意境散文范本(模板10篇)

教育的重要性一直被人們所強調(diào)，它是個人和社會發(fā)展的基石。不要過多引用他人觀點和言論，要注重表達個人的思考和觀點。這些總結(jié)范文或許可以給我們一些啟示和思路，但在撰寫總結(jié)時還需根據(jù)實際情況進行個性化的調(diào)整。

意境散文范本篇一

那天，突發(fā)其想，想回那個地方看看。

其實，也不過是昏黃的落葉上灰蒙蒙的天，不過是校園荒廢的一角，不過是一陣偶然吹過卷起了傷感的冷風——好像已經(jīng)隔了很久的時間，卻又仿佛恍惚還在眼前。其實，究竟也還是沒什么可看。

可我畢竟知道，再也回不去了。時間的盡頭有一座墳?zāi)?，那里埋葬著我最深的愛戀?/p>

再深刻的回憶，再多的溫習也不過是為了證明那個永遠不能實現(xiàn)的夢幻。就像每天都掛在嘴邊的謊言，說的久了，連自己也不愿意相信了。

不去想不久以前的悉心規(guī)劃，不去想曾在一樹開花的海棠前發(fā)下的誓言，不去想早已在心里醞釀了許久的遠大理想。有時候，為了別人的一句話，為了自己一點的感念，我就寧愿去改變。改變原來生活的軌跡，走向一條與以往毫不相干的路。新的路何其艱難?。★L雨同行也罷，相濡以沫也罷，其中的甘苦，只有自己清楚吧。

一路走過，我看過了月食，看過了流星雨，我看過了許多很美麗的場景。然而，每一次我遇到美好的事物，心里總就得有點難過，我會想，站在這里的本該是兩個人啊。

然而，從一開始選擇的路又怎能中途退出。走下去吧，不經(jīng)意中就走到了那天……再次回去的時候，一如所料，短短的一段時間，那個地方早已面目全非，尋不到一點當時的氣氛了，環(huán)境尚且如此變幻，何況人事。

是在某一個不為人知的早上吧，遠處的一片小樹林籠著一層霧，灰暗的色調(diào)好像含著薄薄的凄涼似的。我的心里也像籠著一層凄涼。

為了愛，我們曾經(jīng)那樣地傷害過對方，也是為了愛，我們曾經(jīng)那樣輕易地揮手道別。然而幸好，都是為了愛。

意境散文范本篇二

我喜歡秋，也不知道為什么，或許是喜歡秋天紅透樹葉的嫵媚，或許是秋風的清爽使人感到愜意，或許是喜愛秋天紅透的果實，或許是經(jīng)歷了夏季的嚴寒酷暑感到秋姑娘是那么的清爽……總之，一到秋天，我都有說不完的喜愛。

起初的秋天還遺留著夏季的感覺，似乎是老天沉迷于夏季的陽光，把陽光灑向秋季的道路上，但這陽光并沒有夏季那樣炎熱酷暑，而是使人感到溫馨愜意，秋天的柔和陽光照射在翠綠的樹葉上，頓時，樹葉變得金黃典雅，好像是陽光在刻意裝飾著秋天的`綠葉，走在初秋的道路上，既能感到夏季遺留的綠色好心情，又能感受到陽光的溫馨和諧。

漸漸的，老天終于被嫵媚的秋姑娘從夏季的沉醉中喚醒，樹葉漸漸被風兒吹散了，但這凋零的樹葉卻別有幾番優(yōu)美詩意，正如“秋風入庭樹”般美好。走在清幽的秋天小路上，不時的彎下腰撿起幾片葉子夾在書中收藏，多年之后，或許在另一個季節(jié)里，不經(jīng)意間的看到這片葉子，還能感受到當年秋季的美好，輕輕的閉上雙眼，任秋風拂過你的臉頰，聽著清柔的風聲，感受秋天的味道，你一定也會感到無比的愜意。

太陽漸漸落山，臨近夜晚的秋色也顯得十分美麗誘人，天空出現(xiàn)了酒紅的晚霞，云兒隨著晚霞的光輝漂浮在晚秋的天空中，欣賞著晚霞走在街道上，路燈漸漸亮了，樹葉的金黃伴著路燈的典雅和天空的酒紅，構(gòu)成了鮮明的色彩，此刻，剛飽餐過的人們會手牽手走在道路上，伴著優(yōu)美的風景，總會讓人感到和諧、安心、愜意。

意境散文范本篇三

1.人和人之間都很喜歡玩一個歷久不衰的游戲，叫“你一認真你就輸了”。

2.不要期待，不要假想，不要強求，順其自然，如果注定，便一定會發(fā)生。

3.如果有人對你特別好，有兩種可能性：他們喜歡你或者有求于你。

4.不要輕易把傷口揭開給不相干的看，因為別人看的是熱鬧，而痛的卻是自己。

5.似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵。

6.十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳，無處話凄涼。

7.蝴蝶很美，終究蝴蝶飛不過滄海。

8.終于為那一身江南煙雨覆了天下，容華謝后，不過一場，山河永寂。

9.有話就要說出來，有不滿就要罵出來，有情緒就要發(fā)泄，有愛就要講。我們的青春很快就過去，不要整天怕這怕那。

10.你可以委屈，可以痛哭，但不要讓所有人都看到你的脆弱。

11.不喜歡勾心斗角，不喜歡被算計，不喜歡假假的友情。我喜歡簡單的人，簡單的事。

12.如果一個人真的足夠在乎你，那么他總能擠出時間來陪你，沒有借口、謊言，沒有不兌現(xiàn)的諾言。

13.我們要學會珍惜我們生活的每一天。因為，這每一天的開始，都將是我們余下生命之中的第一天。

14.寧愿像個孩子，不肯看太多的事，聽太多的不是，單純一輩子。

15.有沒有人和我一樣，還在為了一個沒有結(jié)果旳結(jié)果執(zhí)著。

16.有時候，事情很簡單，復雜的是你塞滿問號，胡思亂想的小腦袋。

17.你再優(yōu)秀也會有人對你不屑一顧，你再不堪也會有人把你視若生命。所以，牛逼時不要得瑟，落魄時不要墮落。

18.無論你今天要面對什么，既然走到了這一步，就堅持下去，給自己一些肯定，你比自己想象中要堅強。

19.你必須站到不一樣的位置，才能看到不一樣的風景。

20.時間在變，人也在變。有些事，不管我們?nèi)绾闻?，回不去就是回不去了?/p>

21.有時候分手不是不愛，而是太愛。放棄只因為愛的太深，愛太深才對自己沒把握，要用放棄作賭注。輸了，只因為對方不夠愛你。

22.每個人心底都有那么一個人,已不是戀人,也成不了朋友。時間過去,無關(guān)乎喜不喜歡,總會很習慣的想起你.然后希望你一切都好。

23.如果放不下那個錯的人，你永遠也遇不上那個對的人。

24.一座城市令你念念不忘，大抵是因為，那里有你深愛的人和一去不復返的青春。

25.一個人成熟的標志，是學會狠心，學會獨立，學會微笑，學會丟棄不值得的感情。

意境散文范本篇四

“意境”兩字在許多人心目似乎只屬詩歌，其實不然，“意”，情思也；境，形象也。散文既是一種自由多樣，關(guān)注真實世相的文體，自有其對特定意境的追求；古有“詩文一家”“文中有畫”之說，也揭示了意境美不獨為詩，也為散文所有；并且，現(xiàn)代人對于“散文是美文”的界說，也在認同散文文質(zhì)相承，形神兼美的同時，實質(zhì)上承認了散文的特征之一，即用獨具質(zhì)感的優(yōu)美的語言創(chuàng)設(shè)特定的情境以寄托自己的哲理情思。

朱自清的《荷塘月色》中“月光如流水”一段給人的美感非同一般。文中先用一比喻寫月光，用“流水”似的“瀉”來形容圓月的普照，給人月華似水的真切的感受?！氨”〉那囔F”句看似唐兀，實乃緊扣住“月色”二字：上有月光映照，下有荷葉反射，白霧便成若有若無之青霧。透過薄霧看荷塘，景物皆如此朦朧飄忽，作者便用“像籠著輕紗的夢”句來形容，“夢”為喻體，恰好是月色之美，美得令人感到不真實的寫照。至于下文的“梵婀玲”“樹影”都是構(gòu)成此段美好意境的絕不可少的一環(huán)。總之，在這幅畫面中，月光、荷塘、青霧，造成了繪畫的構(gòu)圖美，明與暗，層次和色彩造成視覺上的美感，小提琴演奏名曲，給人以音樂美，造成聽覺上的美感。我們在進入這樣的場景時，充分領(lǐng)略荷塘月色的美時，心又怎么不能意會到作者此刻面對的幽靜和寧濫的那般平和寧靜的心境呢？而聯(lián)系上下文，因“噪”而覓“靜”，因“煩”而覓“寧”，這般心境背后的煩憂和“不寧靜”也就見出一斑了。

波德萊爾的杰作《每個人的怪獸》，描繪了背負沉重怪物盲目行走的人群場面。這個人與“怪獸”渾然一體的象征，強烈地表現(xiàn)出人之生存的沉重與荒誕。這種對理性具有明顯沖擊力的鑒賞效果，無疑需要我們對文中被異化了的人類的生存狀況發(fā)出追問；魯迅的《秋夜》中，夜空會躲閑、微笑，棗樹也有感情與知性，夜空是“奇怪而高”、色厲內(nèi)荏，狡詐陰險，棗樹則直而往上，不屈不撓，抗爭到底，這樣，自然景致完全在作者的主觀世界中異化變形，構(gòu)成獨特的意境之美。

《背影》中朱自清在用家庭災(zāi)禍設(shè)置好父親送子遠行的背景后，描繪了父親送子的幾個場面，尤其細致入微地刻畫了父親為我買橘子的行動，此時似電影鏡頭疊現(xiàn)的情勢點示了“我”多次的流淚?！笆路墙?jīng)歷不知難，情非感受不知味”，若只是冷眼旁觀，漠然置之，那與我們司空見慣于街偶中的乞丐的感受有何相異？又何以能喚起我們的審美愉悅？文中引發(fā)我們共鳴的天倫之情——父愛，為什么在當時的作者卻未能明了，“真是太聰明了呢”？為什么直至“近幾年來，家中光景是一日不如一日”之際，收到父親的悲觀而故作達觀的信后，作者對父親的`摯發(fā)才得以象火山一樣噴發(fā)呢？這是因為父子在時間、空間感情的適當距離產(chǎn)生了美。

史鐵生的《我與地壇》是當代散文中獨具濃重生命個性色彩的一篇，其藝術(shù)感染力不但來自冷靜的文筆穿越苦難而噴涌出的一般獨特的凝重與凄然的氣息，而且來自于本應(yīng)旺盛如青草卻霎間枯萎的歲月中的往事，來自于在被毀災(zāi)的命運中對生命的思考，對生與死的執(zhí)著的追問。毫無疑問，《我與地壇》最獨特的美的特質(zhì)就在于其哲思的表達，這種哲思因其存在于那么狂亂浮躁的年代而益顯獨特，因其存在于作者的遭受厄運之中又似乎顯得如此普通，只有剖析一個時代的追求，明白群體與個體的力量之比，只有理解了史鐵生的插隊生涯，他的青春夢想，才能明白那個發(fā)出亙古疑問的瞬間對他意味著什么，我們可以把這種對生命兩難境地的艱難抉擇到在特定的群像背景中加以考察，如屈原、如司馬遷、如老舍、如哈姆雷特……，那么“生”或者“死”對我們就不只意味著一個問題，而意味著人生的一種永恒的狀態(tài)。悲劇感由之而生，審美演變化累積人生，洞察生命，——而這，需要開放的目光，廣闊的視野。

在散文中意境的創(chuàng)設(shè)，通常有兩種主要途徑——以形傳神和以神御形，其共性是達到散文意境的融和統(tǒng)一，不可分離。鑒賞散文的意境美，就要循其通達意境的路途，領(lǐng)略不同人物的不同人生的不同場景，從這種場景的或閃爍而過或慢速顯現(xiàn)之間，捕捉到作者寄寓于其中的綿長的情思，深邃的哲理。我們在閱讀時要細加咀嚼。

意境散文范本篇五

無意中看到這樣一句話：零星零星，是否真的能做到年華無傷。我不禁啞然，看不見的這頭，赧顏汗下！年華無傷，年華無傷，很美的誓言，可是沒有用，沒有用。就跟天天開心這樣的祝愿一樣，很蒼白，很無力。

曾經(jīng)許下的諾言，一直在努力地去履行，可是，太多的偶然鑲嵌在了注定中，叫我們奈何不得，奈何不得。我很慚愧，可是卻沒有用，真的沒有用，因為傷害本身已經(jīng)存在，我們無力改變！我相信每個人在承諾時的出發(fā)點都是好的，只是很多時候，履行承諾是要付出很大代價的，而一些代價確實是我們這個年紀無力承受的。所以當一些本來以為是理所當然的，卻不按自己所設(shè)定的發(fā)生時，我們沒有必要去鄙視，去憤恨，只是每個人的選擇不同而已。當他選擇了時，我想他應(yīng)該已經(jīng)做好了要為這個選擇而買單的準備。

回憶過去，我們明白，枉然走過了那么多人的身邊，意欲停留，但總還是要與他們錯肩而過。時間的真相總是那么的吝嗇，好多那樣的事，我們卻早已無跡可尋。期末復習的日子，依舊是在五教后面的寒風中背書度過。某天，紛亂的鳥鳴打破沉寂的天空，灰色的翅膀雜亂的劃過，卻沒有像想象中那樣——掉落的羽毛在空中打著旋。電視中看慣了老北京那鴿子劃過的空蒙，響徹了的那一陣陣平和聲，并沒有上演。

我寫到這里時，窗外依舊是飄著細雨的黑夜，玻璃反射的只是一張五官端正的臉龐，不帥卻很耐看！我想起在記憶深處游離的光斑，灑落每一個角落的空白。原來有些事情真的是不經(jīng)意的完整，有些人真的是出乎意料的命中注定。

我像是在荒蕪的風中迷惘地尋找星辰的方向，疲憊亢奮而又停不下來。

很多時候，我們只需對自己和朋友說聲，好好過，好好過，生活必然充斥了生命的創(chuàng)痛，我們還可以肩并肩地尋找自己的方向就已經(jīng)足夠了。

意境散文范本篇六

1.不是每個人，都適合和你白頭到老。有的人，是拿來成長的;有的人，是拿來一起生活的;有的人，是拿來一輩子懷念的。

2.令你歡喜，令你憂!這就是愛情的魅力!它就像一根細細的紅線，在無形中鉤住了你的心。在無數(shù)個白晝之間轉(zhuǎn)輾反側(cè)，卻甘之如飴!愛情，一筆一劃皆入眼成癡、成情。

3.等到天放晴的時候，也許我會好好再愛你一遍。

4.愛，直至成傷之后就是永遠的對不起，即使你感覺不到我。

5.給我一個承諾，我哪里都不會去，就站在這里等著你。

6.生命里有很多定數(shù)，在未曾預料的時候就已擺好了局。

7.既然愛，為什么不說出口，有些東西失去了，就在也回不來了!

8.魚上鉤了，那是因為魚愛上了漁夫，它愿用生命來博漁夫一笑。

9.淋過雨的空氣，疲倦了的傷心，我記憶里的童話已經(jīng)慢慢的融化。

10.我放下了尊嚴，放下了個性，放下了固執(zhí)，都只是因為放不下你。

11.要一句諾言，即使明知它如流連于皮膚上的親吻一般，會失去痕跡。

12.愛情是一朵生長在懸崖峭壁邊緣上的花，想摘取就必須要有勇氣。

13.愛火，還是不應(yīng)該重燃的。重燃了，從前那些美麗的回憶也會化為烏有。

14.人生若只如初見，我情愿那個人不是你，我苦等的那個人還在來的路上。

15.有時，愛也是種傷害，殘忍的人，選擇傷害別人，善良的人，選擇傷害自己。

意境散文范本篇七

1.愛是一種需要不斷被人證明的虛妄，就像煙花需要被點燃才能看到輝煌一樣。

2.一個人想事好想找個人來陪，一個人失去了自己，不知還有沒有要在追的可望。

3.如果，不幸福，如果，不快樂，那就放手吧;如果，舍不得放不下，那就痛苦吧。

4.第一次哭是因為你不在，第一次笑是因為遇到你，第一次笑著流淚是因為不能擁有你!

5.有些的時候，正是為了愛才悄悄躲開，躲開的是身影，躲不開的卻是那份默默的情懷。

6.窗外下著雪，泡一杯咖啡，握到它涼了，才知道又想起了你，我的期待你如何才能明白!

7.紅顏薄命，空有一世才情，一泓情淚，種成兩世相思，再相逢時，桃花還依舊，人面已全非。

8.有的人與人之間的相遇就像是流星，瞬間迸發(fā)出令人羨慕的火花，卻注定只是匆匆而過。

9.人生有你，陽光燦爛;人生有你，四季溫暖;人生有你，不畏艱險;人生有你，期待永遠。

10.我們的生活有太多無奈，我們無法改變，也無力去改變，更糟的是，我們失去了改變的想法。

意境散文范本篇八

人生的歷程幾多艱辛,縱情千史演變,于心享盡萬般豪情,之后卻要承受思維的煎熬,悲人情荒涼,崢嶸歲月,參差年華,時而悲傷時而豪放,世人忙碌,其來如此,而歸于何,回到現(xiàn)實,一半欣喜一半愁。

若逢知己,侃侃而談,怡然知己,喜其佳人而未慮也,賞其麗質(zhì)實未動聲色,飛失常也。攜手峻嶺游之,氣候無形于心而人物合,奔騰浪花,秀于水中,靜置湖波,沁心靜脾,若天之不存,地之不在,融于水中,放馬草原,人物合境。行走沙漠,行如風暴,踏浪海洋,凌身海浪,人物合一景入畫。

在塵世,名利往來,猶如荒漠,酷似冰天,恰如雪海,熟人知之,吾亦何往,存意境而天地人存之,是為人生快意。

遲暮。

曾經(jīng)擁有金色的燦爛，輝煌卻已逝去。有誰還能撫傷秋楚,一顆豐載的心靈,突發(fā)失去了童心,相思卻總成流韻,人走后,遠逝了柔腸風情,大漠又載起了豪情山林本是一蔥蔥,綠牙萌生,天資尚未示輝,生命之初,渴望成長的豐碩,生命是偉大的,成長離不開陽光,走過了青黃的歲月,享受大自然熏陶的快樂,雨露之初,原想停下一歇,無奈時光流逝如斯,未敢停留,匆匆啟航,有說不出的煎熬,刺傷了多情的心靈。

美人遲慕,人生苦短,何不趁今朝的青春年華,運作豪情壯志,穿梭在片片落葉之中,尋找成長的快樂,有誰知道,擁有著不知道珍惜,失去時已是一片落葉,將為人們所蹂躪和操作和拋棄,成長是漫長的'歷程,需要擁有勇氣和膽量去扣擊成功的心扉,更需要熱情和毅力持續(xù)發(fā)展,尋找通向成功的大門。

山林本是一蔥蔥,綠牙萌生,天資尚未示輝,生命之初,渴望成長的豐碩,生命是偉大的,成長離不開陽光,走過了青黃的歲月,享受大自然熏陶的快樂,雨露之初,原想停下一歇,無奈時光流逝如斯,未敢停留,匆匆啟航,有說不出的煎熬,刺傷了多情的心靈。

美人遲慕,人生苦短,何不趁今朝的青春年華,運作豪情壯志,穿梭在片片落葉之中,尋找成長的快樂,有誰知道,擁有著不知道珍惜,失去時已是一片落葉,將為人們所蹂躪和操作和拋棄,成長是漫長的歷程,需要擁有勇氣和膽量去扣擊成功的心扉,更需要熱情和毅力持續(xù)發(fā)展,尋找通向成功的大門。

意境散文范本篇九

飄揚的雨絲翩翩而下，猶如少女初放的舞步不曾停歇。裊娜的身姿，恍若借了蟬翼般的晶瑩透亮。隨小編一起來欣賞這篇散文吧!

綠葉兒在她的不舍中顯得更加張狂，一眨眼的功夫，早已把臉頰抹得清亮。站在初春的心口上，有誰能讓新意變得不再張狂。綠意的浮現(xiàn)恰似嬌柳的等待，靜靜的，守著無奈。

料峭的春寒，猶豫著，來不及阻擋雨意的突然。在薄薄的幕簾前徘徊著。她面露羞澀，含著悔意，把屬于自己的氣息像而后的柳絮一樣飛灑。一縷縷馨香盈滿了她的衣袖，那飄飛遠去的一簇簇，澆灌了樹木叢林，斂跡于蒼茫大地;也有傾瀉著迷離，交融了匆匆雨絲。

氤氳的朦朧糾纏住了驕陽，那擁擠的翔云何時變得如此慌忙，竟隱了曼天的光華，沉睡在自我的遐想，任憑輕風哄勸，揚揚灑灑善意一片。溫潤的誰在低泣，別離了的浮云，一瀉而下，竟是碎了春夢一場。

時過半徜聲未寥，雨過三巡意猶高。亂草漸郁應(yīng)先曉，不待春到影已消。那交錯的雨跡，紛亂了視線，直直跌入河流的胸膛，不顧春意裹著盎然早已來到。無所謂愜意的貿(mào)然，擾亂著流水的顧盼;無所謂浸透的身軀裸露的荒涼。抖顫的面容參夾了寥落的寂寞，涓涓的流淌。

疲倦的是雨幕，更倦的是春意。一個屬于自己的淋漓，一個只記得屬于自己的使命。在荒蕪的山林里佇立一會兒，誰也曾低頭嘆息;而回歸的東路上，免不了又是一陣翻騰。

鳴蟲無意與誰爭，只盼著春雨早早來到：驚醒了寂靜的長眠，好讓萬物變得富饒。不曾想，妖嬈的花季還未來到，繁忙已嶄露頭角。那長夜里的雨的傾訴，那石縫間的春的報曉，似要惹得它哀嚎。

聽著雨落，畫著雨姿，一簾風光里獨奏。幾夜的連綿，抑郁了整個心頭，似清晨鳥林中的霧靄蒙蒙，又似某夜初月下的愁悶沉沉。化不開的一段陰影，不愿在空落的道路上抽離。

路燈寂寂，呆看著雨打深沉，鱗次的房屋開始變得清冷。偶爾來往的路人，還不及蹙眉，匆匆的遠去：一個，形單影只，仿佛雨滴落在石階外的水潭，一瞬間便靜靜的消失。馬路何時變得沉默，早已沒有了雨絲初來的驚喜，是否也是疲倦了對雨幕的應(yīng)答。

不用眺眼遠望，淡霧的朦朧席卷了整個視線;不用刻意想象，雨里的世界會如何繾綣。忽而明凈，忽而迷糊——我站在雨外，等著雨里行將成為雨外，與春意來到。

最初看到肖建華的詩，是在《淮河晨刊》上，后來相繼在《詩林》《現(xiàn)代詩美學》《大家》《中華詩詞精選》《關(guān)雎愛情詩刊》等報刊上，又讀到了他的不少詩作。肖建華的詩，給我的總體感覺是情感充沛，意境優(yōu)美，內(nèi)涵深刻，有張力，田園般恬靜清新，給人以身臨其境的感覺，使人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。

更讓人驚喜的，是他能夠以自己獨到的敏銳視角，把對景或物的喜愛，通過戀人般的情感表達出來。他從容地駕馭著字、詞的馬車，輕車熟路地引領(lǐng)著讀者在不知不覺間進入風光迷人的景色，讓人越陷越深，怦然心動。下面請允許我試著從四個方面來解讀他的詩歌。

以詩歌《山與河》為例，“我愛你流水的曲線/你愛我一瀉千里的波濤/……我愛你光潔如玉的前額/你愛我霞光萬丈的氣魄/……”此擬人的手法用情人間彼此相愛的方式表現(xiàn)，道出山的雄壯，河的秀麗。

最后“我鼓起追逐的山風/去與你絲絲入扣的融合”，似愛情中的小伙鼓起勇氣追求心愛的姑娘。詩人用形象的比擬，生動地展示了山河相依相存、水乳交融的美好意境。

《在感覺五月》中，詩人這樣寫道：“你是漸漸遠去的帆影/我是長長的海岸線/你是花花草草的天空/我是追逐憧憬的春燕/你是郁郁蔥蔥的遠方/我是連綿不斷的青山”，把“帆影、海岸線、花草、春燕、遠方、青山”這些五月特色的元素如情話般道出。最后那句“你是開花的全部過程/我是發(fā)現(xiàn)美麗的眼”，用極其簡練的幾個字，把對五月的美好印象，詮釋得十分到位，十分精彩。

以《梔子花》為例：“起初是裙子擺動風的/高高地揚起清純/把一朵小花，突然拍醒/后來，是風引來了蜜蜂/與她眉目傳情/我甚至嫉妒風/在你身邊繞來繞去的身影”，風、蜜蜂都是與花追逐互動相愛的角色，在詩中，詩人也在其中，把春天里花開的美好景致、無限風情以及詩人自己的美好心情，生動有趣地展現(xiàn)在讀者面前。

在《那夜我走過草原》中，“那夜，所有的月光、草、野花和風/都安靜下來/它們不再調(diào)皮、喧嘩和侵擾/月光騰空了四野，豐富的色彩，都已黯淡”，詩人在對草原夜色中的元素“月光、草、野花、風”的動、靜的入微描寫和渲染之后，寫道：“你輕得像一枚落葉/輕盈地飄落”，詩人心中的草原夜色悄然登場，如夢似幻。

寫到此，突然筆鋒一轉(zhuǎn)“和你相遇時/我已淚流滿面/激情似火/月光下/你潔白的身子/吹花回雪”，詩人以非常生動的語言，道出了夜色中的`草原美景;詩句靈動、準確，令讀者情不自禁地生出許多美好的情愫。

……”在這首詩里，角落的花草靜長，青瓦屋檐雨滴答著。自然景物烘托著春夜靜謐的氣氛，然后是百合般剛出浴的女子出現(xiàn)，讓呈現(xiàn)在讀者眼前的春夜靈動起來。

通過層層鋪墊與推進，詩人最后這樣寫道：“夜，不愿說破花朵的秘密;長滿青苔的瓦，聲色不動?！币磺泻孟裼侄細w于平靜，春夜的花草萌動與靜謐，經(jīng)過物、人相襯，刻畫的入木三分，達到了此時無聲勝有聲的效果。我想不同人生經(jīng)歷的讀者，一定會從中讀出不同的感受，不同的內(nèi)容。

《小草房》只有短短十行：“開始，我們用腳步磨光小路、青青的小草向路邊退縮、后來，小路漸漸荒蕪、小草用熱情覆蓋了小路、我再來時已是深秋、小草房裝滿了孤獨、忍不住四處回顧、小草已爬進破舊的窗戶、風推開了虛掩的門、它說小草比我幸福。

把一段愛情的開始和結(jié)束寫的干凈雅致，不枝不蔓;不煽情，反而妙筆成趣。最后用“爬進窗口的小草比我幸福”，暗喻了失戀后的傷感、無奈和孤獨。

像這樣的詩，在肖建華所發(fā)表的詩歌里，還能夠找出許多，限于篇幅，在此不再多贅。

誠然，不能說肖建華的詩完美無瑕，但他豐富的想象力，他的自然而然把匠心運用于詩歌寫作之中的能力，他用語的隨和性、獨到性、準確性、靈動性，總是讓他的詩歌充滿了情趣與清新。愿他百尺竿頭更進一步，創(chuàng)作出更好更美、更有深度的詩歌作品。

意境散文范本篇十

意境是作者依照自己的審美意識，將深邃的立意、真摯的情感融合到獨特的藝術(shù)之中所創(chuàng)造的一種和諧、完整的藝術(shù)境界。它是主觀與客觀相熔鑄的產(chǎn)物，是情與境的統(tǒng)一。“意”是作品表達的思想感情；“境”即形象，是作者經(jīng)過提煉取舍而創(chuàng)造出來的滲透作者感情的景物和生活畫面。

散文是一種以意境取勝的文體，意境優(yōu)美與否，是分辨散文格調(diào)高低、藝術(shù)感染力大小的一個重要依據(jù)。美的散文意境一直是古今文學家孜孜追求的美學最高境界。

1.寫實之美。散文是尚真的藝術(shù)，是一種自由多樣、關(guān)注真實世相的文體，描述的多為真人真事、真景真物。就物境而言，散文是趨向于實境表現(xiàn)，著意于具體的、真實的客觀景、境的描繪。其意境發(fā)端實境，而又回歸實境，即從實境而生情發(fā)意，而后又借助于融情融意的實境描寫來創(chuàng)造意境，追求一種“真力彌漫，萬象在旁”的藝術(shù)美感。而詩歌鼓勵想象和虛構(gòu)，在強調(diào)整體上符合生活真實的同時，又要求與客觀實際保持一定的距離。因而，散文意境大多是“有我之境”，詩歌為“無我之境”。朱自清的散文《背影》，作者在用家庭災(zāi)禍設(shè)置好父親送子遠行的背景后，描繪了父親送子的幾個場面，細致入微地刻畫了父親為我買橘子的行動。徐志摩的小詩《偶然》：“我是天空里的一片云/偶爾投影在你的波心/你不必訝異/更無需歡喜/在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影/你我相逢在黑夜的海上/你有你的，我有我的，方向??”詩中有我而無我，有你而無你。詩歌意境給人以“水中之月，鏡中之花”的美感，而散文意境給人“如聞其聲，如臨其境”的美感。

鄉(xiāng)、天津衛(wèi)、日本的吉田山等一幅幅秋日風景畫的追憶，表達了對戰(zhàn)爭、對日本軍國主義的強烈憎恨。無論是秋的哪一種意境，作者的真摯情感讓讀者產(chǎn)生強烈的共鳴。

3.意蘊之美。對散文意境而言，“境”為綠葉，“意”為紅花，散文意境美的內(nèi)核在于意蘊。一篇好的散文，讀者閱讀時總會被文中濃濃的情感所俘獲，而在閱讀之后，總會余音繞梁，浸入遐思，徹悟人生?！肚锾斓臎r味》中的秋被比作雪茄、、用過二十年的爛字典、用過半世紀的書桌、一塊老氣橫秋的招牌，甚至一只熏黑的陶鍋在烘爐上用慢火燉豬肉時所發(fā)出的徐吟的聲調(diào)。人之生命的厚重底蘊在林語堂的筆觸下從容瀟灑，充滿了睿智。讀罷不禁讓人掩卷長思，秋之豐腴亦人之豐厚。“人的'一生無論成敗，他都有權(quán)休息，過優(yōu)哉優(yōu)哉的日子”，這既是林先生的人生格言，也是讀者的人生感悟。

4.磅礴之美。散文的意境較之詩歌就顯得頗為大氣。從意境的表現(xiàn)形式看，詩歌講究形式格律，較多約束；散文行文隨意舒展，自由自在。詩歌受篇幅字數(shù)的限制，受聲律的約束，在意境的營造上往往不能舒展，多采一枝一葉，一蟲一鳥，取其一點以傳神。而散文格局開闊松散，筆法自由靈活，相對而言具有較為寬廣的盡情縱筆的天地，其意境瀟灑奔放。泰戈爾把詩比作一條小河，意境像小河流水，被音韻格律的兩岸夾住，只能在固定的河床內(nèi)流動；而散文則是沼澤，天開地闊，一片散漫。從意境的表達內(nèi)容看，詩歌是濃縮的、具體的，散文是寬泛的、兼容并包的。散文是一片廣袤的沼澤，可以使鮮花與野草任意滋長，可以包容大情大理，也可以包容小感小意。在散文中，大痛大感，大徹大悟可以寄情寄意，點滴之得，些微之感，也可以信手拈來，寄寓物景。智者之思，哲人之理可以用散文意境蘊涵，蕓蕓眾生的一己之思、一時之感，也可以用散文來表現(xiàn)。從意境的審美風格看，詩歌委婉蘊藉，凝練含蓄，散文明白曉暢，親切自然。詩歌所要吟詠的對象和所要表達的思想感情，一般不作正面的明確的描寫，而采用托物寫景，象征暗示等手法間接地表現(xiàn)出來，意在言外，“若即若離”。而散文的意境貴在不隔，貴在能讓讀者產(chǎn)生”身臨其境”的感受，直接把握客觀世界的本相。

直觀的審美效果。《荷塘月色》文中“月光、荷塘、青霧(于::意境散文)”，構(gòu)成了一幅完美的畫卷，給讀者以直觀的感受。日月星辰、春花秋果，萬事萬物都可以促使作者生情，一粒小米，一輛紡車，一塊丑石，一個背影都會寄托某種深邃的情感。因此，營造散文意境的關(guān)鍵是作者能否對生活動情，以動情之物搭建意巢。

2.善于寄托，突出寓意。散文中的意與境是辯證關(guān)系，無境則意失去了依托，而無意則境也就沒有了存在的意義。因此，境的搭建是為了托情達理。如魯迅《秋夜》中的夜空會躲閑，色厲內(nèi)荏，狡詐陰險；棗樹也有感情與知性，直而往上，不屈不撓。如此，自然景致完全在作者的主觀世界中異化變形，構(gòu)成獨特的意境之美。若實現(xiàn)情與物，理與物的完美結(jié)合，就要找準二者的結(jié)合點。結(jié)合點必須是作者感情的觸發(fā)點、凝聚點，是情與景的連接點、契合點，也是創(chuàng)造意境的著力點、落腳點。同是寫蜜蜂，楊朔《荔枝蜜》的結(jié)合點在蜜蜂釀造的“蜜”上，而秦牧《花蜜與蜂刺》的結(jié)合點卻在蜜蜂的“刺”上。由于結(jié)合點不同，使得兩篇文章的意境大異其趣。

3.預制空間，展開想象。沒有想象便沒有詩歌，沒有想象便沒有散文的意境。想象越豐富，則意象越鮮明；想象越活躍，則感情越深摯，越是物我兩忘。在創(chuàng)設(shè)散文意境時，不要用物將境填滿填實，要留出足夠的空間，在進行具體描述時，必須對思路和筆路加以控制，有意識地留一些空白，或舍去比較明顯的過程與結(jié)果；或裁掉那些不難想見的細節(jié)與場面，或有意略去情思沸點，創(chuàng)造一個給讀者富有啟示性的最高靈境，使讀者能充分調(diào)動想象力，悟出作品的深遠哲理，從而使作品實現(xiàn)以有形表現(xiàn)無形，以有限表現(xiàn)無限，以實境表現(xiàn)虛境這樣一個具有哲理高度的“化境”。如張承志的《荒蕪英雄路》，英雄路為什么荒蕪了?成吉思汗當年的情景如何?作者有意不作交代，而讀者恰恰透過這些空白，感受到其中的氛圍與情調(diào)。

4.語言優(yōu)美，工于表達。好的意境必須通過好的語言來實現(xiàn)。散文的語言不要求華麗，更不能堆砌詞藻，但要求具有樸實之美，所選的詞、所用的句要能夠突出形象，能夠構(gòu)成優(yōu)美的意境，在語言表達上可以動用一切辭格，只要對構(gòu)建意境有用便可拿來?！霸鹿馊缌魉话沆o靜地瀉在這一片葉子和花上，薄薄的輕霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又象籠著輕紗的夢”。一個“瀉”字突現(xiàn)了月光普照大地的動態(tài)形象，一個“浮”字寫出了霧的由下至上慢慢擴散的輕盈之態(tài)，一個“籠”字，聲調(diào)輕柔，與后面“輕紗的夢”相配合，使境界頓出。再如，“微風過處送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的”，在朱自清的筆下“香味”變成了“歌聲”，讓嗅覺轉(zhuǎn)化為聽覺，既形象，又有韻味。此外，在意境的創(chuàng)設(shè)上還可使用各種表達技巧，如虛實相生，動靜相依，抑揚相間等。

營造一篇散文的意境要視具體的情、景與作者所欲傳達的意而定，不能千篇一律，拘泥于某一章法，要在變與不變中形成獨具特色的風格，彰顯意境的魅力，從而感染讀者。

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