每個(gè)人都曾試圖在平淡的學(xué)習(xí)、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養(yǎng)人的觀察、聯(lián)想、想象、思維和記憶的重要手段。寫范文的時(shí)候需要注意什么呢?有哪些格式需要注意呢?以下是我為大家搜集的優(yōu)質(zhì)范文,僅供參考,一起來(lái)看看吧
關(guān)于竇娥冤教學(xué)設(shè)計(jì)范本一
理解悲劇的教育作用
“三樁誓愿”是浪漫主義手法
2.1第一學(xué)時(shí)
《祝福》展示了一位勤勞、善良的女性祥林嫂被毀滅的過(guò)程,顯示了封建禮教的罪惡?!傲兄谑澜绱蟊瘎≈幸酂o(wú)愧色”的古典悲劇精品《竇娥冤》則展示了一位精神高尚的善良女性竇娥被毀滅的過(guò)程。那竇娥究竟犯了何法要被毀滅呢?
文章有幾個(gè)曲牌?根據(jù)10個(gè)曲牌和故事情節(jié),可以把課文分成幾個(gè)層次?各層大意是什么?
明確:10個(gè)曲牌有3個(gè)層次
第1層([端正好][滾繡球]兩個(gè)曲牌)
竇娥指斥天地鬼神。
第2層([倘秀才]至[鮑老兒]四個(gè)曲牌)
竇娥告別婆婆。
第3層([耍孩兒]至[煞尾]四個(gè)曲牌)
竇娥在刑場(chǎng)上發(fā)下三大誓愿。
學(xué)生齊讀[端正好],思考:此曲中哪些字詞說(shuō)明竇娥是冤枉的,而且冤得很深?
討論,明確:“沒(méi)來(lái)由”“不提防”可見(jiàn)竇娥是冤枉的,是蒙冤。“動(dòng)地驚天”表明她冤屈之深。(板書:蒙冤)
試讀[滾繡球],思考:竇娥為何埋怨天地?
女生讀,男生點(diǎn)評(píng)。男生讀,老師點(diǎn)評(píng)。
感情是:信賴(天地)——懷疑(天地)——控訴(天地)——悲憤。
聯(lián)系劇情討論,明確:竇娥和婆婆在生活上相依為命,年僅二十的她只想安安分分地守自己的寡,苦度青春,但做個(gè)順民而不得,真冤?。≡┲畼O,怨天地。明為怨天地,實(shí)為訴說(shuō)自己蒙受了冤屈。(板書:怨)
面對(duì)邪惡勢(shì)力,竇娥敢于反抗,可為什么屈招?又怎甘心忍受這冤屈?
明確:屈招是怕婆婆受刑。真善良啊。
善良的性格還體現(xiàn)在什么樣的情節(jié)安排上?
明確:不走前街走后街怕婆婆傷心
還體現(xiàn)在臨刑前對(duì)婆婆的叮囑上。
學(xué)生齊讀[叨叨令]﹑[快活三]、[鮑老兒],感受其善良,(板書:忍冤)
這是一個(gè)多么善良而又富于犧牲精神的有價(jià)值的女子?。∽髡邽槭裁匆獙懜]娥的善良?
舉例:魯迅四次強(qiáng)調(diào)劉和珍“始終微笑著的和藹”襯出反動(dòng)政府的兇殘。
竇娥越善良越顯有價(jià)值,顯冤屈之深。
善而蒙冤又忍冤,令人悲痛。(板書:悲)
你怎樣理解劇作家在這折戲的結(jié)尾安排的“三大奇愿”這樣的情節(jié)呢?
浪漫的手法,現(xiàn)實(shí)的含義
提問(wèn):同學(xué)們還能想到哪些作品也運(yùn)用了浪漫主義手法呢?
﹙1﹚、《三國(guó)演義》中的諸葛亮聰明絕頂,近乎仙,但并不影響人民群眾對(duì)他的喜愛(ài)。
﹙2﹚、還有《西游記》《聊齋志異》《封神榜》《四大愛(ài)情故事》等,浪漫主義的手法都增添了作品的無(wú)窮魅力。
1、對(duì)下列加點(diǎn)詞語(yǔ)的解釋,完全正確的一項(xiàng)是()
a.可怎生糊突了盜跖、顏淵(混淆)則是看你死去的孩兒面上(只當(dāng)是)
b.念竇娥葫蘆提當(dāng)罪愆(糊涂)你道是暑氣暄(溫暖)
c.也不見(jiàn)得湛湛青天(清明)此后遇著冬時(shí)年節(jié),月一十五(每月十五)
d.念竇娥從前以往干家緣(操勞家務(wù))不知亢旱三年的說(shuō)話準(zhǔn)也不準(zhǔn)(抵御旱災(zāi))
2、下列成語(yǔ)典故和傳說(shuō)中的相關(guān)的歷史人物對(duì)應(yīng)正確的一項(xiàng)是()
①望帝啼鵑②萇弘化碧③六月飛雪④亢旱三年
a.①鄒衍②萇弘③燕惠王④東海孝婦
b.①鄒衍②莊周③燕惠王④竇娥
c.①杜宇②萇弘③鄒衍④東海孝婦
d.①杜宇②莊周③鄒衍④竇娥
關(guān)于竇娥冤教學(xué)設(shè)計(jì)范本二
這節(jié)課由一個(gè)學(xué)生主講。其模式仍然是分段,講解大意,朗讀之類。
按照授課老師的見(jiàn)解,師生關(guān)系是動(dòng)態(tài)變化的。主體的位置發(fā)生著變動(dòng)。從小學(xué)到中學(xué),教師的職能:保姆→教師→導(dǎo)師;學(xué)生的地位也相應(yīng)發(fā)生了變化:依賴→依靠→獨(dú)立。他的意思是他現(xiàn)在的學(xué)生經(jīng)過(guò)他帶了近兩年時(shí)間,已經(jīng)可以獨(dú)立了,有主體的獨(dú)立地位了。
我不懷疑,就這位上課的學(xué)生而言,她確實(shí)有了主體的地位。但問(wèn)題是,另外的幾十名學(xué)生了。他們不是仍然在被動(dòng)接受的位置上嗎?他們的主體地位又如何體現(xiàn)呢?
授課老師說(shuō),他上課很注重過(guò)程。這不錯(cuò),但是在這樣的課中,我們看到的只是某個(gè)學(xué)生的過(guò)程,而不是眾多的個(gè)體的學(xué)習(xí)過(guò)程。且這位學(xué)生所講內(nèi)容基本上是搬用教參,從前老師搬,現(xiàn)在學(xué)生搬,這就是教改?
說(shuō)到底,這仍然只是一種形式。時(shí)下語(yǔ)文教學(xué)的改革太關(guān)注形式的層面,而對(duì)實(shí)質(zhì)的問(wèn)題關(guān)注顯然不夠。那就是:學(xué)生有否通過(guò)學(xué)習(xí)這樣一個(gè)文本,完成自己的意義的建構(gòu)。
這個(gè)文本包含三個(gè)重要的片段:①竇娥上場(chǎng)訴說(shuō)冤屈;②與婆婆話別;③發(fā)下三樁誓愿。
“沒(méi)來(lái)由犯王法,不提防遭刑憲,叫聲屈動(dòng)地驚天。頃刻間游魂先赴森羅殿,怎不將天地也生埋怨?!矟L繡球〕有日月朝暮懸,有鬼神掌著生死權(quán)。天地也!只合把清濁分辨,可怎生糊突了盜跖(zhí)、顏淵?為善的受貧窮更命短,造惡的享富貴又壽延。天地也!做得個(gè)怕硬欺軟,卻原來(lái)也這般順?biāo)拼?!地也,你不分好歹何為地!天也,你錯(cuò)勘賢愚枉做天!哎,只落得兩淚漣漣?!?/p>
在第一個(gè)片段中,包含了如下文化內(nèi)涵:日月、鬼神、天地、賢愚、好歹、命長(zhǎng)與命短、善良與邪惡、富貴與貧窮,盜跖與顏淵,這些是中國(guó)老百姓的是非與善惡的范疇。而裁定是非善惡的是“天”,天隱喻著什么呢?“錯(cuò)堪賢愚枉作天”,這里的關(guān)鍵是這個(gè)“枉”字,是誰(shuí)“枉”呢?面對(duì)這種“枉”,作為一個(gè)社會(huì)的弱勢(shì)群體,又能怎樣呢?
(比較:“天高地迥,號(hào)呼靡及?!薄胺蛱煺?,人之始也;父母者,人之本也。人窮則反本,故勞苦倦極,未嘗不呼天也;疾痛慘怛,未嘗不呼父母也?!保?/p>
如何引導(dǎo)學(xué)生解讀這些內(nèi)容?如何在這種解讀中,完成自己的意義的建構(gòu)?也許可以設(shè)置這樣的問(wèn)題情境:如果這一段訴說(shuō),不用隱喻的手法,而直接說(shuō)明白,當(dāng)怎樣表述呢?或者,你換一種喻體來(lái)隱喻,你又當(dāng)怎樣表達(dá)呢?
“我怕連累婆婆,屈招了藥死公公,今日赴法場(chǎng)典刑。婆婆,此后遇著冬時(shí)年節(jié),月一十五,有瀽不了的漿水飯,瀽半碗兒與我吃,燒不了的紙錢,與竇娥燒一陌兒,則是看你死的孩兒面上。(唱)念竇娥葫蘆提當(dāng)罪愆,念竇娥身首不完全,念竇娥從前已往干家緣,婆婆也,你只看竇娥少爺無(wú)娘面。念竇娥伏侍婆婆這幾年,遇時(shí)節(jié)將碗涼漿奠;你去那受刑法尸骸上烈些紙錢,只當(dāng)把你亡化的孩兒薦?!?/p>
這個(gè)片斷極力渲染竇娥作為弱勢(shì)群體的一員的無(wú)能與無(wú)奈。
“(正旦唱)不是我竇娥罰下這等無(wú)頭愿,委實(shí)的冤情不淺;若沒(méi)些兒靈圣與世人傳,也不見(jiàn)得湛湛青天。我不要半星熱血紅塵灑,都只在八尺旗槍素練懸。等他四下里皆瞧見(jiàn),這就是咱萇弘化碧,望帝啼鵑?!愕朗鞘顨怅?,不是那下雪天,豈不聞飛霜六月因鄒衍?若果有一腔怨氣噴如火,定要感的六出冰花滾似綿,免著我尸骸現(xiàn);要什么素車白馬,斷送出古陌荒阡?……我竇娥死的委實(shí)冤枉,從今以后,著這楚州亢旱三年?!ㄕ┏┠愕朗翘旃豢善?,人心不可憐,不知皇天也肯從人愿。做甚么三年不見(jiàn)甘霖降,也只為東海曾經(jīng)孝婦冤。如今輪到你出陽(yáng)縣,這都是官吏每無(wú)心正法,使百姓有口難言。”
在這個(gè)片斷中,作者為我們似乎找到了一種解救弱勢(shì)群體的辦法。說(shuō)到底,還是要靠天。中國(guó)古代,老百姓就望清官,就望明君。但這些都靠不住的時(shí)候,便只能靠天了。
這里需要的是體驗(yàn),體驗(yàn)竇娥的冤屈和無(wú)奈,也體驗(yàn)作者良知與無(wú)奈。只有深深的體驗(yàn)才能將活生生的生命意義和本質(zhì)窮盡,只有通過(guò)體驗(yàn),你才能真切而內(nèi)在地置身于文化與生命之流中,并與竇娥與關(guān)漢卿的生命融合在一起。
你現(xiàn)在能夠體會(huì)作者創(chuàng)造時(shí)的心情嗎?你能夠認(rèn)同作者對(duì)弱勢(shì)群體的關(guān)懷嗎?
還有形式的意義,作者選擇戲劇的形式,來(lái)表現(xiàn)這種生活的現(xiàn)實(shí)。在當(dāng)時(shí),這樣的形式是最能為人們(包括大眾)所接受的。
可以與西方戲劇的興起作一比較。
這種戲劇形式由那些部分構(gòu)成?由哪些角色組成?
小舞臺(tái),是如何與大社會(huì)交融的?
關(guān)于竇娥冤教學(xué)設(shè)計(jì)范本三
《竇娥冤》賞析
第一部分的唱詞
1.《端正好》表現(xiàn)了竇娥怎樣的思想感情?表現(xiàn)了竇娥滿腹冤屈與怨恨。
2.《滾繡球》中有一句是說(shuō)命運(yùn)不由自己掌握,這句話是哪一句?它采用了什么詩(shī)歌手法?
“有日月朝暮懸,有鬼神掌著生死權(quán)”。采用了起興的手法
3.引用“盜跖、顏淵”的典故有何作用?這里是用以指責(zé)天地好壞不分,黑白顛倒。
4.《滾繡球》中有一句話揭露了社會(huì)的嚴(yán)重不公,是哪一句?
為善的受貧窮更命短,造惡的享富貴又壽延。
5.概括地說(shuō),《滾繡球》一曲表達(dá)了怎樣的思想感情?
既表達(dá)了對(duì)天地不公的不滿,又表現(xiàn)了主人公的反抗精神。
6、在押赴刑場(chǎng)的路上,竇娥要求劊子手走后街不走前街,這一細(xì)節(jié)刻畫對(duì)塑造竇娥形象和表現(xiàn)主題有什么作用?
自己已走在通向死亡的路上,想到的還是如何不使孤寂的婆婆傷心,這是何等的善良??!而劇作家越是刻畫她的善良,也就越發(fā)顯出其冤屈,她的抗?fàn)幣c反抗也就越發(fā)令人同情。因此,這一細(xì)節(jié)的描寫不僅使竇娥這個(gè)形象更其豐滿動(dòng)人,也使劇作對(duì)封建社會(huì)的批判更為有力和深刻。
7、分析竇娥臨刑時(shí)發(fā)出的三樁誓愿,說(shuō)明她所希望的是什么?
第一個(gè)誓愿是血濺白練:她希望刑場(chǎng)上的人們能立刻了解她的冤屈;
第二個(gè)誓愿是六月飛雪:她希望自己的冤屈會(huì)在上天得到反應(yīng);
第三個(gè)誓愿是亢旱三年;她不僅希望個(gè)人的冤屈得到申張,而且希望上天能夠懲治邪惡。
典故作用
盜跖顏淵:黑白顛倒,善惡混淆;
萇弘化碧:清白如玉,天理昭昭;
望帝啼鵑:含冤就死,心存不甘;
六月飛霜:冤情感天,冤獄重現(xiàn);
東海孝婦:孝行天鑒,人神共憤。
典故出處
人主莫不欲其臣之忠,而忠未必信,故伍員沉于江,萇弘死于蜀,藏其血三年,化而為碧。 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?(《莊子·外物》)
鄒衍事燕惠王盡忠,左右譖之王,王系之獄。仰天哭,夏五月為之下霜。(《太平御覽》)
東海有孝婦,少寡,亡子,養(yǎng)姑甚謹(jǐn),姑欲嫁之,終不肯。姑謂鄰人曰:“孝婦事我勤苦,哀其亡子守寡。我老,久累丁壯,奈何?”其后姑自經(jīng)死,姑女告吏:“婦殺我母”。吏捕孝婦,孝婦辭不殺姑。吏驗(yàn)治,孝婦自誣服。具獄上府,于公以為此婦養(yǎng)姑十余年,以孝聞,必不殺也。太守不聽(tīng),于公爭(zhēng)之,弗能得,乃抱其具獄,哭于府上,因辭疾去。太守竟論殺孝婦??ぶ锌莺等?。 ? ? ? ? ? ? ? ? ? (《漢書·于定國(guó)傳》)
8、她的三樁誓愿與第1層對(duì)天地的指責(zé)是什么關(guān)系呢?是否矛盾呢?
這顯然是矛盾的。可見(jiàn),竇娥訴冤過(guò)程中對(duì)天的懷疑和依賴是始終交織在一起的。這正反映了作家的歷史和階級(jí)的局限。
一方面,他通過(guò)竇娥指天斥地從根本上批判封建統(tǒng)治階級(jí),表達(dá)自己變革現(xiàn)實(shí)的愿望。
另一方面,又不能從根本上提出救民于水火的辦法,只能靠天地動(dòng)容來(lái)昭雪竇娥的冤案。
9、劇作家為什么要在這折戲的結(jié)尾安排“三大奇愿”這樣的情節(jié)呢?
這三愿充分揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)官吏昏聵,法制腐敗,人民蒙受奇冤而又呼告無(wú)門的真實(shí)情況。
它著力表現(xiàn)主人公至死不屈的斗爭(zhēng)精神,這種精神甚至產(chǎn)生了感動(dòng)天地的力量。
三樁奇愿充分體現(xiàn)了人民伸張人間正義,殺盡貪官污吏,洗雪冤屈的良好意志與愿望。
“人物性格特征分析題”解題思路
⑴從故事情節(jié)的發(fā)展變化中把握人物性格。
情節(jié)往往是人物性格的形成發(fā)展的過(guò)程。
⑵從人物之間的矛盾沖突中認(rèn)識(shí)人物性格。
在激烈的矛盾沖突中,人物的思想性格往往反映得最充分最深刻。
⑶從描寫手法中認(rèn)識(shí)人物性格。
作品對(duì)人物的肖像描寫、語(yǔ)言描寫、動(dòng)作描寫、心理描寫、細(xì)節(jié)描寫等,都是表現(xiàn)人物的思想感情和性格特征的。
人物之間的矛盾沖突
1、與張?bào)H兒父子之間的矛盾。
2、與桃杌wù太守的矛盾。
3與監(jiān)斬官的矛盾。
體現(xiàn)她具有反抗精神。
描寫手法中認(rèn)識(shí)人物性格
1、走后街,不走前街怕婆婆看到自己去餐刀傷心。
2、臨刑前安慰婆婆別傷心。
3、囑咐婆婆給自己燒紙錢。
這些細(xì)節(jié)都體現(xiàn)了竇娥的善良。
人物形象分析
竇娥
竇娥是一個(gè)受封建壓迫與摧殘的充滿反抗精神的勞動(dòng)?jì)D女形象。她善良、勤勞、孝順、賢惠,同時(shí)又剛毅頑強(qiáng),敢于與惡勢(shì)力斗爭(zhēng)到底。她生于嚴(yán)重腐敗的封建統(tǒng)治之下,注定要走向悲劇的結(jié)局
本折戲中,沖突雙方是誰(shuí)?能由此概括主題嗎?
《竇娥冤》是我國(guó)十大古典悲劇之一。戲劇通過(guò)竇娥蒙受的千古奇冤,暴露了封建統(tǒng)治下社會(huì)的黑暗、吏治的腐敗和民眾的倒懸,歌頌了竇娥的美好心靈和抗?fàn)幘瘛?/p>
總結(jié)全文
1、竇娥的感情發(fā)展: ? ?怨→ 悲 → 恨
2、竇娥的形象: ? ? ?古代婦女的反抗者形象
3、主題:揭露社會(huì)黑暗現(xiàn)實(shí),歌頌竇娥反抗精神
4、語(yǔ)言: 通俗精煉,生動(dòng)感人,運(yùn)用元代口語(yǔ)
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