂，照亮了讀者的閱讀視野，給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼。

成功。

置換身份后，帶著到手的權(quán)力與無形的壓力從北京走出來，步入一家大部委直屬的局級單位任常務(wù)副局長。小說通過官場人物的喜怒哀樂、人性裂變、情愛婚戀、命運(yùn)沉浮、欲望顛覆、權(quán)力誘惑、財(cái)色賄賂等打開了一扇扇神秘的機(jī)關(guān)生態(tài)之門，從不同視角窺探官場人物在利益與。

責(zé)任。

游戲與。

信任。

索取與給予拆臺與補(bǔ)戲意外與制造等問題上引發(fā)的內(nèi)心碰撞權(quán)力失衡。在鮮活靈動(dòng)的敘述中在多重矛盾疊加的糾纏里在得到與失去的剎那問，細(xì)膩地解讀了官場人物的浮躁命運(yùn)和生存態(tài)勢，準(zhǔn)確把握住了官場男人在特定環(huán)境中的堅(jiān)硬與柔軟，多智與直白，緩沖與無助。

《組織部長第1-3部(套裝共3冊)》真實(shí)地描述了各級組織部門內(nèi)部考察、選拔、任用領(lǐng)導(dǎo)干部的現(xiàn)狀，以主人公賈士貞從一名普通的黨校教師被借調(diào)到省委組織部，并登上組織部長的寶座為主要線索，全面刻畫了社會轉(zhuǎn)型時(shí)期的宦海浮沉、欲望沖突、人性掙扎，對擔(dān)負(fù)選吏重任的組織部的制度弊端進(jìn)行了深入剖析。

《市長秘書》講述一場血雨腥風(fēng)的腐敗大案后，市長秘書雷默在目睹了服務(wù)多年的常務(wù)副市長張國昌被執(zhí)行死刑后，心靈經(jīng)受了煉獄般的苦難。當(dāng)他把良心放在。

生命。

的天平上時(shí)，所有茍且偷生的人都失去了生命的重量。小說講述了張國昌從改革精英蛻變成腐敗分子的罪惡過程;講述了在政治旋渦中掙扎出來的雷默，在輝煌過后所經(jīng)歷的世態(tài)炎涼的悲苦;講述了新腐敗分子在五十步笑百步之后重蹈覆轍的悲劇。當(dāng)雷默再一次目睹了好友遲小牧被卷入腐敗旋渦而慘遭殺害之后，他躲在女人懷抱中的一絲溫暖也驚得煙消云散。情人丑兒的死，終于促使雷默去神山圣水尋找靈魂能夠永生的心靈莊園。小說文毛灑脫靈秀，情節(jié)跌宕起伏，人物復(fù)雜逼真，心理描寫細(xì)膩生動(dòng)、布局獨(dú)特大氣，結(jié)構(gòu)推陣出新，讀起來酣暢淋漓，挖骨易髓，剝繭抽絲，好似一部靈魂的交響樂，給讀者留下無盡的思索和藝術(shù)的震撼。

網(wǎng)絡(luò)小說人設(shè)范文范本篇十

一、人物個(gè)性的刻畫。

1、人物表現(xiàn)的要素有：

a、獨(dú)有的表情b、習(xí)慣的動(dòng)作c、常用的對白d、思想。

y、意念和欲望f、弱點(diǎn)和缺陷g、角色的好惡習(xí)性。

2、這些要素的運(yùn)用：

以上要素都可以當(dāng)作創(chuàng)作的工具，這些工具一定要善于運(yùn)用，你可以將這些設(shè)定條列出來，然后有表現(xiàn)的部分做出記號，比較重要的個(gè)性部分，應(yīng)該要不斷重復(fù)的表現(xiàn)出來，以加深讀者對角色的印象。

二、配角的運(yùn)用和襯托。

1、所有的配角，都是為襯托主角而設(shè)定出來的。

配角的類型：正面——導(dǎo)師型、愛慕型、協(xié)助型。

不確定——神秘型、競爭型、丑角型。

負(fù)面——陷害型。

2、協(xié)助型：時(shí)常和主角形影不離地出現(xiàn)，有難同當(dāng)，有富同享的必備角色。

導(dǎo)師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是(男)女主角，對主角心境影響很大，是影響整個(gè)劇情變化的重要角色。

神秘型：對主角會有明顯的正面或負(fù)面影響，絕不會自己報(bào)上名來，通常他都會被神格化。

競爭型：實(shí)力一定不主角先占優(yōu)勢，但本身會對主角的隱藏實(shí)力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進(jìn)步，反而會促進(jìn)主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。

陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣?xùn)|西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經(jīng)常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。

丑角型：常常會扯人后腿，作出很白癡、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。

3、每個(gè)角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣。

在你的劇情中必須不斷地制造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動(dòng)也就相應(yīng)的重要，正面的力量太強(qiáng)時(shí)，就表示危機(jī)感不足;負(fù)面的力量太強(qiáng)時(shí)，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地制造出高潮。

三、橋段的發(fā)揮和設(shè)定。

1、對比法橋段：在主角的定位上，安排另一個(gè)橋段，與主角的設(shè)定做嫉妒的反差對比，這樣的方式，容易讓讀者有一個(gè)度量的標(biāo)準(zhǔn)，更能突現(xiàn)出主角的不同。

如：一個(gè)走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角，兩者產(chǎn)生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。

2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個(gè)高度，再將主角疊到這個(gè)高度上，自然主角就不費(fèi)吹灰之力到達(dá)最高的位置。

如：一個(gè)傳說中的劍客，，劍術(shù)相當(dāng)精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰(zhàn)他的都在三招內(nèi)被斬?cái)馈５请x奇的是，在對上一個(gè)不起眼的中年流浪漢時(shí)被一擊打敗了，而當(dāng)眾人崇拜他時(shí)出現(xiàn)了一個(gè)十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。這樣的范例說明了少年可能是更厲害的角色，背后或許有很多的想象空間，看是我們已經(jīng)將這少年的能力和地位等級，運(yùn)用其他人的力量拉到了一個(gè)非凡的高點(diǎn)。

3、陷阱法橋段：運(yùn)用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機(jī)而擔(dān)心，再進(jìn)行一個(gè)大的轉(zhuǎn)變，使主角的位置正反顛倒，產(chǎn)生極大的落差，以突主角的能力。原則是，設(shè)定持續(xù)低潮的橋段，讓轉(zhuǎn)變過程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯。

比如：原本一直處在被欺負(fù)困境的主角，到最后才讓讀者知道，原來是主角一直在“大智若愚”，使得后期敵對方突然處在了下風(fēng)。

四、善用伏筆。

伏筆是作者為了表現(xiàn)某段重要的劇情，在先前便設(shè)了相關(guān)的橋段或提示，到故事進(jìn)行了一個(gè)程度后，再將這個(gè)橋段或提示呼應(yīng)出來的手法。

伏筆就象是一個(gè)隱藏的炸彈，它讓劇情產(chǎn)生更多的變化，它的表現(xiàn)方式可能只有出現(xiàn)一次的畫面，也可能是一段不經(jīng)意的橋段，甚至有可能是一句對白;伏筆的埋設(shè)，不要和伏筆的呼應(yīng)脫離太久，這樣，讀者的記憶可能會消失，而失去了伏筆的意義;伏筆的描述也可以是連續(xù)性的，在一個(gè)個(gè)段落中埋下伏筆的一個(gè)片段，最后在全部組合起來，這樣方式的可以讓伏筆體現(xiàn)的時(shí)間不斷向后延伸。

1、伏筆離不開主題這是一個(gè)不變的原則，故事的重點(diǎn)只有一個(gè)，所有的因素都要因這樣的原則而產(chǎn)生，伏筆的內(nèi)容不要和主題無關(guān)，否則不但達(dá)不到效果，也有可能削弱了故事的力量。

2、不要使用過多的伏筆過多不同的伏筆，反而會讓讀者搞不清楚狀況，失去了伏筆的意義，除非是有連貫性的伏筆，做連續(xù)性的埋設(shè);過度的買弄伏筆，也會讓故事的主題變的模糊不清。

3、成為轉(zhuǎn)化的力量與高潮的爆發(fā)點(diǎn)伏筆的設(shè)計(jì)，目的是出乎讀者的意料之外，這樣的設(shè)計(jì)，也是劇情中轉(zhuǎn)變的一種方式。伏筆的揭曉和呼應(yīng)，時(shí)間點(diǎn)相當(dāng)重要，這也牽涉到劇情的節(jié)奏問題，如果我們能善用伏筆，并在高潮點(diǎn)爆發(fā)，這是最好的表現(xiàn)方式。

4、記得收尾對伏筆的埋設(shè)，我們一定要相當(dāng)?shù)那宄?，否則會變得虎頭蛇尾，到最后突然小時(shí)了卻沒有清楚交代;前頭埋伏了幾個(gè)復(fù)辟，到最后就一定要相互呼應(yīng)幾個(gè)伏筆，如果我們的劇情太過復(fù)雜，建議最好能做筆記，再在編劇過程中不斷地提醒自己，以免劇情結(jié)束后有所遺漏。

五、劇情的節(jié)奏。

1、過山車原理我們說平淡的戲，可能提不起讀者的興趣，但是都是高潮的戲也會讓讀者過度緊張，變得麻痹;假設(shè)劇情的高低，就像一條起伏的曲線，我們可以分析出一個(gè)原則，就是高低起伏越大的劇情，達(dá)到的效果就越驚人，就像是游樂園的過山車一樣，高低落差越大的段落，乘客尖叫的聲音也就越凄慘，刺激的過程越高。我們可以稱這樣的原理叫做過山車原理。

2、劇情的拍子但是這里我們還要補(bǔ)充的是節(jié)奏。

如果高低起伏是坐標(biāo)上的y軸，那么x軸的部分可以說是拍子;音樂中一個(gè)小節(jié)可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍;節(jié)奏的快慢，相對的影響到人的情緒起伏，慢的拍子，給人平穩(wěn)的情緒，而越快的拍子，則給人緊張的情緒，這樣的原理也適用在劇情的結(jié)構(gòu)上。

這里，大家應(yīng)該注意到了，為什么說藝術(shù)是相同的原理，這個(gè)節(jié)奏同樣的也可以體現(xiàn)在美術(shù)作品、書法、顏色及符號上等，都是同樣的原理。

3、運(yùn)用快慢的搭配來控制讀者的情緒。

a、平穩(wěn)劇情搭配慢節(jié)奏b、沖擊劇情搭配快節(jié)奏。

六、吊讀者的胃口。

1、讓讀者上鉤。

其實(shí)作者就是故事的主宰，你就是神，可以決定劇中任何角色的命運(yùn);同樣的，你也可以決定你最精彩的點(diǎn)子，要在什么時(shí)候出現(xiàn)，只要是讀者最想知道的答案，你就肯定不能太早讓讀者知道，但是每個(gè)過程卻透露出一點(diǎn)點(diǎn)片段的信息，讓讀者急著想知道，又不能知道，然后便慢慢地被你的劇情牽著走。

2、最佳時(shí)機(jī)謎底揭曉。

而讓讀者知道解答的時(shí)機(jī)，就像是在釣魚一樣，拉桿的時(shí)間點(diǎn)一定要準(zhǔn)確，當(dāng)魚上鉤時(shí)，太早拉了，誘餌還沒有進(jìn)到魚嘴，魚會跑掉;太晚拉了，誘餌已經(jīng)被吃了，魚也會跑。太早將答案說出，讀者對你的需求還沒形成，效果會打折扣;而太晚將答案說出來，讀者失去耐心也會跑了。收放之間一定要掌握好，如果沒有信心的話，不妨多讓幾個(gè)好友看看，給予一些意見，作為你修正的參考。

七、掌握主題。

小說最重要原則應(yīng)該就是掌握主題。當(dāng)我們在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，無論有什么再好的點(diǎn)子，都應(yīng)該以不偏離主題為最高原則。

覺得什么好就加入什么，沒有想法就不斷地假如其他的想法，這樣的編劇方式是不正確的。我看到不少的小說都偏離的主題，常常是因?yàn)橛辛送话l(fā)靈感，或許是沒有好的想法，編不下去，就加入很多與主題不相干的進(jìn)去，違背了主題。

1、如何不偏題。

如果是能夠加分的靈感，那是求之不得，一定要加進(jìn)去，如果沒有任何可以結(jié)合的可能，那么，就請將這個(gè)想法儲存起來，說不定可以作為下一部作品的創(chuàng)意，。如果真的想不出點(diǎn)子，建議你回到原點(diǎn)，看看你先前的設(shè)定，只要之前的工作都做足了，一定可以從中找到一個(gè)方向的，你也可以在看看已經(jīng)完成的劇情，是否有什么地方是忘了交代，或者可以延伸的;以讀者的角度，反復(fù)地在你的作品中觀察找尋可以接續(xù)的方向，也是一種方法;再不然，你就擱下筆，離開你的作品，做些其他的事情，讓自己放松一下，因?yàn)榭赡苣阋呀?jīng)鉆進(jìn)牛角里無法自拔。

2、多線架構(gòu)的使用原則。

有時(shí)我們也會使用難度較高的多線架構(gòu)，這樣的編劇手法需要比較熟練的經(jīng)驗(yàn)，對于大長篇的劇情，多線構(gòu)架也變得必要，因?yàn)槌霈F(xiàn)的人物越來越多，要交代的故事也不會僅限于一個(gè)故事，多線架構(gòu)的注意重點(diǎn)大致如下：a、前后呼應(yīng)：故事的主構(gòu)架是固定的，在劇情當(dāng)中會出現(xiàn)分支的劇情，但是記住，分支劇情最后必須在歸于主題上，，否則會變成無法收尾。

b、主次分明：就是主題在分支架構(gòu)出現(xiàn)后，逐漸被分支架構(gòu)取代，分支架構(gòu)變成主架構(gòu)，這就是主題產(chǎn)生偏移，也是我們最當(dāng)心的忌諱。因此，我們必須分清架構(gòu)的主從系，才不至于編到最后反客為主。

c、懂得割愛：志氣那也提過，有時(shí)候我們回有太多的點(diǎn)子，巴不得全部都擠到一部作品上。其實(shí)，當(dāng)我們的劇情已經(jīng)相當(dāng)扎實(shí)的時(shí)候，就不要再畫蛇添足，這會讓讀者產(chǎn)生麻痹，或者邊得難以閱讀。太復(fù)雜的劇情，通常也不太容易被大眾接受，畢竟，小說是一種大眾化的商品，我們要符合的對象也是一般的讀者，因此，有時(shí)候割愛是必須的，保留一些好的創(chuàng)意，做瑕疵長做的題材。

八、制造高潮。

平淡的劇情未嘗不是一種表現(xiàn)的形式，如果你能將故事說的很平淡，卻有撼動(dòng)人心，那你的功力可就非比尋常了;平淡的手法其實(shí)也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罷了，對于創(chuàng)作的新人來說，高潮起伏的劇情會遠(yuǎn)比平淡的劇情容易處理多了，我們要先學(xué)會如何制造高潮，待經(jīng)驗(yàn)豐富之后，再慢慢學(xué)者如何將高潮暗藏在劇情中。

讀者在閱讀你的作品時(shí)，總是在期待著你制造的高潮，你精心的規(guī)劃，漫長的經(jīng)營，為的就是將劇情中最精彩的部分，深刻地表現(xiàn)出來，感動(dòng)讀者的心，讓讀者為你哭為你笑。但如果沒有表現(xiàn)好，這個(gè)作品其實(shí)就算失敗了。

1、集中所有力量為了高潮：當(dāng)劇情順利的進(jìn)展了，我們就要集中所有的注意力，制造出劇情中的高潮，我們應(yīng)當(dāng)集中所有的技巧，在關(guān)鍵的高潮點(diǎn)爆發(fā)出來，這樣的劇情才會深入人心。

所謂的技巧，如：時(shí)間的流動(dòng)、節(jié)奏、吊胃口、創(chuàng)意、主線、人物、場景、伏筆等。

2、多不如好：劇情中的高潮不要放在架構(gòu)上無關(guān)緊要的地方，其實(shí)也等同于不要偏離主線，等同于前面所有經(jīng)營的方向不要偏離主題，這樣的效果才能扎扎實(shí)實(shí)地呈現(xiàn)出來。

3、出人意外：另外，高潮的表現(xiàn)方式，希望哪個(gè)不要太過公式化，以往見過的各種表現(xiàn)方式是可以供作參考，但是最好我們能在多用點(diǎn)心思去變化，虛則實(shí)之，實(shí)則虛之，在與讀者的斗智過程中，盡量能出乎眾人的意料之外，才會讓讀者驚嘆，總之，多想一點(diǎn)，就會有所不同。

4、持續(xù)的高潮：持續(xù)性的高潮是否是一種忌諱呢?我們希望與眾不同，就必須要脫離框架，有時(shí)，忌諱的使用也是非常手段，能夠達(dá)到非常的效果，如果我們在前期積蓄的能量是足以發(fā)揮到第二甚至第三次的高潮，那么，我們使用持續(xù)的高潮又未嘗不可。

但是使用連續(xù)高潮時(shí)，須注意對讀者的刺激性會產(chǎn)生麻痹，因此，該收的時(shí)候就要收，適可而止。

九、人性是故事的心臟。

這里以漫畫為題材來講述這個(gè)道理。

有不少畫技超高的作品，卻不是最熱門的作品，而有些熱門的作品畫技卻相當(dāng)平庸，道理其實(shí)簡單，畫面只是吸引讀者第一印象的要素。就像是我們在街上見到一個(gè)帥哥一樣，通常會不自覺地看上一眼，只能說是喜歡，但是要真正愛上他，甚至一生一世，那你就會考慮他的內(nèi)在了。如果他像個(gè)木頭人虛有其表，可能放在你身邊一星期你都會覺得礙眼。因此，除了吸引讀者的第一眼之外，如何留住讀者完整地看完你的作品而不覺得厭倦，就是決勝的關(guān)鍵了，想想看那些連載數(shù)十冊的漫畫巨著，是如何留住讀者的心長達(dá)十年以上的光陰而不變，更是為之而瘋狂地追捧。

(寫到這里，我突然想到前幾年，就是漫畫作品《棋魂》很紅的那段時(shí)期，中國的圍棋協(xié)會，不知道叫什么來這，忘名了，只知道他在中國的圍棋界享有很高的知名度，在他新出的圍棋小說中卻大量地抄襲《棋魂》這部作品，結(jié)果使他在上海簽名會時(shí)被大量的《棋魂》迷臭罵，更是有人流著淚當(dāng)著他的面撕掉他的小說。這是何等的痛心啊!中國的名人盡抄襲了日本的作品，作為《棋魂》迷的讀者(包括大部分的漫畫迷)，是無法忍受的!結(jié)果他的網(wǎng)站論壇被罵的帖子超過10000頁，每天罵人的帖子接近1000頁的數(shù)字增長。想想看，當(dāng)是一部漫畫作品就有那么多人的擁戴，這需何等的魅力。我想問問看，中國有幾部的小說能達(dá)到這種效果?還有部《海賊王》的漫畫，我看連載起碼有個(gè)以上，擁護(hù)、支持它，為它而瘋狂的漫迷有多少啊!他的銷售書冊有好幾次位居日本漫畫榜首，為什么?說白了，就因?yàn)槭撬梢宰屓舜笮?，也可以讓人大哭的?dòng)漫作品，人物個(gè)性鮮明，故事發(fā)展令人匪夷所思，緊緊扣住“人性”來描述的作品。)。

答案其實(shí)很簡單，就是人性!我們必須給予劇中的角色有獨(dú)特的性格，運(yùn)用這些強(qiáng)烈的角色，將人性完整的表達(dá)出來。我們必須能控制讀者的情緒，引發(fā)讀者的人性，讓讀者該哭時(shí)狂哭，該笑時(shí)狂笑，這也就是戲劇的獨(dú)特魅力。

因此設(shè)計(jì)選題時(shí)，人物也是擔(dān)任相當(dāng)重要的部分，有些好的題材，其實(shí)也是在人設(shè)前就已經(jīng)成功了。記住設(shè)定選材時(shí)，也將人物與人性的表達(dá)重點(diǎn)預(yù)設(shè)進(jìn)去。任何作品吸引讀者目光的地方不是單純的畫技、華麗的語句，而是動(dòng)人的故事，而動(dòng)人的故事往往是由人性表現(xiàn)出來的。

十、同中求異。

我們?nèi)绾卧谛畔⒑蛣?chuàng)意不斷爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已經(jīng)成功的題材中發(fā)現(xiàn)新的課題。即便是再經(jīng)典的題材，因?yàn)闀r(shí)空的轉(zhuǎn)換，和創(chuàng)作者成長環(huán)境的不同，也有機(jī)會出現(xiàn)不同的表達(dá)方式和新的內(nèi)涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及個(gè)人的特色重新包裝，不難找出好的作品方向。

十一、格局的創(chuàng)意。

不知道大家有沒有看過電影的一些影視分析，大家都說張藝某的.片子都是大格局，能做到像張藝某一樣大格局的人為數(shù)不多的。

1、點(diǎn)型創(chuàng)意：這類型的創(chuàng)意，通常只用于一個(gè)小細(xì)節(jié)上，不適合做太長的延伸，在創(chuàng)作上是屬于點(diǎn)綴的作用。

點(diǎn)型創(chuàng)意是一個(gè)獨(dú)立的創(chuàng)意類型，她可以單獨(dú)的存在，也可以任意地置入到劇情中需要的部分。

類似一句有趣的對白，或是一個(gè)搞笑的動(dòng)作，這樣的創(chuàng)意也能轉(zhuǎn)換成為角色的口頭禪或習(xí)慣動(dòng)作。

在一個(gè)好的劇本里面，點(diǎn)型的創(chuàng)意是隨時(shí)存在的，因?yàn)樗拖褚粡埻昝赖募揖叩难b飾一樣，讓讀者隨時(shí)隨刻都體會到作者的用心。

這樣的創(chuàng)意是不具備延伸性的，我們在發(fā)想的階段，如果是長篇的故事，則必須將這樣的創(chuàng)意記錄下來，無需放進(jìn)故事骨架當(dāng)中，因?yàn)榘l(fā)想階段，篩選出重點(diǎn)是相當(dāng)重要的，必須時(shí)割舍這樣的創(chuàng)意也沒有關(guān)系。

2、關(guān)鍵型創(chuàng)意：這類型的創(chuàng)意是屬于劇情中重要橋段或轉(zhuǎn)折點(diǎn)上的關(guān)鍵，他會影響到故事的延伸發(fā)展和呼應(yīng)前頭的伏筆，這樣的創(chuàng)意也有可能形成一個(gè)短篇的故事關(guān)鍵型創(chuàng)意的特點(diǎn)就是他只為了某個(gè)單一的目的所產(chǎn)生的點(diǎn)子，不同于典型的創(chuàng)意，他的框架足以發(fā)揮到一個(gè)簡單完整的故事。

關(guān)鍵型創(chuàng)意在長篇的故事當(dāng)中，可以是一個(gè)段落的重要環(huán)節(jié)，數(shù)個(gè)關(guān)鍵型創(chuàng)意，便足以架構(gòu)出一個(gè)長篇的故事。

發(fā)想時(shí)的重點(diǎn)，在于出人意料的情節(jié)轉(zhuǎn)變，目的在于短時(shí)間內(nèi)壓縮讀者的情緒，或引讀者的注目。

長篇故事開場時(shí)的關(guān)鍵創(chuàng)意更是重要，因?yàn)樽x者在前幾回的反應(yīng)，決定了你這篇作品的后續(xù)生命，如果沒有在一開始就運(yùn)用關(guān)鍵型創(chuàng)意吸引住讀者，后續(xù)的故事再精彩都可能徒勞無功。

3、架構(gòu)型創(chuàng)意：也就是足以支撐個(gè)長篇故事或單元性故事的主要架構(gòu)創(chuàng)意，這樣的架構(gòu)也就是我們所說的故事骨架，而故事骨架的好壞取決于構(gòu)架型創(chuàng)意是否夠力。

關(guān)于創(chuàng)意，除了及時(shí)捕捉突如其來的靈感之外，平時(shí)的積累也是很內(nèi)重要的，擁有了一定的積累，對日后的創(chuàng)作會非常有幫助。

當(dāng)以上所提到的創(chuàng)意靈感充分集合之后，才能構(gòu)思出有趣深動(dòng)的故事情節(jié)。

十二、發(fā)想創(chuàng)意的方法。

1、市場分析法：觀察目前市場上流行的素材，若是現(xiàn)有的素材大多已開發(fā)，則可運(yùn)用兩種以上的流行素材結(jié)合成為新的創(chuàng)作題材，這類的手法常常出現(xiàn)在偶像劇的創(chuàng)作上。小說也一樣，奇幻的故事可以結(jié)合武俠，都市的故事可以結(jié)合奇幻等等!

首先，我們必須先關(guān)注流行的信息，針對你有興趣的題材，開始收集相關(guān)的資料，做基本的功課，最好也能到相關(guān)的場所實(shí)際體驗(yàn)，并與相關(guān)的人物進(jìn)行訪談，會讓創(chuàng)作的內(nèi)容更貼近現(xiàn)實(shí)，當(dāng)然，若是該題材是你親身的經(jīng)歷將會更好，因?yàn)楹芏嗉?xì)節(jié)的部分描寫更為主動(dòng)。

2、趨勢發(fā)想法：未來的世界一直是科學(xué)家們努力研究的方向，以往這樣的想象都僅能從想象力豐富的腦袋中挖掘出來，慶幸的是現(xiàn)在這些對未來的預(yù)測我們也能在各類媒體中輕易地得知，而且也極可能的被實(shí)現(xiàn)，因此，除了以現(xiàn)在有的環(huán)境當(dāng)作創(chuàng)意發(fā)想的方向之外，我們也可以多注意未來的趨勢方向，越遙遠(yuǎn)的未來，想象的空間也就越大。

3、逆向思維法：一般人的思考模式會依尋自我或前人的經(jīng)驗(yàn)甚至?xí)旧系馁Y料作為依據(jù)，而這樣的方向也往往讓創(chuàng)意受到了局限，尚若問題和答案在同一個(gè)圓圈的兩個(gè)點(diǎn)上，而兩個(gè)點(diǎn)又極為相近，如果依照經(jīng)驗(yàn)，必須要繞完一圈才能獲得答案，那么反過來走，可能答案就近在眼前了。

另外，與常人的思考邏輯完全相同，也就等同于沒有新鮮感，沒有刺激性。如果違反常人的思考方式，你可能就會輕易地找到的全新創(chuàng)意。

4、欲望滿足法：其實(shí)許多創(chuàng)作都在滿足人們對現(xiàn)實(shí)環(huán)境的不滿足。人會有很多欲望，但是這些欲望大部分人一生都很難達(dá)成，小到希望能知道明天考試的答案，希望哪個(gè)同桌討厭的小胖不要再欺負(fù)我：希望有一個(gè)超級帥哥或美女當(dāng)你的異性朋友，等等。

現(xiàn)實(shí)生活達(dá)不到的事，人們希望能由幻想來滿足自己。

十三、最后要注意的。

永遠(yuǎn)覺得不足，在創(chuàng)作中不斷地修正。

作為一個(gè)創(chuàng)作者，應(yīng)該有求新求變的精神，因?yàn)樽x者不斷地成長，市面上的作品也會不斷地推陳出新，如果沒有挑戰(zhàn)的心態(tài)，作品便會變的陳舊，而漸漸脫離市場，你也會慢慢也退居幕后。

記住保留一種心態(tài)，就是永遠(yuǎn)覺得不足，也只有不足才會想要進(jìn)步，也才會不斷地吸收成長，你認(rèn)為的高有多高，宇宙的盡頭到得了嗎?人類永遠(yuǎn)是渺小的，學(xué)習(xí)永遠(yuǎn)都不會結(jié)束。而在創(chuàng)作中，也不要自滿，隨時(shí)檢視自己的作品是否還有更好的可能，因?yàn)樽髌访鎸Φ氖歉魇礁鳂犹籼薜淖x者。特別是新的寫手，很容易會被一些花言巧語的評語捧得天花亂墜，不能自我，還真以為自己寫得很好了。我們面對的評語無論好壞，都必須朝不斷創(chuàng)新、不斷學(xué)習(xí)、不斷超越自我的方向努力，這也應(yīng)該是創(chuàng)作者的堅(jiān)持。

網(wǎng)絡(luò)小說人設(shè)范文范本篇十一

世間文字八萬個(gè)，唯有情字最殺人。

——《雪中悍刀行》。

很多故事不就是因?yàn)闆]有結(jié)局才有了繼續(xù)等下去的理由。

——《盜墓筆記》。

人永遠(yuǎn)看不破的鏡花水月，不過我指間煙云。世間千年，如我一瞬。

——《幻城》。

當(dāng)一個(gè)人做出決定，心也就慢慢平靜了，只需去做，然后等待結(jié)果。

——《花千骨》。

自從你離開，我的生命里就只剩下兩件事可做：尋找你，和，等待你。

——《涼生我們可不可以不憂傷》。

雪崩時(shí)，沒有一片雪花是無辜的。無論是自發(fā)的，還是被裹挾的，戰(zhàn)爭中每個(gè)人都是悲劇，同時(shí)也在制造別人的悲劇。

——《第一序列》。

當(dāng)你看不到未來的時(shí)候,只需要努力就好了,時(shí)間會給你答案。

——《夜的命名術(shù)》。

他突然想著，若是在武安府門前點(diǎn)燈，會不會顯得那么清冷一些吧？

可惜，她都已經(jīng)忘了回去的路怎么走了。

這萬家燈火，沒有一盞是她的。。。

——《窮鬼的上下兩千年》。

我為魚，道為網(wǎng)，河為天，那撈網(wǎng)的漁翁就是執(zhí)掌命運(yùn)的造化！

——《仙逆》。

謙虛使人退步，如果自己都不為自己驕傲，那別人怎能為你驕傲。

——《天珠變》。

所行之事，從不躲避，心無畏懼，這般心境方才是真正強(qiáng)者所修。

——《大主宰》。

網(wǎng)絡(luò)小說人設(shè)范文范本篇十二

5完成以上四點(diǎn)，一本小說基本也就寫好了，就好比創(chuàng)造了一個(gè)有血有肉的人體，但這還不夠，還需要最重要的一部分，那就是小說的精神，就比如人的靈魂，如果缺失了這部分，人就還不算不完整。

只要完成了以上這些內(nèi)容，一部完整的小說也就寫好了，這篇文章是本人原創(chuàng)，如有，請和本人事先聯(lián)系。

網(wǎng)絡(luò)小說人設(shè)范文范本篇十三

3.一個(gè)一個(gè)小情景小故事寫好了，還不夠，這就好比一堆散亂的拼圖碎片，雖然內(nèi)容豐富，但是卻不能吸引人，想要將這幅圖拼湊完整，那就必須需要將這些碎片用一個(gè)一個(gè)的關(guān)節(jié)連接起來，而這就是小說書寫中的伏筆，我們在寫小說的時(shí)候，需要將一個(gè)一個(gè)的故事串聯(lián)起來，就像把人體的關(guān)節(jié)需要一個(gè)一個(gè)打通，這樣小說才不會顯得生硬。

網(wǎng)絡(luò)小說人設(shè)范文范本篇十四

我微張的眼睛，瞳孔緊緊地盯著眼前的熒屏，聚焦在那一排排的文字上?！澳Хㄐ?，武俠修真，科幻靈異，歷史軍事……”

小說文體源自于宋元兩代的話本小說，然后經(jīng)過宋元兩代的發(fā)展為小說體系，文化的成熟奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)；而后的明清時(shí)代更是將這一種文化的發(fā)展帶上了頂峰，而隨后的明清時(shí)代更是將這一文化帶上了頂峰，震驚中外的四個(gè)大名著就是出自于此，而且至今在古典小說領(lǐng)域也未有人能夠超越，在接下來的民國時(shí)期，；民國時(shí)期，尤其是五四以來，文化的沖擊，中國小說發(fā)展出現(xiàn)多元化，當(dāng)時(shí)最具代表性的人物就有“魯郭茅巴老曹”六大作家。再往后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)，使小說的發(fā)展更加多元，大批網(wǎng)絡(luò)作品涌現(xiàn)，如玄幻文學(xué)（起點(diǎn)為代表）、新言情（晉江和紅袖為代表）等等，也出現(xiàn)了大批網(wǎng)絡(luò)作家，玄幻領(lǐng)域如蕭鼎、我吃西紅柿、唐家三少、血紅、夢入神機(jī)等，言情領(lǐng)域如四小天后、六小公主、八小玲瓏等……但是，網(wǎng)絡(luò)小說與以前的小說來比，真的有什么值得看的地方嗎？眾所周知，小說分為三大要素，人物，故事情節(jié)以及環(huán)境描寫（自然環(huán)境，人文環(huán)境），而小說取材于現(xiàn)實(shí)生活，小說反映社會生活的主要手段是塑造人物形象。小說中的人物，我們稱為“典型人物”。這個(gè)人物是作者根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活創(chuàng)作出來的，他不同于真人真事，卻又源自于真人真事，可謂是“雜取種種，合成一個(gè)”，通過這樣典型的人物形象反映生活中的喜，怒，哀，樂?？删W(wǎng)絡(luò)小說呢？有一位人這么說：“只要有一部電腦，并能夠?qū)⒆约合氡磉_(dá)的思想內(nèi)容變成電子文本，他（她）就可以在網(wǎng)上發(fā)表文章，在所有的bbs網(wǎng)站或，他（她）就可以注冊為“作家”，這并不需要他（她）有多么淵博的知識，更不需要他（她）有多么扎實(shí)的遣詞造句的技巧以及多么成熟的文字風(fēng)格，只要可以在鍵盤上敲出字來，他（她）就是作家了。有人說，網(wǎng)絡(luò)寫作好比卡拉ok，是后現(xiàn)代大眾文化的產(chǎn)物之一，它具有強(qiáng)烈的自娛自樂的特征。”身為學(xué)生黨的我也曾經(jīng)被小說所吸引，每天都捧著個(gè)手機(jī)，行也看，坐也看，臥也看，立也看，可謂是純正的低頭黨。其實(shí)那一段時(shí)間我的國語成績也還算不錯(cuò)，但是，由于一陣子癡迷于網(wǎng)絡(luò)小說導(dǎo)致了我的國語水平不斷地下降。中我們講究的是各種各樣的描寫，而小說的寫作中，除了幾位真正寫的好的，其他的真心不行。所以，還是引用那位高人的話：“小說的文體應(yīng)該是一種審美信息量密集的文體。小說中的信息主要是審美信息，為讀者帶來新鮮的審美感受。同時(shí)，它也包括一般知識信息，比如《紅樓夢》就包含了大量的附加信息和知識，除了詩詞歌賦才子佳人，在它的字里行間里，還包含了大量的中醫(yī)理論和藥理知識，甚至也包含了烹調(diào)藝術(shù)與膳食理論。有人說，它們是在一般語義信息上疊加一層審美信息，最終納入文學(xué)信息的范疇。事實(shí)上，對小說中的審美信息可以作出質(zhì)和量的分析，信息量最豐富的小說每字每句皆有可讀，所謂字字珠璣。”

中國網(wǎng)絡(luò)小說在網(wǎng)絡(luò)以文字為主的時(shí)候便出現(xiàn)了，隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展而不斷壯大。那個(gè)時(shí)候的網(wǎng)絡(luò)小說更趨向于一種意識的表達(dá)，是作者宣泄個(gè)人理想的工具。網(wǎng)絡(luò)小說，其特點(diǎn)為風(fēng)格自由，文體不限，發(fā)表閱讀方式較為簡單，主要體裁以玄幻和言情居多。

我自認(rèn)為我讀過的書少，不比有些人才富五車，可侃侃而談。今日就我個(gè)人觀點(diǎn)談?wù)剬Ξ?dāng)下流行的網(wǎng)絡(luò)小說和經(jīng)典名著的利弊談?wù)勛约旱目捶āＮ蚁脒@篇文章主要是給對網(wǎng)絡(luò)小說有一定了解和興趣的人看的。且限于自身局限性，說得不好之處望見諒。

首先我要說明我是看武俠小說啟蒙的，所以俠肝義膽、萬丈豪情是我性格內(nèi)里的基調(diào)，加上家族成員也多是直爽簡單的性格，所以我自小就認(rèn)為人之本性應(yīng)是淳樸善良、愛憎分明的。但是近年來越來越多的網(wǎng)絡(luò)小說卻刷新了我的觀念。且說我是零八或零九年時(shí)開始在網(wǎng)上閱讀小說的，一開始是在貼吧，后來也加入了閱讀起點(diǎn)網(wǎng)站小說的大流。一開始人們的言論與思想還是較為純真的，加上自己年幼，單單就覺得看小說其實(shí)是一件很開心很有用的事，可以練習(xí)眼力和文筆，多好呀！但是現(xiàn)在我卻對網(wǎng)絡(luò)小說有些避之不及了?，F(xiàn)下流行的網(wǎng)絡(luò)小說大概有玄幻、修真、靈異、言情，靈異方面我且不談，而玄幻和修真也差不多是一個(gè)打怪升級談戀愛收小弟最后君臨天下的路子，歸位一類談。言情在市面上的書籍大多是青春少女看的情仇糾葛，不過我在晉江網(wǎng)上看的大多是十分理智的言情小說。為了敘述方便，我將起點(diǎn)網(wǎng)上的熱血小說歸為一類，稱“起點(diǎn)文”，晉江言情（含耽美）小說，稱為“晉江文”。

起點(diǎn)文多是男性閱讀的，因?yàn)樗鼭M含豪情壯志、熱血滾燙、逆天逆命、萬里征戰(zhàn)、開天辟地，間含無數(shù)美女投懷送抱、結(jié)交各式各樣的兄弟朋友，背景宏大場面絢爛，實(shí)在是人一生最極致的享受?。《鴷x江文多是女性寫就，她們并不全是柔柔弱弱只會寫談情說愛的女子，不少作者理性且謹(jǐn)慎，也并非不看過起點(diǎn)文，但是卻對起點(diǎn)文中的弊病譬如千篇一律的男主必定與許多女性搞曖昧、總是有逆天般的運(yùn)氣、天材地寶功法絕學(xué)奇境靈師，都是主角的。主角永遠(yuǎn)是對的，主角小分隊(duì)是團(tuán)結(jié)一心的，而敵人是無理的可惡的、內(nèi)部相互傾扎的……表示很不屑。故她們的作品較起點(diǎn)文較為清寡平淡，言辭之間十分理智，絕對的正義與邪惡是不存在的，也不大會讓主角過分自大。

要覓一篇結(jié)構(gòu)布局巧妙、人生道理豐富且積極健康、文筆優(yōu)美的網(wǎng)絡(luò)小說可難如撈針了，尤其是在近些年來網(wǎng)絡(luò)飛速發(fā)展的階段。我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在網(wǎng)上常常因?yàn)楦鞣N觀點(diǎn)一片錯(cuò)雜，相互對立而產(chǎn)生沖突的遍地都是，然后口誅筆伐，罵人毫不忌口，缺乏理性與文明，偏激沖動(dòng)到處都是，人心躁動(dòng)的風(fēng)氣在網(wǎng)絡(luò)中迅速蔓延，而后越來越多的紛雜就此產(chǎn)生。張目之間暴戾乖張、批判一切、憤世嫉俗的氣息和粗俗言辭溢滿眼眶，令人蹙眉無語，內(nèi)心起伏不平。越來越多的小說因?yàn)樽髡咝木掣≡甓赞o跳躍，人類正常的情感不得很好的體現(xiàn)在作品中，而往往這樣的作品文筆也不會太優(yōu)美香馨，因而這種文章也即所謂“糟粕”了，讀來害多益少，全不可觀。因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)小說大多是“快餐式閱讀”，所以若是看多了，即使當(dāng)作消遣也會因?yàn)樘嗟那槌鸲髟挂幌聣涸谛念^而使人心頭難凈。

起點(diǎn)小說熱血卻有時(shí)帶有膨脹的優(yōu)越和叛逆精神，晉江文理智平淡卻在文筆、氣勢、場面上略差一籌（不是全部，有很多大大文筆高超），其中各有其優(yōu)缺點(diǎn)，一個(gè)讀來爽快讓人斗志昂揚(yáng)，一個(gè)更含現(xiàn)實(shí)與智慧，一個(gè)有時(shí)會劍走偏鋒，一個(gè)有時(shí)會壓抑心靈。取其中庸之道，即應(yīng)讀經(jīng)典文學(xué)了。經(jīng)典是前人的巔峰之作，是貼合現(xiàn)實(shí)、在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上衍生的作品，其中自有常人最真最純的情感，不會無緣無故駁斥一切，也不會無緣無故生出莫名其妙的膩歪情感，有的是人的骨氣、人的勇氣、人的追求美好的斗爭精神和對無理取鬧的社會現(xiàn)象的批判。古今中外，無論是開拓者的一路高歌或是隱者的淡然灑脫都讓人贊頌，是因?yàn)樗麄兌荚谧非笮闹械拿篮?，而不是悲觀失意，隨波逐流。經(jīng)典名著中有一股偉大的氣韻，為人輸送信心和動(dòng)力，鼓勵(lì)我們更加勇敢地面對人生、活出自己的精彩。無論是朝日輝生、清風(fēng)淡酒，還是鳥兒展翅長空、花朵浸透血淚而盛放，都是美好的事物，美好的人生。

品讀名著，猶如掬一捧清泉、啜一口香茶、飲一杯醇酒，萬語過心中，不著絲痕，猶春風(fēng)化雨滋長你的靈魂、你的學(xué)識、你的智慧、你的情操。雖是平淡，卻比之“精神的糧食”——刺激大腦神經(jīng)卻令你茫然無所獲的作品好上太多。故雖然網(wǎng)絡(luò)小說對于我有一種奇怪的吸引力，現(xiàn)在我卻要決心與它劃好界限了，做些高雅的事，譬如尋一方凈土排開他念誦讀名著、做筆記摘抄、練字唱歌，若能學(xué)琴更是人生妙事……回歸本質(zhì)的生活，享受分秒間的深邃悠遠(yuǎn)，當(dāng)是人生一大境地。

生活好比珠貝，歷盡顛簸打磨、喧擾嘈雜才能孕育一顆光華動(dòng)人的珍珠，洗盡鉛華方能映射最美的情感。

諸位如果領(lǐng)會了我的意圖，就把這篇嘮嘮叨叨的文章忘了吧，前去追尋屬于你自己的人生和快樂。

我微張的眼睛，瞳孔緊緊地盯著眼前的熒屏，聚焦在那一排排的文字上。“魔法玄幻，武俠修真，科幻靈異，歷史軍事……”

小說文體源自于宋元兩代的話本小說，然后經(jīng)過宋元兩代的發(fā)展為小說體系，文化的成熟奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)；而后的明清時(shí)代更是將這一種文化的發(fā)展帶上了頂峰，而隨后的明清時(shí)代更是將這一文化帶上了頂峰，震驚中外的四個(gè)大名著就是出自于此，而且至今在古典小說領(lǐng)域也未有人能夠超越，在接下來的民國時(shí)期，；民國時(shí)期，尤其是五四以來，文化的沖擊，中國小說發(fā)展出現(xiàn)多元化，當(dāng)時(shí)最具代表性的人物就有“魯郭茅巴老曹”六大作家。再往后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)，使小說的發(fā)展更加多元，大批網(wǎng)絡(luò)作品涌現(xiàn)，如玄幻文學(xué)（起點(diǎn)為代表）、新言情（晉江和紅袖為代表）等等，也出現(xiàn)了大批網(wǎng)絡(luò)作家，玄幻領(lǐng)域如蕭鼎、我吃西紅柿、唐家三少、血紅、夢入神機(jī)等，言情領(lǐng)域如四小天后、六小公主、八小玲瓏等……但是，網(wǎng)絡(luò)小說與以前的小說來比，真的有什么值得看的地方嗎？眾所周知，小說分為三大要素，人物，故事情節(jié)以及環(huán)境描寫（自然環(huán)境，人文環(huán)境），而小說取材于現(xiàn)實(shí)生活，小說反映社會生活的主要手段是塑造人物形象。小說中的人物，我們稱為“典型人物”。這個(gè)人物是作者根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活創(chuàng)作出來的，他不同于真人真事，卻又源自于真人真事，可謂是“雜取種種，合成一個(gè)”，通過這樣典型的人物形象反映生活中的喜，怒，哀，樂。可網(wǎng)絡(luò)小說呢？有一位人這么說：“只要有一部電腦，并能夠?qū)⒆约合氡磉_(dá)的思想內(nèi)容變成電子文本，他（她）就可以在網(wǎng)上發(fā)表文章，在所有的bbs網(wǎng)站或，他（她）就可以注冊為“作家”，這并不需要他（她）有多么淵博的知識，更不需要他（她）有多么扎實(shí)的遣詞造句的技巧以及多么成熟的文字風(fēng)格，只要可以在鍵盤上敲出字來，他（她）就是作家了。有人說，網(wǎng)絡(luò)寫作好比卡拉ok，是后現(xiàn)代大眾文化的產(chǎn)物之一，它具有強(qiáng)烈的自娛自樂的特征?！鄙頌閷W(xué)生黨的我也曾經(jīng)被小說所吸引，每天都捧著個(gè)手機(jī)，行也看，坐也看，臥也看，立也看，可謂是純正的低頭黨。其實(shí)那一段時(shí)間我的國語成績也還算不錯(cuò)，但是，由于一陣子癡迷于網(wǎng)絡(luò)小說導(dǎo)致了我的國語水平不斷地下降。中我們講究的是各種各樣的描寫，而小說的寫作中，除了幾位真正寫的好的，其他的真心不行。所以，還是引用那位高人的話：“小說的文體應(yīng)該是一種審美信息量密集的文體。小說中的信息主要是審美信息，為讀者帶來新鮮的審美感受。同時(shí)，它也包括一般知識信息，比如《紅樓夢》就包含了大量的附加信息和知識，除了詩詞歌賦才子佳人，在它的字里行間里，還包含了大量的中醫(yī)理論和藥理知識，甚至也包含了烹調(diào)藝術(shù)與膳食理論。有人說，它們是在一般語義信息上疊加一層審美信息，最終納入文學(xué)信息的范疇。事實(shí)上，對小說中的審美信息可以作出質(zhì)和量的分析，信息量最豐富的小說每字每句皆有可讀，所謂字字珠璣?！?/p>

中國網(wǎng)絡(luò)小說在網(wǎng)絡(luò)以文字為主的時(shí)候便出現(xiàn)了，隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展而不斷壯大。那個(gè)時(shí)候的網(wǎng)絡(luò)小說更趨向于一種意識的表達(dá)，是作者宣泄個(gè)人理想的工具。網(wǎng)絡(luò)小說，其特點(diǎn)為風(fēng)格自由，文體不限，發(fā)表閱讀方式較為簡單，主要體裁以玄幻和言情居多。

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網(wǎng)絡(luò)小說人設(shè)范文范本篇十五

選定題材。就像傳統(tǒng)小說創(chuàng)作一樣，網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作也要選定題材。但是這個(gè)題材與必須要滿足網(wǎng)絡(luò)閱讀市場的要求。如果你用網(wǎng)絡(luò)寫傳統(tǒng)題材，會讓讀者索然無味。那么網(wǎng)絡(luò)題材都有那些呢?這個(gè)太多了，像玄幻、校園、都市、技術(shù)流、宮斗等等，都可以成為你的創(chuàng)作目標(biāo)。根據(jù)自己的喜愛和特長去選定一個(gè)題材這是你網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的第一步，也是直接影響你創(chuàng)作成敗的關(guān)鍵一步。

閱讀選定題材的成功網(wǎng)絡(luò)小說，從中吸取經(jīng)驗(yàn)。如果你沒有一定的網(wǎng)絡(luò)小說的閱讀量，就冒然進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作，大多的結(jié)果是一無所得。因?yàn)槟悴欢W(wǎng)絡(luò)小說，不清楚網(wǎng)絡(luò)小說與傳統(tǒng)小說的區(qū)別，沒有把握住網(wǎng)絡(luò)小說的精髓。所以，應(yīng)該對網(wǎng)絡(luò)小說有一定的了解后，清楚網(wǎng)絡(luò)小說的框架和脈絡(luò)后再進(jìn)行創(chuàng)作會有事半功倍的效果。

摸清讀者的心理。平心而論，網(wǎng)絡(luò)小說對文學(xué)的貢獻(xiàn)意義不大，網(wǎng)絡(luò)小說不苛求事件的準(zhǔn)確性，對文采有沒有太大的要求。哪怕偶爾出現(xiàn)一兩個(gè)錯(cuò)別字也是在情理之中(只要在讀者的忍受程度內(nèi))。那么為什么網(wǎng)絡(luò)小說會有比傳統(tǒng)小說大的多的市場呢?因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作者們懂得一個(gè)道理：小說是給別人看的，只有小說寫的符合人們心理，滿足人們的要求，那么這篇小說才有市場，才有生命力。所以，了解讀者的需求，顯然是網(wǎng)絡(luò)小說的精髓所在。那么，讀者的心理是什么?呵呵，這個(gè)問題需要你自己去摸索。ps：滿足讀者需求的直接反映就是小說的訂閱量。如果你發(fā)現(xiàn)某篇小說或者某個(gè)章節(jié)的訂閱量和打賞多的話，就說明它滿足了讀者的需求。

堅(jiān)持不斷的創(chuàng)作，不斷的更新。作為網(wǎng)絡(luò)新手作家，一開始，小說寫的差一些、次一些這是完全可以理解和接受的，沒有人一動(dòng)筆就會獲得成功，那些成功的網(wǎng)絡(luò)作家也是一步步摸爬滾打過來的。所以，不要責(zé)怪自己的新作品閱讀量小，你僅僅是剛剛開始!只要你堅(jiān)持不懈，持續(xù)更新，光明的一天總會來臨。可以說，不斷更新是網(wǎng)絡(luò)小說的生命力，只要你堅(jiān)持更新(每天不應(yīng)少于兩千字)，你的小說就具有生命力，總有一天，它會長成參天大樹。

找一個(gè)好的網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作平臺，把自己的`小說掛上去。好的平臺對于傳播你的小說有巨大的幫助作用。因?yàn)樗麄兪菍I(yè)推廣小說的，無論是資金還是渠道都是別的地方無法比擬的。如果寫的實(shí)在很好，改編成電影、電視劇都是有可能的。為了避免廣告嫌疑，本文就不再推薦了，如果讀者希望了解的話，可以私信作者。

當(dāng)你的小說掛到了網(wǎng)絡(luò)平臺后，就要有一定的推廣意識了。我們寫網(wǎng)絡(luò)小說不是抒發(fā)感情、討論時(shí)事的，我們寫網(wǎng)絡(luò)小說的目的是為了讓讀者閱讀，更現(xiàn)實(shí)的目的是獲得一定的價(jià)值收益。不推廣何來收益?如果你問平臺不是幫助推廣的嗎?可是你想想，一個(gè)平臺會隨隨便便推廣一個(gè)并不知道前途的作品嗎?不會的。只有當(dāng)作品字?jǐn)?shù)達(dá)到一定的數(shù)量和收獲一定的人氣后，平臺才會幫你推廣。那么在初始階段，就要靠我們自己了。所以我們要關(guān)注小說的收藏量、訂閱量、打賞情況等(必要時(shí)可以拉拉“選票”哈)。

新手作者不要全職寫作。任何事情都不會一蹴而就，網(wǎng)絡(luò)小說也是如此。開始的一段時(shí)間(少則3個(gè)月，多則一年)只靠寫小說是養(yǎng)活不了自己的，如果你已成家，就更不要指望寫小說養(yǎng)活家人了。只有當(dāng)小說字?jǐn)?shù)達(dá)到一定數(shù)量和收獲一定人氣后，小說才能為你帶來源源不斷的收入。所以，新手作家不要全職寫作，還應(yīng)該把網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作當(dāng)做副業(yè)，在工作之余進(jìn)行寫作。

做一個(gè)有責(zé)任心的網(wǎng)絡(luò)作者。有些作者為了短時(shí)間內(nèi)收獲很大的人氣，從而創(chuàng)作一些很黃很暴利的內(nèi)容。我們的讀者大部分人是青少年，而這些內(nèi)容對他們的成長不利，從社會責(zé)任心的角度考慮，不應(yīng)該寫這樣的內(nèi)容，而且還有可能受到法律的制裁。

網(wǎng)絡(luò)小說人設(shè)范文范本篇十六

5完成以上四點(diǎn)，一本小說基本也就寫好了，就好比創(chuàng)造了一個(gè)有血有肉的人體，但這還不夠，還需要最重要的一部分，那就是小說的精神，就比如人的靈魂，如果缺失了這部分，人就還不算不完整。

只要完成了以上這些內(nèi)容，一部完整的小說也就寫好了，這篇文章是本人原創(chuàng)，如有轉(zhuǎn)載，請和本人事先聯(lián)系。

網(wǎng)絡(luò)小說人設(shè)范文范本篇十七

我微張的眼睛，瞳孔緊緊地盯著眼前的熒屏，聚焦在那一排排的文字上?！澳Хㄐ茫鋫b修真，科幻靈異，歷史軍事……”

小說文體源自于宋元兩代的話本小說，然后經(jīng)過宋元兩代的發(fā)展為小說體系，文化的成熟奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)；而后的明清時(shí)代更是將這一種文化的發(fā)展帶上了頂峰，而隨后的明清時(shí)代更是將這一文化帶上了頂峰，震驚中外的四個(gè)大名著就是出自于此，而且至今在古典小說領(lǐng)域也未有人能夠超越，在接下來的民國時(shí)期，；民國時(shí)期，尤其是五四以來，文化的沖擊，中國小說發(fā)展出現(xiàn)多元化，當(dāng)時(shí)最具代表性的人物就有“魯郭茅巴老曹”六大作家。再往后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)，使小說的發(fā)展更加多元，大批網(wǎng)絡(luò)作品涌現(xiàn)，如玄幻文學(xué)（起點(diǎn)為代表）、新言情（晉江和紅袖為代表）等等，也出現(xiàn)了大批網(wǎng)絡(luò)作家，玄幻領(lǐng)域如蕭鼎、我吃西紅柿、唐家三少、血紅、夢入神機(jī)等，言情領(lǐng)域如四小天后、六小公主、八小玲瓏等……但是，網(wǎng)絡(luò)小說與以前的小說來比，真的有什么值得看的地方嗎？眾所周知，小說分為三大要素，人物，故事情節(jié)以及環(huán)境描寫（自然環(huán)境，人文環(huán)境），而小說取材于現(xiàn)實(shí)生活，小說反映社會生活的主要手段是塑造人物形象。小說中的人物，我們稱為“典型人物”。這個(gè)人物是作者根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活創(chuàng)作出來的，他不同于真人真事，卻又源自于真人真事，可謂是“雜取種種，合成一個(gè)”，通過這樣典型的人物形象反映生活中的喜，怒，哀，樂。可網(wǎng)絡(luò)小說呢？有一位人這么說：“只要有一部電腦，并能夠?qū)⒆约合氡磉_(dá)的思想內(nèi)容變成電子文本，他（她）就可以在網(wǎng)上發(fā)表文章，在所有的bbs網(wǎng)站或，他（她）就可以注冊為“作家”，這并不需要他（她）有多么淵博的知識，更不需要他（她）有多么扎實(shí)的遣詞造句的技巧以及多么成熟的文字風(fēng)格，只要可以在鍵盤上敲出字來，他（她）就是作家了。有人說，網(wǎng)絡(luò)寫作好比卡拉ok，是后現(xiàn)代大眾文化的產(chǎn)物之一，它具有強(qiáng)烈的自娛自樂的特征?！鄙頌閷W(xué)生黨的我也曾經(jīng)被小說所吸引，每天都捧著個(gè)手機(jī)，行也看，坐也看，臥也看，立也看，可謂是純正的低頭黨。其實(shí)那一段時(shí)間我的國語成績也還算不錯(cuò)，但是，由于一陣子癡迷于網(wǎng)絡(luò)小說導(dǎo)致了我的國語水平不斷地下降。中我們講究的是各種各樣的描寫，而小說的寫作中，除了幾位真正寫的好的，其他的真心不行。所以，還是引用那位高人的話：“小說的文體應(yīng)該是一種審美信息量密集的文體。小說中的信息主要是審美信息，為讀者帶來新鮮的審美感受。同時(shí)，它也包括一般知識信息，比如《紅樓夢》就包含了大量的附加信息和知識，除了詩詞歌賦才子佳人，在它的字里行間里，還包含了大量的中醫(yī)理論和藥理知識，甚至也包含了烹調(diào)藝術(shù)與膳食理論。有人說，它們是在一般語義信息上疊加一層審美信息，最終納入文學(xué)信息的范疇。事實(shí)上，對小說中的審美信息可以作出質(zhì)和量的分析，信息量最豐富的小說每字每句皆有可讀，所謂字字珠璣?！?/p>

中國網(wǎng)絡(luò)小說在網(wǎng)絡(luò)以文字為主的時(shí)候便出現(xiàn)了，隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展而不斷壯大。那個(gè)時(shí)候的網(wǎng)絡(luò)小說更趨向于一種意識的表達(dá)，是作者宣泄個(gè)人理想的工具。網(wǎng)絡(luò)小說，其特點(diǎn)為風(fēng)格自由，文體不限，發(fā)表閱讀方式較為簡單，主要體裁以玄幻和言情居多。

我自認(rèn)為我讀過的書少，不比有些人才富五車，可侃侃而談。今日就我個(gè)人觀點(diǎn)談?wù)剬Ξ?dāng)下流行的網(wǎng)絡(luò)小說和經(jīng)典名著的利弊談?wù)勛约旱目捶?。我想這篇文章主要是給對網(wǎng)絡(luò)小說有一定了解和興趣的人看的。且限于自身局限性，說得不好之處望見諒。

首先我要說明我是看武俠小說啟蒙的，所以俠肝義膽、萬丈豪情是我性格內(nèi)里的基調(diào)，加上家族成員也多是直爽簡單的性格，所以我自小就認(rèn)為人之本性應(yīng)是淳樸善良、愛憎分明的。但是近年來越來越多的網(wǎng)絡(luò)小說卻刷新了我的觀念。且說我是零八或零九年時(shí)開始在網(wǎng)上閱讀小說的，一開始是在貼吧，后來也加入了閱讀起點(diǎn)網(wǎng)站小說的大流。一開始人們的言論與思想還是較為純真的，加上自己年幼，單單就覺得看小說其實(shí)是一件很開心很有用的事，可以練習(xí)眼力和文筆，多好呀！但是現(xiàn)在我卻對網(wǎng)絡(luò)小說有些避之不及了。現(xiàn)下流行的網(wǎng)絡(luò)小說大概有玄幻、修真、靈異、言情，靈異方面我且不談，而玄幻和修真也差不多是一個(gè)打怪升級談戀愛收小弟最后君臨天下的路子，歸位一類談。言情在市面上的書籍大多是青春少女看的情仇糾葛，不過我在晉江網(wǎng)上看的大多是十分理智的言情小說。為了敘述方便，我將起點(diǎn)網(wǎng)上的熱血小說歸為一類，稱“起點(diǎn)文”，晉江言情（含耽美）小說，稱為“晉江文”。

起點(diǎn)文多是男性閱讀的，因?yàn)樗鼭M含豪情壯志、熱血滾燙、逆天逆命、萬里征戰(zhàn)、開天辟地，間含無數(shù)美女投懷送抱、結(jié)交各式各樣的兄弟朋友，背景宏大場面絢爛，實(shí)在是人一生最極致的享受??！而晉江文多是女性寫就，她們并不全是柔柔弱弱只會寫談情說愛的女子，不少作者理性且謹(jǐn)慎，也并非不看過起點(diǎn)文，但是卻對起點(diǎn)文中的弊病譬如千篇一律的男主必定與許多女性搞曖昧、總是有逆天般的運(yùn)氣、天材地寶功法絕學(xué)奇境靈師，都是主角的。主角永遠(yuǎn)是對的，主角小分隊(duì)是團(tuán)結(jié)一心的，而敵人是無理的可惡的、內(nèi)部相互傾扎的……表示很不屑。故她們的作品較起點(diǎn)文較為清寡平淡，言辭之間十分理智，絕對的正義與邪惡是不存在的，也不大會讓主角過分自大。

要覓一篇結(jié)構(gòu)布局巧妙、人生道理豐富且積極健康、文筆優(yōu)美的網(wǎng)絡(luò)小說可難如撈針了，尤其是在近些年來網(wǎng)絡(luò)飛速發(fā)展的階段。我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在網(wǎng)上常常因?yàn)楦鞣N觀點(diǎn)一片錯(cuò)雜，相互對立而產(chǎn)生沖突的遍地都是，然后口誅筆伐，罵人毫不忌口，缺乏理性與文明，偏激沖動(dòng)到處都是，人心躁動(dòng)的風(fēng)氣在網(wǎng)絡(luò)中迅速蔓延，而后越來越多的紛雜就此產(chǎn)生。張目之間暴戾乖張、批判一切、憤世嫉俗的氣息和粗俗言辭溢滿眼眶，令人蹙眉無語，內(nèi)心起伏不平。越來越多的小說因?yàn)樽髡咝木掣≡甓赞o跳躍，人類正常的情感不得很好的體現(xiàn)在作品中，而往往這樣的作品文筆也不會太優(yōu)美香馨，因而這種文章也即所謂“糟粕”了，讀來害多益少，全不可觀。因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)小說大多是“快餐式閱讀”，所以若是看多了，即使當(dāng)作消遣也會因?yàn)樘嗟那槌鸲髟挂幌聣涸谛念^而使人心頭難凈。

起點(diǎn)小說熱血卻有時(shí)帶有膨脹的優(yōu)越和叛逆精神，晉江文理智平淡卻在文筆、氣勢、場面上略差一籌（不是全部，有很多大大文筆高超），其中各有其優(yōu)缺點(diǎn)，一個(gè)讀來爽快讓人斗志昂揚(yáng)，一個(gè)更含現(xiàn)實(shí)與智慧，一個(gè)有時(shí)會劍走偏鋒，一個(gè)有時(shí)會壓抑心靈。取其中庸之道，即應(yīng)讀經(jīng)典文學(xué)了。經(jīng)典是前人的巔峰之作，是貼合現(xiàn)實(shí)、在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上衍生的作品，其中自有常人最真最純的情感，不會無緣無故駁斥一切，也不會無緣無故生出莫名其妙的膩歪情感，有的是人的骨氣、人的勇氣、人的追求美好的斗爭精神和對無理取鬧的社會現(xiàn)象的批判。古今中外，無論是開拓者的一路高歌或是隱者的淡然灑脫都讓人贊頌，是因?yàn)樗麄兌荚谧非笮闹械拿篮?，而不是悲觀失意，隨波逐流。經(jīng)典名著中有一股偉大的氣韻，為人輸送信心和動(dòng)力，鼓勵(lì)我們更加勇敢地面對人生、活出自己的精彩。無論是朝日輝生、清風(fēng)淡酒，還是鳥兒展翅長空、花朵浸透血淚而盛放，都是美好的事物，美好的人生。

品讀名著，猶如掬一捧清泉、啜一口香茶、飲一杯醇酒，萬語過心中，不著絲痕，猶春風(fēng)化雨滋長你的靈魂、你的學(xué)識、你的智慧、你的情操。雖是平淡，卻比之“精神的糧食”——刺激大腦神經(jīng)卻令你茫然無所獲的作品好上太多。故雖然網(wǎng)絡(luò)小說對于我有一種奇怪的吸引力，現(xiàn)在我卻要決心與它劃好界限了，做些高雅的事，譬如尋一方凈土排開他念誦讀名著、做筆記摘抄、練字唱歌，若能學(xué)琴更是人生妙事……回歸本質(zhì)的生活，享受分秒間的深邃悠遠(yuǎn)，當(dāng)是人生一大境地。

生活好比珠貝，歷盡顛簸打磨、喧擾嘈雜才能孕育一顆光華動(dòng)人的珍珠，洗盡鉛華方能映射最美的情感。

諸位如果領(lǐng)會了我的意圖，就把這篇嘮嘮叨叨的文章忘了吧，前去追尋屬于你自己的人生和快樂。

我微張的眼睛，瞳孔緊緊地盯著眼前的熒屏，聚焦在那一排排的文字上?！澳Хㄐ?，武俠修真，科幻靈異，歷史軍事……”

小說文體源自于宋元兩代的話本小說，然后經(jīng)過宋元兩代的發(fā)展為小說體系，文化的成熟奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)；而后的明清時(shí)代更是將這一種文化的發(fā)展帶上了頂峰，而隨后的明清時(shí)代更是將這一文化帶上了頂峰，震驚中外的四個(gè)大名著就是出自于此，而且至今在古典小說領(lǐng)域也未有人能夠超越，在接下來的民國時(shí)期，；民國時(shí)期，尤其是五四以來，文化的沖擊，中國小說發(fā)展出現(xiàn)多元化，當(dāng)時(shí)最具代表性的人物就有“魯郭茅巴老曹”六大作家。再往后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)，使小說的發(fā)展更加多元，大批網(wǎng)絡(luò)作品涌現(xiàn)，如玄幻文學(xué)（起點(diǎn)為代表）、新言情（晉江和紅袖為代表）等等，也出現(xiàn)了大批網(wǎng)絡(luò)作家，玄幻領(lǐng)域如蕭鼎、我吃西紅柿、唐家三少、血紅、夢入神機(jī)等，言情領(lǐng)域如四小天后、六小公主、八小玲瓏等……但是，網(wǎng)絡(luò)小說與以前的小說來比，真的有什么值得看的地方嗎？眾所周知，小說分為三大要素，人物，故事情節(jié)以及環(huán)境描寫（自然環(huán)境，人文環(huán)境），而小說取材于現(xiàn)實(shí)生活，小說反映社會生活的主要手段是塑造人物形象。小說中的人物，我們稱為“典型人物”。這個(gè)人物是作者根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活創(chuàng)作出來的，他不同于真人真事，卻又源自于真人真事，可謂是“雜取種種，合成一個(gè)”，通過這樣典型的人物形象反映生活中的喜，怒，哀，樂?？删W(wǎng)絡(luò)小說呢？有一位人這么說：“只要有一部電腦，并能夠?qū)⒆约合氡磉_(dá)的思想內(nèi)容變成電子文本，他（她）就可以在網(wǎng)上發(fā)表文章，在所有的bbs網(wǎng)站或，他（她）就可以注冊為“作家”，這并不需要他（她）有多么淵博的知識，更不需要他（她）有多么扎實(shí)的遣詞造句的技巧以及多么成熟的文字風(fēng)格，只要可以在鍵盤上敲出字來，他（她）就是作家了。有人說，網(wǎng)絡(luò)寫作好比卡拉ok，是后現(xiàn)代大眾文化的產(chǎn)物之一，它具有強(qiáng)烈的自娛自樂的特征?！鄙頌閷W(xué)生黨的我也曾經(jīng)被小說所吸引，每天都捧著個(gè)手機(jī)，行也看，坐也看，臥也看，立也看，可謂是純正的低頭黨。其實(shí)那一段時(shí)間我的國語成績也還算不錯(cuò)，但是，由于一陣子癡迷于網(wǎng)絡(luò)小說導(dǎo)致了我的國語水平不斷地下降。中我們講究的是各種各樣的描寫，而小說的寫作中，除了幾位真正寫的好的，其他的真心不行。所以，還是引用那位高人的話：“小說的文體應(yīng)該是一種審美信息量密集的文體。小說中的信息主要是審美信息，為讀者帶來新鮮的審美感受。同時(shí)，它也包括一般知識信息，比如《紅樓夢》就包含了大量的附加信息和知識，除了詩詞歌賦才子佳人，在它的字里行間里，還包含了大量的中醫(yī)理論和藥理知識，甚至也包含了烹調(diào)藝術(shù)與膳食理論。有人說，它們是在一般語義信息上疊加一層審美信息，最終納入文學(xué)信息的范疇。事實(shí)上，對小說中的審美信息可以作出質(zhì)和量的分析，信息量最豐富的小說每字每句皆有可讀，所謂字字珠璣。”

中國網(wǎng)絡(luò)小說在網(wǎng)絡(luò)以文字為主的時(shí)候便出現(xiàn)了，隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展而不斷壯大。那個(gè)時(shí)候的網(wǎng)絡(luò)小說更趨向于一種意識的表達(dá)，是作者宣泄個(gè)人理想的工具。網(wǎng)絡(luò)小說，其特點(diǎn)為風(fēng)格自由，文體不限，發(fā)表閱讀方式較為簡單，主要體裁以玄幻和言情居多。

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網(wǎng)絡(luò)小說人設(shè)范文范本篇十八

經(jīng)典網(wǎng)絡(luò)小說推薦，喜歡的可以去看看哦!

1.滄浪之水。

《滄浪之水》的作者以娓娓而談的文筆和行云流水般的故事，寫出醫(yī)學(xué)研究生池大為空懷壯志、無職無權(quán)的苦，時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)、有名有利的難;在真切地展示他的人生旅程的同時(shí)，也把困擾他的人生難題一一解開。讀者在不知不覺中被深深吸引，似在欣賞小說，又似在體驗(yàn)現(xiàn)實(shí)。

2.中國式秘書。

3.駐京辦主任。

《駐京辦主任》一書通過對東州市政府駐京辦主任丁能通的深入刻畫，層層揭開駐京辦的神秘面紗，塑造了一批以市委副書記李為民為代表具有高尚政治品格和政治智慧的政治家形象。講述了市長肖鴻林，常務(wù)副市長賈朝軒從改革精英蛻變?yōu)楦瘮》肿拥淖飷哼^程，生動(dòng)刻畫了深處政治漩渦的丁能通及詭譎圓滑又精明干練的人物性格。全書以駐京辦這個(gè)鮮為人知的政治平臺，用現(xiàn)實(shí)主義手法，生動(dòng)敘述了省市縣三級領(lǐng)導(dǎo)干部在改革過程中的藝術(shù)形象，新穎獨(dú)特，鮮活靈動(dòng)，故事飽滿豐沛，文字生動(dòng)灑脫，情節(jié)跌宕起伏，人物復(fù)雜逼真，好似一部靈魂的交響樂，給讀者留下無盡的思索和藝術(shù)震撼。

4.后備干部。

《后備干部》內(nèi)容簡介：l省，a市，市委、宣傳部長老純峰肝癌晚期，留下了一個(gè)空缺。而宣傳部長這個(gè)職務(wù)，共有三位后備干部可能“出線”：李聽梵、梁吾周和張嘉緱。李聽梵是省里下派的女干部，梁吾周是市委黨校第一副校長，張嘉緱是市報(bào)總編輯。

三個(gè)人中，李聽梵因?yàn)楦赣H“貪污受賄事件”，又拒絕了省委宣傳部長穆天劍的非分要求而出局。于是，梁吾周和張嘉緱圍繞著這個(gè)位子，開始四處活動(dòng)，絞盡腦汁，無所不用其極。

到底誰能順利踏上臺階，成為那個(gè)“唯一的人”?誰能在這場提心吊膽、充滿戲劇性的競爭中脫穎而出?不到最后關(guān)頭，你絕不知道答案!

5.駐京辦主任(二)。

《駐京辦主任(二)》故事主要內(nèi)容是受肖鴻林、賈朝軒腐敗大案的牽連東州東駐京辦主任丁能通一度停職反省，多虧了新任市長夏聞天力排眾議，充分肯定了丁能通在“肖賈大案”中的表現(xiàn)，使得丁能通重新走上駐京辦主任的崗位?！恶v京辦主任(二)》以毫不妥協(xié)的深刻性不僅探討了駐京辦如何轉(zhuǎn)變職能的問題，而且以駐京辦這個(gè)特殊的政治平臺為主線，通過市委書記洪文山和市長夏聞天之間以什么發(fā)展觀立市的博弈，深入探討了科學(xué)發(fā)展觀問題;通過藥王廟社區(qū)大拆遷、社?；鸶瘮“?、皇縣鉬礦官商勾結(jié)、瓊水湖生態(tài)災(zāi)難等重大事件的深刻描寫，生動(dòng)敘述了省市縣三級領(lǐng)導(dǎo)干部在構(gòu)建和諧社會中的心靈嬗變。《駐京辦主任(二)》不動(dòng)聲色中將官場、商場、情場的欲望和情感書寫得淋漓盡致，作品以其思想的光輝撞擊著人們的心靈，拷問著人們的靈魂，照亮了讀者的閱讀視野，給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼。

6.首長秘書。

《首長秘書》是作家于卓繼《紅色關(guān)系》、《掛職干部》后又一部長篇力作。小說圍繞一位年輕的副部長的貼身秘書以其獨(dú)到的悟性與靈性，在官場上躲險(xiǎn)避難，從容走完了一段微妙的秘書生涯，成功置換身份后，帶著到手的權(quán)力與無形的壓力從北京走出來，步入一家大部委直屬的局級單位任常務(wù)副局長。小說通過官場人物的喜怒哀樂、人性裂變、情愛婚戀、命運(yùn)沉浮、欲望顛覆、權(quán)力誘惑、財(cái)色賄賂等打開了一扇扇神秘的機(jī)關(guān)生態(tài)之門，從不同視角窺探官場人物在利益與責(zé)任、游戲與信任、索取與給予、拆臺與補(bǔ)戲、意外與制造等問題上引發(fā)的內(nèi)心碰撞、權(quán)力失衡。在鮮活靈動(dòng)的敘述中、在多重矛盾疊加的糾纏里、在得到與失去的剎那問，細(xì)膩地解讀了官場人物的浮躁命運(yùn)和生存態(tài)勢，準(zhǔn)確把握住了官場男人在特定環(huán)境中的堅(jiān)硬與柔軟，多智與直白，緩沖與無助。

7.組織部長第1-3部(套裝共3冊)。

《組織部長第1-3部(套裝共3冊)》真實(shí)地描述了各級組織部門內(nèi)部考察、選拔、任用領(lǐng)導(dǎo)干部的現(xiàn)狀，以主人公賈士貞從一名普通的黨校教師被借調(diào)到省委組織部，并登上組織部長的寶座為主要線索，全面刻畫了社會轉(zhuǎn)型時(shí)期的宦海浮沉、欲望沖突、人性掙扎，對擔(dān)負(fù)選吏重任的組織部的制度弊端進(jìn)行了深入剖析。

8.市長秘書。

《市長秘書》講述一場血雨腥風(fēng)的腐敗大案后，市長秘書雷默在目睹了服務(wù)多年的常務(wù)副市長張國昌被執(zhí)行死刑后，心靈經(jīng)受了煉獄般的苦難。當(dāng)他把良心放在生命的天平上時(shí)，所有茍且偷生的人都失去了生命的重量。小說講述了張國昌從改革精英蛻變成腐敗分子的罪惡過程;講述了在政治旋渦中掙扎出來的雷默，在輝煌過后所經(jīng)歷的世態(tài)炎涼的悲苦;講述了新腐敗分子在五十步笑百步之后重蹈覆轍的悲劇。當(dāng)雷默再一次目睹了好友遲小牧被卷入腐敗旋渦而慘遭殺害之后，他躲在女人懷抱中的一絲溫暖也驚得煙消云散。情人丑兒的死，終于促使雷默去神山圣水尋找靈魂能夠永生的心靈莊園。小說文毛灑脫靈秀，情節(jié)跌宕起伏，人物復(fù)雜逼真，心理描寫細(xì)膩生動(dòng)、布局獨(dú)特大氣，結(jié)構(gòu)推陣出新，讀起來酣暢淋漓，挖骨易髓，剝繭抽絲，好似一部靈魂的交響樂，給讀者留下無盡的思索和藝術(shù)的震撼。