最新海上鋼琴師心得體會(huì)手寫版及感悟(優(yōu)秀15篇)

通過(guò)這次實(shí)踐，我明白了某個(gè)原則的重要性。創(chuàng)造一篇完美的心得體會(huì)需要我們梳理思路、提煉重點(diǎn)。我們不妨看一看以下這些優(yōu)秀的心得體會(huì)，借鑒其中的寫作技巧和思路。

海上鋼琴師心得體會(huì)手寫版及感悟篇一

哪位朋友，如果你看到這里，請(qǐng)一定要去看這部電影，《海上鋼琴師》。那份美麗的悲哀和永世的溫存，值得珍藏一生。小編整理了海上鋼琴師重映觀看。

心得體會(huì)。

這是一部觸動(dòng)心靈的電影，這是個(gè)讓人愛亦不甘恨亦不忍的天縱奇才。他有一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的名字——一九零零。

從他被親生父母遺棄在三角鋼琴上的那一刻，從他被水手丹尼收養(yǎng)的那一天，就注定與音樂結(jié)下不解之緣，就必定一生漂泊。區(qū)區(qū)七尺之軀，短短幾年光陰，居然能經(jīng)天緯地，馳騁樂壇，不得不讓人對(duì)他五體投地。他才華橫溢，可以瞬間譜寫經(jīng)典樂章;他幽默風(fēng)趣，令失聲痛哭的朋友破涕為笑;他更浪漫多情，在顛簸的船艙中與鋼琴共舞一曲，優(yōu)美如斯。我為他深深著迷。

不同于歷史上任何一個(gè)天之驕子，他的人生既沒有扣人心弦的跌宕起伏，亦無(wú)驚世的璀璨輝煌，簡(jiǎn)單四字——細(xì)水長(zhǎng)流，即可概括全部。他藉籍無(wú)名，每天為富人窮人彈琴伴奏。那場(chǎng)與爵士之父意料之外確又情理之中的較量驚艷全場(chǎng)。

不被祝福地降生，是缺少證明的流民，是不被任何一個(gè)國(guó)家承認(rèn)的驅(qū)逐者。他的誕生與死亡于世間沒有任何影響。他在這喧鬧的人世不會(huì)留下任何一個(gè)音符，他在這個(gè)片廣博的土地不會(huì)留下一絲足跡。因此他拒絕出唱片，他的音樂與本人無(wú)法分割。如果這個(gè)世界無(wú)法接受他，他同樣拋棄整個(gè)世界。但是即便如此，這個(gè)認(rèn)知仍是他心中放不下忘不掉的傷痛。雖然他拒絕下船，但卻渴望俯仰于天地之間，他有著一顆崇尚自由的靈魂。然而心底的魔床監(jiān)禁了他的思想，束縛了他的肢體，無(wú)時(shí)無(wú)刻地折磨著他。但值得欣慰的是，擁有一位相知的知己是他最大的幸福。于是他痛并快樂著。

導(dǎo)演兼編劇giuseppetornatore不是一位樂于煽情的藝術(shù)家。對(duì)于一九零零姍姍來(lái)遲的初戀并沒有故意渲染。愛情的腳步翩然而至:作曲時(shí)，一位美麗的女士出現(xiàn)在一九零零的視野中，于是情竇初開，一見鐘情，做盡戀愛中小伙子會(huì)做的。姑娘對(duì)他亦有好感。然有情人不一定終成眷屬，姑娘到站了。臨走前留下家庭住址讓一九零零去找她。一九零零模糊地答應(yīng)著。愛情能讓世間最懦弱的人變勇敢。戀愛的激情喚起人們打破桎梏的勇氣。姑娘走后沒多久，一九零零決定下船。但就在我們?nèi)f分期待中，這位被萬(wàn)物無(wú)限眷戀的男主角卻突然停在了樓梯中央，在半空中茫然地望著眼前的城市，用力得仿佛這一生一次就夠了，然后將禮帽甩進(jìn)海里，毫不猶豫地回頭。

“鋼琴有八十八個(gè)琴鍵，我可以很好地控制它，奏出完美的音樂。但當(dāng)我站在那個(gè)城市面前，我看不到它的盡頭。每個(gè)街區(qū)都有上千條街，每條街都有上千個(gè)十字路口。我不知道要怎么選擇。誰(shuí)來(lái)告訴我該怎么選擇?”

原來(lái)不是不想，而是不會(huì)嗎?

渡船的壽命有限，人的生命亦有盡頭。孩提時(shí)的一九零零和著哇哇的啼哭聲降生于維珍尼亞號(hào)，離去時(shí)亦在滿足中與它一起粉身碎骨。滿足嗎?為什么?有人說(shuō):“世界上最遠(yuǎn)的距離不是生與死，而是我在你面前你不知道我愛你?！边€有人說(shuō):“世界上最遠(yuǎn)的距離是我在你面前，愛你卻不能在一起?！蔽覠o(wú)法揣測(cè)出一九零零究竟是懷著哪種心情離開人世的，也許兩者兼而有之吧!

這是一部觸動(dòng)心靈的電影，這是個(gè)讓人愛亦不甘恨亦不忍的天縱奇才。他有一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的名字——一九零零。

從他被親生父母遺棄在三角鋼琴上的那一刻，從他被水手丹尼收養(yǎng)的那一天，就注定與音樂結(jié)下不解之緣，就必定一生漂泊。區(qū)區(qū)七尺之軀，短短幾年光陰，居然能經(jīng)天緯地，馳騁樂壇，不得不讓人對(duì)他五體投地。他才華橫溢，可以瞬間譜寫經(jīng)典樂章;他幽默風(fēng)趣，令失聲痛哭的朋友破涕為笑;他更浪漫多情，在顛簸的船艙中與鋼琴共舞一曲，優(yōu)美如斯。我為他深深著迷。

不同于歷史上任何一個(gè)天之驕子，他的人生既沒有扣人心弦的跌宕起伏，亦無(wú)驚世的璀璨輝煌，簡(jiǎn)單四字——細(xì)水長(zhǎng)流，即可概括全部。他藉籍無(wú)名，每天為富人窮人彈琴伴奏。那場(chǎng)與爵士之父意料之外確又情理之中的較量驚艷全場(chǎng)。

不被祝福地降生，是缺少證明的流民，是不被任何一個(gè)國(guó)家承認(rèn)的驅(qū)逐者。他的誕生與死亡于世間沒有任何影響。他在這喧鬧的人世不會(huì)留下任何一個(gè)音符，他在這個(gè)片廣博的土地不會(huì)留下一絲足跡。因此他拒絕出唱片，他的音樂與本人無(wú)法分割。如果這個(gè)世界無(wú)法接受他，他同樣拋棄整個(gè)世界。但是即便如此，這個(gè)認(rèn)知仍是他心中放不下忘不掉的傷痛。雖然他拒絕下船，但卻渴望俯仰于天地之間，他有著一顆崇尚自由的靈魂。然而心底的魔床監(jiān)禁了他的思想，束縛了他的肢體，無(wú)時(shí)無(wú)刻地折磨著他。但值得欣慰的是，擁有一位相知的知己是他最大的幸福。于是他痛并快樂著。

導(dǎo)演兼編劇giuseppetornatore不是一位樂于煽情的藝術(shù)家。對(duì)于一九零零姍姍來(lái)遲的初戀并沒有故意渲染。愛情的腳步翩然而至:作曲時(shí)，一位美麗的女士出現(xiàn)在一九零零的視野中，于是情竇初開，一見鐘情，做盡戀愛中小伙子會(huì)做的。姑娘對(duì)他亦有好感。然有情人不一定終成眷屬，姑娘到站了。臨走前留下家庭住址讓一九零零去找她。一九零零模糊地答應(yīng)著。愛情能讓世間最懦弱的人變勇敢。戀愛的激情喚起人們打破桎梏的勇氣。姑娘走后沒多久，一九零零決定下船。但就在我們?nèi)f分期待中，這位被萬(wàn)物無(wú)限眷戀的男主角卻突然停在了樓梯中央，在半空中茫然地望著眼前的城市，用力得仿佛這一生一次就夠了，然后將禮帽甩進(jìn)海里，毫不猶豫地回頭。

“鋼琴有八十八個(gè)琴鍵，我可以很好地控制它，奏出完美的音樂。但當(dāng)我站在那個(gè)城市面前，我看不到它的盡頭。每個(gè)街區(qū)都有上千條街，每條街都有上千個(gè)十字路口。我不知道要怎么選擇。誰(shuí)來(lái)告訴我該怎么選擇?”

原來(lái)不是不想，而是不會(huì)嗎?

渡船的壽命有限，人的生命亦有盡頭。孩提時(shí)的一九零零和著哇哇的啼哭聲降生于維珍尼亞號(hào)，離去時(shí)亦在滿足中與它一起粉身碎骨。滿足嗎?為什么?有人說(shuō):“世界上最遠(yuǎn)的距離不是生與死，而是我在你面前你不知道我愛你?！边€有人說(shuō):“世界上最遠(yuǎn)的距離是我在你面前，愛你卻不能在一起?！蔽覠o(wú)法揣測(cè)出一九零零究竟是懷著哪種心情離開人世的，也許兩者兼而有之吧!

這是一部觸動(dòng)心靈的電影，這是個(gè)讓人愛亦不甘恨亦不忍的天縱奇才。他有一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的名字——一九零零。

從他被親生父母遺棄在三角鋼琴上的那一刻，從他被水手丹尼收養(yǎng)的那一天，就注定與音樂結(jié)下不解之緣，就必定一生漂泊。區(qū)區(qū)七尺之軀，短短幾年光陰，居然能經(jīng)天緯地，馳騁樂壇，不得不讓人對(duì)他五體投地。他才華橫溢，可以瞬間譜寫經(jīng)典樂章;他幽默風(fēng)趣，令失聲痛哭的朋友破涕為笑;他更浪漫多情，在顛簸的船艙中與鋼琴共舞一曲，優(yōu)美如斯。我為他深深著迷。

不同于歷史上任何一個(gè)天之驕子，他的人生既沒有扣人心弦的跌宕起伏，亦無(wú)驚世的璀璨輝煌，簡(jiǎn)單四字——細(xì)水長(zhǎng)流，即可概括全部。他藉籍無(wú)名，每天為富人窮人彈琴伴奏。那場(chǎng)與爵士之父意料之外確又情理之中的較量驚艷全場(chǎng)。

不被祝福地降生，是缺少證明的流民，是不被任何一個(gè)國(guó)家承認(rèn)的驅(qū)逐者。他的誕生與死亡于世間沒有任何影響。他在這喧鬧的人世不會(huì)留下任何一個(gè)音符，他在這個(gè)片廣博的土地不會(huì)留下一絲足跡。因此他拒絕出唱片，他的音樂與本人無(wú)法分割。如果這個(gè)世界無(wú)法接受他，他同樣拋棄整個(gè)世界。但是即便如此，這個(gè)認(rèn)知仍是他心中放不下忘不掉的傷痛。雖然他拒絕下船，但卻渴望俯仰于天地之間，他有著一顆崇尚自由的靈魂。然而心底的魔床監(jiān)禁了他的思想，束縛了他的肢體，無(wú)時(shí)無(wú)刻地折磨著他。但值得欣慰的是，擁有一位相知的知己是他最大的幸福。于是他痛并快樂著。

導(dǎo)演兼編劇giuseppetornatore不是一位樂于煽情的藝術(shù)家。對(duì)于一九零零姍姍來(lái)遲的初戀并沒有故意渲染。愛情的腳步翩然而至:作曲時(shí)，一位美麗的女士出現(xiàn)在一九零零的視野中，于是情竇初開，一見鐘情，做盡戀愛中小伙子會(huì)做的。姑娘對(duì)他亦有好感。然有情人不一定終成眷屬，姑娘到站了。臨走前留下家庭住址讓一九零零去找她。一九零零模糊地答應(yīng)著。愛情能讓世間最懦弱的人變勇敢。戀愛的激情喚起人們打破桎梏的勇氣。姑娘走后沒多久，一九零零決定下船。但就在我們?nèi)f分期待中，這位被萬(wàn)物無(wú)限眷戀的男主角卻突然停在了樓梯中央，在半空中茫然地望著眼前的城市，用力得仿佛這一生一次就夠了，然后將禮帽甩進(jìn)海里，毫不猶豫地回頭。

“鋼琴有八十八個(gè)琴鍵，我可以很好地控制它，奏出完美的音樂。當(dāng)我站在那個(gè)城市面前，我看不到它的盡頭。每個(gè)街區(qū)都有上千條街，每條街都有上千個(gè)十字路口。我不知道要怎么選擇。誰(shuí)來(lái)告訴我該怎么選擇?”

原來(lái)不是不想，而是不會(huì)嗎?

渡船的壽命有限，人的生命亦有盡頭。孩提時(shí)的一九零零和著哇哇的啼哭聲降生于維珍尼亞號(hào)，離去時(shí)亦在滿足中與它一起粉身碎骨。滿足嗎?為什么?有人說(shuō):“世界上最遠(yuǎn)的距離不是生與死，而是我在你面前你不知道我愛你?！边€有人說(shuō):“世界上最遠(yuǎn)的距離是我在你面前，愛你卻不能在一起?！蔽覠o(wú)法揣測(cè)出一九零零究竟是懷著哪種心情離開人世的，也許兩者兼而有之吧!

他，生于船，死于船，1900是他獨(dú)有的名字，鋼琴是他終生的伴侶，大海是他靈感的源泉，寬廣的大海賦予了他活力、生命，以及如同海一般透徹的心靈，他的手隨著波濤的搖曳盡情演奏，心卻神游大地，無(wú)所不往，他便是這樣一位特殊而又神秘的海上鋼琴師。1997年導(dǎo)演朱塞佩·多納托雷將這位賦予傳奇色彩的鋼琴師的一生搬上了電影熒幕，也造就了一段電影史上的經(jīng)典，傳奇的海上鋼琴師有太多的別于常人的地方，這也讓觀者能夠無(wú)限的思索、探尋，以至于反思人生應(yīng)該如何生活。

人生應(yīng)該如何棲居?人應(yīng)該如何存在呢?亦或是人是怎樣的一種存在?影片《海上鋼琴師》沒有給我們最終的答案，盡管如此，它卻指引我們?nèi)ニ伎歼@一切。1900的人生是一場(chǎng)喜劇，也是一場(chǎng)悲劇，上帝賜予了他天才的靈感以及一雙無(wú)可媲美的靈巧雙手，大海與他融為一體，使得他足以在有限的琴鍵上馳騁，演奏出無(wú)限的樂曲，你會(huì)認(rèn)為他是上天的寵兒，但他卻是一名社會(huì)的棄兒，從小成長(zhǎng)與船上，養(yǎng)父丹尼因他沒有任何出生證明文件，害怕被人搶走，以至于不允許他離開船半步，他沒有做為社會(huì)存在的證明，船上的旅客只是他人生的匆匆過(guò)客，1900僅是他們記憶中的一瞬，隨著他們的遠(yuǎn)行而淡忘，1900僅有一位朋友小號(hào)手麥可斯，在船上同甘共苦的歲月使得他們互相依存，但這微薄的依存是無(wú)法證明1900的存在的，以至于與世界隔閡，這正是他的可悲之。，他曾試圖下船，卻又退卻了，理由很簡(jiǎn)單，卻很真實(shí)，因?yàn)槟菬o(wú)限蔓延的城市讓他看不到盡頭，下船之后他不知該走向何方，這種茫然的恐懼圍繞著他，終究釀成與弗吉尼亞號(hào)共赴大海的慘劇。

1900的樂曲不應(yīng)在凡世，應(yīng)該留于天堂，他的音樂才華不僅使他的名字流傳于弗吉尼亞號(hào)上，也驚動(dòng)了當(dāng)時(shí)物欲橫流的世界，爵士樂的始祖慕名向他挑戰(zhàn)，在波濤洶涌的郵輪上，一場(chǎng)較量無(wú)可避免，這不僅是名利之心與純凈心靈的較量，還是凡世樂音向天堂之聲的沖擊，事實(shí)證明，純潔的心靈才能譜寫動(dòng)人音符，挑戰(zhàn)者在嘲諷聲中狼狽地逃離，1900的音樂也因此為世人所追捧，名利、金錢的誘惑也隨之而來(lái)，然而正如1900能在樂隊(duì)演出中喊出的:“fucktheregulations!”，將規(guī)定拋之于腦后，面對(duì)社會(huì)的誘惑，他只回應(yīng)了一句:“音樂是不能和演奏者分離的”，將已將錄制好的樂曲奪走，選擇了孤獨(dú)的音樂，放棄了名利的世界，在我看來(lái)，這不僅是一句簡(jiǎn)單的回答，他鞭笞了當(dāng)時(shí)的拜金主義思想和對(duì)權(quán)勢(shì)的狂熱，引出了埋藏于人內(nèi)心深處的吶喊，純凈的心靈容不得玷污!

麥克斯曾試圖用財(cái)富以及名利勸說(shuō)1900下船，而1900做了真實(shí)的回答:“陸上的人喜歡尋根究底，虛度很多的光陰。冬天憂慮夏天的遲來(lái)，夏天擔(dān)心冬天的將至。所以你們不停到處去追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方—我并不羨慕”。這是何等淡然的心態(tài)，以至于不由得拷問(wèn)自己，當(dāng)我面臨如此抉擇之時(shí)，是否能這樣取舍，存在于社會(huì)聯(lián)系之中的我們有多少不愿為而又不得不為之的東西，驅(qū)使著這一切的終究是我們內(nèi)心的觀念，坦然承認(rèn)，我們無(wú)法做到像1900那般的豁達(dá)，因?yàn)槲覀兪冀K被社會(huì)這個(gè)大鏈子所牽引著，這是無(wú)法回避的，盡管我們無(wú)法拋棄一切的世俗觀念，但我們還是能做到守住內(nèi)心的那一份凈土的，我認(rèn)同理解1900的人生觀、價(jià)值觀，但這一切并不是屬于我的，因?yàn)槲覀冊(cè)谏钪杏兄嗟牟煌c(diǎn)，追求名利而不狂熱，向往財(cái)富而不癡迷，永遠(yuǎn)也不要做權(quán)勢(shì)的奴仆，我想這樣才會(huì)是一個(gè)比較現(xiàn)實(shí)的觀念吧。

我與1900不同，我自小不具備音樂才華，唯有對(duì)繪畫情有獨(dú)鐘，對(duì)藝術(shù)的認(rèn)同感或許是我們的共通之處。我憧憬過(guò)用藝術(shù)改變我的人生，我知道1900不會(huì)如此，盡管他的才華足以讓他的人生轉(zhuǎn)變，在他眼中的人生不過(guò)是走一條路，住一棟房子，一塊地，選擇一道風(fēng)景欣賞，選擇一種方法死去，然而對(duì)我而言，這種觀念過(guò)于消極，人生是有所選擇的，也是絢麗多彩的，每一片家園，每一處風(fēng)景都值得我們寄予感情，有所流連，人生有其理想，盡管來(lái)去匆匆，但充滿意義，以至于在我們離開人世時(shí)，也能看到那一道道真摯的淚痕。

1900是社會(huì)的棄兒，但他也有過(guò)家，弗吉尼亞號(hào)就是他溫暖的家，而大海，則代表了他的生命的歸屬，他沒有家庭，但不足以讓他失去愛情，丟掉愛的資格，世界不曾證明他來(lái)過(guò)人世，但這又何妨呢?他只要能活在麥克斯的記憶之中就足夠了，因?yàn)橛颜x是能夠跨越生死的鴻溝的。在火光之中，弗吉尼亞號(hào)沉沒于大海，伴隨著1900內(nèi)心深處的琴弦聲，天堂不知道會(huì)是什么樣子?應(yīng)該會(huì)有琴聲吧。沒關(guān)系的，只要有鋼琴就好，一場(chǎng)生離死別，不屬于社會(huì)的天堂之聲終究魂歸天堂。

一切都已經(jīng)結(jié)束，但一切又都沒開始過(guò)，因?yàn)?900不曾屬于這個(gè)世界，琴聲停止響動(dòng)，他走得不留痕跡，但“天堂之音”卻曾響徹過(guò)。

郭敬明曾說(shuō)，當(dāng)他寫下他最愛的導(dǎo)演王家衛(wèi)的時(shí)候，筆尖曾尖銳而敏感的疼痛過(guò)。我曾對(duì)此一笑置之。但是當(dāng)我寫下被中國(guó)人翻譯成《海上鋼琴師》的thelegendof1900時(shí)，我承認(rèn)郭敬明說(shuō)得沒錯(cuò)。雖然我只看過(guò)一遍加一點(diǎn)零星。

故事從1900開始。從1900這個(gè)數(shù)字開始?不，不是。它不是個(gè)數(shù)字，而是一個(gè)人名，一位偉大的鋼琴家的名字，再準(zhǔn)確點(diǎn)，是一位從沒有下過(guò)船的偉大的鋼琴家的名字。

他清瘦，身材修長(zhǎng)，永遠(yuǎn)一身西裝革履，對(duì)鋼琴和音樂有著超于常人的天賦和熱情。他熱愛大海，熱愛得甚至從未下過(guò)船。

或許他對(duì)陸地并非懼怕，并非恐懼，有的只是無(wú)所適從和一臉的茫然。他的人生過(guò)于悲壯，以至于和那艘從未下過(guò)的船同歸于盡。朋友的勸說(shuō)沒有起絲毫的作用。

“城市那么大，看不到盡頭。在哪里?我能看到嗎?就連街道都已經(jīng)數(shù)不清了，找一個(gè)女人，蓋一間房子，買一塊地，開辟一道風(fēng)景，然后一起走向死路。太多的選擇，太復(fù)雜的判斷了，難道你不怕精神崩潰嗎?陸地，太大了，他像一艘大船，一個(gè)女人，一條長(zhǎng)長(zhǎng)的航線，我寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個(gè)找不到盡頭的世界生活，反正，這個(gè)世界現(xiàn)在也沒有人知道我。我之所以走到一半停下來(lái)，不是因?yàn)槲宜芤?，而是我所不能見?！?/p>

“所有那些城市，你就是無(wú)法看見盡頭。盡頭?拜托!拜托你給我看它的盡頭在哪?當(dāng)時(shí)，站在舷梯向外看還好。我那時(shí)穿著大衣，感覺也很棒，覺得自己前途無(wú)量，然后我就要下船去。放心!完全沒問(wèn)題!可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無(wú)法看見的那些東西。你明白么?我看不見的那些。在那個(gè)無(wú)限蔓延的城市里，什么東西都有，可惟獨(dú)沒有盡頭。根本就沒有盡頭。我看不見的是這一切的盡頭，世界的盡頭?！?/p>

——nineteenhundred。

使這部電影深埋我心的不是他那優(yōu)美而華麗的音樂，雖然它至始至終吸引著我。真正使我著迷的是他悲厭的人生觀和陸地至始至終奇怪的理解。真是這些，使我夜闌時(shí)難以入眠。他那安慰朋友max的略帶幽默的話語(yǔ)，卻是我心中最難過(guò)的記憶。

故事中他唯一愛著的女孩無(wú)疑是幸福的，雖然她可能永遠(yuǎn)不知道他愛她，更不知道那個(gè)冒險(xiǎn)半夜闖進(jìn)寢室去吻她的人是他，這些美麗的剪影讓人落淚。

哪位朋友，如果你看到這里，請(qǐng)一定要去看這部電影，《海上鋼琴師》。那份美麗的悲哀和永世的溫存，值得珍藏一生。

海上鋼琴師心得體會(huì)手寫版及感悟篇二

故事是從這艘船上講起，也是在那里結(jié)束。

1900，故事的主人翁，他是被遺棄在蒸汽船上的孤兒，好心人的收養(yǎng)好像也不能改變他在這個(gè)世界里的孤兒主角。

憑借自己過(guò)人的天賦再加上后天的勤奮，他對(duì)音符的掌控令人難忘。從一個(gè)小主角到一位大人物，不就應(yīng)用幸運(yùn)來(lái)理解，因?yàn)樗皇且幌蛟谶@艘蒸汽船上，獨(dú)自一個(gè)人去領(lǐng)悟這生活的真諦，沒有什么能夠依靠的地方，一路走來(lái)。

鋼琴，大海，無(wú)暇的藍(lán)天，就是他所在的世界。完美的世界，好像就在天堂的腳下，遠(yuǎn)離了城市帶來(lái)的喧囂，讓他簡(jiǎn)單自如的生活著，也難怪給他帶來(lái)了無(wú)限的音樂靈感。

“所有那些城市，你就是無(wú)法看見盡頭。盡頭?拜托!拜托你給我看它的盡頭在哪?當(dāng)時(shí)，站在舷梯向外看還好。我那時(shí)穿著大衣，感覺也很棒，覺得自己前途無(wú)量，然后我就要下船去。放心!完全沒問(wèn)題!但是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無(wú)法看見的那些東西。你明白么?我看不見的那些。在那個(gè)無(wú)限蔓延的城市里，什么東西都有，可惟獨(dú)沒有盡頭。根本就沒有盡頭。我看不見的是這一切的盡頭，世界的盡頭?！边@是他最后的獨(dú)白，他離不開自己的世界，也不敢去走進(jìn)另一個(gè)未知世界，帶著對(duì)未知的恐懼選取了離開，離開也是他的一種選取。那些無(wú)法看到的東西對(duì)他來(lái)說(shuō)真的有那么恐懼嗎?世界的盡頭在哪里?這是一個(gè)很陌生的問(wèn)題，對(duì)我們來(lái)說(shuō)。但對(duì)他來(lái)說(shuō)卻是一張駛進(jìn)另一個(gè)世界的船票。在他的世界里不會(huì)有迷路，只需記住八十八個(gè)琴鍵就行，就那么簡(jiǎn)單，沒有太過(guò)于復(fù)雜的方向，純真而又充滿靈性的世界。

“鍵盤有始有終，你確切……那架琴上就沒有你能彈奏的音樂，你坐錯(cuò)了地方，那是上帝的鋼琴。”上帝的鋼琴，他說(shuō)的上帝是在哪里呢?不能彈奏的音樂，不能駕馭的生活，是因?yàn)樽约簭奈聪麓€是對(duì)這個(gè)世界的理解太過(guò)于自我。

每一天奔波于生活的我們又能怎樣去應(yīng)對(duì)這個(gè)問(wèn)題?或者自始至終我們從沒思考這些，因?yàn)槲覀兊拿恳徊蕉加幸粋€(gè)相似的腳印在眼前等著我們。生命的好處在哪里?這是很多人困惑的地方，有理想，有抱負(fù)，熱愛生活就像做一道自己喜歡的飯菜去品嘗，沒有多么復(fù)雜，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單。只但是我們已經(jīng)沒有了最初的想法，接納和融入讓我們變成了這個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的一個(gè)人，或許這就是我們不同于1900的故事。他從未走進(jìn)，而我們也從未走出。他選取了離去，因?yàn)樗荒芑钤谝粋€(gè)無(wú)從選取的世界，一個(gè)沒有盡頭的世界。

海上鋼琴師心得體會(huì)手寫版及感悟篇三

1900把自己禁錮于自己的音樂中，也同時(shí)把自己禁錮于自己的世界里——他的全部世界就是他所生活著的virginian號(hào)豪華郵輪。

對(duì)于1900而言，音樂，是用來(lái)娛樂自己的——他永遠(yuǎn)為了自己而彈奏著，永遠(yuǎn)不讓自己的音樂和自己分離。

1900的存在很特別么?未必，他的生命因?yàn)闆]有踏足過(guò)真實(shí)世界而顯得尤為純凈和清澈，甚至純凈和清澈得不能夠生活在這個(gè)真實(shí)的現(xiàn)實(shí)世界里。最適宜他生活的地方，是virginian，一個(gè)漂浮在海上的烏托邦，一個(gè)能夠讓1900這樣純粹且單純的音樂圣徒棲息的地方。他不能，也不應(yīng)該走進(jìn)我們的世界，我們的世界對(duì)于1900而言，太骯臟，太復(fù)雜了。

究竟是1900把自己禁錮在狹小的空間里了，還是我們讓陸地桎梏了我們自身?城市里有著成千的街道，我們迷失于其中，看不到天的盡頭，而大海以其廣博的胸襟，容忍并珍藏了1900這個(gè)特異的存在，也甚至是因?yàn)榇蠛５膹V博，1900看到了世界的盡頭。

影片中有兩個(gè)鏡頭很讓我感動(dòng)，一個(gè)是因?yàn)槠渌囆g(shù)性，另外一個(gè)則是單純的感動(dòng)——對(duì)一個(gè)膜拜音樂的人發(fā)自內(nèi)心的由衷感動(dòng)。

當(dāng)1900從甲板上緩緩走下舷梯時(shí)，攝影師并不像其他同類鏡頭的處理方式那樣，由近及遠(yuǎn)的慢慢拉長(zhǎng)景深，而讓作為主體的1900的身影在以龐大的virginian號(hào)做背景的環(huán)境下，越變?cè)叫　@是一種真正的渺小。攝影師選擇了另外一種處理方式——幾乎是前無(wú)古人的處理方式——當(dāng)1900一步一步的捱下舷梯時(shí)，鏡頭以同樣的緩慢和凝重由遠(yuǎn)及近，最后漸漸定格，轉(zhuǎn)而我們看到的是從舷梯后方的角度拍攝的1900沉重的腳步，以及透過(guò)舷梯的縫隙和1900雙腳展示給觀者的紛繁而凌亂的城市。而后，我們從1900的眼眶中看到了一個(gè)別樣的城市——張牙舞爪的炫耀和叫囂著自己的浮躁，揚(yáng)揚(yáng)自得的伸展著櫛比的高樓和煙囪。

而另一個(gè)鏡頭，在virginian被炸毀的前一刻，忽然一雙手，干枯的手，輕輕的擺放在觀者眼前，然后這雙手開始在空氣中彈奏，背景音樂是那首美妙的樂曲——1900為了心愛的女孩所即興演奏出的愛語(yǔ)。鋼琴的聲音，尤其是這樣以單音為主的簡(jiǎn)單旋律，總是顯得特別的干凈和輕靈，仿佛是1900那顆安定的心一般，平緩的旋律傾瀉著柔情，不僅是對(duì)那個(gè)曾經(jīng)出現(xiàn)在1900生命里的姑娘的柔情，更是1900膜拜著鋼琴、膜拜著音樂時(shí)，心里自然而然的散溢出的柔情。

還有一些細(xì)節(jié)化的東西。

影片的前半部流淌著明快和歡樂的音樂，而后半部則幾乎都是以那段1900唯一留在人間的那段短曲及其變奏——空靈短巧，細(xì)微孱弱得如同1900具備自閉潛質(zhì)的心靈。

而影片另一個(gè)不得不說(shuō)到的細(xì)節(jié)，一般的回憶錄式的影片在回憶部分總會(huì)制作成比較灰暗的色調(diào)，而在《海上鋼琴師》里則完全顛覆了這個(gè)傳統(tǒng)——我們所看到的ma_的敘事時(shí)間里，影片呈現(xiàn)出一種陰暗的效果，仿佛是ma_所生活著的戰(zhàn)時(shí)亂世所帶給ma_以及和ma_生活在共同的時(shí)代背景下的那些蕓蕓眾生的心理——陰冷、悲傷、困苦、頹廢。而當(dāng)ma_開始回憶過(guò)去和1900在維吉尼亞號(hào)上的生活時(shí)，影片的色調(diào)轉(zhuǎn)為鮮艷而明快的亮色?？墒俏覀儾浑y發(fā)現(xiàn)，從1900第一次也是此生可能僅有的一次邂逅愛情——無(wú)望無(wú)果的愛情起，原本海面的晴澈和湛藍(lán)被一種潮濕且傷感的連綿不絕的陰雨所替代了。那個(gè)姑娘出現(xiàn)的時(shí)候，舷窗外是霍然騰起迷霧的大海。而后，在virginian的甲板上，大雨滂沱中，1900訥訥的看著那個(gè)被一襲黑衣和一把黑傘籠罩著的姑娘，張開嘴，妄圖說(shuō)些什么，繼而卻有無(wú)奈的閉上了嘴巴——用言談與人溝通，始終不如用音樂來(lái)得更流暢。即使雨停了，天氣卻依然繼續(xù)陰森著，于是1900只得和那個(gè)不知名的姑娘在一偏陰霾和涌動(dòng)的人流中道別。

另外關(guān)于以爵士樂作為影片的主體音樂類型。

爵士樂很奇妙的，居然可以一邊表現(xiàn)著別有憂愁暗恨生的情意，一邊又可以跳動(dòng)出充滿了對(duì)這個(gè)世界的嘲諷的音符。爵士樂的自由節(jié)奏全然破壞了過(guò)去那些傳統(tǒng)音樂的模式。如同1900自身一樣，以其的存在嘲諷著這個(gè)無(wú)聊的世界，同時(shí)卻又不得不為自己的出生黯然傷神不已。

總之，很值得一看，很值得品味——音樂，其實(shí)就只是表達(dá)我們自己的另一個(gè)方式而已，只不過(guò)1900比我們?nèi)魏稳硕急憩F(xiàn)得更為極端。

記得，仔細(xì)的聆聽影片的配樂哦。

海上鋼琴師心得體會(huì)手寫版及感悟篇四

眾所周知，村級(jí)“微權(quán)力”雖小，但直面群眾、關(guān)系民生，群眾最關(guān)切、感受也最深切。但這種家族式的任職，真的能做好為人民服務(wù)的工作嗎？確定可以不為一己私欲，把村級(jí)管理變成“家天下”，顯然是不能，真是令人汗顏。

如果為民辦事的基層人員如此利用“微權(quán)力”。無(wú)疑不引人深思、發(fā)人深省，但筆者認(rèn)為：若非監(jiān)管缺失，家風(fēng)不正，他們?cè)跄苋绱送秊?，損害黨員干部在人民心中的形象。

一旦“微權(quán)力”產(chǎn)生了腐敗，尤其是這種壟斷式管理。往往是貪腐父子兵、受賄夫妻檔，“一家子腐敗”?？芍^是，家風(fēng)不正必出問(wèn)題。透過(guò)新聞我們不難發(fā)現(xiàn)，村干部如若其利用手中的權(quán)利，但因?yàn)榛鶎颖O(jiān)管的缺位。監(jiān)管部門不能及早發(fā)現(xiàn)端倪，做出反應(yīng)，也會(huì)“造就”出今天這則抹黑公職人員形象，有損政府顏面的“丑聞”。

言及于此，筆者認(rèn)為，要防止此類事件再次發(fā)生，還需“多管齊下”。首先明確規(guī)范的權(quán)力運(yùn)行流程圖，有效減少了權(quán)力暗箱操作的空間。加大監(jiān)管力度，從嚴(yán)處理，拒不姑息。其次，家風(fēng)帶著作風(fēng)，連著官風(fēng)。加強(qiáng)家風(fēng)教育，讓家風(fēng)這個(gè)源頭清澈了，才能滋養(yǎng)好的作風(fēng)、政風(fēng)與民風(fēng)，促進(jìn)形成“氣正山河壯，政廉日月春”的政治生態(tài)。

以服務(wù)群眾為落腳點(diǎn)，以加強(qiáng)監(jiān)督為重點(diǎn)，扎緊制度的籠子，加強(qiáng)家風(fēng)建設(shè)，清除“壟斷式腐敗”滋生的土壤，讓村級(jí)“微權(quán)力”在陽(yáng)光下運(yùn)行，促進(jìn)基層規(guī)范、公開、透明行使權(quán)力。堂堂正正做人，必能清清白白為官。

海上鋼琴師心得體會(huì)手寫版及感悟篇五

前幾天把道友推薦的電影《海上鋼琴師》看完了。老實(shí)說(shuō)，我沒有看懂，但神奇的是，沒有看懂的我，從頭到尾安安靜靜的把這部電影看完了，沒有快進(jìn)，沒有中途暫停去忙別的事。更神奇的是，看完后我又情不自禁的按了重播，再看一次，當(dāng)然，就算看了第二遍，我還是沒有看懂！只是第二次看完之后，我坐在了椅子上發(fā)了很長(zhǎng)一段時(shí)間的呆，然后，我想，我看到了自己的琴鍵。

《海上鋼琴師》是由一部意大利片，拍攝于1998年，片中的時(shí)代背景是1900年，講的是一個(gè)被拋棄在一艘名為“弗吉尼號(hào)”船上的嬰兒，被一個(gè)黑人加煤工撿到，并起名丹尼，布德曼td萊蒙1900。1900生于船上，長(zhǎng)于船上，最后死于船上，他的一生，一眼望去，簡(jiǎn)單明了，唯一的精彩是他無(wú)師自通的鋼琴技藝與自由恣意的音樂天賦。

這并不算是個(gè)多精彩的故事，即使它深具傳奇色彩，而且外國(guó)的，文藝片，拍于上世紀(jì)九十年代，鋼琴，這些元素都在拒絕著我去看這部電影。井底之蛙的我，對(duì)國(guó)外的文化呀，時(shí)代變遷呀是完全不懂的，我不懂國(guó)外的時(shí)代背景和文化，更不懂電影里的那個(gè)年代，以及那個(gè)年代的意識(shí)流態(tài)。

我總覺得，文藝片這種東西，它必是和它所屬的時(shí)代背景和環(huán)境是血脈相連的，我總自以為是的認(rèn)為，如果不懂這些，就去看一部文藝片，那只是看一場(chǎng)熱鬧，而且是一場(chǎng)看不懂的熱鬧，而不是看一部電影。

有那個(gè)看熱鬧的時(shí)間，我還不如看一部國(guó)產(chǎn)的喜劇片，簡(jiǎn)單，易懂，不費(fèi)腦，我個(gè)人的笑點(diǎn)比較底，不用多精良的制作，不用多高明的.演技，不用多美妙的故事就能逗我笑上一部電影的時(shí)間，就能帶給我一點(diǎn)因笑聲引發(fā)的快樂。

但道友強(qiáng)烈推薦，說(shuō)這部電影《海上鋼琴師》非常值得一看，于是我最終決定就看一看吧，因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)告訴我，有些在我看來(lái)只是一場(chǎng)熱鬧的經(jīng)典電影，他們的制作往往都非常精良，場(chǎng)景，服裝，以及配樂都非常棒，何況還有漂亮的美人以及美人們精彩的演技。

電影一開始，我就有了放棄看下去的念頭了，因?yàn)檫@部外國(guó)的文藝片，它是用倒敘和插敘的表現(xiàn)手法來(lái)演繹，我的天呀，這是我最討厭的表達(dá)手法，就連我最愛看的霹靂布袋戲里有用這種表達(dá)手法的線，我都看得特別不耐煩。

但這放棄的念頭只是在腦海里轉(zhuǎn)了幾圈，然后就漸漸消失了，也許是那個(gè)高大的，吊兒朗當(dāng)?shù)暮谌思用汗?，隨意又小心翼翼的把嬰兒抱起來(lái)的時(shí)候太溫暖了吧，當(dāng)然，也可能是小小的，八歲的1900太可愛了。

反正吸引我看下去的絕對(duì)不是電影的表達(dá)手法有多高明，也不是演員們的演技，更不是那精美的服裝，紙醉金迷的場(chǎng)景，因?yàn)槲铱戳藘杀榱?，依然沒把這部電影的時(shí)間線給擼順，也沒有被哪位角色身上的服裝驚艷到。

我不懂欣賞鋼琴曲，所以那場(chǎng)被捧為經(jīng)典的鋼琴?zèng)Q斗，我沒有看懂，我的反應(yīng)就像那個(gè)印度阿三哥一樣，每一次他們對(duì)決完我就想問(wèn)：“他輸了嗎？他贏了嗎？我聽不懂他第一次看到女主角時(shí)彈的曲子有多優(yōu)美浪漫，我甚至覺得1900和邁克斯第一次見面的時(shí)候那一場(chǎng)鋼琴滑行的恣意有點(diǎn)任性。甚至有些臺(tái)詞我都聽得懵懵懂懂，不是很理解！但，我想，我懂得他為什么最后寧愿在船上被炸死，也不愿意離開，我想我懂得他在88個(gè)鋼琴鍵和無(wú)數(shù)個(gè)鋼琴鍵間做出選擇時(shí)的清醒和悲愴。

我想，吸引我一邊不耐煩一邊安安靜靜把這場(chǎng)電影看完，又情不自禁再看一遍的是主角1900那純粹自我的靈魂，是他那看似天真懵懂實(shí)則深沉而清醒的人生態(tài)度。一千個(gè)人看《海上鋼琴師》眼里看到的是一千個(gè)模樣的1900，，有人看到了孤單，有人看到了純粹，有人看到了膽怯，有人看到自由，有人看到了驚才絕艷，有人看到了天真，也有人看到了絕望，千種百態(tài)，因人而異。

你不能一輩子在船上漂泊，世界就在外面，只隔著一塊跳扳，你只需要走上幾小步，一切都在跳板的另一頭等著你呢，為什么不試一試？就一次，為什么不下船呢？因?yàn)椋渡系某鞘惺巧系鄣匿撉?，那不是他的琴。因?yàn)橹辉敢鈴椇米约嚎煽刂频?8個(gè)琴鍵就好，在這88個(gè)可控制的琴鍵上彈奏出無(wú)限的樂章，這是他愿意做的。

而在上帝無(wú)限的琴鍵上尋找自己，他不愿意，也沒有必要了，因?yàn)樗麖膩?lái)就知道自己在哪里，有什么，想要什么，不想要什么，他是個(gè)天生的鋼琴家，他一開始就知道自己的琴鍵在哪里。當(dāng)我們不理解1900為什么不下船而感到憤怒的時(shí)候，其實(shí)把角度換一下，用同樣的眼光審視一下自己，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，我們中大多數(shù)人也只是一個(gè)不愿意下船的膽小鬼而己。

于是我們就這樣懵懵懂懂的跟著大家在船上，假裝生活得很好，很快樂。唯有偶爾聽到內(nèi)心的吶喊和掙扎時(shí)，會(huì)有瞬間的動(dòng)搖，會(huì)問(wèn)一下自己，現(xiàn)在的生活是我想要的嗎？你堅(jiān)定的回答，不是的。但是你不會(huì)做出任何改變，你依然將就著，每天重復(fù)著彈著那幾個(gè)生活的音調(diào)，每天重復(fù)著在別人看來(lái)美滿，但你自己卻感到枯燥乏味，沒有任何意義的生活。

你連在有限的琴鍵上彈出無(wú)限的音樂你都做不到！你的不愿意改變不是因?yàn)槟銦釔勰愦藭r(shí)的生活，而是你害怕去改變而己。

1900不下船并不是因?yàn)榕橙?，也不是害怕改變，也不是傲漫得不屑俗世紅塵的卑劣混濁，他只是聽從了自己內(nèi)心的吶喊，做了自己的靈魂的主人而己，而人的一生，最難的就是做自己。

但現(xiàn)實(shí)中我們更多的人不愿下船卻不是因?yàn)橹雷约合胍氖鞘裁?，而是從?lái)不曾正視過(guò)自己的內(nèi)心，更不曾明確自己真正想要的是什么，這就悲哀了呀。

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海上鋼琴師心得體會(huì)手寫版及感悟篇六

一部在評(píng)分很高的電影，既然這么多人都推薦，那肯定是佳作，看完，也確實(shí)如此，海上鋼琴師觀后感。

一個(gè)在1920xx年出生在弗吉尼亞號(hào)游輪上的棄嬰，不，就應(yīng)說(shuō)是發(fā)現(xiàn)。找到他的鍋爐工人丹尼給他起了一個(gè)1900的名字，從此他以這個(gè)名字生活在船上，雖然沒有戶籍也不明白自己屬于哪個(gè)國(guó)家，但并妨礙別人了解他的大名。鋼琴是他的生命，正如他說(shuō)的那樣，88個(gè)有限的琴弦能演奏出無(wú)限的曲子，給人帶來(lái)無(wú)限的歡樂。與小號(hào)手的相遇使得他不為人知的故事得以流傳下來(lái)，雖然最終他選取與弗吉尼亞號(hào)同沉，但他還是給后人留下了自己存在的印記---那張音樂母盤。

電影明顯年代有些久遠(yuǎn)了，在很多畫面中都能看出破綻，例如人們看見自由女神像的時(shí)候，這不能怪當(dāng)年的攝影師，只要體現(xiàn)出主題就是好的。至于影片有時(shí)穿插些看上去很不懂的鏡頭，例如小號(hào)手說(shuō)一幅畫落地的時(shí)候，確實(shí)讓我覺得奇怪。撇開這些由于技術(shù)還是編劇上的問(wèn)題，這部片子確實(shí)值得力薦。

如很多電影一樣，主題玩玩在最后才表現(xiàn)出來(lái)，最終到達(dá)一個(gè)升華中心的效果。這部電影主題的展現(xiàn)就是在廢棄的船艙中小號(hào)手與1900的對(duì)話，觀后感《海上鋼琴師觀后感》。在1900準(zhǔn)備下船但是走到船舷一半時(shí)卻掉頭回到，這是電影在前面給觀眾留下的一個(gè)懸念，此刻他才真正告訴我們。1900害怕的不是看見的東西，而是看不見的東西，他把城市比喻成琴弦，他覺得這個(gè)琴弦太巨大，除非上帝，他這種凡人是無(wú)法彈奏的，一想到無(wú)限的鏡頭他就覺的恐懼。由于他是一個(gè)公認(rèn)天才，最后他選取死亡而不是進(jìn)入塵世也就不足為怪了。天才，正如人們常說(shuō)的，寧為玉碎不為瓦全，雖然1900沒有上過(guò)岸，但他透過(guò)與乘客交流還是接觸到了世界，這種不完全接觸但又有些接觸的狀況正好使他在持續(xù)心靈獨(dú)立的同時(shí)又不至于那么孤僻。

我想每個(gè)人看這部電影都能有自己的感受，有人看到的是天才的一生，有人看到的是天才為什么會(huì)選取脫離塵世，有人看的是無(wú)限和有限這種辯證關(guān)系。無(wú)限，能夠是欲望，有限，能夠是時(shí)間，用有限的去實(shí)現(xiàn)無(wú)限，正如用88個(gè)琴弦去演奏變化的樂曲，而不是用無(wú)限去實(shí)現(xiàn)無(wú)限，不明白知足常樂能不能硬生生的嵌在這種思想里面。

最后說(shuō)一句，先把自己手頭的事情做好，想著一堆事情，那只是空想而已，太多的選取是可怕的，當(dāng)我們把有限的生命浪費(fèi)在毫無(wú)好處的選取中時(shí)，那真是太悲哀了。

海上鋼琴師心得體會(huì)手寫版及感悟篇七

《破風(fēng)》主要講的是三個(gè)自行車手的，彭于晏、竇驍、崔始源從隊(duì)友到敵手再到摯友的過(guò)程中，三個(gè)人不僅在事業(yè)上有所成就，更一次次完成了人性的救贖，其勵(lì)志主題與《激戰(zhàn)》一脈相承，深深烙印著林超賢的風(fēng)格化標(biāo)簽。視聽震撼+勵(lì)志主題，是運(yùn)動(dòng)題材大片最成功的因素所在。奧斯卡獲獎(jiǎng)大片《百萬(wàn)寶貝》《弱點(diǎn)》基本上也是這種模式。

對(duì)常人而言，自行車運(yùn)動(dòng)簡(jiǎn)單枯燥沒有太大吸引力，但面對(duì)大量非專業(yè)觀眾，《破風(fēng)》則拍出了熱血、激情與氣勢(shì)，更拍出了現(xiàn)場(chǎng)感、競(jìng)技感、運(yùn)動(dòng)感，讓每一個(gè)觀眾都仿若置身賽場(chǎng)、車隊(duì)。而現(xiàn)場(chǎng)感的最有力制造者就是影片的配樂、攝影以及剪輯。

影片在配樂上使用了大量的交響樂，氣勢(shì)磅礴，雄渾巍然，時(shí)而出現(xiàn)的男聲和聲則與關(guān)鍵時(shí)刻助燃了激情的沸涌。尤其是當(dāng)一個(gè)個(gè)碎片化比賽鏡頭被犀利的剪輯組合成一個(gè)個(gè)完整的比賽畫面的時(shí)候，公路上的《速度與激情》在大氣配樂的烘托下，令現(xiàn)場(chǎng)感汩汩而來(lái)。雖然此時(shí)此刻我只是一名觀眾，但在至美影像的渲染下，我卻好像身處現(xiàn)場(chǎng)的車迷，為他們加油吶喊助威，替他們擔(dān)驚受怕，尤其是沖刺關(guān)頭，更有心臟幾乎停止跳動(dòng)，血脈極度炸裂的感覺。滿血傾瀉而來(lái)，整個(gè)人都為之極度亢奮。影片更使用了大量的跟拍、航拍與特效技術(shù)的完美融合，將自行車運(yùn)動(dòng)的力與美，”速度與激情“，展示的臻美至極。

《破風(fēng)》用超強(qiáng)節(jié)奏的配樂為觀眾奉上了一道聽覺珍饈，也用極清高清鏡頭為觀眾鎖定了一幅幅美饌般畫卷。影片輾轉(zhuǎn)中國(guó)臺(tái)灣、上海、意大利、騰格里沙漠等多個(gè)地方拍攝，讓各地美景盡收眼底。尤其是對(duì)中國(guó)臺(tái)灣自然風(fēng)光的旖旎展示，毫不夸張地說(shuō)堪稱一部中國(guó)臺(tái)灣風(fēng)光片。風(fēng)光田園，藍(lán)天碧水，清風(fēng)爽氣，云海翠景都化身一股股清爽氣流，隨著車手的飛馳電掣，狂奔暴騎，涌盡心頭，成為炎炎烈日中最為見效的消暑利具。

海上鋼琴師心得體會(huì)手寫版及感悟篇八

1990年，海上顛簸了許久的乘客，在濃霧中，看到了若隱若現(xiàn)的自由女神像，船上的游客情不自禁高聲歡呼，一掃長(zhǎng)途跋涉的疲累，家，就在女神像的后面，那個(gè)有著無(wú)限可能、無(wú)限希望的地方。

維吉尼亞號(hào)是往返歐洲和美國(guó)之間的一艘輪船，無(wú)數(shù)的移民搭乘這艘輪船，漂洋過(guò)海，來(lái)到紐約。

1920__年，鍋爐工丹尼，撿到一個(gè)棄嬰。丹尼給孩子取名叫：1900，從此，他就生活在這艘輪船上，丹尼，就是他的父母，大海，就是他的故土，而他的國(guó)際，則是：世界。

8歲時(shí)，丹尼離開了他，也就在這個(gè)時(shí)候，他展現(xiàn)了對(duì)鋼琴有著驚人的天賦。27歲時(shí)，他的名聲就已經(jīng)傳播開來(lái)，海上有一個(gè)超棒的鋼琴家。

所以踏上維吉尼亞游輪的乘客，都會(huì)聽到1900和他美妙的琴聲。他日常工作，是為頭等艙的貴族豪客們服務(wù)，鋼琴演奏，本就不是窮苦大眾所能負(fù)擔(dān)得起的娛樂。

但他卻常常在工作之余，溜到三等艙，為大家演奏，盡管這里雜亂無(wú)章，擁擠不堪，但這里卻能給更多的人，帶去旅途中的慰藉，享受難得的輕松愜意。

輪船靠岸，所有乘人急急忙忙，一擁而散，就連水手船員，也要回家短聚，到最后，都只剩下一個(gè)孤零零的1900.

游輪仿佛是世界的縮影，雖然他從未踏足陸地，但每天都有無(wú)數(shù)人與他擦肩而過(guò)，他能感覺到人們的歡笑、悲傷、有人抱怨世道坎坷、也有人對(duì)未來(lái)充滿期待……1900已經(jīng)看到了世間的人生百態(tài)。

他也曾眺望著高樓林立的都市，也曾想過(guò)，里面可能會(huì)有自己的一個(gè)小窩。

他也曾為了一個(gè)心愛的女孩，拎著行李箱，走下船梯?？删驮谒磳⑻ぷ汴懙氐囊凰查g，還是改變了初衷，轉(zhuǎn)身回去了。

陸地就那么可怕嗎？并不是?？雌饋?lái)無(wú)限延伸的城市，什么都有，唯獨(dú)沒有盡頭。那縱橫交錯(cuò)的街道，該往哪兒走？哪座房子是我的？哪個(gè)地方屬于我？那里會(huì)有怎樣的風(fēng)景？一切的未知，一切的不可控，都讓他茫然不知所措。

但對(duì)于鋼琴，彼此就相當(dāng)了解，鋼琴上有88個(gè)有限的琴鍵，卻可以彈奏出無(wú)限的音樂。而城市在他的面前，仿佛是看不到盡頭的琴鍵，對(duì)于他掌控不了的“琴鍵”，他只能選擇放棄。

榮獲22個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，時(shí)隔20__年的這部經(jīng)典之作，再次復(fù)映，其魅力依舊不減當(dāng)年。

1900生在海上，長(zhǎng)在海上，此刻他就是這里的主宰，暴風(fēng)雨中，輪船搖擺顛簸，行走在這里都要踉踉蹌蹌，1900卻可以在這里暢游滑行，彈奏出最美的旋律。

很多時(shí)候，我們認(rèn)為，爭(zhēng)取更多的可選項(xiàng)，才會(huì)有選擇更多幸福的話語(yǔ)權(quán)，但本片告訴我們，太多的選擇，反而會(huì)讓你迷失方向，就如同城市里沒有盡頭的街道，不知道哪一條，才是通往幸福的捷徑。

影片的最后1900跟唯一的朋友道別，他們臉上帶著微笑，但他們心里明白，再見已不可能。

今天是《海上鋼琴師》在國(guó)內(nèi)復(fù)映第三天，目前累計(jì)票房5600萬(wàn)，被《大約在冬季》給打壓兩天之后，今天第一次成為票房冠軍，相信這部經(jīng)典，會(huì)在未來(lái)幾天，有領(lǐng)跑票房的趨勢(shì)。

這么好的電影不看，你還想看啥？

讀書破萬(wàn)卷下筆如有神，以上就是為大家整理的10篇《影片海上鋼琴師觀看心得體會(huì)》，您可以復(fù)制其中的精彩段落、語(yǔ)句，也可以下載doc格式的文檔以便編輯使用。

海上鋼琴師心得體會(huì)手寫版及感悟篇九

平淡卻悠長(zhǎng)的回味，莫里康內(nèi)的配樂已經(jīng)可以讓你失眠.我時(shí)常眼前浮現(xiàn)，那個(gè)看著女孩下船，雨中捧著那張唱片，憂郁的眼神，讓人心碎，時(shí)間在那刻定格.

````````````題記。

兩年前我的音樂老師曾經(jīng)對(duì)我說(shuō)過(guò)：意大利人特別善于用寓言來(lái)解釋人生，比如卡爾維諾。因?yàn)樯疃乳喿x能力的欠缺，我對(duì)歐美的小說(shuō)一直是敬而遠(yuǎn)之，所以一直沒有機(jī)會(huì)對(duì)此進(jìn)行印證。幸好講述寓言并不單是文學(xué)可以做到，電影也可以。

一部好電影的所有組成元素在《海上鋼琴師》中都有著淋漓盡致的展現(xiàn)。傳奇、深刻、浪漫、雋永，優(yōu)美而靈動(dòng)的音樂、華美的畫面、精致的構(gòu)圖，以及一流的表演。

影片的主人公，一個(gè)天賦異秉的鋼琴家，是個(gè)被遺棄在巨型渡輪上的孤兒，名叫1900。在船上長(zhǎng)大，一生沒有離開過(guò)大船，他生命的全部由鋼琴和大船組成。一生只有一次想要離開渡輪走向陸地，那是因?yàn)殓娗橛谝粋€(gè)在船上邂逅的美麗少女。然而，陸地上的生活對(duì)于他來(lái)說(shuō)，是一個(gè)完全陌生的世界。那種陌生讓他恐懼，最終恐懼讓他對(duì)陸地望而卻步，他選擇了退回船上。此后再?zèng)]有什么東西，能讓他離開那艘船，即使是生存與否這樣的問(wèn)題。美麗少女的深情回望成為留在他內(nèi)心深處永遠(yuǎn)無(wú)法痊愈的一道傷口。

和眾多歐片一樣，這部片子也充滿了暗示。主角1900是最大的暗示，這名出生在輪船上的孤兒，是天生的鋼琴大師，他一生從來(lái)沒有下過(guò)船，能夠在別人因暈船而吐得一踏糊涂的時(shí)候閑庭信步。他生世凄涼卻用鋼琴征服所有人，他經(jīng)歷兩次世界大戰(zhàn)卻不以為意，他能選擇與船共亡卻不能為了深愛的女人登上一次陸地。托納托雷想通過(guò)他暗示什么呢?“一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特”，我看到的是選擇。人的一生實(shí)際上每時(shí)每刻都在面臨選擇，每一個(gè)細(xì)小或者重大的選擇決定了各自的人生走向。1900選擇了留在船上，他無(wú)法邁出走下甲板的那一小步，哪怕是為了一生中唯一的一次戀愛。所有人似乎都恨不得把他推下船，但1900毅然回頭。他說(shuō)：“陸地沒有盡頭?！边@種沒有盡頭的感覺讓他害怕，鋼琴的琴鍵是有盡頭的，這讓他覺得安穩(wěn)，他說(shuō)“l(fā)and?landisashiptoobigforme.it'sawomantoobeautiful;it'savoyagetoolong,aperfumetoop.it'samusicidon'tknowhowtomake.icouldnevergetoffthisship.atbest,icanstepoffmylife.afterall,idon'texistforanyone。”

那個(gè)吹康牌樂器的胖子，上船掙錢的時(shí)候只有一把小號(hào)，到影片最后還是靠別人施舍才繼續(xù)擁有這把小號(hào)，人生，在很多時(shí)候都是在循環(huán)，周而復(fù)始的循環(huán)，我們都在循環(huán)中消耗生命的時(shí)光。每一艘船上都有第一個(gè)發(fā)現(xiàn)自由女神的人，他們縱聲高呼，為了一個(gè)不知道結(jié)果的目標(biāo)而激動(dòng)，從而開始了新一輪的奔波。還有爵士樂本身似乎也暗示著那種自以為是的人，“什么都不是，那就是爵士了?！?/p>

恕我肉眼凡胎，只能以自己的目光來(lái)理解大師。但光有暗示是不足以吸引觀眾的，《海上鋼琴師》的情節(jié)如同碧海潮生，高潮一浪接著一浪。在狂風(fēng)暴雨中一邊任鋼琴自由滑動(dòng)一邊彈奏，小孩子無(wú)師自通的演奏震驚滿船的人，這些只不過(guò)是大師的鋪墊罷了。自稱“爵士樂祖師”的謝利上船與1900比賽鋼琴，激動(dòng)人心的程度簡(jiǎn)直可以和最激烈的槍戰(zhàn)相媲美。美國(guó)的西部片中，快槍手一對(duì)一的較量很是惹眼，但歐洲人可以用鋼琴當(dāng)武器。讓人喘不過(guò)氣來(lái)的鋼琴比賽才結(jié)束，1900第一眼就愛上的女人出現(xiàn)在了舷窗外，他彈出了快心之作“柔情似水”，窗外，美人如水，窗內(nèi)，柔情似水。這一幕，必將成為電影史上的浪漫經(jīng)典，這一曲，也必將成為傳世之音。

天下沒有不散的宴席。1900在爆炸聲中與世訣別，選擇了自已的守候,他說(shuō),“max,you'retheonlyonewhoknowsi'mhere.you'reaminority,andyoubettergetusedtoit.forgiveme,myfriend,buti'mnotgettingoff.(max，你是唯一一個(gè)知道我在這里的人。你是唯一一個(gè)，而且你最好習(xí)慣如此。原諒我，朋友，我不會(huì)下船的。)”

從表面上看，我們靠選擇制造我們的命運(yùn)，1900一生中有很多成名的機(jī)會(huì)但是卻選擇了在輪船上渡了自已的一生,平淡而不平凡，其實(shí)選取擇的本質(zhì)不在于選取擇的本身，不在于明智準(zhǔn)確的決斷。人生決不是投機(jī)，也不是賭博，而是內(nèi)心探索自我，認(rèn)識(shí)自我，才是穩(wěn)定恒久的立身安心的基本。只有這樣，才能突破觀念的局限，“無(wú)為而無(wú)所不為”，實(shí)現(xiàn)人生選取擇的自由，而不是在飄移浮動(dòng)的潮流中沉浮不定，喪失自我，迷失選擇!

“iwasbornonthisship,andtheworldpassedmeby,buttwothousandpeopleatatime.andtherewerewisheshere,butnevermorethanfitbetweenprowandstern.youplayedoutyourhappiness,butonapianothatwasnotinfinite.ilearnedtolivethatway.”(我是在這艘船上出生的，整個(gè)世界跟我并肩而行，但是，行走一次只攜帶兩千人。這里也有欲望，但不會(huì)虛妄到超出船頭和船尾。你用鋼琴表達(dá)你的快樂，但音符不是無(wú)限的。我已經(jīng)習(xí)慣這么生活。)。

我猶記得那年深夜，趴在茶幾上，反復(fù)回放1900留給他朋友的最后話語(yǔ)，然后一字一句地用黑筆摘抄在白紙上。

多年之后，那張從路邊攤上淘來(lái)的碟片早已在搬家的過(guò)程中遺失。而我也背上巨大的行囊遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。但是一直不曾忘記，1900最后留下的話語(yǔ)，眼神，是那樣堅(jiān)毅，孤獨(dú)，而溫柔。始終會(huì)在心底出沒，帶來(lái)聲息。

為什么不想離開大海呢。因?yàn)橥饷娴氖澜缡巧系鄣逆I盤，millionsandbillionsofkeysthatneverend，太巨大了，是因?yàn)檫@樣嗎。

學(xué)習(xí)，工作，為人父母，然后老去，聽來(lái)仿佛一切都已明了，人生卻還是那樣長(zhǎng)。

因而在漸行漸遠(yuǎn)的曾經(jīng)，心中有強(qiáng)烈的無(wú)處排解的情愫和孤獨(dú)的那時(shí)，我也曾在高樓上凝視遙遠(yuǎn)的地面，想象自己縱身一跳，人生的樂章戛然而止。

然而終究不可能成為1900，因?yàn)槲覀兊娜松缆窂某錾哪且豢叹妥⒍ú煌?/p>

他出生在海上，被水手收養(yǎng)。他只有水手給予的名字，一個(gè)年代，1900。他面對(duì)鋼琴，無(wú)師自通，是真正的天才，受到無(wú)數(shù)人的追捧和掌聲。他也開始愛，愛一個(gè)女孩，靜默且深情，令人曾揣測(cè)他是否會(huì)為了她而下船面對(duì)新的世界。

然而他最后選擇的卻仍是他的鋼琴，他的大海。他說(shuō)，鋼琴只有88個(gè)鍵，但是外面的世界，卻是有著無(wú)數(shù)黑白鍵的巨大鋼琴。他無(wú)法駕馭。

后來(lái)我漸漸明白，1900代表著一種理想，代表著這個(gè)塵世中的多數(shù)人，注定不會(huì)付諸行動(dòng)，卻會(huì)始終心懷向往的理想。矗立在那里，自由，決絕，而悲傷。

我們是生活在“外面的世界”里的人。這個(gè)世界的意義在于“傳承”。就像一個(gè)游戲，每個(gè)人都是其中的玩家，然而獲得的任務(wù)，卻是如何使這個(gè)游戲永遠(yuǎn)存在。贍養(yǎng)父母，繁衍后代，諸多必須背負(fù)的責(zé)任令前行顯得緩慢而艱難。然而我們的人生對(duì)于整個(gè)游戲而言，存在的時(shí)間或許只有一秒，或者更短。也唯有越短暫，這個(gè)游戲的運(yùn)行時(shí)間才會(huì)越長(zhǎng)，才有可能，“永不結(jié)束”。

這樣一想會(huì)不會(huì)又心有不甘呢?辛苦奮斗的一生，其實(shí)不過(guò)一粒微塵，輕得仿佛隨時(shí)都會(huì)消失。

然而在閉上眼的那一瞬還會(huì)不會(huì)含笑著想起，自己的孩子在不久前，正帶領(lǐng)他們的孩子在綠草地上放起風(fēng)箏;會(huì)不會(huì)含笑著想起，自己曾擁有良人在側(cè)，從此不再無(wú)枝可依;會(huì)不會(huì)含笑著想起更久遠(yuǎn)的從前，父母曾令你無(wú)憂無(wú)慮，而那些萌生的小情緒，或許唯有感慨地大笑出聲，無(wú)奈地?fù)u搖頭，道一句，那時(shí)真小。

會(huì)不會(huì)想起那些溫暖的片段，想起自己曾經(jīng)的付出與所得，帶著回望的滄桑，感懷，和嶄新的希望。

因?yàn)?，因?yàn)槲覀円恢鄙钤谶@個(gè)“外面的世界”，清楚地看見它的混亂，卻因?yàn)槟骋凰查g體驗(yàn)到的那些溫情，那些無(wú)以倫比的美好，而心甘情愿地忍受著它所給予的傷害，努力彈奏出最華美的人生樂章。

我們或許從來(lái)都不是天才，但是我們至少能做到勤懇、踏實(shí)。我們從堅(jiān)硬和純白開始，學(xué)會(huì)圓滑，學(xué)會(huì)世故，但內(nèi)心深處，終究會(huì)一直記得，這一生所做的種.種妥協(xié)，不過(guò)是為了在這個(gè)微塵世界，在這架上帝給予的鋼琴上，創(chuàng)作出獨(dú)屬于自己的旋律與琴音。

那么親愛的，我是不是忘了告訴你，

從心生這個(gè)夢(mèng)想的這一刻開始，

你就已經(jīng)成為了最好的鋼琴手。

請(qǐng)一定要，繼續(xù)加油。

1900，這個(gè)海上的天才鋼琴師已經(jīng)第三次在我的電腦屏幕上出現(xiàn)，第一次，有所感觸卻難以表達(dá)，第二次，只為重溫這經(jīng)典之作，卻不想，被當(dāng)中動(dòng)人的音樂深深吸引，確切地說(shuō)應(yīng)該是被片中人們那種被音樂陶醉的表情所吸引，是什么樣的音樂能讓人如此沉醉?于是，伴著對(duì)影片中音樂的解讀文字再一次觀看了它。最后，眼前那個(gè)穿著禮服演奏，那個(gè)坐在滾動(dòng)的鋼琴前滑過(guò)大廳，那個(gè)站在廢墟當(dāng)中仰頭看著他的朋友，談著關(guān)于兩只右臂的問(wèn)題的1900，漸漸地、漸漸地幻化成畫中那個(gè)踩在云端撐著一把洋傘的孤獨(dú)、堅(jiān)毅而執(zhí)著的背影，逐漸清晰、清晰。。。。。

我知道那是一個(gè)我們世界之外的“世界”，闖不進(jìn)也走不出，他是在云端的舞者，有著對(duì)自己理想的執(zhí)著追求，所以他不是孤獨(dú)的，他的內(nèi)心比我們?nèi)魏稳硕紡?qiáng)大。同時(shí)，他也是矛盾的，他無(wú)法脫離于這個(gè)社會(huì)而獨(dú)立存在，所以他選擇了逃避，選擇了湮滅于漫天的火光之中而得到永生的自由。

而我們，眾多的人不都處在這樣的矛盾和孤獨(dú)中嗎?但我們?yōu)槭裁床粫?huì)像1900一樣選擇永生?因?yàn)?，因?yàn)槲覀円恢鄙钤谶@個(gè)“外面的世界”，清楚地看見它的混亂，卻因?yàn)槟骋凰查g體驗(yàn)到的那些溫情，那些無(wú)以倫比的美好，而心甘情愿地忍受著它所給予的傷害。我們勤懇、踏實(shí)，我們從堅(jiān)硬和純白開始，學(xué)會(huì)圓滑，學(xué)會(huì)世故，最后就是現(xiàn)在這般丟掉了個(gè)性，只能在無(wú)數(shù)的經(jīng)典中得到共鳴，借助藝術(shù)尋找同感。

進(jìn)而敬畏，理解!

目送他一步一步，輕輕踏上云端……。

好的電影里總是會(huì)有好的音樂作為背景，收藏了片中的幾支曲子，《playinglove》是1900留下的唯一首曲子，那個(gè)時(shí)候、那個(gè)女孩，還有1900那一刻的陶醉，與一個(gè)叫“愛情”的詞語(yǔ)有關(guān)。差一點(diǎn)，1900為了這個(gè)女孩踏上陸地，可惜的是最后踏上陸地的還是只有那張刻有《playinglove》的碟片。

還有片尾1900那段經(jīng)典的臺(tái)詞，共享：

偌大的城市，綿延無(wú)盡。

并非是我眼見的讓我停住了腳步，

而是我所看不見的。你能明白嗎?

拿鋼琴來(lái)說(shuō)。

鍵盤有始亦有終。

你確切地知道88個(gè)鍵就在那兒，錯(cuò)不了。

它們并不是無(wú)限的，而你，才是無(wú)限的。你能在鍵盤上表現(xiàn)的音樂是無(wú)限的。

我喜歡這樣，我能輕松應(yīng)付。

而你現(xiàn)在讓我走過(guò)跳板，走到城市里，

等著我的是一個(gè)沒有盡頭的鍵盤。

我又怎能在這樣的鍵盤上彈奏呢?

那是上帝的鍵盤啊!

你看到那數(shù)不清的街道嗎?

如何只選擇其中一條去走?

一個(gè)共渡一生的女人，一幢屬于自己的屋子，一種生與死的方式~~~~。

你甚至不知道什么時(shí)候才是盡頭。

一想到這個(gè)，難道不會(huì)害怕、會(huì)崩潰嗎?

我在這艘船上出生。

世事千變?nèi)f化，然這艘船每次只載人。

這里有著希望，但僅在船頭和船尾之間。

你可以在有限的鋼琴上奏出你的歡欣快樂。

我習(xí)慣了這樣的生活。

陸地?

陸地對(duì)我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船，

太漂亮的女人，太長(zhǎng)的旅程，太濃烈的香水，無(wú)從著手的音樂。

我永遠(yuǎn)無(wú)法走下這艘船，

這樣的話，我寧可舍棄我的生命。

畢竟，我從來(lái)沒有為任何人存在過(guò)，不是么?

感傷的海上傳奇。

生于船，

長(zhǎng)于船，

死于船，

這是一個(gè)虛幻的奇跡，一個(gè)傷感的故事，也是一個(gè)關(guān)于他的傳奇。

大海、輪船、鋼琴、陸地、孤獨(dú)、友情與天才交織的故事。

孤獨(dú)，自從他被拋棄在維珍尼亞號(hào)開始就注定了他一生的悲劇，

樂者，自從在丹尼的海葬聽到音樂時(shí)就注定與音樂的一生糾纏，

傳奇，自從他無(wú)師自通流出的第一首曲就注定了他一生的傳奇，

他有個(gè)好長(zhǎng)的名字叫【丹尼·伯特曼·t·d·林蒙·1900】。

音樂是他對(duì)人生的感悟。

他的一生是無(wú)根的，終生都在飄泊的維珍尼亞號(hào)上，至死也沒有踏足陸地，他的一生就是一艘船與音符所組成。與他最不可分隔的就是音樂，他用率性而為的靈感，譜出最有情的音樂去解讀人生。

他有驚人的音樂天賦，那是一種超忽常規(guī)的能量，是一種超敏銳的洞察力，與靈歌之王雷·查爾斯不同，雷·查爾斯是用音樂來(lái)完成對(duì)生命的依托，而他卻是用音樂去解讀生活，感悟人生，雖然他們對(duì)音樂都有異乎常人的感悟力，但卻有著不一樣的執(zhí)著，雷·查爾斯將一生都放在了音樂這個(gè)精神生活上，而對(duì)于1900來(lái)說(shuō)，音樂就是他的語(yǔ)言。他用心靈演繹融入了世間百態(tài)的樂曲。

他是音樂演繹的天才，輕巧的手指流水般的滑過(guò)琴鍵，在他的指尖下所流淌著的就不僅僅是音符，而是對(duì)生活的真誠(chéng)。深情飄逸的曲風(fēng)，唯美、優(yōu)雅的飛揚(yáng)，他的音樂時(shí)而精巧，時(shí)而大氣，時(shí)而細(xì)膩，時(shí)而磅礴，時(shí)而小心，時(shí)而大膽，時(shí)而激情，時(shí)而委婉。他以音樂來(lái)體現(xiàn)人物，用音樂來(lái)表達(dá)情感，用音樂來(lái)講述人生，他用音符來(lái)代替語(yǔ)言來(lái)觸及人們的心靈，聽著他的音樂，就像是聽著人生的經(jīng)歷，聽著人生總總，他的手在鍵上，但是心如癡迷的樂者一樣隨著自已的音樂一起翱翔。我第一次強(qiáng)烈地感覺到音樂的世界是這么廣闊，原來(lái)音樂講述的世界是這么的迷人，這種音樂與人生的立體結(jié)合真的是讓人大開眼界，對(duì)于音樂也有了另一番的認(rèn)識(shí)。

孤獨(dú)的寂寞與他的海上宿命。

他一生都在海上，那艘客輪就是他的家，他的執(zhí)著就是對(duì)海的依戀，海是他的宿命。

周而復(fù)始的人來(lái)人往、悲歡離合、人間萬(wàn)象，一幕一幕的在他面前上演，他似乎已看盡了人間的繁華、冷漠、凄涼與虛偽，也看盡了人生。

“我寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個(gè)找不到盡頭的世界生活，我之所以走到一半停下來(lái)，不是因?yàn)槲宜芤?，而是我所不見……”?/p>

在陸地上，他掌握不了自已的命運(yùn)，他也無(wú)法操縱那幺多的選擇，他的能力僅限于用88個(gè)鍵子所創(chuàng)造出來(lái)的世界，所以他選擇了不變。船就是他保護(hù)自已，囚禁自已的地方，同時(shí)也是他與紅塵隔離的地方。沒有身份證，沒有出生證明，這些都不是阻止他去陸地的牢籠，真正是牢寵卻是他的心，是一個(gè)在他的心中永遠(yuǎn)的家。對(duì)于外界的不可知與不確定，他只有幻想、好奇與極大的恐懼。而維珍尼亞號(hào)才是他唯一的方向，在這里，他有時(shí)像個(gè)頑皮自在的孩子，有時(shí)卻又孤獨(dú)的叫人心酸，孤獨(dú)的藝術(shù)人生與無(wú)盡的大海也就是他的宿命。

我本不信宿命，命由人改，但深思后醒悟，性格豈非宿命，決定人一生，性格就是宿命，而對(duì)于1900，他宿命的一生豈非正是他的性格所定。

他是純粹的天才，他的個(gè)性是天才與幻想交融，他沒有下船，他選擇了他的幻想世界，他的懦弱似乎有些不正常，有些不可思議，但什幺是正常的?最起碼，他選擇了自已的路，為自已而活，而我們是不是還在為了一些遙不可及的所謂理想而奮斗，是不是還在為了壓力、為了別人而活，對(duì)一些唾手可得的卻沒有珍惜，對(duì)這些身邊的美好都沒有觸摸過(guò)。這豈非也同樣不正常。

友情是世間賜予他的唯一的溫暖。

自從出現(xiàn)了光影的留念后，影片里就從來(lái)就不缺愛情，但偏偏這個(gè)海上鋼琴師卻沒有這樣的好運(yùn)，對(duì)海的依戀，對(duì)選擇的恐懼，使他錯(cuò)過(guò)唯一一次去愛的機(jī)會(huì)，他掰碎了那張記錄了初戀的唱片，他也掰碎了那段沒有結(jié)果的回憶。

還好，宿命在剝奪了他愛情的權(quán)力后，又給了他一段難得的友情。

這也是一個(gè)沒有女主角的電影，影片就是隨著胖子麥克斯的旁白開始，麥克斯也成了他主動(dòng)與社會(huì)相關(guān)聯(lián)的唯一鈕帶，而與胖子麥克斯的友情也是1900在影片中除了大海與音樂外的最重要的感情寄托，也正是由于這個(gè)老友的存在，我們才會(huì)覺得他這孤獨(dú)的一生有了些許的溫暖。

當(dāng)胖子抱著唱機(jī)，播放著柔情似水的無(wú)名樂曲在即將炸毀的維珍尼亞號(hào)上尋找他時(shí)，隨著影片的剪輯，胖子與柔情的音樂出現(xiàn)在了船上的一些舊地，這時(shí)與其說(shuō)他的行為是尋找，倒不如說(shuō)是緬懷，緬懷與1900一起走過(guò)的日子，緬懷對(duì)過(guò)去光影的留念。

你為什么暈船浪?這是兩人多年后再次重逢的第一句話，這也是他們友情最開始的記憶。

胖子最終沒有勸阻1900的最后決定，理解的面對(duì)他不歸之路的選擇，這是一種什幺深度的感情，換了是你，你會(huì)怎幺做，是自私的拉他下船還是放手讓他達(dá)到靈魂的升化。當(dāng)麥克斯默默地含淚離開即將炸毀的維珍尼亞號(hào)時(shí)，1900叫住了他，給他講了一個(gè)不好笑、但動(dòng)人的笑話，我也發(fā)覺男人與男人之間的傾訴竟也感性、如此動(dòng)人，也如此傷感，這時(shí)我有了一種莫名的悲傷，是一種孤獨(dú)的傷感。

吸引你眼球的影片靈魂。

整部影片的氣氛都是由這個(gè)男人來(lái)營(yíng)造的，從來(lái)沒有看過(guò)蒂姆·羅思這樣的儒雅，從來(lái)沒有見過(guò)他這樣的樸實(shí)，他的表演是那幺的不著痕跡，洗盡鉛華、渾若天成，驕而不躁。

他賦予了1900最大的生命力，并不年輕帥氣的他，用了富有童稚化的表演，將與紅塵疏遠(yuǎn)的海上鋼琴師的無(wú)世俗、輕松、自然、雍容的性格進(jìn)行了最有力的詮釋。他的眼神，親密而疏遠(yuǎn)，清轍且憂傷。他將人物進(jìn)行細(xì)節(jié)的刻畫，用點(diǎn)托起了人物，“隱”而不發(fā)的霸氣，悠然自得的優(yōu)雅氣質(zhì)，卻又略帶童稚純真。

在他的演繹下，這個(gè)海之子，就像是一個(gè)惹人憐愛、頑皮反叛、隨性而為的孩童，卻又有著叫人傷感的孤獨(dú)宿命。這會(huì)是一個(gè)不朽的角色，這會(huì)是一個(gè)真正的演者，至少是在我的心中。

影片透露出沉靜的歐州風(fēng)格，非現(xiàn)在一些狂轟爛炸的好萊塢影片可比，雖然有幾段因要帶出劇情的而設(shè)置的回憶也稍嫌突兀與冗長(zhǎng)，但這些并沒有影響我對(duì)影片的喜愛。它雖有看似稍有荒誕的劇情，但演員出色的表演賦予了影片太多，將你帶入了故事，讓人完全忘了這是一出戲，只是一個(gè)關(guān)于奇跡的傳說(shuō)。當(dāng)他平靜的抬頭望向天空，那清轍直透入人心靈的眼神至今叫我難忘，看著他隨著爆炸的像涅盤一樣的維珍尼亞號(hào)號(hào)沉入了海底，留下的唯有心酸與感嘆。

從來(lái)沒有一部片子能帶給我這樣的感傷，我想把文字寫的傷感，細(xì)膩一些，奈何我生硬的文筆無(wú)法達(dá)到。這部影片的原聲音樂應(yīng)該是最有價(jià)值，因?yàn)槊恳欢瘟魉愕囊魳范加涗浿簧械墓适?，精彩卻不矯情，平淡卻又不失回味，而他的故事就像是這部片子的直譯名《1900的傳奇》一樣，這是一個(gè)奇跡，是一個(gè)海上傳奇，傷感的。

看過(guò)《海上鋼琴師》后，我有一種想要理解1900的沖動(dòng)，那怕只是一點(diǎn)點(diǎn)。雖然隔著電視屏幕，隔著遙遠(yuǎn)的年代，隔著汪洋大海，所幸的是現(xiàn)代電子技術(shù)的發(fā)展使我們清晰的看到1900純凈得如同嬰兒般的藍(lán)眼睛。演員蒂姆·羅斯的精湛演繹使我確信，真的有那樣一個(gè)沒有親人、沒有戶籍和國(guó)籍的天才鋼琴師曾在海上飄泊過(guò)。人世間的誘惑，功名利碌，他都視若無(wú)睹。即使是愛情，或可曾讓他魂?duì)繅?mèng)縈，但就算那樣，他也只讓畢生之愛凝聚在瞬息：舷窗外移動(dòng)的少女的倩影，破碎的唱片上夢(mèng)幻般輕柔舒緩的樂曲，三等艙里膽怯忐忑的一個(gè)輕吻。此外，便是鋼琴、游船和大海，還有浪濤中的平穩(wěn)與寧?kù)o。八十八個(gè)琴鍵上創(chuàng)造的無(wú)限的、美妙的、自由自在的音樂，充實(shí)了他有限而單純的生命。

1900是優(yōu)雅的男人。絲紋不亂的深金頭發(fā)，纖塵不染的衣帽領(lǐng)結(jié)，風(fēng)度翩翩的舉手投足，才華出眾的自信風(fēng)采，純凈脫俗的天使面容。他的鋼琴前曾有多少美女為他傾情?他一定是沉浸于自己的音樂而無(wú)暇為琴音外的事物分心。

1900的生活單純但不乏人性之美。與養(yǎng)父間短暫的親情，與偶遇的少女瞬息即逝的愛情，以及陪伴他最長(zhǎng)時(shí)間的邁克斯的友情，都曾滋潤(rùn)過(guò)1900孤寂落寞的心。1900是感情細(xì)致而深邃的男人，他的精神和才情都傾注在鋼琴的八十八個(gè)琴鍵上。誰(shuí)能理解他的心聲，誰(shuí)能讀懂他憂郁而溫柔的眼神，誰(shuí)是他不離不棄的愛人?惟有流淌于他指間的動(dòng)人樂符。

我想，也只能以一顆詩(shī)意而浪漫的心去理解這部影片和1900。影片有意撇開物質(zhì)的喧嚷，而突出了1900靈魂與音樂的交融，同時(shí)引導(dǎo)觀眾與片中或精彩絕倫，或妙趣橫生的音樂達(dá)到共鳴。

1900舉起雙手在空中虔誠(chéng)的彈奏，輕盈悠揚(yáng)的旋律流水般在寂靜的空氣里回旋。頃刻間，一聲轟響，巨大的火花在海上開放——1900帶著他尚未湊完的樂曲飛升至天堂。

好幾天不上線，昨日一來(lái)就看到朋友推薦我一部好片子《海上鋼琴師》。實(shí)話說(shuō)，我平時(shí)不大看電影，外國(guó)的更是不輕易碰觸，因?yàn)楦杏X他們總喜歡把諸如災(zāi)難，暴力，詭異這些東西在視聽上大肆渲染罷了，沒什么看頭，相較之下，我還是更容易接受一些輕柔和緩，溫情浪漫的東西，無(wú)論是藝術(shù)還是生活。

只因《海上鋼琴師》是她推薦的，隨即尋找打開，直接進(jìn)入畫面，二十分鐘后，我在心里笑著說(shuō)：這家伙，你怎么知道我會(huì)喜歡，居然不早告訴!是啊，展現(xiàn)在面前的，絕不僅僅是一部電影，它分明就是一部浪漫而悠長(zhǎng)的史詩(shī)，它不是看完之后的唏噓嘆息或捧腹大笑，它是直擊靈魂的......

影片全部的情節(jié)是在一艘弗吉尼亞號(hào)的海船上一一展開的，主人公是一個(gè)非常特別的角色，嬰兒的他被船上的鏟煤工在高等艙的餐廳里發(fā)現(xiàn)，被取了個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的名字，因?yàn)楫?dāng)時(shí)是新世紀(jì)的第一天，所以1900就被鏟煤工順理成章地加在了他的名字里，于是，他就叫1900了。從此后，1900在船上度過(guò)了他的一生，一輩子都沒有下過(guò)弗吉尼亞號(hào)。

八歲時(shí)，船上的人們無(wú)意間聽到一段奇妙的音樂，一個(gè)天才鋼琴家誕生了，他就是1900。他的曲子從來(lái)沒有章法，就如他的內(nèi)心世界一樣，根本不存在什么規(guī)則，標(biāo)準(zhǔn)之類的東西，他甚至不知道什么是“媽媽”，不知道除海上以外的任何市井之事，但他知道音樂，他演奏的簡(jiǎn)直是仙樂。別人無(wú)法進(jìn)入他的世界，而他卻可以“看”到遙遠(yuǎn)的城市，看到那里的大霧，松濤，甚至行走著的人們的表情，他用自己獨(dú)有的內(nèi)心世界感知一切，他以音樂的形式傳遞，抒發(fā)。他的樂曲是天籟，一如他的靈魂樣純潔，干凈。別人也曾勸他下船，甚至也有愛情的火花在他心中微燃，但終究沒有與這些相融。因?yàn)樗囊魳匪纳窃诖?，在大海上?/p>

三十多年來(lái)，他以自己的方式感知和傳遞著他內(nèi)心的安靜，清明和潔凈，這是一個(gè)何等的境界，這是一個(gè)何等的向往。當(dāng)時(shí)無(wú)論是下等的工人，黑人，還是貴族白人都向往自由，向往美好的生活，而影片中多次以幻覺的形式出現(xiàn)的美國(guó)自由女神，和1900的音樂也正契合了這樣一種向往和追求，我把它解讀為一種靈魂的訴求。

塵世間的人們，每每被俗務(wù)俗事所困所纏，常常逃不出自己編織的種.種藩籬，然而，這些東西與一個(gè)博大的胸懷，與天地之寬廣比起來(lái)算的了什么。許多的人，許多的我們身邊我們周圍普普通通的人，他們往往有著特別的人格魅力，他們?cè)谟米钤甲畋境醯膬?nèi)心書寫者人生，他們樸素恬淡，但他們，富有。就像1900一樣，戰(zhàn)爭(zhēng)也好，誘惑也罷，似乎與他都沒有任何關(guān)系，他只要活在自己的世界里，他的世界神奇浪漫。他的世界恬淡安寧，這就夠了。

海上鋼琴師心得體會(huì)手寫版及感悟篇十

《海上鋼琴師》是一部關(guān)于人生、船和大海的電影故事，這部片子對(duì)人物的刻畫深刻，電影中的1900自學(xué)鋼琴，無(wú)師自通，船上所有的人都喜歡他在鋼琴上的琴聲，仿佛就是藝術(shù)的化身，讓人沉迷。下面小編整理20xx《海上鋼琴師》最新觀后感_《海上鋼琴師》觀影。

心得體會(huì)。

歡迎閱讀。

這是一部觸動(dòng)心靈的電影，這是個(gè)讓人愛亦不甘恨亦不忍的天縱奇才。他有一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的名字——一九零零。

從他被親生父母遺棄在三角鋼琴上的那一刻，從他被水手丹尼收養(yǎng)的那一天，就注定與音樂結(jié)下不解之緣，就必定一生漂泊。區(qū)區(qū)七尺之軀，短短幾年光陰，居然能經(jīng)天緯地，馳騁樂壇，不得不讓人對(duì)他五體投地。他才華橫溢，可以瞬間譜寫經(jīng)典樂章;他幽默風(fēng)趣，令失聲痛哭的朋友破涕為笑;他更浪漫多情，在顛簸的船艙中與鋼琴共舞一曲，優(yōu)美如斯。我為他深深著迷。

不同于歷史上任何一個(gè)天之驕子，他的人生既沒有扣人心弦的跌宕起伏，亦無(wú)驚世的璀璨輝煌，簡(jiǎn)單四字——細(xì)水長(zhǎng)流，即可概括全部。他藉籍無(wú)名，每天為富人窮人彈琴伴奏。那場(chǎng)與爵士之父意料之外確又情理之中的較量驚艷全場(chǎng)。

不被祝福地降生，是缺少證明的流民，是不被任何一個(gè)國(guó)家承認(rèn)的驅(qū)逐者。他的誕生與死亡于世間沒有任何影響。他在這喧鬧的人世不會(huì)留下任何一個(gè)音符，他在這個(gè)片廣博的土地不會(huì)留下一絲足跡。因此他拒絕出唱片，他的音樂與本人無(wú)法分割。如果這個(gè)世界無(wú)法接受他，他同樣拋棄整個(gè)世界。但是即便如此，這個(gè)認(rèn)知仍是他心中放不下忘不掉的傷痛。雖然他拒絕下船，但卻渴望俯仰于天地之間，他有著一顆崇尚自由的靈魂。然而心底的魔床監(jiān)禁了他的思想，束縛了他的肢體，無(wú)時(shí)無(wú)刻地折磨著他。但值得欣慰的是，擁有一位相知的知己是他最大的幸福。于是他痛并快樂著。

導(dǎo)演兼編劇giuseppetornatore不是一位樂于煽情的藝術(shù)家。對(duì)于一九零零姍姍來(lái)遲的初戀并沒有故意渲染。愛情的腳步翩然而至:作曲時(shí)，一位美麗的女士出現(xiàn)在一九零零的視野中，于是情竇初開，一見鐘情，做盡戀愛中小伙子會(huì)做的。姑娘對(duì)他亦有好感。然有情人不一定終成眷屬，姑娘到站了。臨走前留下家庭住址讓一九零零去找她。一九零零模糊地答應(yīng)著。愛情能讓世間最懦弱的人變勇敢。戀愛的激情喚起人們打破桎梏的勇氣。姑娘走后沒多久，一九零零決定下船。但就在我們?nèi)f分期待中，這位被萬(wàn)物無(wú)限眷戀的男主角卻突然停在了樓梯中央，在半空中茫然地望著眼前的城市，用力得仿佛這一生一次就夠了，然后將禮帽甩進(jìn)海里，毫不猶豫地回頭。

“鋼琴有八十八個(gè)琴鍵，我可以很好地控制它，奏出完美的音樂。但當(dāng)我站在那個(gè)城市面前，我看不到它的盡頭。每個(gè)街區(qū)都有上千條街，每條街都有上千個(gè)十字路口。我不知道要怎么選擇。誰(shuí)來(lái)告訴我該怎么選擇?”

原來(lái)不是不想，而是不會(huì)嗎?

渡船的壽命有限，人的生命亦有盡頭。孩提時(shí)的一九零零和著哇哇的啼哭聲降生于維珍尼亞號(hào)，離去時(shí)亦在滿足中與它一起粉身碎骨。滿足嗎?為什么?有人說(shuō):“世界上最遠(yuǎn)的距離不是生與死，而是我在你面前你不知道我愛你?！边€有人說(shuō):“世界上最遠(yuǎn)的距離是我在你面前，愛你卻不能在一起?！蔽覠o(wú)法揣測(cè)出一九零零究竟是懷著哪種心情離開人世的，也許兩者兼而有之吧!

或許每一個(gè)人心中都會(huì)有一個(gè)專屬他的圣地，在心百回千轉(zhuǎn)的褶皺?！}記。

海邊的細(xì)沙洴澼在湛藍(lán)的淺灘里，微風(fēng)拂過(guò)海面，泛起世間最美的漣漪。無(wú)邊的光向四面聚攏，投射世間的美好。黃昏的海，晚霞與蔚藍(lán)釀就炫目的暈。那一抹光的猩紅，海底深處，恍惚中那是絢爛的圣地。面朝大海，春暖花開。

驀地想起《海上鋼琴師》中的一句話：你只要留神，就能從那些人眼中看見自由女神像，看見美國(guó)。或許在那一刻，美國(guó)已不是單純意義上的美國(guó)。就像在布達(dá)拉宮山腳下，聽著古老梵唱那鐘聲想起，從頭往下精神的肅穆。或許那就是圣地的意義。

不知道為何，這幾天難以入眠，耳畔總是響起流水的聲響。又或許是在睡夢(mèng)的世界里下起了雨。每一滴的雨倉(cāng)促砸在我的眼前，我的耳畔。鼻子能嗅出那潔凈中淡淡的海腥味，感受那從天穹微弱的呼喚，血脈中來(lái)自蔚藍(lán)的亙古復(fù)鳴。那是海水圣潔的遺體，滌蕩世間的黑暗?；蛟S這個(gè)世界就是一艘大船，而我們乘著它，在茫茫大海之中泅渡，尋找人生的圣地。殊不知我們?cè)缫焉硖幤渲小?/p>

側(cè)耳聆聽的少年，化作萬(wàn)千，溯游歲月的圣地。那一刻，心與精神同在，遁入無(wú)邊的浩渺。

人們從中誕生，海就是我們的母親。從氨基酸道蛋白質(zhì)，從細(xì)胞到胚胎，從弱小到強(qiáng)大，我們從中一步步地走來(lái)。而她已矢志不移的心包容著我們，為我們?cè)杏拿?。人類同時(shí)也一步一步了解自己的母親。新航路的開辟，航海貿(mào)易的發(fā)展，我們進(jìn)一步了解她，同時(shí)她也進(jìn)一步地付出。當(dāng)海上軍事的發(fā)展，一個(gè)又一個(gè)的強(qiáng)國(guó)拔地而起，那不也有她的功勞。當(dāng)無(wú)邊的硝煙蔓延，一條又一條的破船流淌水面，她只能暗自神傷。

海洋的歷史就是一段人類的發(fā)展史。海洋與中華民族亦是不可分割的。我們擁有300萬(wàn)平方千米的海洋面積，擁有者“四海”，擁有悠久的海洋歷史。在海上，我們既有過(guò)卓越的功勛，也有著屈辱的曾經(jīng)，但我們相信長(zhǎng)風(fēng)大浪，任重道遠(yuǎn)。

經(jīng)久的回憶在腦海緩緩流淌。一切投入深不可測(cè)的海洋，圣潔覆蓋了一切。曾幾何時(shí)，我們忘卻了一切，以為離開了海。但海與天空一樣，包裹著我們孱弱的身軀，用溫暖的心為我們付出一切。我們其實(shí)并沒有離開海，血液是圣潔的分流，他與我們同在。

之前看過(guò)這部片子，但是當(dāng)時(shí)沒有看進(jìn)去，今天完整的看完，感覺還是引發(fā)了些思考的。整部片子都是在托尼的講述中娓娓道來(lái)，這讓人接受起來(lái)十分舒服。

隱隱地感覺到影片傳達(dá)出的主人公的孤獨(dú)感，那種深陷其中的孤獨(dú)，在孤獨(dú)中出生，習(xí)慣孤獨(dú)，再到無(wú)法離開這份孤獨(dú)。這份孤獨(dú)里面有藝術(shù)，也有一種心病。

整部影片，我認(rèn)為最精彩的部分就是1900跟爵士的創(chuàng)始人斗琴，1900最后一曲仿佛是四只手在彈琴，甚至夸張到可以用鋼琴的琴弦發(fā)燙到可以點(diǎn)燃一支煙。

1900最美的曲子是寫給他一見鐘情的女孩的，他透過(guò)船窗戶看到女孩的美麗，把自己的愛慕隱藏在音樂之中，刻錄成長(zhǎng)篇并想找機(jī)會(huì)送給她。對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，他會(huì)選擇自己擅長(zhǎng)的一種藝術(shù)方式來(lái)表達(dá)自己對(duì)對(duì)方的愛慕。他一遍一遍對(duì)著鏡子練習(xí)送禮物給她的臺(tái)詞，而每次他每次帶著羞怯的談吐，都被對(duì)方無(wú)視，知道最后一次他向她說(shuō)明自己的心意，但是船靠岸了，他們分別在熙熙攘攘的人群中。

讓人慶幸的是，托尼還記得他，或者也是導(dǎo)演或者編劇在傳達(dá)這樣的一種想法，他們?cè)谡f(shuō)：這個(gè)世界只有一些少數(shù)派能夠理解那些大師級(jí)別的藝術(shù)。

這部影片里，1900成了藝術(shù)的化身，他會(huì)沒有戶口的出現(xiàn)在底層社會(huì)中，也會(huì)出現(xiàn)在有盡頭的世界里，但是他離不開有盡頭的世界，他也會(huì)消失其中，毫無(wú)功利地把自己炸掉。當(dāng)然編劇也安慰著自己說(shuō)：“只要你還有個(gè)好故事，和一個(gè)能夠傾訴的人，你就永遠(yuǎn)不會(huì)完蛋?！蔽矣械臅r(shí)候覺得，即便我們寫不出好的故事，也至少要成為一個(gè)能夠傾聽的人，不然我們好像真的一無(wú)是處。

海上鋼琴師心得體會(huì)手寫版及感悟篇十一

當(dāng)看到他將要下船片段時(shí)!當(dāng)他站在云梯上思考，丟掉帽子又走回船上的那一刻無(wú)從下手，無(wú)從選取，怎樣辦?他扔下了帽子，給了城市一個(gè)背影，回到他的船再不后悔。這，便是他的選取!他會(huì)在腦海想象美麗的景色，從未下船看上一眼，他選取的是忠于自己的內(nèi)心，他是一個(gè)活在內(nèi)心世界的人他不適合很復(fù)雜的人生城市充滿雜亂，是個(gè)喧鬧的世界，在那里，沒有恬靜的生活，沒有美妙的音樂創(chuàng)作靈感，只有船上才有清凈的音樂。這是他的世界。感受著他的世界，這是現(xiàn)實(shí)無(wú)法比擬的世界。完美的世界。

“他的世界就在汪洋大海上，他，把音符留給了大海和天空?！?/p>

“他彈琴，不是為了追求彈琴技法的高超，更不是為了追求物質(zhì)上的滿足，而是為了表達(dá)他的內(nèi)心世界”

世界很大，但是屬于自己的很少。怎樣為自己在這樣大的世界里找到一片空間!很難!所以，當(dāng)你找到后，不要放下，不要離開，留在那里吧，守住這只屬于自己的空間!

海上鋼琴師心得體會(huì)手寫版及感悟篇十二

電影的故事情節(jié)并不復(fù)雜。在一艘豪華的遠(yuǎn)洋游輪上，一名襁褓中的嬰兒被遺棄在鋼琴上，被船上的鍋爐工發(fā)現(xiàn)并收養(yǎng)，因?yàn)楹⒆映錾?900年，就被取名叫1900。

這個(gè)沒有國(guó)籍、沒有身份的孩子一天天長(zhǎng)大，表現(xiàn)出驚人的鋼琴天賦，輪船在海上游弋，游客來(lái)來(lái)往往，但每一個(gè)聽到他演奏的人，都被深深打動(dòng)。爵士樂的創(chuàng)始人杰尼聽說(shuō)后很不服氣，專門到船上與他比賽，三曲終了，勝負(fù)立現(xiàn)，杰尼失落離去。

一家唱片公司慕名來(lái)給他錄唱片，1900坐在鋼琴前，突然看到窗外有一個(gè)清純美麗的女孩，他目不轉(zhuǎn)睛地盯著舷窗外的女孩，充滿愛意的旋律在琴弦上流淌……1900想把唱片送給一見鐘情的女孩，卻沒有勇氣表達(dá)。女孩下船后，1900魂不守舍，從未踏上陸地的他鼓起勇氣要到陸地上去，告別船上的伙伴，他緩步走下舷梯，在快要到達(dá)地面時(shí)，他抬頭看著岸上鱗次櫛比的高樓，卻停住了腳步，沉思良久，最終還是返回了船上。

轉(zhuǎn)念一想，又有些明白了：上面這些想法，是一個(gè)在正常的環(huán)境中的普通人的想法，是基于世俗的人生觀產(chǎn)生的想法，然而，1900是一個(gè)天才，一個(gè)身世特殊的天才，一個(gè)孤獨(dú)的天才，要想看懂這部電影，必須從他的時(shí)代、他的經(jīng)歷、他的才華中，去體會(huì)這位特殊人物的內(nèi)心世界。

1900是孤獨(dú)的。他的孤獨(dú)來(lái)自他特殊的童年。我們每一個(gè)人都有自己的“身份”，一出生就知道父母是誰(shuí)，是誰(shuí)家的孩子，有國(guó)籍，有出生證明，長(zhǎng)大后又通過(guò)身邊的社會(huì)關(guān)系清楚地知道自己的社會(huì)定位，這些都讓我們有歸屬感、有安全感。然而這些1900都沒有。他從小就是“黑戶”，被藏匿在船艙深處，被告知“沒有身份的人如果被發(fā)現(xiàn)會(huì)進(jìn)監(jiān)獄”，“陸地上有鯊魚，會(huì)直接把你活吞了”。連他唯一的親人、他的養(yǎng)父，也在他7歲時(shí)死于意外事故。因此，1900的內(nèi)心是孤獨(dú)的、是自卑的，以至于在成年后、已經(jīng)成為輪船上的鋼琴手之后，看到有人找他，還是會(huì)嚇得倉(cāng)皇逃跑，縮在墻角里瑟瑟發(fā)抖。他在有限的空間里長(zhǎng)大，在他的內(nèi)心深處，只有這艘輪船才是安全的，陸地是無(wú)邊無(wú)際的不可知的恐怖世界。他說(shuō)，“我出生在這船上，世界從身邊掠過(guò)，每次只有2000人與我擦肩”，“陸地上連綿不絕的城市，沒有盡頭”，而“鋼琴是有限的，有始也有終，一共88個(gè)鍵，錯(cuò)不了”。雖然游客們愛聽他彈鋼琴，為他歡呼鼓掌，但當(dāng)船到碼頭，他們又都?xì)g呼著沖向陸地，沖向他們向往的世界，沒有人為他停留。熱鬧喧囂是短暫的，孤獨(dú)和憂郁卻一直在陪伴著他。

1900是純真的。彈鋼琴是他與生俱來(lái)的天賦，是他純粹的愛好。他彈鋼琴?zèng)]有任何功利心，掌聲、歡呼、夸贊，對(duì)于他來(lái)說(shuō)就像風(fēng)吹過(guò)，他從不在意，也從不爭(zhēng)取。當(dāng)杰尼找他比拼時(shí)，他根本不當(dāng)回事，甚至不理解為什么要比。在杰尼彈奏前兩首曲子時(shí)，他欣賞、鼓掌，甚至被曲子感動(dòng)的流淚。他根本沒有贏得比賽的想法，只是彈奏了兩首普通的曲子來(lái)搪塞。當(dāng)好朋友麥克斯憤怒地來(lái)找他，說(shuō)自己拿了一年的薪水賭他贏，他卻傻傻地問(wèn)：“我能賭嗎?我想賭杰尼贏。”最后被杰尼咄咄逼人一再挑釁，他才被迫出手，震撼了杰尼。1900的純真還在于他經(jīng)歷的單純。他出生于1900年，在他最后決定與輪船同歸于盡時(shí)，麥克斯告訴他：“戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)結(jié)束了”，推測(cè)應(yīng)該是1945年二戰(zhàn)結(jié)束后不久。這45年里，世界很不太平，經(jīng)歷了一戰(zhàn)、二戰(zhàn)、社會(huì)動(dòng)亂、經(jīng)濟(jì)衰落……麥克斯除了在船上的幾年，基本經(jīng)歷了這段動(dòng)蕩時(shí)期，所以對(duì)戰(zhàn)后生活轉(zhuǎn)好充滿渴望，但1900卻始終生活在海上，對(duì)世界的喧囂變換沒有直觀感受，游輪上的生活單調(diào)而平靜，這使得他始終只關(guān)注精神世界，只追求精神的純粹和美好。

1900是叛逆和執(zhí)著的。他天賦秉異，同時(shí)也恃才放曠。小的時(shí)候，他第一次偷偷溜到一等艙的鋼琴前演奏，震驚了游客，船長(zhǎng)說(shuō)：“你違反了規(guī)則?！毙⌒〉?900卻霸氣地回答：“去他的規(guī)則!”在杰尼找他挑戰(zhàn)時(shí)，聽說(shuō)杰尼是爵士樂鼻祖，他又不屑：“去他的爵士樂!”在狂風(fēng)暴雨的夜里，他放開鋼琴的制動(dòng)，跟鋼琴一起在劇烈顛簸的船上快速滑行、狂野旋轉(zhuǎn)、激情彈奏，享受著危險(xiǎn)中的自由，失控的鋼琴撞壞了船長(zhǎng)的艙門，就像桀驁不馴的1900，盡情的釋放叛逆的自我。叛逆和執(zhí)著往往相伴而生，1900也是無(wú)比執(zhí)著的。一旦認(rèn)準(zhǔn)了心中所想，就不會(huì)輕易改變。他不認(rèn)可普通人的生活方式，“陸地上的人浪費(fèi)了太多時(shí)間問(wèn)為什么，冬天來(lái)了你們渴望夏天，夏天來(lái)了又害怕冬天再來(lái)，總是追尋遙遠(yuǎn)的地方?！彼J(rèn)為陸上的世界不適合自己，“陸地對(duì)我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船，太漫長(zhǎng)的航程，它是一段我無(wú)法演奏的音樂?！边@種執(zhí)著的想法已經(jīng)成為他的一種信仰，雖然愛情的誘惑一度使他猶豫徘徊，但終于在踏上陸地之前回歸了自己的內(nèi)心，他將帽子扔向天空，就是與陸地徹底決裂，堅(jiān)定永遠(yuǎn)在海上的信仰。想想世界上多少人，為了自己的信仰，即使是別人無(wú)法理解的信仰，而毫不猶豫地放棄生命，那么1900最后的選擇也不難理解了。

有人說(shuō)，這個(gè)故事有點(diǎn)離譜：哪里有無(wú)師自通的天才呢?但我想，這并不奇怪，世界上有些人在某些方面有天賦的情況并不罕見，就比如有些學(xué)科你覺得又難又枯燥，但有的人卻學(xué)的毫不費(fèi)力且樂在其中。我就認(rèn)識(shí)一個(gè)朋友，從小喜歡聽音樂但并沒有學(xué)過(guò)鋼琴，長(zhǎng)大以后，經(jīng)人稍微點(diǎn)撥，就能輕松在鋼琴上彈奏曲子;還有一個(gè)朋友家的孩子，從小喜歡數(shù)學(xué)，拿起數(shù)學(xué)書就舍不得放下，學(xué)起數(shù)學(xué)來(lái)有如神助。其實(shí)，從廣義上講，我們每個(gè)人都是一個(gè)獨(dú)特的個(gè)體，有著自己的性情、稟賦，有著自己的思維方式和行為習(xí)慣。有人說(shuō)，不要輕易評(píng)價(jià)別人，因?yàn)槟阌肋h(yuǎn)不知道，別人經(jīng)歷了什么。的確，人和人之間的差異很大，這來(lái)自神秘的dna，也來(lái)自各自獨(dú)特的經(jīng)歷。我們只有承認(rèn)這種差異性，才能不斷去理解和接納他人，同時(shí)也更好地認(rèn)識(shí)自己。

再說(shuō)這艘船。有人說(shuō)，為什么認(rèn)定這艘船呢?這艘船廢棄了，難道不能再去找一艘船，繼續(xù)他的海上生活嗎?對(duì)于1900來(lái)說(shuō)，這艘船是他成長(zhǎng)的地方，也是他的精神家園。他不肯離開游船，就像有些人不肯離開家鄉(xiāng)、離開故國(guó)一樣。他沒有身份，陸上世界沒有他存在的痕跡，他不屬于陸上的世界，他只屬于這艘船。如果他下了船，那么他就有了身份，到另一艘船上去，也是帶著獲得的身份去工作。以他的天才技藝，一定會(huì)聲名遠(yuǎn)播，那他就得面對(duì)“無(wú)窮無(wú)盡的世界”，這是他從內(nèi)心里抵觸和抗拒的。話說(shuō)回來(lái)，誰(shuí)心里沒有這么一艘船呢?它可能是一種性格、一個(gè)習(xí)慣、一種愛好，也可能是一個(gè)人、一個(gè)家庭、一座城市，甚至可能是一種信念、一個(gè)夢(mèng)想。在這艘船里，你感到安全、舒適，感到充實(shí)、快樂，感到有活力、有激情。但是，又有多少人能堅(jiān)守自己的船呢?因?yàn)闂l件的限制，因?yàn)樯畹默嵥?，因?yàn)橐懔Φ娜狈Γ覀冎饾u放棄了，妥協(xié)了，不再堅(jiān)持了，我們說(shuō)服了自己，改變了自己，猶豫著下了船，在陸上漫無(wú)目的的游蕩。1900堅(jiān)守著他的船，“我下不了這艘船，我寧可放棄我的生命，就像我從沒存在過(guò)”，他在烈火中完成了他的堅(jiān)守。

電影不是紀(jì)錄片，對(duì)其細(xì)節(jié)與真實(shí)性并不適合理性的分析，也許它傳遞的只是一種情緒。《海上鋼琴師》無(wú)疑彌漫著一種悲劇的情緒。魯迅說(shuō)，悲劇將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看。這部電影讓率真的、才華橫溢的天才走向毀滅，讓人產(chǎn)生一種深深的無(wú)力感，就像麥克斯，理解并尊重好友的選擇，自己卻忍不住淚流滿面。這部拍攝于20年前的電影，之所以在今天還能引起廣泛關(guān)注，我想就在于它能夠觸動(dòng)每個(gè)人不同的情緒，引發(fā)每個(gè)人不同的思考。它讓人五味雜陳、感慨萬(wàn)千，卻又欲言又止、欲說(shuō)還休，直到自己也分辨不出心中的意味，這大約就是藝術(shù)的魅力吧。

海上鋼琴師心得體會(huì)手寫版及感悟篇十三

有的人說(shuō)1900很幸福，他生活在他喜歡的音樂中，伴他左右的是對(duì)他沒有半點(diǎn)私心的朋友們，不用去擔(dān)心紛繁與擁擾。即使岸上有令他譜出無(wú)比華美樂曲令他砰然心動(dòng)的女孩，即使踏上岸能使他聽到向往已久的另一種海的聲音，他最后還是選取了停留，即使這個(gè)決定的砝碼，是他的生命。下面小編整理20xx《海上鋼琴師》觀后感影評(píng)《海上鋼琴師》。

心得體會(huì)。

范文，歡迎閱讀。

故事是從這艘船上講起，也是在那里結(jié)束。

1900，故事的主人翁，他是被遺棄在蒸汽船上的孤兒，好心人的收養(yǎng)好像也不能改變他在這個(gè)世界里的孤兒主角。

憑借自己過(guò)人的天賦再加上后天的勤奮，他對(duì)音符的掌控令人難忘。從一個(gè)小主角到一位大人物，不就應(yīng)用幸運(yùn)來(lái)理解，因?yàn)樗皇且幌蛟谶@艘蒸汽船上，獨(dú)自一個(gè)人去領(lǐng)悟這生活的真諦，沒有什么能夠依靠的地方，一路走來(lái)。

鋼琴，大海，無(wú)暇的藍(lán)天，就是他所在的世界。完美的世界，好像就在天堂的腳下，遠(yuǎn)離了城市帶來(lái)的喧囂，讓他簡(jiǎn)單自如的生活著，也難怪給他帶來(lái)了無(wú)限的音樂靈感。

“所有那些城市，你就是無(wú)法看見盡頭。盡頭?拜托!拜托你給我看它的盡頭在哪?當(dāng)時(shí)，站在舷梯向外看還好。我那時(shí)穿著大衣，感覺也很棒，覺得自己前途無(wú)量，然后我就要下船去。放心!完全沒問(wèn)題!但是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無(wú)法看見的那些東西。你明白么?我看不見的那些。在那個(gè)無(wú)限蔓延的城市里，什么東西都有，可惟獨(dú)沒有盡頭。根本就沒有盡頭。我看不見的是這一切的盡頭，世界的盡頭?！边@是他最后的獨(dú)白，他離不開自己的世界，也不敢去走進(jìn)另一個(gè)未知世界，帶著對(duì)未知的恐懼選取了離開，離開也是他的一種選取。那些無(wú)法看到的東西對(duì)他來(lái)說(shuō)真的有那么恐懼嗎?世界的盡頭在哪里?這是一個(gè)很陌生的問(wèn)題，對(duì)我們來(lái)說(shuō)。但對(duì)他來(lái)說(shuō)卻是一張駛進(jìn)另一個(gè)世界的船票。在他的世界里不會(huì)有迷路，只需記住八十八個(gè)琴鍵就行，就那么簡(jiǎn)單，沒有太過(guò)于復(fù)雜的方向，純真而又充滿靈性的世界。

“鍵盤有始有終，你確切……那架琴上就沒有你能彈奏的音樂，你坐錯(cuò)了地方，那是上帝的鋼琴?！鄙系鄣匿撉伲f(shuō)的上帝是在哪里呢?不能彈奏的音樂，不能駕馭的生活，是因?yàn)樽约簭奈聪麓?，還是對(duì)這個(gè)世界的理解太過(guò)于自我。

每一天奔波于生活的我們又能怎樣去應(yīng)對(duì)這個(gè)問(wèn)題?或者自始至終我們從沒思考這些，因?yàn)槲覀兊拿恳徊蕉加幸粋€(gè)相似的腳印在眼前等著我們。生命的好處在哪里?這是很多人困惑的地方，有理想，有抱負(fù)，熱愛生活就像做一道自己喜歡的飯菜去品嘗，沒有多么復(fù)雜，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單。只但是我們已經(jīng)沒有了最初的想法，接納和融入讓我們變成了這個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的一個(gè)人，或許這就是我們不同于1900的故事。他從未走進(jìn)，而我們也從未走出。他選取了離去，因?yàn)樗荒芑钤谝粋€(gè)無(wú)從選取的世界，一個(gè)沒有盡頭的世界。

這是一個(gè)美麗而又傷感的故事，除去這些帶給人更多感覺的能夠歸結(jié)為一個(gè)“謎”字，到處充滿著不解。這是一個(gè)屬于他的故事。用黑白鍵譜寫了他人生的序曲，靜靜的海上奏響只為獻(xiàn)給那些能夠讀懂它的人。海上鋼琴師一部傷感的電影。

一段輕快的薩克斯結(jié)束帶出的是冒著黑煙的巨大的遠(yuǎn)洋輪船。先前的寂靜瞬間被轟鳴般的歡呼聲所代替，遠(yuǎn)處的自由女神靜靜的矗立著，看著向她揮動(dòng)手臂的人群，人們即將踏上陸地或者是踏上他們的另一個(gè)未知的旅程。

1900一個(gè)特殊的名字，不經(jīng)意的被添煤工人發(fā)此刻鋼琴架下，沒有過(guò)多的懸念，就是一個(gè)被拋棄了的孩子。然而這個(gè)小插曲卻能夠看做是一場(chǎng)特意的安排，一個(gè)預(yù)示著成為鋼琴天才的鋪墊。善良的dannyboodman十分疼愛1900，他教他讀書，像對(duì)待親生的兒子一樣照顧他，然而幸福的日子總會(huì)離去，一個(gè)人也必定會(huì)經(jīng)受一些磨難才會(huì)更加成長(zhǎng)。dannyboodman的死訊是1900成長(zhǎng)的有一個(gè)契機(jī)。影片中失去親人的1900靜靜地靠在窗邊看著眼前翻滾的大海，這也似乎預(yù)示著他一生將于大海牽扯不清。

1900是個(gè)天生的鋼琴師，沒有別人的指導(dǎo)卻能無(wú)師自通的彈奏出如此美妙的音樂。他從沒踏上過(guò)陸地卻透過(guò)收音機(jī)了解各地的風(fēng)俗人情，以至于把剛上船的max糊弄了一番，他有自己的追求，他有自己的生活習(xí)慣，在船上的他更懂得如何去享受音樂，在影片開場(chǎng)中最吸引人的眼球的就是1900領(lǐng)著吐得一塌糊涂的max進(jìn)入大廳，搖搖晃晃的船上他卻走的如平地一般的穩(wěn)當(dāng)，出人意外的主意卻給人帶來(lái)了莫大的快樂，1900坐在椅子上，他和鋼琴隨著大海的翻滾在大廳中無(wú)拘無(wú)束的游離，滑行。差點(diǎn)砸到腦袋的大吊燈，被破門而入氣的吹胡子瞪眼的船長(zhǎng)，一切的一切那么的似真似幻。倒在煤礦堆上還是依舊的談笑風(fēng)生，這是否就是真實(shí)的1900。他遇到過(guò)真愛，想要為此付諸行動(dòng)開始他的另一個(gè)生活，但是故事往往不是我們所想的那樣完美，或許到此刻我還在疑惑為什么下船對(duì)他來(lái)說(shuō)是如此的可怕，記得他以前在甲板上站了很久，原以為他會(huì)帶著對(duì)那個(gè)女孩的愛而去找他，但是他的腳步停下了，他站了好久，仿佛站了一個(gè)世紀(jì)，一個(gè)足矣讓他思考完善的時(shí)間，他說(shuō)陸地沒有盡頭。”這種沒有盡頭的感覺讓他害怕，鋼琴的琴鍵是有盡頭的，這讓他覺得安穩(wěn)。

吹著康恩牌小號(hào)的max也就是整個(gè)影片的線索，他引導(dǎo)著我們進(jìn)入1900的世界，用他的眼睛看著1900傳奇的一身，新的出發(fā)，他用他的小號(hào)成功的在船上謀得了職位，暈船讓他偶遇了1900，最后的賣小號(hào)讓他重新找到了他的朋友，一切的一切，似乎就在冥冥之中。讓他跟1900有牽扯不斷的聯(lián)系。

有時(shí)候故事中的天才也能成為吸引我們眼球的一個(gè)賣點(diǎn)，正是因?yàn)樘觳诺碾E落才讓我們感到扼腕嘆息，一個(gè)小小的孩子在沒有理解專業(yè)訓(xùn)練前就能演奏出令人陶醉的音樂。這個(gè)在影片中仍然是一個(gè)謎，或許正是因?yàn)閷?dǎo)演的沒有直接點(diǎn)出我們才能更加的迷戀這個(gè)彈奏著一首好琴的1900，激烈的比賽又一個(gè)成為我們了解他技藝的媒介，與鋼琴大師的比試，雖然一開始就明白故事的大概發(fā)展走向，但是令我驚嘆的是影片中的演員竟然能如此出神入化的將鋼琴演奏的如此之極致，或許是作為一個(gè)鋼琴的外行人來(lái)評(píng)價(jià)海上鋼琴師這個(gè)場(chǎng)景的演出。影片中的故事情節(jié)在這一段也十分緊張，會(huì)讓看的人一時(shí)喘但是起來(lái)，似乎到處都彌漫著令人窒息的氛圍一種從兩個(gè)比賽者身上散發(fā)出來(lái)逼人的氣場(chǎng)，他們那時(shí)候是強(qiáng)大的，個(gè)性是1900的表現(xiàn)，就有一種初生牛犢不怕虎的感覺。

輪船是整部影片中最主要的道具，而整個(gè)影片也是在一艘遠(yuǎn)洋輪船上發(fā)生的人們因踏上陸地而興奮，而他電影的主人公1900卻選取永遠(yuǎn)的留在船上，等著時(shí)間流逝等著船漸漸老化，等著人們漸漸遺忘，在爆炸的前一刻他遇到了好友，原本想靜靜的消失，就像他靜靜的躲藏在廢棄的游輪中等待毀滅，在油輪中成長(zhǎng)，在游輪中度過(guò)他的歡樂時(shí)光，海是寂靜的又是波濤洶涌的，他是屬于大海的，輾轉(zhuǎn)于各個(gè)國(guó)家，卻從未離開船一步，那最漫長(zhǎng)的等待也是在下船間的停頓，陸地上的世界是精彩的，但是就像中國(guó)的浮萍一樣，離開了船離開了海他就沒有了根，在期間也有動(dòng)搖是不是他的膽量不夠，沒有人清楚，也沒有人會(huì)理解，在影片的開始他了句話是從他的好友口中道出的“只要你有一個(gè)好故事，你就永遠(yuǎn)也不會(huì)被人忘記”。

這天重溫一下經(jīng)典的電影《海上鋼琴師》這已經(jīng)是我第三次看到這部電影的。

當(dāng)看到他將要下船片段時(shí)!當(dāng)他站在云梯上思考，丟掉帽子又走回船上的那一刻無(wú)從下手，無(wú)從選取，怎樣辦?他扔下了帽子，給了城市一個(gè)背影，回到他的船再不后悔。這，便是他的選取!他會(huì)在腦海想象美麗的景色，從未下船看上一眼，他選取的是忠于自己的內(nèi)心，他是一個(gè)活在內(nèi)心世界的人他不適合很復(fù)雜的人生城市充滿雜亂，是個(gè)喧鬧的世界，在那里，沒有恬靜的生活，沒有美妙的音樂創(chuàng)作靈感，只有船上才有清凈的音樂。這是他的世界。感受著他的世界，這是現(xiàn)實(shí)無(wú)法比擬的世界。完美的世界。

“他的世界就在汪洋大海上，他，把音符留給了大海和天空?！?/p>

“他彈琴，不是為了追求彈琴技法的高超，更不是為了追求物質(zhì)上的滿足，而是為了表達(dá)他的內(nèi)心世界”

世界很大，但是屬于自己的很少。怎樣為自己在這樣大的世界里找到一片空間!很難!所以，當(dāng)你找到后，不要放下，不要離開，留在那里吧，守住這只屬于自己的空間!

好幾天不上線，昨日一來(lái)就看到朋友推薦我一部好片子《海上鋼琴師》。實(shí)話說(shuō)，我平時(shí)不大看電影，外國(guó)的更是不輕易碰觸，因?yàn)楦杏X他們總喜歡把諸如災(zāi)難，暴力，詭異這些東西在視聽上大肆渲染罷了，沒什么看頭，相較之下，我還是更容易理解一些輕柔和緩，溫情浪漫的東西，無(wú)論是藝術(shù)還是生活。

影片全部的情節(jié)是在一艘弗吉尼亞號(hào)的海船上一一展開的，主人公是一個(gè)十分個(gè)性的主角，嬰兒的他被船上的鏟煤工在高等艙的餐廳里發(fā)現(xiàn)，被取了個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的名字，因?yàn)楫?dāng)時(shí)是新世紀(jì)的第一天，所以1900就被鏟煤工順理成章地加在了他的名字里，于是，他就叫1900了。從此后，1900在船上度過(guò)了他的一生，一輩子都沒有下過(guò)弗吉尼亞號(hào)。

八歲時(shí)，船上的人們無(wú)意間聽到一段奇妙的音樂，一個(gè)天才鋼琴家誕生了，他就是1900。他的曲子從來(lái)沒有章法，就如他的內(nèi)心世界一樣，根本不存在什么規(guī)則，標(biāo)準(zhǔn)之類的東西，他甚至不明白什么是“媽媽”，不明白除海上以外的任何市井之事，但他明白音樂，他演奏的簡(jiǎn)直是仙樂。別人無(wú)法進(jìn)入他的世界，而他卻能夠“看”到遙遠(yuǎn)的城市，看到那里的大霧，松濤，甚至行走著的人們的表情，他用自己獨(dú)有的內(nèi)心世界感知一切，他以音樂的形式傳遞，抒發(fā)。他的樂曲是天籟，一如他的靈魂樣純潔，干凈。別人也曾勸他下船，甚至也有感情的火花在他心中微燃，但終究沒有與這些相融。因?yàn)樗囊魳匪纳窃诖?，在大海上?/p>

三十多年來(lái)，他以自己的方式感知和傳遞著他內(nèi)心的安靜，清明和潔凈，這是一個(gè)何等的境界，這是一個(gè)何等的向往。當(dāng)時(shí)無(wú)論是下等的工人，黑人，還是貴族白人都向往自由，向往完美的生活，而影片中多次以幻覺的形式出現(xiàn)的美國(guó)自由女神，和1900的音樂也正契合了這樣一種向往和追求，我把它解讀為一種靈魂的訴求。

塵世間的人們，每每被俗務(wù)俗事所困所纏，常常逃不出自己編織的種種藩籬，然而，這些東西與一個(gè)博大的胸懷，與天地之寬廣比起來(lái)算的了什么。許多的人，許多的我們身邊我們周圍普普通通的人，他們往往有著個(gè)性的人格魅力，他們?cè)谟米钤甲畋境醯膬?nèi)心書寫者人生，他們樸素恬淡，但他們，富有。就像1900一樣，戰(zhàn)爭(zhēng)也好，誘惑也罷，似乎與他都沒有任何關(guān)系，他只要活在自己的世界里，他的世界神奇浪漫。他的世界恬淡安寧，這就夠了。

我兒子說(shuō)：有好東西大家一齊分享。期望看到我這篇文章的朋友閑來(lái)看一看《海上鋼琴師》，是為共享。

一部在評(píng)分很高的電影，既然這么多人都推薦，那肯定是佳作，看完，也確實(shí)如此，海上鋼琴師觀后感。

一個(gè)在1920xx年出生在弗吉尼亞號(hào)游輪上的棄嬰，不，就應(yīng)說(shuō)是發(fā)現(xiàn)。找到他的鍋爐工人丹尼給他起了一個(gè)1900的名字，從此他以這個(gè)名字生活在船上，雖然沒有戶籍也不明白自己屬于哪個(gè)國(guó)家，但并妨礙別人了解他的大名。鋼琴是他的生命，正如他說(shuō)的那樣，88個(gè)有限的琴弦能演奏出無(wú)限的曲子，給人帶來(lái)無(wú)限的歡樂。與小號(hào)手的相遇使得他不為人知的故事得以流傳下來(lái)，雖然最終他選取與弗吉尼亞號(hào)同沉，但他還是給后人留下了自己存在的印記---那張音樂母盤。

電影明顯年代有些久遠(yuǎn)了，在很多畫面中都能看出破綻，例如人們看見自由女神像的時(shí)候，這不能怪當(dāng)年的攝影師，只要體現(xiàn)出主題就是好的。至于影片有時(shí)穿插些看上去很不懂的鏡頭，例如小號(hào)手說(shuō)一幅畫落地的時(shí)候，確實(shí)讓我覺得奇怪。撇開這些由于技術(shù)還是編劇上的問(wèn)題，這部片子確實(shí)值得力薦。

如很多電影一樣，主題玩玩在最后才表現(xiàn)出來(lái)，最終到達(dá)一個(gè)升華中心的效果。這部電影主題的展現(xiàn)就是在廢棄的船艙中小號(hào)手與1900的對(duì)話，觀后感《海上鋼琴師觀后感》。在1900準(zhǔn)備下船但是走到船舷一半時(shí)卻掉頭回到，這是電影在前面給觀眾留下的一個(gè)懸念，此刻他才真正告訴我們。1900害怕的不是看見的東西，而是看不見的東西，他把城市比喻成琴弦，他覺得這個(gè)琴弦太巨大，除非上帝，他這種凡人是無(wú)法彈奏的，一想到無(wú)限的鏡頭他就覺的恐懼。由于他是一個(gè)公認(rèn)天才，最后他選取死亡而不是進(jìn)入塵世也就不足為怪了。天才，正如人們常說(shuō)的，寧為玉碎不為瓦全，雖然1900沒有上過(guò)岸，但他透過(guò)與乘客交流還是接觸到了世界，這種不完全接觸但又有些接觸的狀況正好使他在持續(xù)心靈獨(dú)立的同時(shí)又不至于那么孤僻。

我想每個(gè)人看這部電影都能有自己的感受，有人看到的是天才的一生，有人看到的是天才為什么會(huì)選取脫離塵世，有人看的是無(wú)限和有限這種辯證關(guān)系。無(wú)限，能夠是欲望，有限，能夠是時(shí)間，用有限的去實(shí)現(xiàn)無(wú)限，正如用88個(gè)琴弦去演奏變化的樂曲，而不是用無(wú)限去實(shí)現(xiàn)無(wú)限，不明白知足常樂能不能硬生生的嵌在這種思想里面。

最后說(shuō)一句，先把自己手頭的事情做好，想著一堆事情，那只是空想而已，太多的選取是可怕的，當(dāng)我們把有限的生命浪費(fèi)在毫無(wú)好處的選取中時(shí)，那真是太悲哀了。

海上鋼琴師心得體會(huì)手寫版及感悟篇十四

《海上鋼琴師》一個(gè)關(guān)于1900的故事，一個(gè)雖有遺憾，卻并不遺憾的故事。若生命中遇到兩方都不愿拋棄的選擇題，能做的是不負(fù)初心還是順勢(shì)而為。看似艱難，實(shí)則艱難的選擇題，既然來(lái)了，就好好面對(duì)，用本心去做出最終的判斷。

用傳奇的音樂譜寫傳奇的人生。

《海上鋼琴師》是朱塞佩·托納多雷執(zhí)導(dǎo)的同名電影原作，講述了海上鋼琴師"1900"傳奇的一生。

1920__年，"弗吉尼亞人"號(hào)豪華郵輪上，一個(gè)孤兒被遺棄在頭等艙，由船上的水手撫養(yǎng)長(zhǎng)大，取名1900。1900慢慢長(zhǎng)大，顯示出無(wú)師自通的鋼琴天賦，在船上的樂隊(duì)表演鋼琴，聽過(guò)他演奏的人，都被深深打動(dòng)。爵士樂鼻祖杰立·羅爾·莫頓聽說(shuō)1900技藝高超，專門上船和他比賽，最后黯然離去。

這一切都發(fā)生在海上，1900從來(lái)不愿踏上陸地，直到有一天，他想在陸地上看看大海，但最終依然沒有下船。后來(lái)郵輪被廢棄、引爆，1900不愿離開生于斯長(zhǎng)于斯的"弗吉尼亞人"號(hào)，隨之而去。

《海上鋼琴師》早已成為了一部名滿天下的杰作，已經(jīng)不需要影評(píng)去贊美他了?，F(xiàn)在，他又重新出現(xiàn)在了我們大眾的視野面前，不需要過(guò)多雕刻，便能輕易激起我們心里的漣漪。大海、鋼琴、人與船、歲月與人生、動(dòng)聽的音樂與純粹的內(nèi)心、外界的名利與內(nèi)心的純潔……一幀幀一幕幕構(gòu)成了一部《海上鋼琴師》呈現(xiàn)給了我們。

1900離不開這艘船，他在這艘船上成長(zhǎng)，在這艘船上展露天賦，在這艘船上獲取名氣，在這艘船上遇見愛情，在這艘船上過(guò)完了簡(jiǎn)單又復(fù)雜的一生。他用自己的雙手把平凡的音符變得不平凡，他用雙手彈奏出了傳奇的音樂，以傳奇的音樂過(guò)完了傳奇的人生。

堅(jiān)守初心本就是一件很孤苦的事情。

拿一臺(tái)鋼琴來(lái)說(shuō)，你知道它有88個(gè)鍵，沒人會(huì)有其他答案。而在這些琴鍵上，你能創(chuàng)造出的音樂是無(wú)限的。琴鍵并非無(wú)限，但你卻是無(wú)限的。在有限的88個(gè)琴鍵上奏出無(wú)限的音樂，我喜歡，也應(yīng)付得來(lái)。走下甲板不難，可這個(gè)世界什么都有，唯獨(dú)除了盡頭。因?yàn)闆]有盡頭，太多選擇，茫茫無(wú)際，無(wú)從選擇。無(wú)限大的鍵盤，怎能奏得出音樂。這音樂不是給凡人奏，是給上帝奏。這樣的日子除了精神崩潰而沒法去過(guò)。我寧可舍棄生命，也下不了船。

堅(jiān)守初心對(duì)我們很多人來(lái)說(shuō)都不是一件簡(jiǎn)單的事情，很難有人還守著最初的那一片熱忱生活。我們大多都被生活磨平了棱角，我們大都向生活低下了高昂的頭。在這個(gè)社會(huì)上，有太多的不確定，有太多的利益平衡讓我們不得不拋棄自己的初心。其實(shí)很多情況下，我們是想守著當(dāng)初的那一片純潔而又真誠(chéng)的心靈，但是我們不得不做出選擇。

而《海上鋼琴師》則向我們呈現(xiàn)了另一種生活：面對(duì)人生的十字路口，拋棄的是名利，堅(jiān)守的是本心，最終會(huì)成為孤苦的那個(gè)人，但終是守著本心過(guò)了一生。

人常說(shuō)：人的一生做好一件事就可以了。1900做得最好的事情，不止有鋼琴，更是那片純真的本心。堅(jiān)守本心本就是一件孤苦的事情，面對(duì)眾多選擇，大部分人都會(huì)靠向有名利的一方，這就是社會(huì)現(xiàn)狀。在種.種誘惑以及本心的動(dòng)搖之下，還能克制自己，還能轉(zhuǎn)身拋棄世俗，這是多么難能可貴的事情。

遺憾常有，但不負(fù)初心便不覺遺憾。

倒塌的，是弗吉尼亞人號(hào)游輪。不倒的，是海上鋼琴師不朽的尊嚴(yán)與信念。

走下船，能收獲愛情，能斬獲名氣，能被世人流傳。而在船上，能恪守初心，能守住那一片純潔。音樂是一個(gè)很純粹的東西，大千世界如此誘人，卻擋不住1900想守住這片干凈音樂的毅力。1900不下船并不是害怕看見一個(gè)陌生的世界，也不是害怕自己沒辦法適應(yīng)那個(gè)陌生的世界，他是害怕他下了船就再也守不住這一片純凈了。

音樂在他的心里是不能被任何雜質(zhì)所沾染的，純粹本身就是世界，音樂就是他的世界。他是一個(gè)美麗世界的孤兒，他的生命中雖然有遺憾，但是這都是他所經(jīng)歷的，都是他世界里的一部分，多個(gè)部分組合起來(lái)，也成為了一個(gè)傳奇。

他一點(diǎn)都不懦弱，即便是死，他也要追求自己靈魂的那片凈土。在我看來(lái)，有這樣的人生，一點(diǎn)也不覺遺憾。每個(gè)人的世界都不同，當(dāng)一個(gè)人從生到死，他所擁有的，經(jīng)歷的，都是他生命的全部，是他用生命在時(shí)間這永恒不變的長(zhǎng)河里刻畫下了自己的彩虹。人生若此，不摻雜質(zhì)，純潔高尚，至死也是永恒。

生活就是和自己白頭偕老。

人無(wú)法隱瞞自己的初愛，不該揮霍自己所擁有的的愛，無(wú)法挽留逝去的愛，不該回憶早已不在的愛，生活就是和自己白頭偕老。

愛，對(duì)于1900來(lái)說(shuō)，就是那一個(gè)個(gè)鋼琴鍵吧。他寧可舍棄生命，也不愿舍棄自己內(nèi)心的那片純潔。他的生活是孤獨(dú)的，只有演奏，才能讓他覺得自己是活著的。我們可能很難去理解一個(gè)音樂人的內(nèi)心世界，但我們知道，音樂對(duì)他們來(lái)說(shuō)，是比生命更可貴的事情。生活，就是自己和自己過(guò)日子，沒人會(huì)陪你白頭偕老，重要的不是你的選擇，而是你真正追求的是什么。

影片給我們塑造的就是一個(gè)純粹的世界，但過(guò)于純粹的東西會(huì)給我們一種并不存在于這個(gè)世界的感覺，所以最后的結(jié)局是令人遺憾的。

時(shí)間是沒有盡頭的，每個(gè)人都有無(wú)限的可能。在人的一生里，有太多的遺憾無(wú)從疏解，但堅(jiān)守純真終能不負(fù)初心。

孤獨(dú)的是穿梭于大千世界，茫茫無(wú)歸途。而他是穿梭于心靈之中，守得純凈，擁音樂入懷。

海上鋼琴師心得體會(huì)手寫版及感悟篇十五

這個(gè)《后浪》的演講應(yīng)該被刷屏了，重點(diǎn)陣地還是在bilibili，因?yàn)檫@個(gè)短片就是bilibili出品的！看完會(huì)有一種激情澎湃的感覺?！氨加堪桑罄?！”這最后的一句話我想應(yīng)該會(huì)激勵(lì)著廣大的青少年。從文案上來(lái)看，這算是一種前輩對(duì)后輩的致詞?！耙淮蝗缫淮娜?，應(yīng)該看著你們”。這句話全片起始就點(diǎn)出整個(gè)視頻要表達(dá)的主要意思，后輩們并沒有讓前輩們失望，而是通過(guò)自己的行動(dòng)與熱情去證明年輕人的“戰(zhàn)場(chǎng)”充滿著挑戰(zhàn)和希望，后續(xù)的文案大多是來(lái)從不同的方面去驗(yàn)證這句話的主要思想。

“像我一樣，我看著你們，滿懷羨慕”。“我看著你們，滿懷敬意”?！熬拖裎乙粯?，我看著你們滿懷感激”；“不用活成我們想象中的樣子”。

這幾句話算是能夠概括出前輩們對(duì)后輩的看法，羨慕他們，致敬他們，感激他們，另外提醒，不用活成前輩們想象的樣子，因?yàn)槟贻p人有著更大的希望與未來(lái)。通過(guò)對(duì)年輕人的肯定，肯定他們的奮斗，肯定他們的不拘一格，肯定他們?cè)谌松砷L(zhǎng)過(guò)程中的選擇，滿足于自己而不拘束于過(guò)去?？隙ㄋ麄儗?duì)嶄新的文化，傳統(tǒng)的文化的包容與接納?？隙ㄋ麄兊纳钣^，價(jià)值觀?？隙ㄋ麄兊牧α?，肯定他們用自己的行動(dòng)將那些說(shuō)著“一代不如一代人”的人改變想法，也用自己的行動(dòng)與創(chuàng)造力去改造著社會(huì)中的方方面面，他們改變了青春的顏色，改變了他們眼中的模樣，因?yàn)樗麄兊男闹杏谢?，眼里有光?/p>

整個(gè)短片我看到的都是充斥著對(duì)新一代年輕人的力量的致敬，因?yàn)樗麄兂錆M著無(wú)限的可能，大千世界，沒一粒塵埃是多余的，就像年輕人，沒一個(gè)年輕人是沒有希望的，主要的還是在于在這個(gè)充滿著一切可能的時(shí)代，后浪們會(huì)怎么樣的去創(chuàng)造自己的可能，片中也無(wú)一不是在訴說(shuō)著前浪對(duì)后浪的憧憬與期望。在這十年里，多少人都說(shuō)90后是被廢掉的一代，但是在20__庚子年，新冠肺炎肆虐之際，最讓你感動(dòng)的是什么，是不是那么一句話“十七年前，你們保護(hù)我們，十七年后由我們來(lái)保護(hù)你們”，這句話當(dāng)初是否也刷屏了？前浪們對(duì)后浪們態(tài)度的徹底轉(zhuǎn)變也將會(huì)從這次的新冠肺炎大災(zāi)難中開始，前浪們發(fā)現(xiàn)他們低估了后浪們的勇敢和堅(jiān)強(qiáng)，也是從這里開始前浪們會(huì)更放心的將時(shí)代和歷史的重任交給后浪，因此他們向后浪致敬，致敬他們的勇敢和擔(dān)當(dāng)。