鋼琴教學(xué)反思與建議(模板19篇)

總結(jié)是思考的源泉，它讓我們反思過去，尋找進(jìn)步的方向。在總結(jié)中，可以采用排比句和比較句等修辭手法，增加表達(dá)的效果。下文將展示一些實(shí)用的總結(jié)寫作技巧和方法，希望能對(duì)大家有所幫助。

鋼琴教學(xué)反思與建議篇一

—年度第一學(xué)期工作總結(jié)時(shí)光飛逝，轉(zhuǎn)眼一學(xué)期又將結(jié)束。

懷著對(duì)教育的夢(mèng)想，我捧著一顆火熱的心踏上了神圣的講臺(tái)。

在這一學(xué)期主要教學(xué)任務(wù)是初一學(xué)年和初三學(xué)年的鋼琴課。

下面對(duì)這一學(xué)期的工作進(jìn)行一下總結(jié)：

一、師德表現(xiàn)關(guān)心集體，以校為家。

響應(yīng)學(xué)校號(hào)召，積極參加學(xué)校組織的各項(xiàng)活動(dòng)，注重政治理論的學(xué)習(xí)，積極向黨組織靠攏。

課堂上嚴(yán)格要求，課下每一個(gè)孩子都是我的朋友，一學(xué)期的努力換來(lái)的是孩子們開心的笑臉，我經(jīng)常聽孩子們說(shuō)：趙老師，如果能每一天每一節(jié)課都是你給我們上課那該多好呀！聽到孩子這樣的話我所有的付出都值得！

二、教育、教學(xué)工作在教學(xué)工作中，做到：認(rèn)真?zhèn)湔n、講課、輔導(dǎo)、批改、考核學(xué)生成績(jī)。

在課內(nèi)課外對(duì)學(xué)生進(jìn)行思想品德教育，積極組織學(xué)生參加學(xué)校組織的各種活動(dòng)，激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)興趣。學(xué)校無(wú)小事，處處是教育。

值周教師的工作讓我有機(jī)會(huì)接觸更多的學(xué)生，我非常認(rèn)真地對(duì)待這項(xiàng)工作，并且能夠富有創(chuàng)造性地開展。

讓我校的學(xué)生養(yǎng)成良好的行為習(xí)慣，成為講文明、懂禮貌的學(xué)生。

對(duì)于鋼琴課是需要學(xué)生和老師一起努力的，我認(rèn)真的準(zhǔn)備每一節(jié)課，努力把每一節(jié)課都上到完美。

初一的學(xué)生由于是剛接觸鋼琴，本學(xué)期主要是學(xué)習(xí)指法基礎(chǔ)練習(xí)、和小的練習(xí)曲，來(lái)鍛煉學(xué)生手指的'力度和靈活度。

初三的學(xué)生本學(xué)期主要學(xué)習(xí)車爾尼的練習(xí)曲的彈奏，爭(zhēng)強(qiáng)手型及手指靈活度。

通過我們師生的共同努力學(xué)生們基本都能掌握這些要點(diǎn)彈奏簡(jiǎn)單的鋼琴曲。

三、工作的努力方向在今后的工作中，我將不斷努力，采用現(xiàn)代媒體手段，結(jié)合學(xué)生實(shí)際，大膽改革教學(xué)方法。

多做一些有利于教學(xué)的課件，努力提高自己的業(yè)務(wù)水平，虛心向別人學(xué)習(xí)，發(fā)揮自己潛能優(yōu)勢(shì)，把教學(xué)搞好。工作中更加嚴(yán)格地要求自己，加強(qiáng)業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)，而不是停滯不前，自以為是。謙虛謹(jǐn)慎，戒驕戒躁。

在工作中，虛心學(xué)習(xí)同事的先進(jìn)教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，主動(dòng)與同事溝通。言語(yǔ)謹(jǐn)慎，舉止得體，處處以一個(gè)人民教師標(biāo)準(zhǔn)要求自己。

在其它方面，要更加積極主動(dòng)地完成上級(jí)交給的各項(xiàng)任務(wù)，有缺點(diǎn)就改，有不足就糾正，爭(zhēng)取把工作做得盡善盡美，無(wú)可挑剔。

總之一句話，選擇了教師這個(gè)行業(yè)，本身就意味著奉獻(xiàn)和犧牲，我將一如既往地為我校的發(fā)展拋撒自己的青春和汗水。我是一個(gè)對(duì)集體充滿了熱情的人，勤勤懇懇、腳踏實(shí)地是我的工作作風(fēng)，助人為樂是我的快樂之本，只要是對(duì)學(xué)校對(duì)大家有好處的事情我都會(huì)不計(jì)較個(gè)人得失，把他完成好。

xx年是幸福的一年，因?yàn)樵谶@一年當(dāng)中我付出著、收獲著、快樂著、進(jìn)步著，即將到來(lái)的年我同樣會(huì)用心去面對(duì)，用我的全部熱情來(lái)澆灌我深愛著的事業(yè)。

教書育人是塑造靈魂的綜合性藝術(shù)，最全面的范文寫作網(wǎng)站在課程改革推進(jìn)的今天，社會(huì)對(duì)教師的素質(zhì)要求更高，在今后的教育教學(xué)工作中，我將立足實(shí)際，認(rèn)真分析和研究好教材、大綱，研究好學(xué)生，爭(zhēng)取學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)、師生的支持，創(chuàng)造性地搞好特長(zhǎng)鋼琴課的教學(xué)，使我們的工作有所開拓，有所進(jìn)取，更加嚴(yán)格要求自己，努力工作，發(fā)揚(yáng)優(yōu)點(diǎn)，改正缺點(diǎn)，開拓前進(jìn)，為美好的明天奉獻(xiàn)自己的力量。

鋼琴教學(xué)反思與建議篇二

本節(jié)課從課的導(dǎo)入部分，讓學(xué)生用聽音樂的方法來(lái)聽懂故事的情節(jié)，給他們故事框架，但讓學(xué)生通過欣賞歌曲來(lái)了解故事的情節(jié)。課堂由一個(gè)完整的故事構(gòu)成，也設(shè)立了幾個(gè)關(guān)于歌曲的問題，學(xué)生們聽的也很仔細(xì)，從音樂中了解了小鱒魚的遭遇，從一開始快樂的在水里游趟，到后來(lái)被魚夫捕捉的遭遇，也知道魚夫用怎樣的方法把鱒魚騙上了鉤，分版塊教學(xué)時(shí)各層都有自己的.教學(xué)目標(biāo)，由簡(jiǎn)入深，學(xué)生們接受也比較快。在對(duì)音樂的理解中，我就以訓(xùn)練學(xué)生對(duì)音樂形象的感性體驗(yàn)為主要目標(biāo)，通過對(duì)音樂節(jié)奏、和形象的欣賞，引導(dǎo)學(xué)生用旋律線條邊聽音樂邊劃旋律線，讓他們將音樂直觀化，立體化。在這首欣賞樂曲中我也同時(shí)注重音樂的德育功能。通過音樂的表演和故事情節(jié)的深入，滲透德育教育。音樂能陶冶人的情操，音樂課是學(xué)校德育工作的重要陣地，教學(xué)設(shè)計(jì)和教學(xué)過程并不會(huì)一成不變，動(dòng)態(tài)生成是課堂實(shí)踐的主要特征。

鋼琴教學(xué)反思與建議篇三

目前，鋼琴課已成為大部分中產(chǎn)階級(jí)家庭為孩子準(zhǔn)備的必修課之一。本文試以“以人為本，兒童本位，因材施教”的教學(xué)理念進(jìn)行暢想，作為一名教師要永遠(yuǎn)抱著“以學(xué)生的角度思考問題”的精神，不忘自身“服務(wù)型行業(yè)”的職業(yè)性質(zhì)，寓教于樂，寓教于趣。

鋼琴教學(xué)；教學(xué)形式；教學(xué)內(nèi)容；教學(xué)媒介。

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展與人民生活水平的不斷提高，學(xué)習(xí)鋼琴似乎成為了中上等收入家庭為孩子準(zhǔn)備的必修課之一。孩子從幼兒園開始，家長(zhǎng)就被各種關(guān)于“音樂可以提高孩子的智商，可以鍛煉左右腦的協(xié)調(diào)能力，可以讓孩子坐得住、培養(yǎng)耐力”等等廣告所包圍，逐漸從班里一兩個(gè)孩子學(xué)鋼琴，可以影響班里三分之二的孩子都學(xué)鋼琴。隨著孩子的成長(zhǎng)，尤其到了中學(xué)階段，一大部分琴童逐漸脫離學(xué)琴隊(duì)伍，原因很多，有客觀的因?yàn)閷W(xué)校里文化課太忙，還有主觀的因?yàn)榇笕说膲浩却偈购⒆訁拹轰撉俚鹊?。?dāng)孩子步入高中階段，又會(huì)出現(xiàn)一部分孩子回歸學(xué)琴隊(duì)伍，這時(shí)的原因顯得較為可笑，家長(zhǎng)們認(rèn)為孩子在學(xué)校文化課學(xué)習(xí)成績(jī)上不去，可以利用考級(jí)作為藝術(shù)特長(zhǎng)生加分，或者更甚之，認(rèn)為文化課學(xué)不好，那就轉(zhuǎn)為學(xué)習(xí)鋼琴作為大學(xué)的專業(yè)。以至于據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，我國(guó)開設(shè)有藝術(shù)系、鋼琴專業(yè)的本科、大專院校達(dá)到700余所。

面對(duì)一群如此龐大的琴童隊(duì)伍，作為音樂教師中的小小一份子，時(shí)常在反思我國(guó)這一脈老一輩教師傳承下來(lái)、沿用了幾十年的教學(xué)模式是否還適合當(dāng)下大部分琴童的學(xué)習(xí)需要，筆者在此試以“以人為本，兒童本位，因材施教”的教學(xué)理念，作以下暢想。

傳統(tǒng)的鋼琴教學(xué)始終保持著教師與學(xué)生“一對(duì)一”的個(gè)別授課形式。依照傳統(tǒng)的教學(xué)觀念，這種個(gè)別授課形式符合鋼琴教學(xué)的客觀規(guī)律，是行之有效、無(wú)可非議的。但目前出現(xiàn)的許多孩子在家中被溺愛、慣養(yǎng)的情況，面對(duì)“一對(duì)一”的嚴(yán)肅授課形式常常會(huì)產(chǎn)生反感；同時(shí)，大部分家長(zhǎng)僅抱著培養(yǎng)孩子對(duì)音樂的興趣，或僅想讓孩子懂點(diǎn)音樂的心態(tài)把孩子送到鋼琴教室，這種缺乏孩子間互動(dòng)促進(jìn)的授課形式，也是不利于孩子正常接收知識(shí)的規(guī)律的。因此，在現(xiàn)有的鋼琴課程中引入集體課這一教學(xué)形式，也成為了不少鋼琴培訓(xùn)機(jī)構(gòu)所推崇的新模式。且這種集體授課形式可以在很大程度上緩解由于擴(kuò)大招生而引起的教、學(xué)比例失調(diào)的矛盾，使鋼琴教師能從“一對(duì)一”授課這種低效率形式所引起的教學(xué)工作量不堪重負(fù)的`窘境中解放出來(lái)。從這個(gè)角度來(lái)看，鋼琴集體課教學(xué)的確獲得了良好的成效。但是，現(xiàn)行的鋼琴集體課教學(xué)形式在本質(zhì)上仍然沿襲了傳統(tǒng)個(gè)別課的鋼琴教學(xué)觀念，其教學(xué)思路基本仍停留在“個(gè)別教師指導(dǎo)個(gè)別學(xué)生”這一傳統(tǒng)、單一線條的思維模式上，學(xué)生的學(xué)習(xí)仍處于一個(gè)較為被動(dòng)的地位。為了適應(yīng)新的人才培養(yǎng)要求，同時(shí)達(dá)到琴童所能達(dá)到地更好效果，在原有的個(gè)別課與集體課基礎(chǔ)之上構(gòu)建更科學(xué)、完整，更富交流互動(dòng)性的鋼琴課程體系，可以采用多種授課方式有機(jī)并存的形式，以求達(dá)到更好的效果。通過個(gè)別授課，教師可以針對(duì)不同學(xué)生的特點(diǎn)，十分細(xì)致而深入地觀察并解決每個(gè)學(xué)生在鋼琴學(xué)習(xí)中所存在的不同問題，個(gè)別授課可適用于各種程度的鋼琴學(xué)生。而對(duì)于程度較淺、年齡較小的初學(xué)兒童來(lái)說(shuō)，個(gè)別授課未必是最好的授課形式。

首先，一節(jié)課45分鐘的時(shí)長(zhǎng)對(duì)于四五歲沒有訓(xùn)練過的的兒童來(lái)說(shuō)，真正專注的時(shí)間一般不超過20分鐘，教師只能花時(shí)間組織課堂紀(jì)律或想辦法吸引孩子對(duì)紙上樂譜的注意力。其次，對(duì)于如此幼齡兒童，生硬要求其坐在鋼琴前專注學(xué)習(xí)他還不能接受的學(xué)習(xí)時(shí)長(zhǎng)，這對(duì)孩子的成長(zhǎng)也不見得是正面的效果。而相對(duì)于個(gè)別授課，小組集體課一般以2-5人為教學(xué)單位，針對(duì)程度相當(dāng)?shù)暮⒆舆M(jìn)行有組織、有條理的引導(dǎo)教學(xué)，在教授鋼琴基本彈奏手法的同時(shí)，加入節(jié)奏、節(jié)拍等音樂相關(guān)的協(xié)調(diào)性訓(xùn)練，以及加入聽覺感受、孩子間互動(dòng)討論、描述反饋等內(nèi)容，可以達(dá)到更為具有互動(dòng)性、新鮮感的教學(xué)效果。孩子間在共同問題上有所交流、有所對(duì)比，也就有所促進(jìn)。如今，市場(chǎng)上出現(xiàn)的yamaha音樂教學(xué)培訓(xùn)中心，以及一些早期音樂教學(xué)機(jī)構(gòu)采用奧爾夫教學(xué)法開設(shè)的鋼琴音樂集體課，還未收到長(zhǎng)期較為系統(tǒng)明確的效果。每個(gè)家庭培養(yǎng)出來(lái)的孩子性格有所差異，知識(shí)接受能力有所不同，采用集體授課形式的教師還需根據(jù)不同組群的兒童進(jìn)行合理有效的教學(xué)規(guī)劃，從而達(dá)到更好的培訓(xùn)效果。

（二）擴(kuò)展教學(xué)內(nèi)容。

目前我國(guó)鋼琴課程的教學(xué)內(nèi)容大都集中從巴洛克時(shí)期至浪漫派時(shí)期這一音樂史段中重要作曲家的代表性作品范圍之內(nèi)，且主要選擇獨(dú)奏作品。同時(shí)，受到考級(jí)教材的影響，學(xué)生涉獵的曲目被主要定性分為幾大類，例如復(fù)調(diào)音樂主要選用巴赫的作品，練習(xí)曲主要選用車爾尼的作品，奏鳴曲主要選用海頓、莫扎特、貝多芬的作品等。這些作品確為鋼琴藝術(shù)寶庫(kù)中不朽的經(jīng)典之作，但就鍵盤藝術(shù)史學(xué)豐富的研究成果以及我們當(dāng)今所處的時(shí)代來(lái)看，僅僅著重于這一段音樂史段無(wú)疑具有一定的局限性。因此，積極調(diào)整與充實(shí)鋼琴教學(xué)內(nèi)容，使學(xué)生的學(xué)習(xí)更富有熱情和效率，能更全面地了解除了鋼琴以外的相關(guān)藝術(shù)門類的知識(shí)，是一項(xiàng)值得我們?nèi)ド钊胩骄康膯栴}。首先，將教學(xué)內(nèi)容涉及的相關(guān)音樂作品擴(kuò)展至更多之前被大眾所忽視的音樂家上?？梢氚吐蹇藭r(shí)期除巴赫之外其他重要作曲家的優(yōu)秀作品，如庫(kù)普蘭、d斯卡拉蒂、亨德爾、cpe巴赫等，進(jìn)一步豐富和充實(shí)這一時(shí)期鍵盤作品的教學(xué)內(nèi)容；另一方面，可發(fā)掘世界各地各民族有特色的鋼琴音樂作品，如西班牙民間舞蹈小曲、美國(guó)黑人音樂等，都是鮮有人重視的音樂作品；其次，對(duì)于初學(xué)者可以嘗試采用巴托克《小宇宙》等鋼琴教材，而不一味地沿用早在上世紀(jì)已流行的《湯普森鋼琴教程》，為入門習(xí)琴注入新鮮的血液；最后，也是最具有深遠(yuǎn)意義的一點(diǎn)，作為擁有多民族豐富音樂寶庫(kù)的中華兒女，應(yīng)大力發(fā)揚(yáng)中國(guó)的經(jīng)典鋼琴作品，發(fā)現(xiàn)自身優(yōu)勢(shì)，努力傳承本民族文化特色，利用鋼琴這一西洋樂器向世界傳遞中國(guó)的聲音。另外，可適當(dāng)增加合作性曲目。我們所接觸到的大部分鋼琴作品都以獨(dú)奏形式為主，在教學(xué)中常常忽視了對(duì)學(xué)生合作演奏能力的培養(yǎng)。在國(guó)外的音樂學(xué)院，重奏和室內(nèi)樂是鋼琴演奏專業(yè)學(xué)生所必修的課程，甚至獨(dú)立形成一個(gè)完整的專業(yè)學(xué)習(xí)課程體系。而在中國(guó)，這方面的課程顯然是不太完善的。同時(shí)，從小讓學(xué)生更多的接觸合作性曲目，對(duì)培養(yǎng)孩子良好的團(tuán)結(jié)協(xié)作能力也是有所幫助的。為了彌補(bǔ)教學(xué)中的這一缺憾，我們應(yīng)當(dāng)在鋼琴教學(xué)內(nèi)容中適當(dāng)?shù)卦黾右恍┖献餍郧?，如鋼琴四手?lián)彈、雙鋼琴、鋼琴與其它樂器的重奏、鋼琴協(xié)奏曲等。這類作品作為鋼琴藝術(shù)的重要組成部分，應(yīng)該得到更多國(guó)內(nèi)琴者的重視。

（三）豐富教學(xué)媒介。

隨著電視、網(wǎng)絡(luò)媒介的興起與發(fā)展，近些年來(lái)出現(xiàn)了許多視頻類教學(xué)課程。如近年來(lái)發(fā)展得不錯(cuò)的中音在線音樂學(xué)習(xí)網(wǎng)、星火視頻教程網(wǎng)，以及大量免費(fèi)視頻分享網(wǎng)站，它們以相比于教師面對(duì)面授課更為廉價(jià)的方式，贏得了不少的市場(chǎng)需求。尤其對(duì)于大城市以外那些渴望得到名師專業(yè)指導(dǎo)的琴童，這無(wú)疑是一個(gè)現(xiàn)成的捷徑。但正如現(xiàn)今出現(xiàn)的許多依托網(wǎng)絡(luò)為媒介的種種教學(xué)課程，其弊端是不可避免的。缺少了與教師的面對(duì)面交流，教與學(xué)的過程是相對(duì)不完整的。

[1]應(yīng)詩(shī)真.鋼琴教學(xué)法[m].人民音樂出版社,20xx,8.

[2]鮑蕙蕎.傾聽同行——中外鋼琴家訪談錄[m].中國(guó)文聯(lián)出版社,20xx,8.

[3]張丹曄.引導(dǎo)琴童學(xué)好鋼琴,鋼琴藝術(shù)[j].人民音樂出版社,1993,1。

鋼琴教學(xué)反思與建議篇四

在教學(xué)過程中，我不斷的創(chuàng)新，尋找最適合中職生的教學(xué)方法和溝通、交流方式，我希望學(xué)生能夠愛學(xué)習(xí)、愛彈琴、我通過實(shí)踐得到了一定的收獲，我認(rèn)為要想讓學(xué)生學(xué)好必須讓學(xué)生愛上鋼琴，讓他們喜歡我、愛上我的課。

1、樹立自己的人格魅力，修煉自己的脾氣，使學(xué)生想親近你但是又敬畏你。

2、讓學(xué)生覺得你知思涌泉。

3、使自己的教學(xué)更有趣，打破傳統(tǒng)的教學(xué)模式，寓教于樂，讓學(xué)生樂中學(xué)、樂中練。

4、鼓勵(lì)和激發(fā)學(xué)生的積極性，表?yè)P(yáng)和夸獎(jiǎng)學(xué)生必不可少。

二、課堂上的教學(xué)：

1、將學(xué)生分為幾大類，不同的學(xué)生用不同的教學(xué)方法，讓每一個(gè)學(xué)生都能學(xué)有所成、學(xué)有所獲。

2、公平對(duì)待每一位學(xué)生，采取幫扶教學(xué)方式，學(xué)習(xí)能力強(qiáng)、快的學(xué)生，帶領(lǐng)其他相對(duì)落后同學(xué)一對(duì)一強(qiáng)化練習(xí)和幫教。

3、在彈奏樂曲時(shí)，強(qiáng)化教學(xué)重點(diǎn)、突破教學(xué)難點(diǎn)，重點(diǎn)反復(fù)強(qiáng)調(diào)，難點(diǎn)強(qiáng)化訓(xùn)練，通過訓(xùn)練學(xué)生雙手的協(xié)調(diào)能力大大增加，對(duì)音樂的記憶里也都有了明顯的進(jìn)步，學(xué)習(xí)效率顯著提高。

4、在演奏的過程中，讓每一位學(xué)生都參與演奏中來(lái)，我嘗試著讓一臺(tái)領(lǐng)奏的鋼琴聲音響起來(lái)，這樣也保證了沒有同學(xué)濫竽充數(shù)，也保證了正常的課堂教學(xué)秩序。

5、課堂練習(xí)時(shí)教師來(lái)回巡視檢查，走到每位同學(xué)的面前進(jìn)行單獨(dú)講解，課堂效率大大提高。

使學(xué)生對(duì)樂曲的把握更具表現(xiàn)力在教學(xué)的過程中，盡可能多的介紹一些作者的生平，比如作者出生的年代，在什么情況下創(chuàng)作了該作品，其音樂表現(xiàn)的動(dòng)機(jī)是什么，抒發(fā)一種什么樣的感情，通過這樣生動(dòng)的描述使學(xué)生對(duì)該曲目產(chǎn)生一定的興趣，另外，對(duì)把握樂曲的性質(zhì)有很重要的作用。

鋼琴的演奏是聽覺的專注、敏感，十個(gè)手指各自獨(dú)立前提下的積極活動(dòng)；這種雙手不同動(dòng)作及全身多種器官的配合運(yùn)用，必須遵循有規(guī)律的、科學(xué)的、恒久性的訓(xùn)練，努力地去理解音樂、表現(xiàn)音樂，才能掌握鋼琴的演奏技藝。

首先，樂感對(duì)于學(xué)習(xí)鋼琴的學(xué)生來(lái)說(shuō)是很重要的。

那么，怎樣培養(yǎng)和發(fā)展孩子的樂感？在練習(xí)樂曲、音階和練習(xí)曲的時(shí)候可以加入適當(dāng)?shù)谋砬椤?/p>

如音階，用有力的斷奏來(lái)表達(dá)一種威嚴(yán)、范文寫作憤怒；用較慢的連奏來(lái)表示一種憂傷；用快速輕巧的指頭彈奏來(lái)表示歡快隨心所欲的情緒等等。

這些都是訓(xùn)練孩子帶著表情進(jìn)行彈奏，展示自己表現(xiàn)才能的好辦法；對(duì)練習(xí)曲和樂曲中的表情記號(hào)或力度記號(hào)做夸張性的彈奏和練習(xí)。

一般來(lái)說(shuō)，再簡(jiǎn)單的樂曲或者練習(xí)曲，都有可能進(jìn)行對(duì)比，至于對(duì)比是力度上，還是在音色或者情緒上，可以請(qǐng)教老師來(lái)進(jìn)行要求；多聽、多看、不放過任何表演的機(jī)會(huì)。

要鼓勵(lì)孩子在適當(dāng)?shù)膱?chǎng)合進(jìn)行表演，這樣可以使孩子得到更好的鍛煉，自信心會(huì)得到一定的提高。

如教師示范、觀摩音樂會(huì)、聽音響資料等方式。

通過音樂撥動(dòng)學(xué)生的心弦，豐富學(xué)生的審美感知，得到美的享受，豐富自身情感。

通過各種音響和通感作用引發(fā)學(xué)生的情感，使學(xué)生全身心地融于音樂作品中，直接強(qiáng)化學(xué)生的鋼琴學(xué)習(xí)行為，從而達(dá)到良好的教學(xué)效果。

教師在正確示范的同時(shí)，還可以適時(shí)地選擇典型的錯(cuò)誤彈奏進(jìn)行演示，目的在于讓學(xué)生通過眼看、耳聽、心想、腦記，對(duì)正確的彈奏與錯(cuò)誤的彈奏進(jìn)行比較，以提高學(xué)生的鑒別力和感知力。

1、百度銜接法。

是遵循節(jié)奏的韻律，將幾個(gè)局部的彈奏技巧連接起來(lái)，形成一條整體的、有機(jī)的、連貫的最佳彈奏狀態(tài)。

銜接法主要解決音與音、句與句、段與段之間的相互連接。

把前一小節(jié)最后一個(gè)音與后一小節(jié)第一個(gè)音按拍子連續(xù)彈奏、反復(fù)練習(xí)，是提高整條曲子彈奏質(zhì)量的有效方法。

不少學(xué)生彈奏由各自反復(fù)的兩段組成的樂曲時(shí)，都處理的太隨意，不是銜接過緊，顯得倉(cāng)促，就是停頓過大，失去整體感。

所以銜接法的正確運(yùn)用可以避免彈奏中一些不該出現(xiàn)的錯(cuò)誤發(fā)生。

2、音樂練習(xí)法。

在第二階段，切不可忽視音樂練習(xí)的方法。

通過聽所學(xué)曲子的旋律，有助于培養(yǎng)學(xué)生的節(jié)奏感和音樂感，還能激發(fā)學(xué)生內(nèi)在情感的發(fā)現(xiàn)。

教學(xué)過程首先要求學(xué)生聽?zhēng)拙幩鶎W(xué)樂曲，使學(xué)生心中有歌，然后采用相應(yīng)的觸鍵方法，結(jié)合彈奏練習(xí)，也就是把如歌的旋律從心中轉(zhuǎn)移到手指上。

3、興趣法。

鋼琴?gòu)椬嗉词且凿撉俚囊魳访罏楹诵?，以全身多種器官和肢體的協(xié)調(diào)配合、手指的獨(dú)立運(yùn)用為基礎(chǔ)。

由于鋼琴音域?qū)拸V，和聲效果豐富，共鳴體大，所以又是最理想的多聲樂器；因此在學(xué)生彈奏鋼琴之前，應(yīng)向?qū)W生講述鋼琴?gòu)椬嗟膬r(jià)值、作用極其特殊魅力。

4、示范、講解法。

是在鋼琴教學(xué)中被普遍采用的有效方法之一。

特別是在初學(xué)階段更顯重要，準(zhǔn)確的示范彈奏，使學(xué)生對(duì)新樂曲或練習(xí)曲的性質(zhì)、風(fēng)格、技術(shù)類型和特點(diǎn)有一個(gè)初步的印象：優(yōu)美的旋律、嫻熟的技術(shù)，技巧還能提高學(xué)生興趣。

所以在此階段中，教師應(yīng)先作詳細(xì)的準(zhǔn)確的彈奏，然后再講解彈奏要領(lǐng)，指出重點(diǎn)的技術(shù)困難之處，教給學(xué)生怎樣克服技術(shù)困難的具體方法，最后根據(jù)旋律調(diào)式調(diào)性的轉(zhuǎn)換和所表現(xiàn)的不同風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行講解，并選用適當(dāng)?shù)牧Χ取⑺俣茸龀鍪痉?，進(jìn)行講解。

其順序按左右手分別進(jìn)行。

使學(xué)生對(duì)所學(xué)樂曲、練習(xí)曲彈奏的技術(shù)、技巧有一個(gè)非常清楚的概念。

5、模仿法。

鋼琴的教與學(xué)實(shí)際上就是一種技術(shù)與技巧的模仿和掌握。

所以在鋼琴教學(xué)中，對(duì)于一些基礎(chǔ)性的或較難掌握的彈奏技術(shù)，我會(huì)采用示范的`形式與學(xué)生共同練習(xí)，這種教法可以使學(xué)生在肢體協(xié)調(diào)彈奏和較難掌握的技術(shù)方面建立起正確的感覺。

這種既實(shí)際又直觀的教學(xué)方法可以使學(xué)生在該少走或不走彎路，準(zhǔn)確的掌握彈奏技術(shù)技巧。

6、分解法與完整法。

根據(jù)樂曲或練習(xí)曲的特點(diǎn)，教學(xué)生學(xué)會(huì)分手、（一）教學(xué)教研方面、本學(xué)期一開始，綜合組全體教師就在教務(wù)處亓老師的帶領(lǐng)下利用每周二晚上的教研活動(dòng)進(jìn)行青年教師培養(yǎng)計(jì)劃的具體工作的實(shí)施，從教案的規(guī)范寫作，說(shuō)客、評(píng)課的詳細(xì)解說(shuō)到每位教師現(xiàn)場(chǎng)上臺(tái)示范，提出疑問解決問題，讓老師們受益匪淺，也讓自身的教學(xué)更加規(guī)范嚴(yán)格、鋼琴課教學(xué)方面：不斷創(chuàng)新新的教學(xué)方法，以適應(yīng)孩子們年齡不斷增加，閱歷不斷增加所帶來(lái)的新的挑戰(zhàn)，在過去的基礎(chǔ)上，每個(gè)班級(jí)都有—人都能勝任班級(jí)小老師的角色，因此將這些同學(xué)分散到每節(jié)課上，帶領(lǐng)其他同學(xué)通過高效率的不斷重復(fù)強(qiáng)化練習(xí)，讓每一條樂曲都能堅(jiān)持每節(jié)課練習(xí)上百遍，孩子們雙手的協(xié)調(diào)能力大大增加，對(duì)音樂的記憶里也都有了明顯的進(jìn)步，學(xué)習(xí)效率顯著提高。

在演奏的過程中，我嘗試著只讓一臺(tái)領(lǐng)奏的鋼琴聲音響起來(lái)，這樣也保證了沒有同學(xué)濫竽充數(shù)，也保證了正常的課堂教學(xué)秩序，教師負(fù)責(zé)來(lái)回巡視檢查，走到每位同學(xué)的面前進(jìn)行單獨(dú)講解，課堂效率大大提高。

7、鋼琴興趣班：本學(xué)期根據(jù)實(shí)際情況，開展了一次興趣班請(qǐng)家長(zhǎng)進(jìn)課堂活動(dòng)，通過開展鋼琴演奏會(huì)，讓家長(zhǎng)切實(shí)了解到孩子的具體學(xué)習(xí)情況，通過半個(gè)學(xué)期的學(xué)習(xí)，一年級(jí)小同學(xué)學(xué)習(xí)了五首樂曲，提高班同學(xué)能夠獨(dú)立自主的識(shí)譜并獨(dú)立練習(xí)，鋼琴學(xué)習(xí)逐漸步入自主、正規(guī)道路。

在教學(xué)方法上，由于每名學(xué)生的學(xué)習(xí)進(jìn)度逐漸拉大，采取了分層教學(xué)，印制了大量不同層次的樂曲供不同程度的學(xué)生演奏。

每個(gè)月初，每個(gè)興趣班下發(fā)當(dāng)月興趣班教學(xué)計(jì)劃，分四周詳細(xì)注明教學(xué)內(nèi)容，后期還采取了給每位同學(xué)填寫具體學(xué)習(xí)情況的評(píng)語(yǔ)，同時(shí)收集家長(zhǎng)的建議和意見，便于及時(shí)整理和反饋信息，更好的促進(jìn)了家校的和諧交流。

8、先后開展了多次聽課評(píng)課活動(dòng)：輪流執(zhí)教、家長(zhǎng)開放日之前的試講課反復(fù)聽課評(píng)課，家長(zhǎng)開放日講課，教案的整理收集，都在集體聽評(píng)課的基礎(chǔ)上，上課質(zhì)量有了顯著進(jìn)步。

（二）綜合組內(nèi)工作方面、堅(jiān)持每周訓(xùn)練升旗儀式中英語(yǔ)、漢語(yǔ)主持人，發(fā)音、語(yǔ)氣及隊(duì)形的訓(xùn)練，各主持人由輪流班級(jí)中的班主任選出，確保民主及讓更多的孩子得到更多的鍛煉機(jī)會(huì)。

1、配合政教部門進(jìn)行萬(wàn)圣節(jié)的彩排、訓(xùn)練各項(xiàng)活動(dòng)。

2、策劃組織一年級(jí)新生集體加入少先隊(duì)組織，程序完善順利，效果好。

繼續(xù)不斷的加強(qiáng)課堂行為常規(guī)的培養(yǎng)和訓(xùn)練。

3、萬(wàn)圣節(jié)組織策劃：主持稿的編寫、四位主持人的訓(xùn)練，活動(dòng)的整體策劃及多項(xiàng)彩排活動(dòng)，協(xié)調(diào)組內(nèi)教師設(shè)計(jì)路線、節(jié)目的表演、面具的制作、鬼屋的設(shè)計(jì)、場(chǎng)地的劃分等環(huán)節(jié)。

4、綜合組每周工作例會(huì)：每周五上午：召開一次全體組內(nèi)會(huì)議，就本周日常教學(xué)、興趣班教學(xué)及常規(guī)工作進(jìn)行督查及整理，對(duì)一周出現(xiàn)的問題及時(shí)進(jìn)行反饋并對(duì)下周工作進(jìn)行部署，每周一位教師紀(jì)錄例會(huì)內(nèi)容，老師們暢所欲言，積累了很多教育教學(xué)的好想法，好點(diǎn)子。

（三）自身進(jìn)步方面、對(duì)王校長(zhǎng)愛的教育理念認(rèn)識(shí)更加深刻，能夠?qū)⑦@種理念貫穿到課堂上及課堂下，課堂中大加表?yè)P(yáng)孩子的力度，課堂下與孩子的交流得更多，師生感情進(jìn)一步融洽，學(xué)生多把自己當(dāng)成大朋友，每次上鋼琴課之前孩子們都?xì)g呼雀躍，作為教師更有種滿足感，自己也將再接再厲，來(lái)年更上一個(gè)新的臺(tái)階。

1、不斷調(diào)整自己教學(xué)手段和教育方法，確保因材施教，因人而異。

讓每一個(gè)孩子都學(xué)有樂趣，學(xué)有所成。

從內(nèi)心喜歡鋼琴是孩子們學(xué)好鋼琴的動(dòng)力和前提，因此從自己本身入手，注重課堂每一個(gè)環(huán)節(jié)的精心設(shè)計(jì)，巧妙的運(yùn)用小叮當(dāng)和精彩的小故事吸引孩子們，同時(shí)也增加了學(xué)習(xí)的樂趣，增強(qiáng)了孩子的記憶力，孩子們能在快樂自主的前提下主動(dòng)學(xué)習(xí)。

樂曲的設(shè)置上更符合兒童的心理特征，旋律動(dòng)聽優(yōu)美，用制作了大量的譜例，《粉刷匠》《新年好》《世上只有媽媽好》《小熊和洋娃娃跳舞》《小星星之歌》《土耳其進(jìn)行曲》《圓舞曲》等，孩子們接受速度快，對(duì)鋼琴學(xué)習(xí)有濃厚的興趣。

2、自身家校交流方面：通過學(xué)生博客訪問及留言，愛心橋的回復(fù)、興趣班教學(xué)內(nèi)容反饋、短信、興趣班鋼琴演奏會(huì)及每天放學(xué)后的交流等多種方式加強(qiáng)了教師與家長(zhǎng)的互動(dòng)，增加了彼此的信任感，自己的教學(xué)成果也越來(lái)越多的得到了家長(zhǎng)的信任和配合。

鋼琴教學(xué)反思與建議篇五

舉辦了許多場(chǎng)的小沙龍，每一場(chǎng)，我無(wú)不為自己的學(xué)生感到驕傲，看到他們成長(zhǎng)的一點(diǎn)一滴，就像一粒粒種子已經(jīng)在土里扎根，長(zhǎng)出嫩芽，盡管這些嫩芽纖細(xì)嬌弱，卻都千姿百態(tài)，模樣迥異。這說(shuō)明盡管七八歲的琴童，技藝還很稚嫩，卻已體現(xiàn)出不同的風(fēng)格。博一的高貴沉穩(wěn)，頗有大家之風(fēng)；啟文的火辣與細(xì)膩，又像極了貝多芬；家翔的天真與睿智，儼然一個(gè)小莫扎特；瑤瑤的嫻熟與急躁，體現(xiàn)出了炫技派的風(fēng)范。

當(dāng)然，表演之后的總結(jié)是最重要的，下面，我就孩子們普遍的表現(xiàn)，總結(jié)出如下理論，希望自己在今后的鋼琴教學(xué)中給學(xué)生逐步的滲透。

許多孩子彈琴歌唱性差，甚至有的.沒有樂句感。針對(duì)這種情況，我認(rèn)為，首先應(yīng)該用手腕“呼吸”的方式表現(xiàn)樂句，用嘴來(lái)唱樂句。其次，掌握非常出色的連音彈奏技巧，即是加入手腕與手臂等大部位的“助力”，不論上行下行，都要變換重心，重心帶動(dòng)手指“推動(dòng)”著走，即是拉赫瑪尼諾夫“圓滑奏”，在抒情樂句中更應(yīng)該注意。最后，建立自我表達(dá)音樂的主觀意圖，不應(yīng)是“被動(dòng)的音符背出來(lái)”，而是“我要表達(dá)！我要訴說(shuō)！”優(yōu)美、歡快、激昂或是悲傷等等，方可賦予音樂“靈魂”。

不僅我的學(xué)生，我想好多的初學(xué)者包括中高級(jí)學(xué)習(xí)者在演奏時(shí)，都會(huì)表現(xiàn)出音樂“走不動(dòng)”“邁不開腿”的現(xiàn)象。那么針對(duì)這種問題，我想發(fā)表一下自己的拙見。

1哈農(nóng)的練習(xí)。

前十六，后十六，低抬指觸鍵，變換速度練習(xí)。

我們知道手指技巧就像小孩學(xué)走路，先走，后跑，而前后十六，恰巧像介于二者之間的“小跑”是對(duì)快速演奏能力的一種過渡。

2練習(xí)曲與樂曲的練習(xí)。

1）力量貫通與方向感。上行時(shí)要通過大臂、肘、小臂“拉著”手腕引導(dǎo)手指運(yùn)動(dòng)，反過來(lái)，就要“推著”下行。

2）呼吸的調(diào)整。彈奏樂句要一氣呵成，多唱句子。

3）找到放松的支點(diǎn)，不要每個(gè)音都彈得很深，而是要找到每個(gè)樂句的邏輯重音，作為“中轉(zhuǎn)站”力度放下。

由此看來(lái)，能彈出色的完成連音樂句也是提高速度的有效途徑，正所謂殊途同歸。

先說(shuō)這些普遍的問題，剩下的各有各的問題，正應(yīng)了一句話“彈得好的人都是一樣的，彈不好的人卻各有各的不好（改編自托爾斯泰）”，總之，祝愿我的學(xué)生，也祝愿我們學(xué)校所有的孩子們能真正的插上音樂的翅膀，自由翱翔。

鋼琴教學(xué)反思與建議篇六

中學(xué)歷史教學(xué)的意義和價(jià)值在于引導(dǎo)學(xué)生逐漸形成正確的歷史觀，而這種歷史觀的形成不應(yīng)該是對(duì)歷史知識(shí)的簡(jiǎn)單機(jī)械地記誦，它應(yīng)該是學(xué)生對(duì)歷史的原本進(jìn)行分析與理解，進(jìn)而學(xué)會(huì)用歷史的視角來(lái)認(rèn)識(shí)和理解社會(huì)現(xiàn)實(shí)的問題，學(xué)會(huì)思考人類的發(fā)展和人生的價(jià)值。因此作為中學(xué)歷史教師，為什么教、教什么、怎樣教，是經(jīng)常要思考的問題。

一、“在快樂中學(xué)習(xí)”――培養(yǎng)興趣是歷史教學(xué)成功開展的前提。

興趣是人對(duì)一定事物和活動(dòng)帶有積極情緒色彩的內(nèi)在傾向性?？鬃诱f(shuō)過：“知之者不如好之者，好之者不如樂之者”。現(xiàn)代心理學(xué)研究已經(jīng)證明，興趣是學(xué)習(xí)中最活躍、最主動(dòng)的因素，是學(xué)習(xí)的內(nèi)在動(dòng)力，同時(shí)也是一種特殊的意識(shí)傾向，是動(dòng)機(jī)產(chǎn)生的主觀原因，具有追求探索性。

統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，中學(xué)歷史學(xué)科是學(xué)生最不喜歡的課程之一，被視為“枯燥、沒意思的課”。我個(gè)人認(rèn)為這除了教材過于龐雜、概括、枯燥之外，教師沒能充分調(diào)動(dòng)學(xué)生學(xué)習(xí)歷史的興趣也是一個(gè)重要原因，因此激發(fā)和培養(yǎng)學(xué)生濃厚的學(xué)習(xí)興趣是高中歷史教學(xué)成功開展的前提和基礎(chǔ)，它使學(xué)生有持久的學(xué)習(xí)積極性，為良好教學(xué)效果的達(dá)成提供保證。

剛剛進(jìn)入高中的新生，對(duì)高中歷史課程的學(xué)法還不了解，因此在課程開始之初就必須著力于“活化”歷史教材，在一開始就能讓歷史帶給他們一種輕松和快樂。培養(yǎng)學(xué)生學(xué)習(xí)興趣的方法多種多樣，除采用直觀教學(xué)手段展示物品、圖片，或者影視片段，講述歷史典故外，還可以運(yùn)用詼諧的語(yǔ)言來(lái)講述歷史，把死氣沉沉的歷史課變得生動(dòng)活潑，讓學(xué)生在快樂中學(xué)習(xí)，在愉快的氛圍中掌握知識(shí)。

實(shí)踐證明，在一開始就歷史科給學(xué)生帶來(lái)愉悅，能讓學(xué)生“在快樂中學(xué)習(xí)”，“在興趣中進(jìn)步”。相反，如果一開始就把學(xué)科知識(shí)拔高，不僅會(huì)使學(xué)生失去學(xué)習(xí)興趣，更會(huì)使學(xué)生對(duì)這一學(xué)科的學(xué)習(xí)失去信心。

二、“學(xué)為人師，行為規(guī)范”――以身作則是有效開展教學(xué)的保證。

“學(xué)為人師，行為規(guī)范”，這是北師大的校訓(xùn)，它告訴教育工作者，學(xué)識(shí)豐富是教書育人的基礎(chǔ)，而品行端正、為人師表則是贏得學(xué)生尊敬、有效開展教學(xué)的有力保證。很多事情教師喊破嗓子，卻不如自己先做出樣子。事實(shí)證明，一個(gè)教師的教育教學(xué)工作既少不了言傳，更少不了身教。

教師也有自己不懂甚至錯(cuò)誤的地方，但如何對(duì)待自己的失誤則關(guān)系到一名教育工作者的品質(zhì)問題。在課堂教學(xué)實(shí)踐中，好幾次出現(xiàn)了自己講錯(cuò)、說(shuō)錯(cuò)的地方，它們或者被細(xì)心的學(xué)生發(fā)現(xiàn)并質(zhì)疑，或者事后被自己察覺，但我都沒有加以掩飾，更沒有將錯(cuò)就錯(cuò)，而是及時(shí)承認(rèn)、及時(shí)糾正。這樣并沒有使自己的威信在學(xué)生面前受到損害，學(xué)生反而更愿意把不懂的、有疑問的問題提出來(lái)，這更有利于以后教學(xué)工作的開展。

教師是一個(gè)特殊的職業(yè)，一個(gè)會(huì)影響人的職業(yè)。據(jù)統(tǒng)計(jì)表明，教師對(duì)在成長(zhǎng)中可塑性強(qiáng)的學(xué)生的影響僅次于孩子的父母。而作為一個(gè)教育工作者，教師對(duì)學(xué)生的影響不僅在課堂，更在課外;不僅在言傳，更在身教。實(shí)踐證明，學(xué)生往往是先喜歡、欣賞一個(gè)教師，才會(huì)對(duì)其所擔(dān)任的學(xué)科發(fā)生更大的興趣，才會(huì)有更深入學(xué)習(xí)的動(dòng)力。試想，一個(gè)經(jīng)常遲到早退，言行不一，甚至是一個(gè)滿口粗言穢語(yǔ)、行為為學(xué)生所不恥的教師，他在講臺(tái)上的話還有多少份量，他的課還有幾分吸引力呢?因此作為一個(gè)教師，只有自己品行端正，以身作則，才能更好地樹立威信，更有效地開展教學(xué)工作。

三、“在實(shí)踐中學(xué)習(xí)，在學(xué)習(xí)中實(shí)踐”――探索創(chuàng)新是教育教學(xué)水平提高的有效途徑。

中學(xué)歷史教學(xué)的意義和價(jià)值在于引導(dǎo)學(xué)生逐漸形成正確的歷史觀，而這種歷史觀的形成不應(yīng)該是對(duì)歷史知識(shí)的簡(jiǎn)單機(jī)械地記誦，它應(yīng)該是學(xué)生對(duì)歷史的原本進(jìn)行分析與理解，進(jìn)而學(xué)會(huì)用歷史的視角來(lái)認(rèn)識(shí)和理解社會(huì)現(xiàn)實(shí)的問題，學(xué)會(huì)思考人類的發(fā)展和人生的價(jià)值。因此作為中學(xué)歷史教師，為什么教、教什么、怎樣教，是經(jīng)常要思考的問題。

一堂歷史課的成敗，歷史教學(xué)的意義和價(jià)值是否體現(xiàn)，最終的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)是看學(xué)生是否接受和理解了課堂的教學(xué)內(nèi)容，這種接受和理解是否主動(dòng)和深刻。掌握好扎實(shí)的教育教學(xué)理論只是教育實(shí)踐的前提，更重要的是各種教育手段和教學(xué)方式在課堂上的靈活運(yùn)用。教無(wú)定法，教可擇法，教亦可創(chuàng)法。要提高歷史教學(xué)水平必須認(rèn)真研究歷史知識(shí)的基本特點(diǎn)，發(fā)掘歷史學(xué)科本身的優(yōu)勢(shì)，揚(yáng)棄傳統(tǒng)教學(xué)模式，立足于當(dāng)前新課程改革的形勢(shì)，選用以學(xué)生為主體的課堂教學(xué)方法，大膽進(jìn)行探索和創(chuàng)新，以適應(yīng)學(xué)生能力培養(yǎng)的需要。作為一個(gè)剛剛從事教育教學(xué)工作的年輕教師，就更有必要“在實(shí)踐中學(xué)習(xí)，在學(xué)習(xí)中實(shí)踐”。

四、“教，然后而知困”――問題與不足的思考。

2、多媒體在高中歷史教學(xué)實(shí)踐中的問題種種。多媒體技術(shù)與課堂的整合是當(dāng)前的時(shí)尚之一，所謂“無(wú)課件不公開”，沒有了多媒體在教學(xué)中的運(yùn)用，似乎課堂教學(xué)就無(wú)法開展，素質(zhì)教育就無(wú)法推行了。必須承認(rèn)，多媒體教學(xué)手段的在歷史教學(xué)實(shí)踐中仍有著相當(dāng)大的潛力可挖，但應(yīng)注意：第一，它是一種輔助手段，它始終必須處于次要地位，而非主要;第二、它適用于某些課時(shí)，并非全部的課程都應(yīng)該使用多媒體。

“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”，教育是一門藝術(shù)，也是一門科學(xué)，需要我們孜孜不倦地追求與探索。

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鋼琴教學(xué)反思與建議篇七

1.本課教材內(nèi)容較多，且零散，我根據(jù)本課例的學(xué)生層次水平進(jìn)行了刪減。對(duì)于思維水平較低的學(xué)生，我放棄了課本“用字母解讀青春意義”這部分內(nèi)容，而代之以生動(dòng)有趣的歌曲和圖片，通過直觀形象的呈現(xiàn)，創(chuàng)設(shè)氛圍，讓他們表達(dá)對(duì)青春的感受；同時(shí)，提出“青春能否永恒”的話題進(jìn)行辯證探討，從而達(dá)到讓學(xué)生感悟青春真正內(nèi)涵的目的。

2.本課例的另一亮點(diǎn)在于最后的升華。通過評(píng)選本班的青春之星，不僅將高唱的“感悟青春”回歸到學(xué)生的日常生活體驗(yàn)，而且很好地檢驗(yàn)了本課教學(xué)目標(biāo)的達(dá)成。

3.當(dāng)然，本課例亦存在不足之處，如對(duì)于“青春誤讀”后兩個(gè)問題的呈現(xiàn)，僅采用直觀的文字材料，學(xué)生討論起來(lái)略顯倉(cāng)促。

總的來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為本課例的教學(xué)設(shè)計(jì)很好，銜接恰當(dāng)，過渡自然，重難點(diǎn)分明，達(dá)到了讓學(xué)生感悟青春的教學(xué)目的。以上教學(xué)建議僅供參考。

根據(jù)我對(duì)教材的理解，結(jié)合自己的教學(xué)設(shè)計(jì)，談?wù)勛约荷险n后的感受，并對(duì)使用本課例的老師提出以下建議：

1.本課內(nèi)容主要分為兩大部分：第一部分是“青春誤讀”，第二部分是青春暢想。兩部分的內(nèi)容看似脫節(jié)，如何將其有效地串聯(lián)起來(lái)，是本課設(shè)計(jì)的棘手之處。本課例中，我將學(xué)生對(duì)待青春的兩種態(tài)度作為過渡語(yǔ)，并設(shè)疑：“如果處理不好這三個(gè)誤區(qū)，就會(huì)帶來(lái)很多的煩惱，所以有人說(shuō)，青春好苦，煩惱一籮筐；但如果處理得當(dāng)，青春有沒有樂呢？”這樣的過渡，既對(duì)第一部分進(jìn)行了小結(jié)，又提出了另一個(gè)問題，符合初一學(xué)生的思維水平，又激發(fā)起學(xué)生繼續(xù)探索的興趣。我認(rèn)為這是一個(gè)成功的過渡，建議使用者可以參考。

2.對(duì)于教學(xué)方式以及問題的呈現(xiàn)，我不拘一格，采用多種形式呈現(xiàn)，從最初的趣味小品、簡(jiǎn)單明了的文字材料，到后面的青春歌曲、詞語(yǔ)接龍、圖片賞析以及評(píng)選青春之星，不斷給予學(xué)生新的視聽享受，使他們的學(xué)習(xí)興趣始終保持在較高的水平。這些形式簡(jiǎn)單、直觀易于操作，又能達(dá)到效果，大家可供借鑒。

總的來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為本課例的教學(xué)設(shè)計(jì)很好，銜接恰當(dāng)，過渡自然，重難點(diǎn)分明，達(dá)到了讓學(xué)生感悟青春的教學(xué)目的。

鋼琴教學(xué)反思與建議篇八

初讀課文后，讓學(xué)生思考：文章以《“鋼琴之王”的微笑》為題，那么，課文中幾次出現(xiàn)了“鋼琴之王”的微笑呢？（揭示三次以后）直接進(jìn)入主題“想一想：李斯特先后三次微笑有什么不同？”學(xué)生帶著問題閱讀，并作相應(yīng)的批注。交流時(shí)，根據(jù)學(xué)生提出的相應(yīng)段落，引導(dǎo)學(xué)生體會(huì)：李斯特在什么情況下微笑的？從中你體會(huì)到了什么？從而抓住文中的重點(diǎn)詞語(yǔ)，引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行想象、體驗(yàn)文中的情節(jié)過程。教學(xué)中，還通過文中相應(yīng)段落的對(duì)比，從而凸顯出李斯特作為“鋼琴之王”善良、真誠(chéng)之舉，以及樂于助人的品格。在學(xué)生深入感悟的基礎(chǔ)上，引導(dǎo)學(xué)生讀出對(duì)李斯特的敬佩之情，從而做到有效朗讀。當(dāng)然，在比較三次微笑的不同之處時(shí)，還應(yīng)關(guān)注大多數(shù)學(xué)生，努力為每一個(gè)孩子創(chuàng)設(shè)發(fā)言的機(jī)會(huì)。

結(jié)合學(xué)生對(duì)于課文內(nèi)容的理解，引導(dǎo)學(xué)生深入體會(huì)姑娘發(fā)自內(nèi)心深處、耐人尋味的話語(yǔ)，即，聯(lián)系課文、結(jié)合個(gè)人生活實(shí)際談?wù)剬?duì)姑娘一番話的理解。學(xué)生在談感受時(shí)思路沒有打開，針對(duì)這一點(diǎn)應(yīng)讓學(xué)生事先搜集有關(guān)事例，以便在談理解時(shí)更加充分、令人信服。

課文學(xué)完以后，讓學(xué)生齊讀課題，并說(shuō)說(shuō)課文為什么以《“鋼琴之王”的微笑》為題？在此基礎(chǔ)上，學(xué)生能夠比較輕松地說(shuō)出：課題是貫穿全文的一條主線，全文是圍繞“李斯特的微笑”展開的。

（1）除了本課講到當(dāng)一個(gè)人遇到困難的`時(shí)候，他人給予幫助以外，想一想我們還學(xué)過哪篇類似的課文：《北京老人》。

這一環(huán)節(jié)的設(shè)計(jì)，在于通過比較，使學(xué)生有意識(shí)將自己所學(xué)文章的主題思想、寫作方法等內(nèi)容進(jìn)行比較，從而提升自己的閱讀感悟能力和寫作水平。由于學(xué)生對(duì)于《北京老人》這篇課文有些陌生了，因此，在比較這兩篇課文時(shí)，不是很順利。另外，因?yàn)樵凇丁颁撉僦酢钡奈⑿Α芬晃牡慕虒W(xué)中花費(fèi)大量的時(shí)間，因此，此環(huán)節(jié)顯得時(shí)間很緊張，學(xué)生缺少靜下心來(lái)認(rèn)真、細(xì)致地的進(jìn)行比較。所以，此處設(shè)計(jì)流于形式，而沒有發(fā)揮其更好的作用。

總之，在本課的教學(xué)中，能緊緊圍繞“微笑”這一主線展開，把學(xué)生帶入文本，進(jìn)行詞句的品味，并引導(dǎo)學(xué)生將自己的感受、體會(huì)用朗讀表達(dá)出來(lái)，讓學(xué)生和作者形成共鳴，分解了教學(xué)難點(diǎn)。在閱讀比較中，使學(xué)生加深了對(duì)課文的理解、感悟，滲透了以“刻畫人物”為主的文章的寫作方法，培養(yǎng)了學(xué)生的比較意識(shí)。

鋼琴教學(xué)反思與建議篇九

[世界古代史]復(fù)習(xí)教學(xué)總結(jié)與反思總結(jié)：1、非洲史：南方古猿--古代埃及文明--“三角貿(mào)易”2、區(qū)域史：大河流域的亞非文明(東方文明)四大文明古國(guó)以海洋為中心的文明(西方文明)古代希臘古代羅馬3、印度史：古代印度--英國(guó)對(duì)印度的殖民掠奪--印度民族大起義4、法制史：漢謨拉比法典--美國(guó)1787年憲法--法國(guó)《法典》5、等級(jí)社會(huì)史：印度種姓制度--歐洲的封建等級(jí)社會(huì)--法國(guó)的'等級(jí)社會(huì)--日本的封建等級(jí)社會(huì)6、日本史：大化改新--明治維新7、古代改革史：時(shí)間國(guó)家內(nèi)容影響伯利克里改革大化改新查理馬特改革8、古代文明的傳播的方式：暴力沖突--希波戰(zhàn)爭(zhēng)、亞歷山大大帝東征、羅馬帝國(guó)的擴(kuò)張和平交往--馬可波羅來(lái)華、鄭和下西洋、鑒真東渡、玄奘西行反思：復(fù)習(xí)教學(xué)要多以專題史進(jìn)行歸納整合，從橫向、縱向全方位、多層次進(jìn)行比較。要注重國(guó)別史，專題史和中外歷史的有機(jī)聯(lián)系。msn空間完美搬家到新浪博客！

鋼琴教學(xué)反思與建議篇十

污染是近年來(lái)國(guó)際社會(huì)非常關(guān)注的一個(gè)重大問題，關(guān)系到社會(huì)的發(fā)展甚至是人類的生存?！侗Ｗo(hù)空氣》這節(jié)課結(jié)合大量的圖片、事例及學(xué)生的親身感受，從空氣污染的來(lái)源入手，再講解污染物的種類及來(lái)源，接著結(jié)合實(shí)例分析產(chǎn)生的危害，最后引導(dǎo)大家如何保護(hù)環(huán)境。通過這節(jié)課的學(xué)習(xí)，樹立學(xué)生的環(huán)保的意識(shí)?，F(xiàn)在我就《保護(hù)空氣》這節(jié)課，在教學(xué)過程中需要教學(xué)反思：

在集體備課前，我分析和反思了本課的教學(xué)目標(biāo)。知識(shí)目標(biāo)：（1）了解人類活動(dòng)對(duì)空氣產(chǎn)生的不良影響，意識(shí)到保護(hù)空氣的重要性。（2）了解不同地方空氣的塵埃污染程度不同，并分析原因。（3）從實(shí)驗(yàn)的結(jié)果中總結(jié)出保護(hù)空氣、減輕空氣污染的好建議。能力培養(yǎng)目標(biāo)：

（1）通過一系列的討論，提高觀察、收集資料和表達(dá)交流的能力。情感態(tài)度與價(jià)值觀（1）樂于與人合作。（2）培養(yǎng)愛護(hù)自然、保護(hù)空氣的情操。在集體備課中，我們幾個(gè)老師一直在爭(zhēng)議是著重把設(shè)計(jì)放在了知識(shí)目標(biāo)的達(dá)成上，還是放在能力和情感目標(biāo)上？后來(lái)在一系列的相關(guān)知識(shí)收集的過程中，我們最終決定本課的目標(biāo)應(yīng)該是在能力和情感目標(biāo)上，讓學(xué)生從科學(xué)的視角去初步認(rèn)識(shí)大氣污染的問題，提出減輕污染的科學(xué)建議，增強(qiáng)對(duì)自然和社會(huì)的責(zé)任感，逐步形成良好的情感、態(tài)度。

教學(xué)前還應(yīng)反思如何考慮自身的教學(xué)風(fēng)格和學(xué)生的心理特征、接受能力，選用適宜的學(xué)習(xí)策略，創(chuàng)設(shè)不同的教學(xué)情境，以達(dá)到教學(xué)過程的最優(yōu)化。教學(xué)實(shí)踐表明，經(jīng)過課前的反思與調(diào)整，教學(xué)內(nèi)容及方法更適合學(xué)生，更符合學(xué)生的認(rèn)知規(guī)律和心理特點(diǎn)，從而使學(xué)生真正成為學(xué)習(xí)的主體。

“合作”在科學(xué)學(xué)習(xí)中占有的重要地位，學(xué)生與他人合作，也就學(xué)會(huì)了學(xué)習(xí)的一半；學(xué)生的合作能力怎樣，合作水平怎樣，是很重要的一個(gè)評(píng)價(jià)數(shù)據(jù)。為此教師在課堂中設(shè)計(jì)了一系列的問題：那時(shí)的天空為什么是灰蒙蒙的？在日常生活中，有哪些污染空氣的例子？然后以空氣中常見的污染物--塵埃為研究對(duì)象，讓學(xué)生通過實(shí)驗(yàn)，比較不同地點(diǎn)塵埃的滯留量。在實(shí)驗(yàn)后，通過開展“怎樣才能減少空氣中的塵?！钡挠懻?，進(jìn)一步拓展學(xué)生的思維。在充分認(rèn)識(shí)空氣污染后，教材安排了第二個(gè)活動(dòng)“怎樣保護(hù)空氣”，以幾個(gè)問題引導(dǎo)學(xué)生思考，并編寫手抄報(bào)，發(fā)展其表達(dá)交流能力。在小組合作交流中教師設(shè)定了一定的規(guī)則：請(qǐng)各小組選出一名記錄員，一名發(fā)言者，其他組的代表可以針對(duì)前面的發(fā)言提出異議或補(bǔ)充。通過小組合作，進(jìn)行小組發(fā)言和組與組之間的評(píng)價(jià)，讓學(xué)生自己建構(gòu)知識(shí)，取得良好效果。之后再考察學(xué)生的觀察力和動(dòng)手能力，給學(xué)生布置任務(wù)：

（1）進(jìn)行學(xué)校周邊的實(shí)地考察，調(diào)查學(xué)校周圍的空氣質(zhì)量。

（2）指導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行簡(jiǎn)單調(diào)查報(bào)告的撰寫。

（3）以“保護(hù)空氣”為題，編寫一張手抄報(bào)。

這堂課快結(jié)束時(shí)，教師讓學(xué)生反思：“你學(xué)會(huì)了嗎？”并側(cè)重引導(dǎo)回憶學(xué)生學(xué)習(xí)的內(nèi)容和培養(yǎng)保護(hù)環(huán)境的意識(shí)，并反思活動(dòng)過程中的感受與體驗(yàn)。真正做到“課雖止而思未停”，把課內(nèi)延伸到課外。

根據(jù)課堂上的具體情況，經(jīng)過教師適時(shí)地調(diào)整、創(chuàng)新教學(xué)內(nèi)容和方法，使學(xué)生能夠保持高度的學(xué)習(xí)熱情，通過情境有效的理解科學(xué)內(nèi)容，大大提高課堂的教學(xué)質(zhì)量和教學(xué)效果。

在本節(jié)課后，教師對(duì)課堂環(huán)境的設(shè)計(jì)、學(xué)習(xí)策略的安排等進(jìn)行了再一次反思。發(fā)現(xiàn)總體上看，基本達(dá)成了教學(xué)目的，實(shí)現(xiàn)了教學(xué)的基本意圖。特別是教學(xué)情境的創(chuàng)設(shè)，不是在課前直接布置一些任務(wù)來(lái)完成，而是一開始就從學(xué)生的興趣和喜歡獵奇的心理入手，導(dǎo)入：圖中主題人物在山頂鳥瞰城市，發(fā)現(xiàn)以前灰蒙蒙的天空，現(xiàn)在變成藍(lán)色了。提出問題：那時(shí)的天空為什么是灰蒙蒙的？引導(dǎo)學(xué)生思考，引出探究話題：空氣污染。讓學(xué)生講講：你發(fā)現(xiàn)了什么？引導(dǎo)他們心甘情愿地進(jìn)入角色，引起他們的好奇心，主動(dòng)開始學(xué)習(xí)活動(dòng)。在整個(gè)環(huán)節(jié)的處理上，體現(xiàn)了不同的教學(xué)意圖。然后讓學(xué)生分組討論既有合作又有競(jìng)爭(zhēng)與生活接軌。同時(shí)通過反思，也發(fā)現(xiàn)一些不足之處：如課堂時(shí)間的調(diào)配還有待加強(qiáng)；內(nèi)容的空間因?yàn)椤皯?zhàn)線”太長(zhǎng)而拓展不深；課堂學(xué)生反應(yīng)熱烈，但是真正潛心思考的設(shè)計(jì)和引導(dǎo)還欠火候等。

教學(xué)建議：新的課程理念告訴我們，教師不僅是課程的實(shí)施者，也是課程的研究者，在實(shí)施課程的過程中，教師要有敢于質(zhì)疑的精神。質(zhì)疑是人的思維走向深刻的開始，教師要真正看清自己所經(jīng)歷過的教學(xué)過程則需要不斷質(zhì)疑才會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)。要經(jīng)常反思：“這樣做對(duì)嗎？”“這樣設(shè)計(jì)合理嗎？”“情境的創(chuàng)設(shè)有效嗎？”等，有質(zhì)疑才會(huì)有發(fā)現(xiàn)，有發(fā)現(xiàn)才會(huì)有努力，有努力才會(huì)有發(fā)展。

鋼琴教學(xué)反思與建議篇十一

通過半年鋼琴課的教學(xué)，我個(gè)人成長(zhǎng)很多。有開始的不知道怎樣大班授課，到后來(lái)課堂樂學(xué)的場(chǎng)面，我明白了，只要用心，孩子們就能學(xué)到東西，自己也能輕松的勝任工作。

我個(gè)人認(rèn)為鋼琴的學(xué)習(xí)一對(duì)一的輔導(dǎo)最有效果，所以記得剛開始上課我讓孩子們學(xué)會(huì)唱譜后，我就不辭辛苦的一個(gè)一個(gè)看著彈，往往一節(jié)課下來(lái)只能輔導(dǎo)一半的，剩下的一半都去看學(xué)生彈得怎么樣下課鈴就響了。一節(jié)課下來(lái)自己累得嗓子都啞了，也沒起到效果，大部分學(xué)生還是不會(huì)彈。上了兩周課后我自己累得受不了了。通過對(duì)校園工作的總結(jié)我漸漸明白，在這里，我絕不僅僅只是一位鋼琴教師，不能以培訓(xùn)班的理念來(lái)教育孩子。我的教學(xué)目標(biāo)不僅僅是要培養(yǎng)一個(gè)個(gè)鋼琴演奏手，而且是培養(yǎng)有教養(yǎng)、視野開闊、精神富足，熱愛生活，熱愛藝術(shù)的人。每個(gè)孩子不可能都喜歡鋼琴演奏，他也許喜歡舞蹈或者唱歌，所以不會(huì)彈奏曲子不代表他不喜歡音樂，所以我經(jīng)過一個(gè)多月的摸索慢慢把我的鋼琴課進(jìn)行了改革。

首先我把上課要求孩子們學(xué)習(xí)的曲子全部定為孩子們耳熟能詳?shù)膬焊?，每次講授新課時(shí)總是讓先唱歌后唱譜。后來(lái)有根據(jù)“鋼琴手指舞”的啟發(fā)發(fā)明了邊唱譜邊動(dòng)手指的的教法。這樣孩子們?cè)趯W(xué)會(huì)了唱譜，也掌握了演奏時(shí)的指法同時(shí)提高孩子們的注意力和學(xué)習(xí)的興趣。當(dāng)遇上節(jié)奏有難度的曲子我還會(huì)讓孩子們打節(jié)奏。我還提出學(xué)生主導(dǎo)課堂，人人爭(zhēng)做小老師的學(xué)習(xí)方法來(lái)提高孩子們練習(xí)的積極性。慢慢的每個(gè)班級(jí)都有7-8人都能勝任班級(jí)小老師的角色，將這些同學(xué)分散到每節(jié)課上，帶領(lǐng)其他同學(xué)通過高效率的不斷重復(fù)強(qiáng)化練習(xí)，讓每一條樂曲都能堅(jiān)持每節(jié)課練習(xí)上百遍，孩子們雙手的協(xié)調(diào)能力大大增加，對(duì)音樂的記憶里也都有了明顯的進(jìn)步，學(xué)習(xí)效率顯著提高。在演奏的過程中，我嘗試著只讓一臺(tái)領(lǐng)奏的鋼琴聲音響起來(lái)，這樣也保證了沒有同學(xué)濫竽充數(shù)，也保證了正常的課堂教學(xué)秩序，教師負(fù)責(zé)來(lái)回巡視檢查，走到同學(xué)的面前進(jìn)行單獨(dú)講解，課堂效率大大提高。下面我以《小星星》為例來(lái)講述一下具體授課過程。

首先，全班調(diào)整坐姿，大家齊唱《爸爸去哪兒》來(lái)引出《小星星》。看黑板齊唱歌曲《小星星》，教師伴奏，讓孩子們感受樂曲的快樂活潑的情感。然后學(xué)習(xí)唱譜，邊動(dòng)手指邊唱音來(lái)學(xué)習(xí)指法。一二年級(jí)分段學(xué)習(xí)，三到六年級(jí)整首曲子學(xué)習(xí)。然后進(jìn)入孩子們自己練習(xí)的階段，在練習(xí)之前，我會(huì)宣布前五個(gè)先給我彈奏的小朋友就是這節(jié)課的小老師來(lái)提高孩子的練琴積極性。最后小老師和我一起來(lái)輔導(dǎo)其他孩子練習(xí)。

通過一學(xué)期的學(xué)習(xí)，孩子們基本都能掌握2—3首兒歌的演奏，我的課堂也慢慢的輕松，有趣起來(lái)。有時(shí)在下課回班的路上孩子們還邊走邊動(dòng)手邊唱譜。我自己也感覺每天的生活有收獲。

對(duì)于下學(xué)期的工作，我覺得自己還有很多要提升的地方。首先我要提高孩子們音樂欣賞能力，多多欣賞鋼琴名曲，爭(zhēng)取一周一曲來(lái)掌握一些耳熟能詳?shù)匿撉倜?。?duì)于鋼琴校本課，要彈一些四手聯(lián)彈和一些成品的曲子，爭(zhēng)取上臺(tái)鍛煉的機(jī)會(huì)?？傊诮窈蟮墓ぷ髦形乙喽嗵嵘约?，爭(zhēng)取取得更大進(jìn)步！

鋼琴教學(xué)反思與建議篇十二

在教學(xué)《“鋼琴之王”的微笑》中，我抓住李斯特的三次微笑，讓學(xué)生分析課文，體會(huì)他的偉大人格，并從中受到教育。這樣教學(xué)，我感覺思路還是比較清晰的。但是學(xué)生在分析課文時(shí)，不能很好的聯(lián)系上下文，這也許是我引導(dǎo)得不到位的緣故。

鋼琴教學(xué)反思與建議篇十三

（一）優(yōu)點(diǎn)：

1、教材處理恰當(dāng)，重點(diǎn)突出。

《試試看》是《購(gòu)物的學(xué)問》這主題中的最后一個(gè)課題，也是對(duì)整個(gè)單元知識(shí)的歸納總結(jié)。袁老師將《試試看》這標(biāo)題內(nèi)容簡(jiǎn)化為《制作和銷售》，板書在黑板上，使學(xué)生對(duì)本課的學(xué)習(xí)重點(diǎn)一目了然。

2、教學(xué)程序符合規(guī)律，注重情景教學(xué)，調(diào)動(dòng)學(xué)生的積極性。

在教學(xué)步驟的安排上，袁老師營(yíng)造一個(gè)個(gè)買賣現(xiàn)場(chǎng)。首先，她激情導(dǎo)說(shuō)20xx年兒童背心服裝節(jié)開幕了，請(qǐng)學(xué)生欣賞四位模特穿者20xx年服裝界最美的服裝表演。讓學(xué)生當(dāng)20xx年的商家，鼓勵(lì)他們制作出比20xx年還漂亮的背心。接著，她給各小組安排商店名稱，商家現(xiàn)場(chǎng)廣告宣傳，設(shè)立銷售現(xiàn)場(chǎng)，進(jìn)行銷售活動(dòng)。最后，記者采訪買賣中成功和失敗者，讓學(xué)生說(shuō)出為什么買，為什么不買，現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)踐充分體現(xiàn)品德和社會(huì)的融合性。

3、結(jié)合學(xué)科特點(diǎn)，注重聯(lián)系社會(huì)，發(fā)揮學(xué)生自主學(xué)習(xí)。

為了讓學(xué)生更好地解決教學(xué)目標(biāo)，袁老師把課本里提出的兩個(gè)思考問題，創(chuàng)設(shè)成兩個(gè)情景“當(dāng)你買文具的時(shí)候，你會(huì)考慮到什么因素才決定買呢？”和“如果你是商家，當(dāng)你知道了顧客們的這些要求，你在生產(chǎn)和銷售的時(shí)候，回考慮到什么因素呢？”讓學(xué)生在貼近生活的情景中，更容易去思考和體會(huì)，從學(xué)生口中總結(jié)出來(lái)誠(chéng)信的重要性，也體現(xiàn)了學(xué)生學(xué)習(xí)的自主性。

4、學(xué)生思維活躍，積極主動(dòng)參與學(xué)習(xí)。

在模擬生活體驗(yàn)的環(huán)節(jié)中，袁老師先安排了個(gè)別示范和生生互動(dòng)的買賣示范。中年級(jí)孩子的形象思維遠(yuǎn)比理性思維要強(qiáng)，所以，袁老師使用了示范表演這種方式。在師生互動(dòng)中，袁老師向?qū)W生樹立了精明購(gòu)物和銷售得體的形象，并對(duì)賣方學(xué)生的不當(dāng)之處，把生活中買賣要注意的問題，歸納成銷售寶典，既節(jié)省了時(shí)間，也讓所有的學(xué)生了解到應(yīng)該如何精明銷售。在接下來(lái)的生生互動(dòng)中，學(xué)生的現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)就進(jìn)步了許多，甚至比之前還要精彩，學(xué)生已經(jīng)把間接經(jīng)驗(yàn)變成了直接經(jīng)驗(yàn)。

知識(shí)來(lái)源于生活，而課堂則是學(xué)生認(rèn)識(shí)和了解生活的載體，“回歸生活，體現(xiàn)生活”是新課程教學(xué)的基本特征，也是袁老師進(jìn)行三年級(jí)品德與社會(huì)中《試試看》教學(xué)設(shè)計(jì)所秉承的理念。

（二）不足：

1、袁老師的親和力還不夠。

如在學(xué)生銷售產(chǎn)品時(shí)，袁老師只是站在一旁，沒進(jìn)行個(gè)別的引導(dǎo)。所以，如果能給上臺(tái)的學(xué)生一個(gè)鼓勵(lì)的手勢(shì)或一個(gè)甜甜的微笑的話，學(xué)生表現(xiàn)得更積極、更有信心。

2、對(duì)教材不熟悉，導(dǎo)致個(gè)別環(huán)節(jié)的語(yǔ)言欠激情，沒完全調(diào)控課堂氣氛。

課堂上，袁老師如果熟悉教材的話，相信用自己的激情更能激起學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，語(yǔ)言也會(huì)更抑揚(yáng)頓挫，動(dòng)作更生動(dòng)可愛。每個(gè)教師都會(huì)在教學(xué)中形成自己特有的一種教學(xué)風(fēng)格。在課堂中的某些環(huán)節(jié)里，執(zhí)教者的激情還是不夠，不能更充分地激發(fā)起學(xué)生的學(xué)習(xí)熱情。

3、對(duì)學(xué)生的課堂評(píng)價(jià)還是做得不夠到位。

目前的課堂教學(xué)都比較重視教師對(duì)學(xué)生表現(xiàn)的評(píng)價(jià)，教師適當(dāng)、到位的評(píng)價(jià)能激起學(xué)生學(xué)習(xí)的熱情，學(xué)生的學(xué)習(xí)活動(dòng)可以進(jìn)行得特別富有成效，可以發(fā)揮他們學(xué)習(xí)可能性最高水平。而教師過于平淡的，不夠針對(duì)性的評(píng)價(jià)，就不能很好地激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)熱情。由于一開始的時(shí)候，執(zhí)教者讓學(xué)生表演自己認(rèn)識(shí)的廣告時(shí)，執(zhí)教者僅僅是看和聽了學(xué)生的表演，而沒有給予充分而鼓勵(lì)的評(píng)價(jià)。在此已經(jīng)就不能很好地激起學(xué)生學(xué)習(xí)這節(jié)課的熱情，在今后的教學(xué)中，必須在要加強(qiáng)這一方面的鍛煉。

袁老師的這節(jié)課是北師大“品德與社會(huì)”第六冊(cè)第六單元主題四“購(gòu)物的學(xué)問”中的第四課時(shí)《試試看》的教學(xué)。在本節(jié)課中，袁老師能給予學(xué)生充分的實(shí)踐操作時(shí)間，以學(xué)生為主，從三年級(jí)學(xué)生的年齡特征出發(fā)，以聽覺、視覺、觸覺等感觀刺激學(xué)生積極主動(dòng)地創(chuàng)作與實(shí)踐。整節(jié)課的課堂氣氛活躍，收到了較好的教育教學(xué)效果。這節(jié)課“妙”在幾個(gè)方面：

1、在導(dǎo)入新課時(shí)，袁老師以精彩的服裝秀引起學(xué)生的共鳴，從而刺激學(xué)生的創(chuàng)作靈感，起到了水到渠成的教學(xué)效果。

2、教學(xué)環(huán)節(jié)循序漸進(jìn)，層層相扣，過程清晰明確。

3、教學(xué)過程重在充分發(fā)揮學(xué)生的合作精神。每小組都有自己的組名，以小組合作，共同設(shè)計(jì)一件背心。學(xué)生充滿了試試看的沖動(dòng)。在實(shí)際創(chuàng)作的過程中，學(xué)生表現(xiàn)積極，表現(xiàn)出一個(gè)“活”的氛圍。

4、針對(duì)三年級(jí)的學(xué)生好動(dòng)、好勝的年齡學(xué)習(xí)的特點(diǎn)，袁老師以小組比賽進(jìn)行制作與銷售活動(dòng)，從不同角度感知、認(rèn)識(shí)本課的知識(shí)以及所培養(yǎng)的道德規(guī)范。這樣很好地讓學(xué)生從生活中感知所學(xué)的知識(shí)，拓展了知識(shí)面，享受到了學(xué)習(xí)的樂趣，知識(shí)運(yùn)用的能力也得到了培養(yǎng)。

5、針對(duì)合作學(xué)習(xí)的小組模式，袁老師還利用了四人小組的合作模式完成了制作服裝的內(nèi)容，也提高了學(xué)生自主學(xué)習(xí)的能力，也使學(xué)生從制作的過程中體會(huì)制作勞動(dòng)者的辛苦勞動(dòng)，培養(yǎng)珍惜的道德態(tài)度。

1、小組活動(dòng)時(shí)，對(duì)中下生的兼顧力度還有待加強(qiáng)。

2、作為三年級(jí)的教師必須注意在教學(xué)的過程中蹲一蹲，別把自己的身段提得太高，這樣會(huì)使學(xué)生產(chǎn)生距離感，也使教師欠缺親和力。所以，希望袁老師在教學(xué)的過程中要多用身體語(yǔ)言對(duì)學(xué)生進(jìn)行鼓勵(lì)。這樣會(huì)使教學(xué)得到意想不到的效果。

3、在交際活動(dòng)中，個(gè)別同學(xué)還存在不懂交流，不敢交流的情況，袁老師要走進(jìn)小組中去，聆聽、鼓勵(lì)這一類的個(gè)別學(xué)生。

1、上課教師及學(xué)校簡(jiǎn)介：

本課例執(zhí)教者教齡十六年，現(xiàn)兼任三年級(jí)的品德與社會(huì)教學(xué)。本學(xué)校是鎮(zhèn)區(qū)小學(xué)，屬于市一級(jí)學(xué)校，學(xué)生學(xué)“品德與社會(huì)”的興趣比較濃厚，但相比城區(qū)，學(xué)校的學(xué)習(xí)氛圍不夠濃厚；學(xué)生自主實(shí)踐的能力相對(duì)來(lái)說(shuō)較弱，學(xué)生的實(shí)踐素質(zhì)也參差不齊。因此，在進(jìn)行本課教學(xué)的時(shí)候要先從基礎(chǔ)入手，兼顧中下層學(xué)生的學(xué)習(xí)能力。

2、參考本課例注意事項(xiàng)：

本課的教學(xué)設(shè)計(jì)和教學(xué)內(nèi)容是結(jié)合執(zhí)教老師所教學(xué)生的實(shí)際情況而定的，建議其他老師在使用本課例時(shí)，有針對(duì)性地作一些調(diào)整，如果是市直屬小學(xué)或者學(xué)生基礎(chǔ)比較好，可以在拓展上加大加深，如可根據(jù)生活環(huán)境對(duì)其他產(chǎn)品進(jìn)行制作與銷售，也可適當(dāng)增加堂上制作的難度。如果是一般的農(nóng)村小學(xué)，學(xué)生基礎(chǔ)較薄弱，本課的教學(xué)容量就要適當(dāng)刪減，還要適當(dāng)延長(zhǎng)學(xué)生對(duì)制作與銷售的行為操練，確保學(xué)生很好地吸收課本的新知識(shí)。在設(shè)計(jì)廣告語(yǔ)和銷售技巧的的教學(xué)方面用多點(diǎn)時(shí)間進(jìn)行個(gè)體抽查鞏固。

對(duì)于參考本課上課模式的老師，我們有以下建議：

1、本課課前可讓學(xué)生觀看服裝店或一些服裝秀的衣服實(shí)物，以此增加學(xué)生的知識(shí)面，為制作環(huán)節(jié)提供素材。

2、如果學(xué)生人數(shù)較多，可以分成小組，但小組人數(shù)應(yīng)比進(jìn)行其他活動(dòng)少，以3——4人為主，不可超過4人。

3、為避免課堂上的混亂，可以分成兩次進(jìn)行買賣，先使一部分學(xué)生展示自己的產(chǎn)品充當(dāng)賣家，然后再輪換。

4、課前除準(zhǔn)備好教具外，還需作好小組活動(dòng)的組織工作，選好組織人員、登記人員、匯報(bào)人員，保持上課活動(dòng)的順利進(jìn)行。

4、學(xué)校受條件限制，教室沒有電腦等設(shè)備的老師，可以用圖片代替。

5、對(duì)學(xué)生的感想做評(píng)價(jià)，給予有針對(duì)性的批語(yǔ)，并及時(shí)鼓勵(lì)學(xué)生。

希望這個(gè)課例能給其他老師的教學(xué)帶來(lái)一定幫助。

鋼琴教學(xué)反思與建議篇十四

音樂課即唱歌課，但僅僅唱會(huì)歌曲的多，唱好歌曲、唱得有滋有味的少。他們?cè)谡n堂的相當(dāng)一部分時(shí)間里(課的后半部分)唱歌卻是“老太婆念經(jīng)，有口無(wú)心”。既不用心，何來(lái)之味、又何來(lái)之情，更何從談感!音樂課里的歌不好聽、不夠味，那當(dāng)然會(huì)到課外去找。找他們處認(rèn)為好聽、夠味的歌來(lái)唱，還工工整整地把它們抄在精心挑選的小本本里，裝在兜里，并引以為豪。

音樂課即技能課，枯燥乏味、機(jī)械訓(xùn)練的多，興趣激發(fā)、情感抒發(fā)的少。我們的一些教師片面地理解了技能，過于偏重技能，使得我們的中小學(xué)音樂課成了音樂基本功訓(xùn)練課，把音樂當(dāng)作機(jī)械的技能去訓(xùn)練，把中小學(xué)生當(dāng)作音樂專業(yè)的學(xué)生來(lái)訓(xùn)練。這樣做，可能在表面上或許在一段時(shí)間里，一部分學(xué)生會(huì)有一些效果，但卻有可能因此而削弱了絕大部分學(xué)生對(duì)音樂的興趣和愛好，甚至磨滅。實(shí)際上這樣的音樂學(xué)習(xí)與課堂教學(xué)，從根本扭曲了音樂作為人類情感藝術(shù)、精神火花的本性，也背棄了“國(guó)民音樂教育”的初衷，是與音樂教育的基本原理背道而馳的。

音樂課以教師為中心的多，突出學(xué)生的主體地位的少。在我們的音樂課里，很多教師不是笑臉相迎，在教學(xué)過程中，教師幾乎坐在琴凳上不挪窩、指手劃腳，不管學(xué)生學(xué)得如何，只顧按照已備的教案、時(shí)間表灌之。學(xué)生回答問題順我者表?yè)P(yáng)、逆我者斥之并不少見……這樣的課堂教學(xué)，是一個(gè)不平等的教與受的關(guān)系，從未把學(xué)生作為教育的主體，從來(lái)只把學(xué)生當(dāng)成知識(shí)的接受器，教師絕對(duì)是主宰而非主導(dǎo)，學(xué)生是完全被動(dòng)的。這樣的音樂課學(xué)生哪來(lái)的情、哪來(lái)的興趣?也就無(wú)從說(shuō)“我喜歡音樂課”了。

教師做夠做足“教”字這篇文章的多，創(chuàng)設(shè)良好環(huán)境，激發(fā)學(xué)生主動(dòng)學(xué)習(xí)、體驗(yàn)的功夫不足。我聽過少的音樂課，也看過很多老師的教案，總發(fā)現(xiàn)我們的教師在構(gòu)思一堂課伊始直到完成教案及教學(xué)全過程，他們經(jīng)常在考慮的是我該怎樣做、怎樣教，很少考慮學(xué)生怎樣來(lái)學(xué)、怎樣來(lái)體驗(yàn)。一些教案連教師說(shuō)的每一句話都有了，惟獨(dú)沒有“這時(shí)學(xué)生該干什么、此時(shí)學(xué)生會(huì)出現(xiàn)什么”。他們只想課堂分鐘我該怎樣安排，卻沒想到作為“教學(xué)是教師教和學(xué)生學(xué)的雙向互動(dòng)過程”。音樂學(xué)習(xí)本身是一個(gè)復(fù)雜多樣的變體，神經(jīng)質(zhì)的信息輸入不是單一的，應(yīng)該包括聽覺、視覺、運(yùn)動(dòng)覺全方位的。而這種信息的輸入，如果沒有一個(gè)良好的環(huán)境，學(xué)習(xí)者的主動(dòng)參與、積極體驗(yàn)，那“學(xué)”的過程、“學(xué)”的結(jié)果就想而知了。

把教師的意志強(qiáng)加給學(xué)生的多，聆聽學(xué)生心聲、把握學(xué)生心智、愿意做深切朋友有少?！袄蠋煹募苍拰?duì)的”、“我是老師，學(xué)生應(yīng)該聽老師的話”，恐怕是我們很多老師常有的心態(tài)和所說(shuō)的話。因此，許多教師挖好一個(gè)個(gè)的陷阱讓學(xué)生一個(gè)個(gè)往里跳的事總是很樂意去做的。比如說(shuō)：“對(duì)不對(duì)?“對(duì)”“好聽不好聽?”等等。盡管老師自己都覺得多余，有時(shí)還顯得底氣不足，但總是樂此不疲。

教材是教學(xué)之本，依教材上課“沒商量”。我們國(guó)家的教材建設(shè)已有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。在八十年代末，九十年代初首先打破全國(guó)一綱一本的格局而出現(xiàn)了一綱多本、多綱多本，這對(duì)于拓展符合各地不同的人文環(huán)境、不同教育水平和與社會(huì)發(fā)展相吻合的教材空間，形成新的教學(xué)格局起到了積極的作用。但畢竟人們的國(guó)家太大了，地域廣闊、人口眾多、經(jīng)濟(jì)發(fā)展又是如此的`不平衡，要用幾套教材來(lái)作“教學(xué)之本”，實(shí)在是勉為其難。。就從我們浙江省新編的“九年義務(wù)教育教材”來(lái)說(shuō)，這套教材八十年代未開始編，九一年開始在部分地區(qū)實(shí)驗(yàn)使用，九三年在全省推廣使用。編寫這套教材最初的定位是“較發(fā)達(dá)的農(nóng)村地區(qū)”使用，這從九十年代初全國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的勢(shì)態(tài)看浙江省的經(jīng)濟(jì)發(fā)展地位，無(wú)疑是準(zhǔn)確的。可問題是，僅從一個(gè)面積不大、人文背景相對(duì)單純、經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)跨度也不是很大的浙江省，其經(jīng)濟(jì)水平的差異也是顯面易見的。經(jīng)濟(jì)發(fā)展的不平衡，必定還來(lái)教育文化的差異?？晌覀兪褂媒y(tǒng)一教材，就是對(duì)這種事實(shí)上存在的差異視而不見，這與教育學(xué)的基本大批量是相悖的。

再有，我們對(duì)“教科書”那種根深蒂固的虔誠(chéng)，執(zhí)行起來(lái)從不打折扣的那種嚴(yán)肅認(rèn)真態(tài)度，一些教師對(duì)教材的依戀及所有管理層面上的考核、評(píng)估、督查都是以此為據(jù)，更加劇了這種不例題。因此，我們什么時(shí)候能做到不再以“教材是教學(xué)之本”而以“教學(xué)以人為本”，讓每個(gè)教師都能根據(jù)教學(xué)對(duì)象的實(shí)際情況來(lái)接待教學(xué)內(nèi)容(這里暫且不論我們音樂教師是否都具備這種水平與能力)，才能出現(xiàn)我國(guó)自己的真正意義的教學(xué)法，才會(huì)有中國(guó)自己的“奧爾夫”、“柯達(dá)伊”。

一邊是“奧爾夫”、“柯達(dá)伊”、……等教學(xué)法鋪天蓋地而來(lái)，令我們目不暇接，大有我是誰(shuí)的忙碌驚呼四起之勢(shì);而另一邊卻為音樂與素質(zhì)教育有什么聯(lián)系、音樂教育如何滲透德育、中小學(xué)音樂教學(xué)到底該用什么譜等“重大問題”爭(zhēng)論休。這令第一線的音樂們無(wú)所適從，還大有望不到窮盡之態(tài)。一邊是高保真立體聲音響、鋼琴、家庭音樂教育;而另一邊是簡(jiǎn)易的手提錄音機(jī)加劣質(zhì)的教學(xué)磁帶，還有一個(gè)領(lǐng)不到獎(jiǎng)金(甚至工資)的音樂老師。一邊是歌廳、音樂會(huì)、盡情享受;而另一邊還在我唱一句你跟一句，先認(rèn)譜再唱歌，剩余時(shí)間聽錄音。

如此強(qiáng)烈的對(duì)比、反差，再加上領(lǐng)導(dǎo)的管理水平與意識(shí)，家長(zhǎng)們的“務(wù)實(shí)”，社會(huì)對(duì)音樂教育的偏見，還有新聞媒體的導(dǎo)向，足以能把我們的課堂音樂教學(xué)擠進(jìn)可有可無(wú)、被人遺忘的角落。

鋼琴教學(xué)反思與建議篇十五

鋼琴集體課程已經(jīng)成為實(shí)現(xiàn)幼兒教師培養(yǎng)目標(biāo)的一門必修課。掌握正確鋼琴?gòu)椬嗍怯變航處煴貍涞囊魳芳寄苤?。幼師鋼琴教學(xué)目的之一是使學(xué)生進(jìn)修和把握鋼琴的根基彈奏常識(shí)，進(jìn)而把握和運(yùn)用鍵盤樂器這一工具，更好地為幼兒音樂教學(xué)服務(wù)。因?yàn)槲磥?lái)工作的性質(zhì)抉擇了中專學(xué)生彈奏鋼琴是為了展現(xiàn)兒童歌曲音樂形象，之二就是培養(yǎng)學(xué)生即興伴奏能力和自彈自唱能力順利開展幼兒音樂歌唱教學(xué)活動(dòng)，音樂游戲活動(dòng)，音樂律動(dòng)活動(dòng)。同時(shí)它突破了一對(duì)一的“知識(shí)傳授”傳統(tǒng)教學(xué)的舊有模式，使學(xué)生走出封閉的琴房在一個(gè)集體的環(huán)境中學(xué)習(xí)、交流，努力體現(xiàn)學(xué)生的主體作用，充分調(diào)動(dòng)學(xué)生的積極參與體驗(yàn)探索，課堂上同學(xué)間的相互交流合作精神培養(yǎng)了學(xué)生的集體榮譽(yù)感，學(xué)生之間相互提高并使他們的綜合音樂素質(zhì)全面提高，使知識(shí)結(jié)構(gòu)適應(yīng)社會(huì)民辦幼兒園的人才需要?！颁撉僮鳛閷W(xué)習(xí)音樂的基礎(chǔ)，既是工具，又是教學(xué)手段，是學(xué)習(xí)音樂重要和必要的途徑。因此，幼師鋼琴的教學(xué)目的是之一是使學(xué)生學(xué)習(xí)和掌握鋼琴的基本彈奏知識(shí)進(jìn)而掌握和運(yùn)用鍵盤樂器這一工具，更好地為教學(xué)服務(wù)；未來(lái)工作的性質(zhì)決定了學(xué)生彈奏鋼琴是為了教小朋友兒童歌曲，開展藝術(shù)教育活動(dòng)。

目前幼師學(xué)生現(xiàn)狀是：多數(shù)同學(xué)都是從“白丁”開始，且幼師專業(yè)課程設(shè)置較多，練琴時(shí)間較少；再說(shuō)他們已接近成人，骨骼已基本定型，缺乏良好的柔軟性和靈活性經(jīng)常出現(xiàn)“看似會(huì)彈，一彈就錯(cuò)”的現(xiàn)象。，導(dǎo)致學(xué)習(xí)鋼琴的條件較差，且學(xué)制又短（三年制）。這些決定了幼師鋼琴教學(xué)的特殊性和困難性。鋼琴集體課對(duì)于一些沒有基礎(chǔ)或程度很淺的`學(xué)生的“鋼琴入門”學(xué)習(xí)非常適用。教與學(xué)都能起到事半功倍的效果。

中專幼師專業(yè)的學(xué)生，鋼琴課開設(shè)時(shí)間為兩年，第三年進(jìn)行實(shí)習(xí)，她們中的多數(shù)人在入校前未受過正規(guī)的訓(xùn)練，不會(huì)彈鋼琴，在這兩年時(shí)間中，要將一個(gè)對(duì)鋼琴并無(wú)多少認(rèn)識(shí)的學(xué)生培養(yǎng)為有一定音樂知識(shí)、有能力為歌曲伴奏的合格幼師，是現(xiàn)階段鋼琴集體課教學(xué)中需要研究的課題。

鋼琴集體課的課堂授課形式是讓20—40位學(xué)生同時(shí)在音樂教室里上課。學(xué)生戴上耳機(jī)彈奏，互相之間不干擾，他們既能聽到教師的講解，又能通過電視屏幕，看到教師的彈奏與示范。電子的控制設(shè)備能為學(xué)生編組，組內(nèi)同學(xué)可以進(jìn)行重奏練習(xí)。教師在講臺(tái)上觀察同學(xué)的彈奏練習(xí)情況，也能在教室中巡視，把自備的耳機(jī)插入學(xué)生的琴內(nèi)開關(guān)，檢查學(xué)生的彈奏，進(jìn)行指導(dǎo)而不影響其他同學(xué)的練習(xí)。

鋼琴教學(xué)反思與建議篇十六

看了許多場(chǎng)的小沙龍，每一場(chǎng)，我無(wú)不為自己的學(xué)生感到驕傲，看到他們成長(zhǎng)的一點(diǎn)一滴，就像一粒粒種子已經(jīng)在土里扎根，長(zhǎng)出嫩芽，盡管這些嫩芽纖細(xì)嬌弱，卻都千姿百態(tài)，模樣迥異。這說(shuō)明盡管七八歲的琴童，技藝還很稚嫩，卻已體現(xiàn)出不同的風(fēng)格。博一的高貴沉穩(wěn)，頗有大家之風(fēng)；啟文的火辣與細(xì)膩，又像極了貝多芬；家翔的天真與睿智，儼然一個(gè)小莫扎特；瑤瑤的嫻熟與急躁，體現(xiàn)出了炫技派的風(fēng)范。

當(dāng)然，表演之后的總結(jié)是最重要的，下面，我就孩子們普遍的表現(xiàn)，總結(jié)出如下理論，希望自己在今后的鋼琴教學(xué)中給學(xué)生逐步的滲透。

一、樂句歌唱性的表達(dá)。許多孩子彈琴歌唱性差，甚至有的沒有樂句感。針對(duì)這種情況，我認(rèn)為，首先應(yīng)該用手腕“呼吸”的方式表現(xiàn)樂句，用嘴來(lái)唱樂句。其次，掌握非常出色的連音彈奏技巧，即是加入手腕與手臂等大部位的“助力”，不論上行下行，都要變換重心，重心帶動(dòng)手指“推動(dòng)”著走，即是拉赫瑪尼諾夫“圓滑奏”，在抒情樂句中更應(yīng)該注意。最后，建立自我表達(dá)音樂的主觀意圖，不應(yīng)是“被動(dòng)的音符背出來(lái)”，而是“我要表達(dá)！我要訴說(shuō)！”優(yōu)美、歡快、激昂或是悲傷等等，方可賦予音樂“靈魂”。

二、其次我想談?wù)勱P(guān)于手指速度的問題。不僅我的學(xué)生，我想好多的初學(xué)者包括中高級(jí)學(xué)習(xí)者在演奏時(shí)，都會(huì)表現(xiàn)出音樂“走不動(dòng)”“邁不開腿”的現(xiàn)象。那么針對(duì)這種問題，我想發(fā)表一下自己的拙見。

1哈農(nóng)的練習(xí)。

前十六，后十六，低抬指觸鍵，變換速度練習(xí)。

我們知道手指技巧就像小孩學(xué)走路，先走，后跑，而前后十六，恰巧像介于二者之間的“小跑”是對(duì)快速演奏能力的'一種過渡。

2練習(xí)曲與樂曲的練習(xí)。

1）力量貫通與方向感。上行時(shí)要通過大臂、肘、小臂“拉著”手腕引導(dǎo)手指運(yùn)動(dòng)，反過來(lái)，就要“推著”下行。

2）呼吸的調(diào)整。彈奏樂句要一氣呵成，多唱句子。

3）找到放松的支點(diǎn)，不要每個(gè)音都彈得很深，而是要找到每個(gè)樂句的邏輯重音，作為“中轉(zhuǎn)站”力度放下。

由此看來(lái)，能彈出色的完成連音樂句也是提高速度的有效途徑，正所謂殊途同歸。

先說(shuō)這些普遍的問題，剩下的各有各的問題，正應(yīng)了一句話“彈得好的人都是一樣的，彈不好的人卻各有各的不好（改編自托爾斯泰）”，總之，祝愿我的學(xué)生，也祝愿我們學(xué)校所有的孩子們能真正的插上音樂的翅膀，自由翱翔。

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鋼琴教學(xué)反思與建議篇十七

本課教學(xué)以“基于問題的學(xué)習(xí)”為核心思想展開設(shè)計(jì)，結(jié)合課文實(shí)際內(nèi)容，靈活的將“提出問題-探究問題-解決問題”的思路以模擬活動(dòng)和動(dòng)手完成表格的形式出現(xiàn)，通過環(huán)節(jié)設(shè)置的實(shí)際操作，指導(dǎo)學(xué)生展開自學(xué)探究，以學(xué)生為課堂的主體，使其經(jīng)歷發(fā)現(xiàn)問題，合作探究問題，進(jìn)而解決問題的過程。學(xué)生在自主學(xué)習(xí)的過程中，在完成學(xué)習(xí)任務(wù)的基礎(chǔ)上，各方面能力得到綜合的鍛煉和提高。在實(shí)際授課過程中，學(xué)生基本能達(dá)到預(yù)期的教學(xué)效果，但一些細(xì)節(jié)仍需要教師關(guān)注。

“身臨其境”環(huán)節(jié)中，初中學(xué)生在扮演各國(guó)代表團(tuán)成員發(fā)言的過程中，受到年齡和知識(shí)的限制，尤其是廣東學(xué)生，還受到方言的影響，在語(yǔ)言的表述方面可能會(huì)有不規(guī)范的情況出現(xiàn)。面對(duì)這樣的情況，在知識(shí)方面，教師可以提前準(zhǔn)備一些相關(guān)的資料，提供給學(xué)生閱讀；在語(yǔ)言方面，教師應(yīng)該以鼓勵(lì)的態(tài)度激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)積極性，同時(shí)幫助學(xué)生逐步規(guī)范用語(yǔ)。教師應(yīng)該認(rèn)識(shí)到，正因?yàn)閷W(xué)生在語(yǔ)言表述方面存在不足，我們才更應(yīng)該為學(xué)生提供鍛煉的機(jī)會(huì)，促使學(xué)生在學(xué)習(xí)過程中不斷成長(zhǎng)，不斷提高，而不是借口學(xué)生能力不足而回避問題。代表法國(guó)、英國(guó)和美國(guó)發(fā)言的學(xué)生可能會(huì)直接提出要德國(guó)賠很多錢，分很多土地等。教師不必為這樣直觀的表達(dá)頭疼，反而可以利用學(xué)生的語(yǔ)言和神態(tài)讓學(xué)生更進(jìn)一步感受帝國(guó)主義在利益面前的丑態(tài)，更進(jìn)一步認(rèn)識(shí)帝國(guó)主義國(guó)家的本質(zhì)。中國(guó)代表發(fā)言時(shí)，可能帶有個(gè)人的感情色彩，教師同樣可以讓學(xué)生從中去體會(huì)當(dāng)時(shí)阻止中國(guó)參加巴黎和會(huì)代表在《凡爾賽和約》上簽字的留學(xué)生們的心情，體會(huì)參與五四運(yùn)動(dòng)的學(xué)生的心情，升華學(xué)生的愛國(guó)主義情感。

在學(xué)習(xí)過程中，教師常常糾結(jié)于學(xué)生的回答天馬行空，往往不是老師想要的答案。如在對(duì)《凡爾賽和約》及《九國(guó)公約》的主要受益國(guó)和主要受害國(guó)的分析過程中，學(xué)生可能認(rèn)為奧地利也是受益國(guó)，教師可以從一戰(zhàn)前及一戰(zhàn)中奧匈帝國(guó)與德國(guó)的關(guān)系引導(dǎo)學(xué)生更正錯(cuò)誤的觀念。學(xué)生也可能會(huì)由華盛頓會(huì)議中，中國(guó)在山東的權(quán)益得到部分恢復(fù)得出中國(guó)是受益國(guó)的結(jié)論。對(duì)于這樣的情況，教師可以引導(dǎo)學(xué)生思考帝國(guó)主義在華特權(quán)是否取消？不平等條約是否作廢？中國(guó)是否真正實(shí)現(xiàn)主權(quán)獨(dú)立與領(lǐng)土完整？得出中國(guó)是受害國(guó)的結(jié)論。通過在學(xué)習(xí)過程中的撥亂反正，學(xué)生也能更進(jìn)一步的理解課本內(nèi)容。學(xué)生有不同的觀點(diǎn)提出，恰恰說(shuō)明學(xué)生正在思考，也體現(xiàn)學(xué)生的思維的活躍性的拓展性。

在“基于問題的學(xué)習(xí)”的教學(xué)模式中，本人認(rèn)為只要抓住“問題”這一核心思想，具體的形式可以不拘一格。本課嘗試將“問題”與模擬活動(dòng)環(huán)節(jié)和動(dòng)手完成表格結(jié)合起來(lái)，再將學(xué)生在活動(dòng)過程中的學(xué)習(xí)程序回歸于“提出問題-探究問題-解決問題”這一基本流程。教師在教學(xué)過程中，更多的充當(dāng)引導(dǎo)者的角色。通過“問題”為核心的活動(dòng)環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)引導(dǎo)學(xué)生自主探索學(xué)習(xí)的方向；在學(xué)生自主探究的過程中及時(shí)給予指導(dǎo)幫助和鼓勵(lì)；在解決問題過程中對(duì)學(xué)生的學(xué)習(xí)成果進(jìn)行歸納總結(jié)提高。表面上看來(lái)教師的活減少了，但對(duì)教師的課堂掌控能力，臨堂應(yīng)變能力和知識(shí)的儲(chǔ)備都有較高的要求。這也是“基于問題的學(xué)習(xí)”教學(xué)模式在提高學(xué)生能力的同時(shí)也在提高教師自身的能力的體現(xiàn)。在嘗試實(shí)踐這一教學(xué)模式的課堂中，可能出現(xiàn)的難以預(yù)期的學(xué)生表現(xiàn)，我個(gè)人認(rèn)為正是這一模式最為可貴的地方，因?yàn)樗w現(xiàn)的是學(xué)生思維的火花，這也是傳統(tǒng)教學(xué)模式中，我們最期待看到卻難以看到的。

鋼琴教學(xué)反思與建議篇十八

這堂課我以學(xué)生比較熟悉和感興趣的動(dòng)畫片《海底總動(dòng)員》片段，作為課堂的導(dǎo)入，提起學(xué)生對(duì)課堂的興趣。一般我們會(huì)說(shuō)，導(dǎo)課導(dǎo)好了你的課就成功了一半，所以說(shuō)我很注重每堂課的導(dǎo)入部分。其次，我請(qǐng)學(xué)生朗讀舒巴爾特的小詩(shī)《鱒魚》從而引出舒伯特根據(jù)小詩(shī)創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《鱒魚》讓學(xué)生體驗(yàn)歌曲對(duì)樂曲主題有大致的了解。這節(jié)課的重點(diǎn)是欣賞《a大調(diào)鱒魚鋼琴五重奏》第四樂章，感受并體驗(yàn)樂曲中各種音樂要素所引起的情緒反應(yīng)及其生動(dòng)深刻的藝術(shù)表現(xiàn)力。在上這堂課之前，我反復(fù)聆聽了很多遍為了能讓學(xué)生更加清楚的欣賞7分多鐘的歌曲，怎么樣能讓學(xué)生聽懂還不枯燥是上好一節(jié)課欣賞課關(guān)鍵，所以我仔細(xì)分析了一下歌曲，我發(fā)現(xiàn)從主題到變奏三基本上旋律變化不大，只是樂曲的力度和速度發(fā)生了變化。所以我采用對(duì)比的形式分析前三段變奏，這樣學(xué)生不會(huì)覺得太過單調(diào)，并且讓學(xué)生運(yùn)用肢體語(yǔ)言表現(xiàn)他們所聽到的樂曲增加學(xué)生的興趣。之后的第四變奏和第五變奏整體的音樂情緒發(fā)生了很大的變化。

但整堂課還是存在這一些不足：

1、在音樂作品的挖掘中，可以深入挖掘情感，從舒伯特個(gè)人的對(duì)作品的詮釋上升到人文思想，人文情懷。

2、在變奏一中我只是單純的讓學(xué)生聽到了主題旋律是用鋼琴演奏的，可以深挖為什么這時(shí)候會(huì)用到鋼琴。

3、在變奏三的時(shí)候可以讓學(xué)生多去關(guān)注鋼琴伴奏，會(huì)給學(xué)生很多的啟發(fā)。

4、在最后一部分拓展的地方，可以在選擇一段比較典型的旋律段，并且從情緒上進(jìn)行進(jìn)行變奏可以讓他們表現(xiàn)出歡快的、安靜的、憂傷的小星星。

鋼琴教學(xué)反思與建議篇十九

我所執(zhí)教的《給校長(zhǎng)的建議書》這一課，是根據(jù)我校的建構(gòu)式陽(yáng)光課堂教學(xué)模式設(shè)計(jì)的。我校從去年9月開始這一模式的探索研究工作。建構(gòu)式陽(yáng)光課堂教學(xué),用一句話概括,就是以學(xué)生為中心,學(xué)生在課堂里自主提問,主動(dòng)思考,合作探究,對(duì)所學(xué)知識(shí)進(jìn)行自主建構(gòu)的過程。在課堂里,老師是組織者、點(diǎn)撥者、引導(dǎo)者、引領(lǐng)者,在課堂里要做到三給:一是講臺(tái)給學(xué)生展示;二是時(shí)間給學(xué)生把握;三是課堂給學(xué)生管理。我本課的教學(xué)是緊緊圍繞這一教學(xué)理念的。

《給校長(zhǎng)的建議書》是小學(xué)六年級(jí)下冊(cè)第六組中的教學(xué)內(nèi)容。本課的教學(xué)目標(biāo)是,學(xué)生能通過細(xì)心觀察、用心思考、合作探究,用書信的形式給母校寫份建議書,能表達(dá)自己的真情實(shí)感,表達(dá)以母校的愛。圍繞這一教學(xué)目標(biāo),本人設(shè)計(jì)三個(gè)教學(xué)環(huán)節(jié):一創(chuàng)設(shè)情境,自主導(dǎo)學(xué),二自主探究,合作交流;三自主建構(gòu),自我升華。

教學(xué)環(huán)節(jié)一:創(chuàng)設(shè)情境,自主導(dǎo)學(xué)。

教學(xué)環(huán)節(jié)二:自主探究。

提出的問題,進(jìn)行梳理歸納,展示學(xué)生提出的問題。學(xué)生在這一過程中大膽質(zhì)疑,思維能力、表現(xiàn)力得到培養(yǎng)；第二步,學(xué)生自動(dòng)思考剛提出的問題,為下一環(huán)節(jié)的討論交流作鋪墊,在這一過程中學(xué)生的獨(dú)立思考能力,解決問題的能力得到培養(yǎng);由第二步的靜到第三步的動(dòng),第三步合作探究,學(xué)生在經(jīng)過獨(dú)立思考后,在小組內(nèi)交流時(shí)發(fā)言會(huì)更主動(dòng)、積極,在這一過程中,學(xué)生的交往能力,團(tuán)結(jié)協(xié)作能力,語(yǔ)言表達(dá)能力,解決問題的能力、邏輯思維能力都得到訓(xùn)練.第四步,主體展示.通過合作交流,同學(xué)們敢于發(fā)表自己的意見,能大膽說(shuō)出自己的見解,這一過程中學(xué)生的表現(xiàn)力、語(yǔ)言表達(dá)能力、創(chuàng)新思維能力等都得到訓(xùn)練。

教學(xué)環(huán)節(jié)三:自主建構(gòu)、自我升華。

經(jīng)過自主探究,學(xué)生對(duì)如何寫建議書有了一定的了解,知道了要想寫好建議書,必須做到!內(nèi)容要具體,理由要充分;2在提建議時(shí),態(tài)度要誠(chéng)懇,說(shuō)話要得體;3在書寫時(shí),要做到格式要正確,書寫要工整。因此,當(dāng)我提出誰(shuí)能口頭上說(shuō)出一份建議書時(shí),學(xué)生也不會(huì)覺得有多難了。這一環(huán)節(jié)的設(shè)置,使學(xué)生的語(yǔ)言組織能力、表現(xiàn)能力、判斷的能力、思維的能力都得到了提高。

當(dāng)然在本課的教學(xué)中,我還有很多不足,比如說(shuō),課堂的調(diào)控能力有待加強(qiáng),引導(dǎo)性的語(yǔ)言不夠精煉,而且還出現(xiàn)了指令不明確的情況,我就講到這里,請(qǐng)各位專家老師多多指教,謝謝大家!