表達(dá)憤怒之情的英文句子簡(jiǎn)短 憤怒的英語(yǔ)表達(dá)(4篇)

人的記憶力會(huì)隨著歲月的流逝而衰退，寫(xiě)作可以彌補(bǔ)記憶的不足，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來(lái)，也便于保存一份美好的回憶。大家想知道怎么樣才能寫(xiě)一篇比較優(yōu)質(zhì)的范文嗎？接下來(lái)小編就給大家介紹一下優(yōu)秀的范文該怎么寫(xiě)，我們一起來(lái)看一看吧。

2023年表達(dá)憤怒之情的英文句子簡(jiǎn)短一

2、有心的人，再遠(yuǎn)也會(huì)記掛對(duì)方；無(wú)心的人，近在咫尺卻遠(yuǎn)在天涯。

3、如果有一天發(fā)現(xiàn)自己不會(huì)流眼淚了，那將是一件很悲哀的事情。

4、被子里的世界，永遠(yuǎn)只有黑夜沒(méi)有白天，對(duì)你也一樣，我無(wú)能為力。

5、騙我可以，但如果讓我知道，那么請(qǐng)你有多遠(yuǎn)給我滾多遠(yuǎn)。

6、連我都在笑自己平時(shí)大大咧咧的，但一見(jiàn)你就溫柔起來(lái)。

7、流年未亡，夏日已盡。種花的人變成了看花的人，看花的人變成了葬花的人。

8、據(jù)說(shuō)每個(gè)男孩子都暗戀過(guò)白蓮花，親吻過(guò)紅玫瑰，最后娶了康乃馨。

9、大半夜肚子餓到睡不著，想吃火鍋麻辣燙啊，腫么辦。

10、關(guān)關(guān)難過(guò)關(guān)關(guān)過(guò)，夜夜難熬夜夜熬，悲喜自渡，他人難易悟。

11、沒(méi)牽住你的手是我一生的錯(cuò)，無(wú)論是在天涯海角還是近在眼前，你都是我心中最深的思念最深的痛。

12、你的溫柔體貼。你的坦白率直。你那可愛(ài)的笑容。你那迷人的眼睛。你的一舉一動(dòng)都令我著迷。

13、請(qǐng)把襯衫的第一顆扣子摘下來(lái)送給我，因?yàn)樗疃嘤?，像我?/p>

14、我有兩個(gè)我。一個(gè)冷漠，一個(gè)熱情，你怎樣對(duì)我，我就怎樣對(duì)你。

15、有些傷就算好了口子，里面的疼仍然時(shí)不時(shí)的隱隱作痛。

16、感覺(jué)自己就是城市中一個(gè)孤獨(dú)的靈魂。飄渺得無(wú)處安放。慢慢適應(yīng)孤獨(dú)學(xué)會(huì)一個(gè)人生活吧。

17、很容易找到一個(gè)可以陪你喝雪花的人，卻很難找一個(gè)和你勇闖天涯的人。

18、愿往后余生，不必逞強(qiáng)不必說(shuō)謊，愛(ài)我的人都懂我的模樣。

19、想大聲說(shuō)我愛(ài)你，讓全世界知道，卻唯獨(dú)不想讓你知道。

20、幸福就是，在沒(méi)錢(qián)的時(shí)候，在舊牛仔褲里發(fā)現(xiàn)皺皺的100圓。

21、一切都是瞬間，一切都將會(huì)過(guò)去，而那過(guò)去的將會(huì)成為親切的懷戀。

22、微笑就像創(chuàng)可貼，雖然掩飾住了傷口，但是疼痛依然。我是一個(gè)經(jīng)常笑的人，但不是一個(gè)經(jīng)常開(kāi)心的人。

23、不知道是不是因?yàn)椴粔虺墒?，喜歡一個(gè)人的時(shí)候很輕易地就把自己弄丟了，想方設(shè)法變成對(duì)方喜歡的樣子。

24、黑色的天空，散發(fā)著詭異的氣息，空氣中彌漫著壓抑的感覺(jué)，那感覺(jué)讓人窒息。

25、你說(shuō)過(guò)的承諾，一個(gè)個(gè)回頭嘲笑我，如果把我和你的故事拿來(lái)下酒，恐怕比酒還苦。

26、真愛(ài)一個(gè)人，就要盡量讓他，他說(shuō)了你就會(huì)，那么雙方就有激情了。

27、暗戀是一個(gè)人的獨(dú)舞，盡管我不會(huì)跳舞，但我已經(jīng)嘗到孤獨(dú)的滋味。

28、如果，我可以選擇活在我和你的過(guò)去，我寧可不要未來(lái)。

29、天氣的好壞取決于天，心情的好壞至少應(yīng)該取決于自己。

30、刪掉的人不加第二次，曾經(jīng)滾了的那些人，也不看第二眼。

31、關(guān)于你的話(huà)題我閉耳不聞、就像你說(shuō)的、你的幸福與我無(wú)關(guān)。

32、如果當(dāng)初我勇敢，結(jié)局是不是不一樣。如果當(dāng)時(shí)你堅(jiān)持，回憶會(huì)不會(huì)這樣。

33、自己不堅(jiān)強(qiáng)，何以立足，不要指望任何人，都不是例外。

34、有沒(méi)有那么一個(gè)人，你無(wú)數(shù)次地說(shuō)要放棄，但是終究還是舍不得。

35、也許現(xiàn)在的你，在另一個(gè)城市過(guò)得很好活的快樂(lè)，難道就是因?yàn)樯倭宋业拇驍_？

36、我不了解我的寂寞來(lái)自何方，但我真的感到寂寞，你也寂寞，世界上每個(gè)人都寂寞，只是大家的寂寞都不同。

37、從那時(shí)候起我就學(xué)會(huì)了隱藏溫暖，將我的溫暖只給我喜歡的人。

38、希望關(guān)閉我們絕望的門(mén)；明燈照亮我們黑暗的路。我們忘了自己，就會(huì)找到自己；我們?cè)徦耍褪窃徸约海?/p>

39、就因?yàn)榉彩露枷肓私馔笍兀捞嗤铍y開(kāi)心，我知道糊涂才會(huì)快樂(lè)些。

40、有些人，一旦遇見(jiàn)，便一眼萬(wàn)年；有些心動(dòng)，一旦開(kāi)始，便覆水難收。

41、如此情深卻難以啟齒，原來(lái)若真愛(ài)一個(gè)人，內(nèi)心酸澀反而會(huì)說(shuō)不出話(huà)來(lái)，甜言蜜語(yǔ)，多數(shù)說(shuō)給不相干的人聽(tīng)。

42、畢業(yè)就像一個(gè)大大的句號(hào)，從此，我們告別了一段純真的青春，一段年少輕狂的歲月，一個(gè)充滿(mǎn)幻想的時(shí)代。

43、曾經(jīng)的愛(ài)，曾經(jīng)的痛，曾經(jīng)的迷茫，誰(shuí)讓我忘不掉你的模樣，如今卻是永恒的傷。

44、我說(shuō)心疼是矯情，那她說(shuō)心疼，你怎么連夜跑去人家身邊？

45、總覺(jué)得你沒(méi)以前那么愛(ài)我、怎么辦我卻愛(ài)的越來(lái)越深。

46、有沒(méi)有人和我一樣，總是會(huì)莫名的難受，別人問(wèn)，卻說(shuō)不出一個(gè)合理的理由。

47、曾經(jīng)那么刻骨銘心的愛(ài)，現(xiàn)在卻變成了最熟悉的陌生人。

48、越長(zhǎng)大越懂得：逢人只說(shuō)三分話(huà)，不可全拋一片心。喜怒不形于色，有自己的底線(xiàn)，萬(wàn)事藏于心不表于情。

49、我不確定自己能用多少時(shí)間把你忘掉，我只能像現(xiàn)在這樣，不吵不鬧，不悲不喜，安安靜靜的與你，再無(wú)交集。

50、花開(kāi)再謝、人來(lái)又走，假若注定是過(guò)客，起初又何必招惹。

51、酒這東西要么別喝要么就喝醉，因?yàn)榘胱聿蛔淼母杏X(jué)太清醒，不是讓人想舊情就是讓人想舊愛(ài)。

52、相愛(ài)的純粹落得如此下場(chǎng)，你滿(mǎn)意嗎，我們都別說(shuō)謊。

53、推開(kāi)窗戶(hù)，仰望天空。開(kāi)懷大笑，明天又是一個(gè)美好的一天。

54、有些愛(ài)，止于唇齒，掩于歲月。有些人，近不可相戀，退不能相忘。

55、一段關(guān)系的。結(jié)束，不是因?yàn)橐环接绣e(cuò)或是對(duì)方不愿意接受你。有些時(shí)候，只是有緣無(wú)份。

56、明明想念的不得了，卻還要裝出一副很淡然的樣子，自己想想都覺(jué)得心酸。

57、有些人不能忘，因?yàn)椴簧岬?，有些人必須忘，因?yàn)椴恢档谩?/p>

58、喜歡一個(gè)人就必定會(huì)心痛，所以不要讓自己喜歡上任何人。

59、現(xiàn)在的我，很相信順其自然，別說(shuō)我不在意，就算我在意了又能怎樣。

60、農(nóng)村的土，農(nóng)民的情，足以戀情！別了爹和娘，別了故鄉(xiāng)的情。

61、親愛(ài)的自己，要快樂(lè)、要開(kāi)朗、要堅(jiān)韌、要溫暖，這和性格無(wú)關(guān)。

62、無(wú)聊的日子無(wú)聊的過(guò)，只希望一個(gè)人的生活也可以狠灑脫。

63、我的心痛，只有我自已知道。我深?lèi)?ài)的人，是否也會(huì)心痛。

64、少走了彎路，也就錯(cuò)過(guò)了風(fēng)景。無(wú)論如何，感謝經(jīng)歷。

65、時(shí)間是公平的，經(jīng)過(guò)時(shí)間，你所愛(ài)的人，所恨的人，全都會(huì)成為過(guò)去。

66、命運(yùn)很多時(shí)候就是這樣：曾說(shuō)過(guò)會(huì)好好照顧你會(huì)和你一輩子的人，最后反而讓你一個(gè)人在深夜里難過(guò)。

67、很多感情，不需要表達(dá)；很多事情，永遠(yuǎn)也不會(huì)提及。

68、愛(ài)情正是個(gè)將對(duì)陌生人變成情侶，又將對(duì)情侶變成陌生人的游戲。

69、眼睛的余光真是個(gè)奇妙的東西，別看我目視前方，其實(shí)已經(jīng)瞄了你一遍又一遍。

70、我努力想去挽回那段精美的劇本，只是主角的你不愿意回來(lái)罷了。

71、難過(guò)的時(shí)候會(huì)給你一個(gè)擁抱，冷的時(shí)候會(huì)給你一杯熱水，就這么一直陪在你身邊。

72、動(dòng)心的時(shí)候萬(wàn)物復(fù)蘇，什么都奔向歡喜，傷心的時(shí)候銷(xiāo)聲匿跡，什么都?xì)w于嘆息。

73、有酒就去喝，有愛(ài)就去愛(ài)，一生那么短，再拘謹(jǐn)幾下就真的過(guò)去了。

74、一個(gè)人吃夜宵真是無(wú)聊透頂，最?lèi)?ài)的都變得沒(méi)那么好吃了。

75、不要以為爺很在乎你，你不在乎我，我為什么在乎你。

76、有些話(huà)不是不說(shuō)，只是不能說(shuō)。有些愛(ài)不是不愛(ài)，只是不能愛(ài)。

77、一個(gè)人的世界，很安靜，安靜的可以聽(tīng)到自己的呼吸聲和心跳聲。

78、恍如薄暮時(shí)分積雪初融的光芒，靈魂亦是白色宣紙的枯筆淡墨。

79、總是笑容滿(mǎn)面，未必背后沒(méi)哭聲，總是人前體面，未必人后沒(méi)心酸。

80、全世界最幸福的童話(huà)，不過(guò)是，與你一起度過(guò)柴米油鹽的歲月。

81、雖然我們不再一起，閉上眼睛，仍可以感覺(jué)到你在身邊。

82、勇敢承擔(dān)生活的人，不會(huì)永遠(yuǎn)停留在生活的同一頁(yè)，他們總會(huì)為自己開(kāi)啟一篇新篇章。

83、做人，不是一味低調(diào)，也不是一味張揚(yáng)，而是始終如一的不卑不亢。

84、每次崩潰的理由，別人看來(lái)是小題大做，只有自己心里清楚，這根稻草到底壓垮了多少千斤重的難過(guò)。

85、你說(shuō)你喜歡流浪，喜歡放逐，可是我卻不是你的南風(fēng)，不能帶你飄蕩。

86、被你喜歡的感覺(jué)真的很好，但我更想要被你偏愛(ài)，讓自己活得像個(gè)孩子那般快樂(lè)。

87、丑也是一種文化，要丑也要丑的有創(chuàng)意，要丑的驚天動(dòng)地。

88、我們真的要過(guò)了很久很久，才能夠明白，自己真正懷念的，到底是怎樣的人，怎樣的事。

89、請(qǐng)把我當(dāng)成一首歌，當(dāng)你的天空失去了顏色，拋棄一切或許會(huì)更快樂(lè)，人生就像一條河。

90、山無(wú)陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕。

91、我眼里盛滿(mǎn)憂(yōu)郁，偶爾寫(xiě)下憂(yōu)郁的文字，讓純情的思念在憂(yōu)郁中舒緩，就如滿(mǎn)架的薔薇盛開(kāi)的淺香。

92、與其讓一個(gè)不愛(ài)你的人住進(jìn)心里，不如讓一個(gè)愛(ài)你的人走進(jìn)來(lái)。

93、大概，每個(gè)人，都會(huì)遇到一個(gè)不能在一起的人，放手舍不得，堅(jiān)持又太累，愛(ài)而不得時(shí)最煎熬。

94、我依舊一個(gè)人孤單生活著，那些說(shuō)好的永遠(yuǎn)，同舟共濟(jì)不過(guò)一場(chǎng)夢(mèng)中花落，早已枯萎找不到一絲痕跡。

95、我深知，最后他的嘴會(huì)吻上別人的唇，把給過(guò)我的，沒(méi)給過(guò)我的，都全給另外一個(gè)人。

96、路途的風(fēng)景再美，也要舍得及時(shí)告別。因?yàn)樗粚儆谖摇?/p>

97、雨，積谷防饑的心情，仿佛自己的感情，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，我喜歡雨，喜歡雨水和寒冷指出寂寞。

98、曾經(jīng)他是我的世界，是我可以撒嬌的懷抱，現(xiàn)在我的世界也沒(méi)了，懷抱也沒(méi)了，連自己原本的樣子也沒(méi)了。

99、回憶才是最好的結(jié)局，傻瓜也都一樣，都逃不過(guò)悲傷。

100、時(shí)光荏苒，我自清歡，是否有一個(gè)地方，可以安置我漂泊的心靈港灣。

101、多年以后的某個(gè)深夜你會(huì)不會(huì)突然想起我，然后淚如泉涌，才發(fā)現(xiàn)你曾虧欠我太多。

102、再不會(huì)像當(dāng)初一樣，明知你沒(méi)想我，還是會(huì)厚著臉皮主動(dòng)聯(lián)系，那股勁兒過(guò)了就沒(méi)了，你別不信。

103、曾經(jīng)是為你放肆的哭泣，如今變成了真實(shí)的謊言。那么放生大哭，你卻一笑而過(guò)，我的心碎了，你滿(mǎn)意了。

104、天塌下來(lái)，記住有涐，陪沵看天崩地裂。天塌下來(lái)，記住有沵，陪涐看地動(dòng)山搖。

105、我想我們每個(gè)人都需要一個(gè)不遠(yuǎn)不近的朋友，他不會(huì)近到讓你尷尬，也不會(huì)遠(yuǎn)到讓你無(wú)法依靠。

106、不是所有的感情都能傾心，不是所有的真心都能傾情，相逢總是那樣牽情，相離總是那樣無(wú)情。

107、深?lèi)?ài)過(guò)一個(gè)人，不管經(jīng)過(guò)了多少年，這個(gè)人始終都會(huì)在你心里，誰(shuí)都無(wú)法取代，不管是愛(ài)還是恨。

108、都放棄了，還說(shuō)什么愛(ài)，我不要虛偽的安慰，要愛(ài)就在一起！

109、天下就沒(méi)有偶然，那不過(guò)是化了妝的、戴了面具的必然。

110、這世上最難堪的事情不是他不愛(ài)你，而是他說(shuō)很愛(ài)很愛(ài)你，到最后卻輕易放棄了你。

111、愛(ài)上一個(gè)不可能的人會(huì)讓自己很受委屈，他就在你面前，你卻只能裝聾作啞，默默裝傻。

112、愛(ài)情從來(lái)就只是那么一下子，兵荒馬亂的一下子，過(guò)了也就過(guò)了。

113、這個(gè)世界已經(jīng)夠?yàn)殡y你了，你本來(lái)就不快樂(lè)，就不要再為難自己了，更不要讓不愛(ài)你的人給你添堵了，好好愛(ài)自己。

114、“miss”有兩個(gè)意思，一個(gè)是想念，一個(gè)是失去，所以想念多了就會(huì)失去。

115、人生路漫長(zhǎng)，有些路只有堅(jiān)持走下去，才能看到它最真實(shí)的美麗。

116、誰(shuí)給我波瀾不驚的愛(ài)情，誰(shuí)陪我看透流年的風(fēng)景，誰(shuí)懂我幸福簡(jiǎn)單的永遠(yuǎn)。

2023年表達(dá)憤怒之情的英文句子簡(jiǎn)短二

1、井底點(diǎn)燈深燭伊，共郎長(zhǎng)行莫圍棋。玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知？——溫庭筠《新添聲楊柳枝詞二首·其二》

2、客里鶯花繁似錦，春來(lái)情思膩于油?！r(shí)雨《浣溪沙·舟泊東流》

3、意長(zhǎng)翻恨游絲短。——嚴(yán)仁《玉樓春·春思》

4、復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開(kāi)封?！獜埣肚锼肌?/p>

5、運(yùn)巧思穿針樓上女，抬粉面云鬟相亞?！馈抖缮瘛ぱ坠庵x》

6、往事思量一晌空，飛絮無(wú)情，依舊煙籠?！耐甏尽兑患裘贰ぴ伭?/p>

7、自君之出矣，寶鏡為誰(shuí)明？思君如隴水，長(zhǎng)聞嗚咽聲。——辛弘智《自君之出矣》

8、粉黛暗愁金帶枕，鴛鴦空繞畫(huà)羅衣，那堪辜負(fù)不思?xì)w！?！檾浮朵较场ぴ频L(fēng)高葉亂飛》

9、有詩(shī)人某某，酒人個(gè)個(gè)?！嵺啤稘M(mǎn)江紅·思家》

10、思婦高樓上，當(dāng)窗應(yīng)未眠?！炝辍蛾P(guān)山月·關(guān)山三五月》

11、春思淡，暗香輕?！组啊耳p鴣天·卻月凌風(fēng)度雪清》

12、思君如明燭，煎心且銜淚?！愂暹_(dá)《自君之出矣》

13、夢(mèng)回芳草思依依，天遠(yuǎn)雁聲稀?！铎稀断策w鶯·曉月墜》

14、烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。——杜甫《春望》

15、人歸落雁后，思發(fā)在花前。——薛道衡《人日思?xì)w》

16、風(fēng)光肅入戶(hù)，月華為誰(shuí)來(lái)？結(jié)眉向蛛網(wǎng)，瀝思視青苔?！汀兜渴胰恕?/p>

17、不道中原歸思轉(zhuǎn)凄涼?！獏伪局小赌细枳印んA路侵斜月》

18、東風(fēng)知多少？帝城三月暮，芳思都刪?！獜埢菅浴讹L(fēng)流子·出關(guān)見(jiàn)桃花》

19、正門(mén)外催人起。——程垓《酷相思·月掛霜林寒欲墜》

20、年年春日異鄉(xiāng)悲，杜曲黃鶯可得知?！f莊《江外思鄉(xiāng)》

21、衣杵相望深巷月，井桐搖落故園秋?！懹巍肚锼肌?/p>

22、裊裊城邊的垂柳，青青路旁的柔桑?！獜堉偎亍洞洪|思》

23、青山朝別暮還見(jiàn)，嘶馬出門(mén)思舊鄉(xiāng)?！铐牎端完愓赂Α?/p>

24、相見(jiàn)爭(zhēng)如不見(jiàn)，有情何似無(wú)情?！抉R光《西江月》

25、愿君多采擷，此物最相思。——王維《相思》

26、天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處?！淌狻队駱谴骸ご汉蕖?/p>

27、一涓春水點(diǎn)黃昏，便沒(méi)頓相思處。——史達(dá)祖《留春令·詠梅花》

28、錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。——李商隱《錦瑟》

29、曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云?！　峨x思五首·其四》

30、夢(mèng)斷刀頭，書(shū)開(kāi)蠆尾，別有相思隨定?！愤_(dá)祖《齊天樂(lè)·中秋宿真定驛》

31、自唱新詞送歲華?！獏俏挠ⅰ端技芽汀す锩埂?/p>

32、更被夕陽(yáng)江岸上，斷腸煙柳一絲絲。——韋莊《江外思鄉(xiāng)》

33、床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)?！畎椎摹鹅o夜思》

34、瘦影自憐秋水照，卿須憐我我憐卿。——馮小青《怨》

35、乘鸞歸后，生綃凈翦，一片冰云?！獏俏挠ⅰ稑O相思·題陳藏一水月梅扇》

36、斑竹枝，斑竹枝，淚痕點(diǎn)點(diǎn)寄相思。——?jiǎng)⒂礤a《瀟湘神·斑竹枝》

37、一別家山音信杳，百種相思，腸斷何時(shí)了?！┠外帧兜麘倩āひ粍e家山音信杳》

38、孤燈聞楚角，殘?jiān)孪抡屡_(tái)。——韋莊《章臺(tái)夜思》

39、臨水一長(zhǎng)嘯，忽思十年初?！拙右住洞贯灐?/p>

40、歲華向晚愁思，誰(shuí)念玉關(guān)人老？太平也，且歡娛，莫惜金樽頻倒。——蔡挺《喜遷鶯·霜天秋曉》

41、取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君?！　峨x思五首·其四》

42、愿君裁悲且減思，聽(tīng)我抵節(jié)行路吟。——鮑照《擬行路難·其一》

43、紫簫吟斷，素箋恨切，夜寒鴻起?！獜堓嫛妒韬煹隆ぴ⒐鹬ο闱锼肌?/p>

44、清風(fēng)明月苦相思，蕩子從戎十載馀?！蹙S《伊州歌》

45、漂泊天涯空瘦損，猶有當(dāng)年標(biāo)格?！翖壖病赌钆珛伞っ贰?/p>

46、東風(fēng)不為吹愁去，春日偏能惹恨長(zhǎng)?！Z至《春思二首·其一》

47、思妝開(kāi)已掩，歌容隱而見(jiàn)。——鮑子卿《詠畫(huà)扇詩(shī)》

48、嘆雨濡露潤(rùn)，還思宰柏，風(fēng)柔日媚，羞看飛花?！x枋得《沁園春·寒食鄆州道中》

49、欲寄征衣問(wèn)消息，居延城外又移軍?！獜堉偎亍肚镩|思二首》

50、趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦?！畎住堕L(zhǎng)相思·其二》

51、楊花榆莢無(wú)才思，惟解漫天作雪飛?！n愈《晚春》

52、南北高峰云淡濃?！妗堕L(zhǎng)相思·南高峰》

53、何日上，江樓臥。——鄭燮《滿(mǎn)江紅·思家》

54、寫(xiě)不成書(shū)，只寄得相思一點(diǎn)?！獜堁住督膺B環(huán)·孤雁》

55、可憐閑剩此嬋娟?！獏俏挠ⅰ端技芽汀らc中秋》

56、丹桂花開(kāi)第二番。——吳文英《思佳客·閏中秋》

57、生當(dāng)復(fù)來(lái)歸，死當(dāng)長(zhǎng)相思?！K武《留別妻》

58、風(fēng)流再莫追思，塌了酒樓，焚了茶肆，柳營(yíng)花市，更呼甚燕子鶯兒！?！獜埧删谩缎×褐荨づ翊帮L(fēng)急雨絲絲》

59、酒入愁腸，化作相思淚。——范仲淹《蘇幕遮·懷舊》

60、閑中件件思，暗里般般量?！岛！堆銉郝鋷У脛倭睢わ嬛虚e詠》

1、滿(mǎn)天星

表達(dá)思念的花——滿(mǎn)天星

滿(mǎn)天星的花語(yǔ)是“思念”，用勿忘我配襯滿(mǎn)天星表示“友誼永存”

2、百日草

代表思念的花——百日草。

百日草的花語(yǔ)是“想念遠(yuǎn)方朋友，天長(zhǎng)地久”。

3、蝴蝶花

代表思念的花——蝴蝶花。

紅色蝴蝶花的花語(yǔ)是“思慮、思念”。

4、紫羅蘭

代表思念的花——紫羅蘭。

紫羅蘭的花語(yǔ)是“淡淡的思念”。

5、黑種草

代表思念的花——黑種草。

黑種草的花語(yǔ)：清新的愛(ài)，無(wú)盡的思念。

2023年表達(dá)憤怒之情的英文句子簡(jiǎn)短三

6月9日，由中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)、中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論中心主辦的電影《1921》觀摩研討會(huì)在北京舉行。研討會(huì)以黨史題材電影作品致力于講黨的故事、革命的故事、英雄的故事為主題，從敘事方式、創(chuàng)作手法、美學(xué)特征、影像表現(xiàn)等方面探討電影《1921》的創(chuàng)作成果和藝術(shù)創(chuàng)新，從歷史的深度、國(guó)際視野、信仰道路、美學(xué)邏輯、青春氣息、生活質(zhì)感等方面給予電影肯定。

專(zhuān)家們普遍認(rèn)為，電影《1921》通過(guò)重塑建黨初期的革命先驅(qū)，再現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨的紅色起點(diǎn)，重溫了黨歷史上的重要瞬間，致力于講述黨的故事、革命的故事、英雄的故事，為黨歷史學(xué)習(xí)教育提供了生動(dòng)活潑的可視化學(xué)習(xí)教材，為講述活躍的黨歷史故事提供了生動(dòng)模式。同時(shí)，專(zhuān)家學(xué)者提出建設(shè)意見(jiàn)，為進(jìn)一步探索重大題材電影作品的創(chuàng)作規(guī)律和發(fā)展方向提供了參考。

黃建新(電影《1921》監(jiān)督兼導(dǎo)演)

以電影獨(dú)特的方式表現(xiàn)電影。

我參與了《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》等影視創(chuàng)作，每一次都會(huì)思考，影視母體的一直沒(méi)有在這一題材領(lǐng)域充分展開(kāi)。從事電影工作的人，目的是用電影講好故事。怎樣才能講好故事，用故事現(xiàn)這個(gè)題材，對(duì)我們來(lái)說(shuō)是一個(gè)特別大的挑戰(zhàn)。

電影《1921》的主題是根據(jù)歷史的事實(shí)，這些歷史隨著時(shí)間的推移越來(lái)越豐富，其核心是人。他們?cè)跉v史上發(fā)揮的作用太大，他們的研究全面，涉及維度。電影如何體現(xiàn)這些人，通過(guò)觸摸他們的情感、思想、理想、思想、行為邏輯和個(gè)性，將他們變成電影的特殊藝術(shù)載體來(lái)表現(xiàn)其豐富性，這是一個(gè)挑戰(zhàn)。

基于這樣的挑戰(zhàn)，我們產(chǎn)生了創(chuàng)作的原始驅(qū)動(dòng)力，希望能邁出一步。首先，我們找到了電影主要涉及的十幾個(gè)歷史人物的傳記、回憶錄等史料，深入研究他們的細(xì)節(jié)，找到每個(gè)人的性格特征，分析當(dāng)時(shí)的形勢(shì)，其中涉及的一個(gè)大代表，在日本、法國(guó)、俄羅斯，共產(chǎn)黨誕生的前期世界革命已經(jīng)展開(kāi)，在這樣的維度上，他們?cè)诋?dāng)時(shí)世界上產(chǎn)生了最先進(jìn)的思想，他們帶來(lái)了很多有思想價(jià)值的東西。有了這個(gè)國(guó)際背景，我們希望能找到以前不熟悉的角度和細(xì)節(jié)，我們派出了法國(guó)工作組、日本工作組，找到了很多真實(shí)的歷史資料，再加上一些根據(jù)歷史的虛構(gòu)，就構(gòu)成了馬林這條線(xiàn)和日本這條線(xiàn)，正好體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)復(fù)雜的國(guó)內(nèi)外環(huán)境。拍完這部電影最直接的感覺(jué)是每個(gè)人都無(wú)限豐富。隨著史料的增加和藝術(shù)形式的發(fā)展，用電影獨(dú)特的方式展示電影，我們都在努力，相信會(huì)越來(lái)越好。

任寧(電影《1921》制片人)

在深度焦點(diǎn)中深入挖掘細(xì)節(jié)。

從一開(kāi)始就接到這個(gè)任務(wù)，我們感到很大的挑戰(zhàn)，感受到使命感和意義。建黨100周年期間，承擔(dān)電影人的責(zé)任制作這樣的作品是有價(jià)值的。

電影《1921》的敘事有三個(gè)焦點(diǎn)。一是時(shí)間的焦點(diǎn)。這次我們只說(shuō)了1921年，前面是1920年，后面是1922年，主題集中在這一年。二是地點(diǎn)的焦點(diǎn)。主題放在上海，黨的誕生地，初心的出發(fā)點(diǎn)，包括故事的開(kāi)頭在敘事上，從維也納、東京到湖南、北京，講上海這個(gè)名詞，把故事線(xiàn)匯集到上海，采用了從散落到集中的敘事手法。三是主題的焦點(diǎn)。主題集中在大代表和大會(huì)上，集中在今后的好處是用很多精力挖掘細(xì)節(jié)，挖掘以前的故事中沒(méi)有看到的一面，結(jié)果說(shuō)這樣的故事，其目的是表現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨成立的必然性，但我們又選擇了小切口進(jìn)入，其實(shí)這個(gè)故事很難。導(dǎo)演、編劇等創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)在制定這個(gè)命題時(shí)確實(shí)是個(gè)大問(wèn)題，如何集中注意力，明確說(shuō)明這件事，其實(shí)很難。

關(guān)于人物的形成，比如王會(huì)悟的角色，我們寫(xiě)這樣的上海女性，經(jīng)常提供細(xì)節(jié)，革命女性不僅展示了她革命性的一面，還展示了她當(dāng)時(shí)作為23歲的女孩，承擔(dān)著這樣的責(zé)任，是怎樣的想法，這個(gè)人物在試映中反響很好。當(dāng)時(shí)的女人非常獨(dú)立、智慧、勇敢，她后來(lái)提出把會(huì)議搬到南湖，起到了非常重要的作用。百年前追求獨(dú)立自由解放的新女性的表現(xiàn)也是這樣題材中比較少的嘗試。

徐粵春(中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論中心主任、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng))

文藝工作者為建黨百年奉獻(xiàn)的真誠(chéng)作品。

一是致力于挖掘黨史富礦，表現(xiàn)清晰的歷史觀。電影《1921》堅(jiān)持唯物史觀這一根本方法把握這一歷史，從歷史發(fā)展規(guī)律和國(guó)際風(fēng)云的大勢(shì)認(rèn)識(shí)和反映建黨這一開(kāi)放的大事件，挖掘歷史資料，選擇歷史資料，分析歷史資料，敘述歷史資料，生動(dòng)再現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨的大成立和從上海石庫(kù)門(mén)轉(zhuǎn)戰(zhàn)嘉興南湖紅船的場(chǎng)面。在慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年的重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)上，這部電影對(duì)創(chuàng)造和烘托良好的社會(huì)文化氛圍，大力歌唱共產(chǎn)黨好、社會(huì)主義好、改革開(kāi)放好、偉大祖國(guó)好、各族人民好的高主旋律起著積極的作用。

二是青春化展現(xiàn)歷史人物，引領(lǐng)青年人生觀。1921大量使用青年演員，在現(xiàn)代90之后，向100年前的90之后集體致敬，反映了20世紀(jì)初的90后使命負(fù)責(zé)人，為今天的90后加深了中國(guó)共產(chǎn)黨的認(rèn)識(shí)、社會(huì)主義制度的認(rèn)識(shí)提供了模板和模板。同時(shí)，這種青春化的表達(dá)，也是新時(shí)代群眾路線(xiàn)的創(chuàng)新措施，是開(kāi)展青少年革命傳統(tǒng)教育的有效方式，讓青少年更清醒地認(rèn)識(shí)到中國(guó)共產(chǎn)黨為什么能、馬克思主義為什么行、中國(guó)特色社會(huì)主義為什么好的歷史原因。

三是用小切口折射大主題，具有優(yōu)秀的藝術(shù)表現(xiàn)。小細(xì)節(jié)體現(xiàn)大歷史，小視角展現(xiàn)大人物，小空間折射大世界。電影成功地將歷史記述轉(zhuǎn)化為藝術(shù)表現(xiàn)，統(tǒng)一歷史細(xì)節(jié)和整個(gè)歷史，統(tǒng)一歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)，運(yùn)用比喻、象征、互文、呼應(yīng)等藝術(shù)手法，電影氣血豐富，有趣，是成功的完整電影藝術(shù)作品。

路侃(中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)顧問(wèn))

忠于史實(shí)與藝術(shù)創(chuàng)新的融合。

《1921》藝術(shù)地展現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨成立的歷史必然性，生動(dòng)地再現(xiàn)了建設(shè)新中國(guó)偉大開(kāi)端的建設(shè)黨的艱苦歷史，馬克思主義傳入了中國(guó)的偉大影響，深深地描繪了黨的第一代革命先輩的偉大心情、崇高的理想和勇敢的獻(xiàn)身精神，贊揚(yáng)了中國(guó)先進(jìn)知識(shí)分子在現(xiàn)代中國(guó)進(jìn)步中的偉大貢獻(xiàn)，在正確的歷史觀下表現(xiàn)了巨大的藝術(shù)創(chuàng)造性。

一是宏偉與人民的融合。電影的全景式表現(xiàn)了大歷史、大背景、大事件、眾多著名革命家和歷史人物，對(duì)五四運(yùn)動(dòng)、共產(chǎn)黨宣言的翻譯出版、南陳北李的契約開(kāi)辟天地、毛澤東在京滬湘的活動(dòng)、京滬工人的運(yùn)動(dòng)、人民出版社的成立、共產(chǎn)黨的國(guó)際援助、國(guó)內(nèi)外的反動(dòng)勢(shì)力對(duì)革命活動(dòng)的包圍等進(jìn)行了全面的描寫(xiě)，歷史大事件風(fēng)起云涌、波瀾壯闊。同時(shí)，電影的內(nèi)涵滲透了深刻的人民性。情節(jié)中沒(méi)有分量大的人民角色，但電影總是有人民中心的精神視角。

二是崇高性與平凡性、多樣性相融合。電影充分贊美陳獨(dú)秀、李大釗、毛澤東、李達(dá)等人傳播馬克思主義，開(kāi)始建黨，開(kāi)拓天地的英雄性，贊美中國(guó)先進(jìn)知識(shí)分子拯救國(guó)民的奮斗精神。陳獨(dú)秀、李大釗對(duì)開(kāi)始建黨的貢獻(xiàn)，毛澤東對(duì)馬克思主義和中國(guó)革命的深刻理解，李達(dá)投入了《共產(chǎn)黨宣言》出版的熱情，夫婦倆全力以赴，是電影的亮點(diǎn)。

三是寫(xiě)實(shí)性和表意性、理想性的融合。電影在現(xiàn)實(shí)主義的底色和緊湊節(jié)奏中也有充分的人物心和表達(dá)意義的深刻表現(xiàn)。例如，在法國(guó)國(guó)慶節(jié)的戲劇中，旅法的中國(guó)留學(xué)生和法國(guó)人民一起自由慶祝，同一天在上海的毛澤東和法國(guó)人一起唱馬賽曲，但是被外國(guó)巡回追趕，毛澤東在奔跑中頭腦浮現(xiàn)出父親的追擊，幾組畫(huà)面在半殖民地半封建制度下壓迫人，毛澤東成為投身中國(guó)革命的有力襯托。

四是忠于史實(shí)與藝術(shù)創(chuàng)新的融合。作為重大革命歷史電影，電影的美麗大幅度提高。歷史電影中加入了許多間諜類(lèi)型的電影、文藝電影和青春電影的表現(xiàn)形式，產(chǎn)生了深刻、深刻、快感的審美體驗(yàn)。

張德祥(中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席)

在多條線(xiàn)索中明確表現(xiàn)歷史橫斷面。

2小時(shí)的電影要表現(xiàn)建黨這一重大事件，必須集中精力、集中精力、集中精力。由于從四面八方和國(guó)際國(guó)內(nèi)各方面展現(xiàn)，線(xiàn)索非常多，背景非常復(fù)雜，作為電影如何集中，難以把握，對(duì)電影《1921》是一個(gè)挑戰(zhàn)。一是具有國(guó)際視野。中國(guó)共產(chǎn)黨成立時(shí)，只有13人參加會(huì)議，成立政黨。這不僅是中國(guó)的事，也是國(guó)際事件。視頻中從馬林到日本的線(xiàn)索，這些線(xiàn)索大大增加了作品的歷史性、真實(shí)性和客觀性，電影表達(dá)了這些線(xiàn)索是歷史的細(xì)節(jié)，增加了歷史的真實(shí)性，具有國(guó)際視野。二是事件的清晰度。13名代表在此召開(kāi)會(huì)議，成立黨組織。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)五四運(yùn)動(dòng)后的中國(guó)，在各種思想的激動(dòng)下，人們?yōu)榱俗约旱闹髁x和信念，根據(jù)各自的信仰思想成立的政黨組織可以說(shuō)是雨后的竹筍。中國(guó)共產(chǎn)黨的成立在今天看來(lái)，其偉大意義是隨著歷史的發(fā)展，在歷史過(guò)程中越來(lái)越偉大。1921以李達(dá)為中心輻射，他如何向各地共產(chǎn)主義集團(tuán)發(fā)出會(huì)議通知、聯(lián)系會(huì)議地址等，會(huì)議過(guò)程和事件的明確性在電影中完全說(shuō)明。三是人物的清晰度。13個(gè)代表是什么機(jī)緣來(lái)參加這次會(huì)議，很多代表都是根據(jù)共產(chǎn)主義學(xué)說(shuō)和信仰，認(rèn)為只有馬克思主義才能解決中國(guó)的問(wèn)題。當(dāng)時(shí)鏡頭里展現(xiàn)了法國(guó)國(guó)慶節(jié)，上海租界的中國(guó)人進(jìn)不去，這塊地到底是中國(guó)人的還是外國(guó)人的，這些鏡頭也清楚地表現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)時(shí)的情況。

胡智鋒(中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)高中電影學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、北京電影學(xué)院黨委副書(shū)記、副院長(zhǎng))

2021生動(dòng)時(shí)代氣息下的1921

1921是2021年的1921，符合現(xiàn)在強(qiáng)烈的時(shí)代氣質(zhì)，有廣闊的國(guó)際視野，也有發(fā)自?xún)?nèi)心的中國(guó)自信、歷史自信、文化自信。有三種感覺(jué)很突出。一個(gè)是青春感。浪漫的年輕人們給我們帶來(lái)了青春的氣息，整個(gè)屏幕充滿(mǎn)了浪漫的青春氣息。二十多歲的年輕人，最小的還不到二十歲，我們感受到了他們對(duì)馬克思主義的熱情，對(duì)拯救中國(guó)的熱情，對(duì)社會(huì)底層受苦的中國(guó)人的關(guān)懷，以及他們聚集在一起的友誼。毛澤東、李達(dá)、王會(huì)悟等，熱情、溫柔、友誼和愛(ài)情相連。這不是青春?jiǎn)?？只有青春才?huì)充滿(mǎn)如此濃烈的各種情感，同時(shí)與拯救國(guó)家、拯救人類(lèi)、拯救窮人的豪情交織在一起。二是時(shí)尚感。視頻以上海這個(gè)國(guó)際大都市為大背景，當(dāng)時(shí)摩登上海的空間、感官和時(shí)尚，讓觀眾感受到了。這種時(shí)尚感從王會(huì)悟的旗袍到張國(guó)島的五四青年服，油紙傘、紅船、營(yíng)造的各種氛圍、大小場(chǎng)滿(mǎn)年輕人對(duì)世界的關(guān)懷，青春時(shí)尚。三是生活質(zhì)感和歷史質(zhì)感。這部電影大到大上海的建設(shè)，十。

洋場(chǎng)商業(yè)街區(qū)、川流不息的人群，小到一副眼鏡、一本書(shū)、一把梳子、一把傘、一個(gè)布包，每一個(gè)細(xì)節(jié)，包括每個(gè)人穿的衣服，都充分還原了當(dāng)時(shí)的生活質(zhì)感和歷史質(zhì)感，由此可見(jiàn)主創(chuàng)下了很大功夫。影片盡管是群像塑造，但還是凸顯了會(huì)議召集人李達(dá)，給我們印象中的書(shū)生李達(dá)形象加入了青春、時(shí)尚和歷史生活的質(zhì)感，賦予了更多活力。

饒曙光（中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)第一屆理事、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)）

為黨的百年華誕唱響禮贊之歌

作為獻(xiàn)禮建黨100周年的歷史劇情電影，《1921》以微觀視角介入宏觀講述，對(duì)1921年建黨前后社會(huì)歷史進(jìn)行“橫截面”式回顧，講述了首批共產(chǎn)黨人在風(fēng)雨如磐中擔(dān)起了救亡圖存重任、讓中國(guó)革命前途煥然一新的故事。同時(shí)將懸念敘事與證據(jù)敘事相嫁接，對(duì)都市景觀與宏大場(chǎng)面進(jìn)行復(fù)原，探索主旋律的類(lèi)型化之路，挖掘主旋律的吸引力和魅力，從而革新了革命歷史題材影視劇的創(chuàng)作慣例，實(shí)現(xiàn)了革命歷史題材創(chuàng)作的創(chuàng)新性表達(dá)。

一是宏觀與微觀視角：構(gòu)建差異化的建黨圖景。首次將“微觀”敘述視角提升到與“史詩(shī)式”的宏大敘述同等的地位，并將二者有機(jī)結(jié)合。這種宏大、全景視野中“小處落筆”的微觀視角，高度濃縮地展現(xiàn)建黨歷程，既避免了“建黨”題材作品的雷同化表達(dá)，又使其得以與經(jīng)典作品相互補(bǔ)充，形成巧妙的互文敘事。

二是懸念與正劇敘事：探索主旋律的類(lèi)型化。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)秉持“大事不虛，小事不拘”的原則，將革命歷史題材作品的文獻(xiàn)價(jià)值和史學(xué)價(jià)值置于本位，從文獻(xiàn)資料中挖掘到適宜進(jìn)行藝術(shù)化處理、類(lèi)型化改造的真實(shí)事件。

三是都市景觀與宏大場(chǎng)面：發(fā)掘主旋律的吸引力。《1921》在視覺(jué)呈現(xiàn)上也頗有特色，其對(duì)老上海都市景觀的完美復(fù)建，對(duì)歷史事件“大場(chǎng)面”的生動(dòng)再現(xiàn)，皆源于創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)無(wú)數(shù)細(xì)節(jié)的嚴(yán)謹(jǐn)把控和對(duì)真實(shí)歷史質(zhì)感的追求，而這份執(zhí)著亦在作品最終呈現(xiàn)的藝術(shù)效果中得到回報(bào)?！?921》創(chuàng)新性表達(dá)的直接目的是為了當(dāng)下的紀(jì)念，在時(shí)代新征程的重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)上，為黨的百年華誕唱響禮贊之歌。

李舫（中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)第一屆理事、人民日?qǐng)?bào)海外版副總編輯）

以“橫截面”的電影視角高度濃縮地展現(xiàn)建黨歷程

一是歷史邏輯。沸騰的熱血、激蕩的青春、昂揚(yáng)的斗志、堅(jiān)定的信念，光影淋漓間，一個(gè)又一個(gè)場(chǎng)景還原了二十世紀(jì)二十年代初的風(fēng)云變幻。《1921》講述的是，1921年的上海，租界林立，局勢(shì)劍拔弩張。13位來(lái)自五湖四海的熱血青年，從民族危亡的困境出發(fā)，將青春理想化作救國(guó)救民、尋求真理的信念，突破國(guó)際各股復(fù)雜勢(shì)力的監(jiān)控和追蹤，在上海共聚，在陳獨(dú)秀、李大釗的領(lǐng)導(dǎo)和推進(jìn)下，中國(guó)共產(chǎn)黨第一次全國(guó)代表大會(huì)在上海召開(kāi)，宣告這個(gè)改變了億萬(wàn)國(guó)民前途命運(yùn)的政黨正式成立，自此中國(guó)歷史進(jìn)入了新篇章。

二是信仰邏輯。初心在萌芽，信念在激蕩?！?921》顯然并不只是想簡(jiǎn)單將中共一大這個(gè)大會(huì)召開(kāi)搬上銀幕，而是將中國(guó)共產(chǎn)黨成立放在前前后后諸多歷史事件以及時(shí)代背景中，告訴觀眾為什么電影中的主人公們最終會(huì)做出開(kāi)創(chuàng)性的決定，他們是懷著怎樣的一種心情和夢(mèng)想，又遭遇了怎樣的磨難和考驗(yàn)。

三是美學(xué)邏輯。1921年，13位中共一大代表的平均年齡是28歲，正處在風(fēng)華正茂、青春無(wú)畏的年紀(jì)，這部影片正是從“青春”兩個(gè)字著手，演繹1921年的“青春實(shí)力派”。這些在中國(guó)歷史上彪炳千秋的杰出人物其實(shí)在當(dāng)時(shí)都非常年輕——多數(shù)都是二三十歲?？梢哉f(shuō)，他們都是19世紀(jì)末到20世紀(jì)之交的“90后”和“00后”，正是這樣一群青年人在民族面臨危機(jī)之時(shí)奮起反抗，書(shū)寫(xiě)了中華民族的輝煌篇章。

戴清（中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)視聽(tīng)藝術(shù)委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授）

影像敘事的充分表達(dá)

一是國(guó)際化視野。影片將馬克思主義思想在中國(guó)的傳播、中國(guó)共產(chǎn)黨的建立置于世界共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)勃興的宏闊背景之下進(jìn)行表現(xiàn)，一一簡(jiǎn)略呈現(xiàn)發(fā)生在奧地利、巴黎、日本等國(guó)的共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)，與國(guó)內(nèi)各類(lèi)思潮、學(xué)生運(yùn)動(dòng)、工人罷工結(jié)合在一起，對(duì)建黨的歷史必然性有著全景宏闊的表現(xiàn)。二是青春化氣息。影片始終洋溢一脈蓬勃的青春朝氣，不只是先覺(jué)者們年輕的面龐與愛(ài)情，更重要的是流淌在他們身上的革命激情，“開(kāi)天辟地，從無(wú)到有”。毛澤東、王會(huì)悟的奔跑，通過(guò)人物行為、行動(dòng)、背景音樂(lè)、對(duì)比等暗示人物心境，表現(xiàn)人物個(gè)性與追求。三是紀(jì)實(shí)性與戲劇性結(jié)合。首尾借助豐富的黑白影像史料，史料與片頭字幕疊加出現(xiàn)，高效、緊湊，形成歷史的縱深感與互文、開(kāi)放的表達(dá)。開(kāi)篇黑白影像的社會(huì)現(xiàn)狀通過(guò)陳獨(dú)秀眼睛看到的，紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)自然銜接、對(duì)時(shí)代與人物的表現(xiàn)筆墨儉省、一舉兩得。

鄧凱（中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事、光明日?qǐng)?bào)文藝部執(zhí)行主任）

生動(dòng)還原早期中國(guó)共產(chǎn)黨人群像

敢于把鏡頭對(duì)準(zhǔn)大家耳熟能詳?shù)闹卮髿v史題材，卻又必須在高度尊重歷史的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新；演一場(chǎng)弱情節(jié)、弱沖突的開(kāi)會(huì)的戲，結(jié)果都在觀眾意料之中，卻要努力給觀眾一個(gè)出人意料的呈現(xiàn)；短短100多分鐘，卻要塑造一個(gè)早期中國(guó)共產(chǎn)黨人的群像——電影《1921》在如此多的局限之中，依然給觀眾帶來(lái)了驚喜，實(shí)屬不易。這得益于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)重大歷史題材的總體把握能力、對(duì)材料取舍和敘事角度選擇的果決性?！?921》遵循歷史的邏輯和人性的邏輯，把一批極富理想主義色彩的早期中國(guó)共產(chǎn)黨人，從嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹O度簡(jiǎn)潔的歷史教科書(shū)上請(qǐng)下來(lái)，用細(xì)膩、溫暖、充滿(mǎn)青春氣息和人間煙火味道的鏡頭，還原了他們生動(dòng)可感的立體形象。從某種意義而言，細(xì)節(jié)就是本質(zhì)。影片中大量的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，比如李達(dá)堅(jiān)持要把“百姓”改成“人民”；青年毛澤東兩個(gè)奔跑的鏡頭；李達(dá)在天臺(tái)上與對(duì)面小女孩的溫情對(duì)視，等等，看似輕描淡寫(xiě)卻極富表意功能，著墨不多卻余韻悠長(zhǎng)。

趙衛(wèi)防（中國(guó)藝術(shù)研究院影視所副所長(zhǎng)、研究員）

黨史題材創(chuàng)作的拓展與創(chuàng)新

一是對(duì)建黨題材影視劇的創(chuàng)新書(shū)寫(xiě)。《1921》雖也概覽了歷史風(fēng)云，但將建黨這一宏大敘事盡可能地轉(zhuǎn)化為微觀的、人文的敘事。如影片的主線(xiàn)不再是圍繞風(fēng)云際會(huì)的五四運(yùn)動(dòng)等歷史風(fēng)云，而是李達(dá)、王會(huì)悟夫妻籌備、組織中共一大的召開(kāi)?！?921》以此秉持生活化敘事、常人化視角，取得了同類(lèi)題材的創(chuàng)新性。全片沒(méi)有再將敘事重點(diǎn)放在陳獨(dú)秀、李大釗、毛澤東這些偉人身上，而是將之前不太被歷史關(guān)注的李達(dá)、王會(huì)悟夫妻作為男女主角，通過(guò)人物關(guān)系帶出歷史偉人，試圖以主角的常人化設(shè)定來(lái)取得敘事創(chuàng)新。影片首次以國(guó)際化視角來(lái)呈現(xiàn)這段波瀾壯闊的歷史，還完整演繹出了日本這條線(xiàn)。這種國(guó)際化視角使其在同類(lèi)題材影視作品中拓展出了新意。

二是新主流大片的美學(xué)賡續(xù)?！?921》對(duì)主流價(jià)值觀多樣化、深度化的詮釋?zhuān)喝诵曰?，符合?dāng)下觀眾的情感體驗(yàn)。首先，不局限于宏大歷史敘事，而是重點(diǎn)表現(xiàn)反映普通人，并以個(gè)體人物的情感體驗(yàn)和當(dāng)下的主流觀眾建立情感上的共鳴。其次，影片還具有很扎實(shí)的情感內(nèi)核，比如毛澤東和楊開(kāi)慧之間的情感，以生活細(xì)節(jié)以及情感真實(shí)來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)觀眾的感染，這種情懷從人性最基本本能的情感出發(fā)，具有當(dāng)代價(jià)值，吻合當(dāng)下的觀眾情感體驗(yàn)。

李道新（教育部“長(zhǎng)江學(xué)者計(jì)劃”特聘教授、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)）

詩(shī)史互鑒、家國(guó)天下的高遠(yuǎn)境界

《1921》在《開(kāi)天辟地》《建黨偉業(yè)》等建黨獻(xiàn)禮片的基礎(chǔ)上，銳意進(jìn)取，守正創(chuàng)新，以青年時(shí)代的李達(dá)、毛澤東、何叔衡、劉仁靜等中共一大代表在上海和嘉興南湖的建黨活動(dòng)為中心，并將其納入更加深廣、生動(dòng)的國(guó)際共運(yùn)史、中國(guó)近現(xiàn)代史與上海獨(dú)特而又復(fù)雜的租界背景，將歷史、傳記、政論、青春與偵探、黑幫、驚險(xiǎn)等類(lèi)型影片的多種元素整合在一起，呈現(xiàn)出思想的深刻、信仰的魅力與犧牲的悲壯、激情的感召，既感人肺腑，又震撼人心。影片功力深厚、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)節(jié)精彩、首尾呼應(yīng)，具有一種詩(shī)史互鑒、家國(guó)天下的高遠(yuǎn)境界。

皇甫宜川（中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)電影藝術(shù)研究中心（中國(guó)電影資料館）研究員，《當(dāng)代電影》雜志社社長(zhǎng)、主編）

以充滿(mǎn)情感和詩(shī)意的鏡頭語(yǔ)言，展現(xiàn)情懷與信仰、奉獻(xiàn)與犧牲

作為一部人物眾多的革命歷史題材影片，《1921》巧妙地把負(fù)責(zé)籌備會(huì)議的李達(dá)夫婦作為貫穿人物來(lái)展開(kāi)歷史時(shí)空和建構(gòu)敘事，并著重對(duì)其精神世界進(jìn)行了揭示。這樣的藝術(shù)處理，使影片既有圍繞“開(kāi)會(huì)”展開(kāi)的生死較量，也能對(duì)代表性人物的情感進(jìn)行深入挖崛，更可以通過(guò)李達(dá)夫婦工作的展開(kāi)，來(lái)不同程度地刻畫(huà)其他參會(huì)代表的個(gè)性和精神世界，從而使得影片的人物雖多卻有序，敘事主線(xiàn)清晰。同時(shí)，由于李達(dá)夫婦的精神世界和追求與其他早期中國(guó)共產(chǎn)黨人有著許多共通性，因此塑造好李達(dá)夫婦的形象，也就為塑造好早期中國(guó)共產(chǎn)黨人這個(gè)群像提供了可能性。影片正是通過(guò)這樣的詩(shī)意書(shū)寫(xiě)，讓我們可以站在今天的歷史節(jié)點(diǎn)上，穿越一百年的歷史時(shí)空，向中華民族和新中國(guó)的英雄致敬！而一百年前這些看上去勢(shì)單力薄的中國(guó)共產(chǎn)黨人，也通過(guò)這種詩(shī)意書(shū)寫(xiě)，遙望未來(lái)，穿越歷史時(shí)空，與今天的我們相聚。

胡建禮（中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)新媒體文藝評(píng)論委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、“影視風(fēng)向標(biāo)”主編）

平民化視角敘事拉近影片與觀眾的心理距離

與《開(kāi)天辟地》《建黨偉業(yè)》等以往建黨題材的影視作品相比，《1921》著重截取了1921年這一年的史實(shí)，從新穎的視角，詳細(xì)講述中共一大的緣起、李達(dá)和王會(huì)悟等人籌備的過(guò)程、上海的罷工運(yùn)動(dòng)、海外黨員的活動(dòng)、一大代表的日常生活、開(kāi)會(huì)時(shí)出現(xiàn)的波折等。建黨前的歷史背景和建黨后的輝煌歷程，都用影像資料一筆帶過(guò)?！?921》是一次新穎大膽、難能可貴的嘗試，主創(chuàng)人員在片中體現(xiàn)出來(lái)的創(chuàng)新精神令人欽佩。一方面，首次以李達(dá)和王會(huì)悟籌備會(huì)議的過(guò)程為敘事主線(xiàn)，能讓觀眾對(duì)這一段歷史有更全面的了解；另一方，詳細(xì)描寫(xiě)了一大代表到上海后住宿、夜游、聊天等生活化的場(chǎng)景，展現(xiàn)出代表們平凡的一面，是影片平民化視角敘事的體現(xiàn)，能拉近影片與觀眾的心理距離。

2023年表達(dá)憤怒之情的英文句子簡(jiǎn)短四

1、愛(ài)情有時(shí)像在等公交車(chē)，不想坐的公交車(chē)接二連三頻頻為你停留，而真正想坐的，卻怎么也等不到，像是一場(chǎng)存心的惡作劇。

2、愛(ài)情是一種修行?；蛟S上輩子，我欠了你，而你欠了他，為了回報(bào)，我愛(ài)上了你，而你愛(ài)上了他，最終，這樣的一種循環(huán)，在我們之間衍生。誰(shuí)的修行深，誰(shuí)就能修成正果。是你的堅(jiān)持，還是我的隱忍，最終會(huì)是哪一個(gè)?或許，這事連佛祖也不會(huì)知曉吧，空余一個(gè)問(wèn)號(hào)在此驚擾著你我他。

3、為了不讓受傷害，自以為聰明的人把自己潛藏在愛(ài)情背后，在愛(ài)情背后同樣收獲著幸福和快樂(lè)，而有的人為了所謂的愛(ài)情不但不計(jì)較她的所作所為，還會(huì)為她付出自己所有的一切，甚至是寶貴的生命。

4、如果你在一生里遇見(jiàn)了你心愛(ài)的人，可以說(shuō)你是幸運(yùn)的，無(wú)論結(jié)局怎樣，都可以說(shuō)是幸福的吧?白頭到老，固然很好，如果分手了，或者為愛(ài)情而傷心，也都是很幸福，畢竟你愛(ài)過(guò)，你為了愛(ài)情在落淚，為了愛(ài)情在心碎，曾經(jīng)很浪漫過(guò)，兩個(gè)人可以在冬天的風(fēng)下瘋狂，在夏天的雨下漫步，即使當(dāng)初的戀人已經(jīng)遠(yuǎn)去但戀愛(ài)時(shí)的浪漫情節(jié)依然在你的心里埋藏，這不也是一件很快樂(lè)的事情嗎?

5、愛(ài)情就象沙子一樣，無(wú)須刻意去把握，越是想抓牢，反而越是容易失去，失去彼此間應(yīng)該保持的寬容和諒解，愛(ài)情也會(huì)因此變成毫無(wú)美感的形式。

6、愛(ài)情的表達(dá)不一定昂貴，不一定耗時(shí)，一起生活久了，愛(ài)情的表達(dá)或許就變成一些雞毛蒜皮的生活習(xí)慣。比如為愛(ài)人沏一杯熱茶，給愛(ài)人掖好被角，跟愛(ài)人開(kāi)一個(gè)玩笑。當(dāng)然，茶可能太燙，被角可能沒(méi)有掖的必要，玩笑可能稍顯粗俗。但是，千萬(wàn)不要拒絕。因?yàn)槟憔芙^的，已經(jīng)不是一個(gè)動(dòng)作，而是愛(ài)情。我們要知道，一碗熱湯的關(guān)懷絕不比玫瑰所表達(dá)的愛(ài)分量輕。

7、每個(gè)人的生命里，都會(huì)遇到不少人，各種性格，各種不同的人，有幾個(gè)是你的知音呢?又幾個(gè)是深?lèi)?ài)自己的人?又有幾個(gè)是你深?lèi)?ài)的呢?與其眾里尋求千百回，不如疼惜眼前人。

8、兩個(gè)人相處需要寬容。無(wú)論兩人的關(guān)系怎樣親密，終是會(huì)有不同想法。這樣，沖突就在所難免。歲月是愛(ài)情的天敵，愛(ài)情要戰(zhàn)勝歲月，我們要的是寬容而不是占有，要的是溫情而不是激情。

9、人的一生是一個(gè)相互關(guān)心、關(guān)愛(ài)的過(guò)程，每個(gè)人都有情感的需要，其中，語(yǔ)言的交流和情感的表達(dá)又是關(guān)鍵。不要讓愛(ài)人只是用猜想知道你的關(guān)愛(ài)，而是要讓對(duì)方時(shí)時(shí)感受到你的心意，這就是你用嘴巴告訴對(duì)方你的愛(ài)，還需要用行動(dòng)來(lái)表達(dá)愛(ài)的程度。

10、愛(ài)情其實(shí)也是個(gè)很奇妙的東西，一個(gè)最初你不愛(ài)的人往往隨時(shí)間的改變成了你最?lèi)?ài)的人。你不知這期間究竟是什么改變了你對(duì)他的看法，但肯定少不了他的付出。一個(gè)愿意為愛(ài)付出的人，肯定上天是眷顧他的，因?yàn)楦冻龆ㄓ兴貓?bào)。

11、愛(ài)的感覺(jué)，總是在一開(kāi)始的時(shí)候甜蜜，總覺(jué)得多了一個(gè)人陪，多了一個(gè)人幫你分擔(dān)，你終于不再孤單了，因?yàn)橹辽儆幸粋€(gè)人想著你，戀著你，不論做什么事情，只要能在一起，就是好的。

12、愛(ài)，因?yàn)橹艺\(chéng)而專(zhuān)一，因?yàn)閷?zhuān)一而醉人，因?yàn)樽砣硕鵁o(wú)私，因?yàn)闊o(wú)私而純潔。

13、愛(ài)，是一種平等的相處，一種自然的情感延續(xù)，它需要一份彼此的理解與尊重。如果僅有一方的付出，愛(ài)便會(huì)失去正確的方向，甚至發(fā)展成畸形，最終涂上悲哀的色彩。

14、有人認(rèn)為愛(ài)情的本質(zhì)是浪漫，其實(shí)浪漫只是愛(ài)情海洋中的一朵浪花，憐惜才是支撐愛(ài)情大廈的基石，尤其對(duì)于婚后的夫妻來(lái)說(shuō)，沒(méi)有彼此的相互憐惜，就不可能做到患難與共、風(fēng)雨同舟。

15、也許，愛(ài)恨僅僅只在我們的一念之間!愛(ài)，不僅要懂得寬容更要及時(shí)，很多事可能只是在于你心境的轉(zhuǎn)變罷了。如果有個(gè)人愛(ài)上你，而你也覺(jué)得他不錯(cuò)，那并不代表你會(huì)選擇他。

16、作為女孩子都喜歡浪漫，都喜歡愛(ài)情美滿(mǎn)，但可以浪漫，但不要浪費(fèi)；可以隨時(shí)牽手，但不要隨便分手。每一個(gè)人都期待著一份至死不渝的感情。但要明白，感情如房子，建造時(shí)偷工減料就會(huì)成危樓；年久失修莫名其妙就會(huì)長(zhǎng)出壁癌，有時(shí)因原來(lái)施工不良就會(huì)漏水。

17、愛(ài)情其實(shí)是一種習(xí)慣，你習(xí)慣生活中有他，他習(xí)慣生活中有你。兩個(gè)人相處久了，自然會(huì)彼此依賴(lài)。

18、愛(ài)情沒(méi)了，生活一樣在繼續(xù)。愛(ài)是種責(zé)任，如果你真的愛(ài)，請(qǐng)不要輕易說(shuō)放棄，那不止會(huì)傷害別人，同樣也會(huì)傷害你自己。對(duì)未來(lái)的承諾，如果你沒(méi)有把握實(shí)現(xiàn)它，那么，請(qǐng)你也不要給我任何承諾，因?yàn)?，我?huì)當(dāng)真。

19、“我愛(ài)你”是人間最美好的語(yǔ)言。戀人之間一句“我愛(ài)你”，常常是情感升溫的開(kāi)始。夫妻之間一句“我愛(ài)你”，往往是愛(ài)情保鮮的秘方。愛(ài)要說(shuō)，要讓對(duì)方明白你的愛(ài)意；愛(ài)也要做，以證明你愛(ài)的深度。

20、愛(ài)情，只是一種理想，現(xiàn)實(shí)中的愛(ài)情從來(lái)都是傷感居多。人要學(xué)會(huì)知足，可是愛(ài)情的溫暖，總是那么地短暫。我們?cè)谪澙返南硎軙r(shí)，突然間就會(huì)消失不見(jiàn)……