最新工筆作品心得體會及感悟(優(yōu)秀19篇)

寫心得體會可以培養(yǎng)我們的觀察和思考能力，提高學習和工作的效率。心得體會應該是真實的，可以包含自己的情感和感受，但要注意言之有物，避免空洞和空泛的描述。以下是一些心得體會的寫作實例，希望能夠給大家在寫作時提供一些思路和模板。

工筆作品心得體會及感悟篇一

工筆是中國傳統(tǒng)繪畫的一種技法，強調(diào)細膩、細致、精確和精細的刻畫。工筆作品既能展現(xiàn)細膩入微的線條和顏色，又能表達藝術(shù)家對對象的深情和細膩的感受。如何欣賞和理解工筆作品是一門藝術(shù)，下面本人將圍繞這一主題進行討論。

首先，欣賞工筆作品需具備一定的藝術(shù)鑒賞力和審美觀點。當我們面對一幅工筆作品時，要深入了解作品所描繪的內(nèi)容，掌握藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖。只有了解了作品的背景和含義，我們才能更好地領(lǐng)略到其中的藝術(shù)之美。例如，如何欣賞一幅描繪山水的工筆作品，我們就需要了解中國山水畫的傳統(tǒng)與現(xiàn)代的演變，以及其中蘊含的哲學思想和藝術(shù)觀點。只有在這樣的背景知識儲備下，我們才能真正欣賞到作品中富有哲理和藝術(shù)性的內(nèi)涵。

其次，在欣賞工筆作品時，我們還要注重作品的細節(jié)和創(chuàng)新。工筆作品強調(diào)細致入微的表現(xiàn)方法，畫家要花費大量的心思和時間去刻畫每一個細節(jié)。在細致描繪的同時，藝術(shù)家還要求運用創(chuàng)新的手法和技巧，使得作品更具藝術(shù)性和生命力。在欣賞工筆作品時，我們可以仔細觀察畫面的每一個線條和顏色的變化，體味藝術(shù)家的用心和技藝。

此外，欣賞工筆作品還需要我們具備耐心和細心。一幅工筆作品常常需要長時間的觀察和品味，因為畫家在創(chuàng)作過程中注重細節(jié)，作品整體和部分都是具有內(nèi)在聯(lián)系和表現(xiàn)力的。同時，細心也是欣賞工筆作品的必備條件，只有在我們仔細觀察作品的細節(jié)，才能真正領(lǐng)略到其中的藝術(shù)之美。這要求我們在欣賞工筆作品時不要急于求成，而是要靜下心來，耐心去品味作品的每一個細節(jié)。

最后，對于我們自身來說，欣賞工筆作品還需要積累一定的藝術(shù)修養(yǎng)。藝術(shù)修養(yǎng)是通過研習和欣賞藝術(shù)作品積累的經(jīng)驗和知識，是欣賞藝術(shù)的內(nèi)在感受力和思考能力。對工筆作品的欣賞不僅是一種視覺享受，更是一種審美體驗。我們需要通過學習和欣賞各種藝術(shù)作品，提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)，慢慢培養(yǎng)出專業(yè)眼光和獨到的藝術(shù)觀點。只有這樣，我們才能更好地欣賞和理解工筆作品，從中汲取藝術(shù)的養(yǎng)分，影響我們的審美和創(chuàng)造力。

綜上所述，欣賞工筆作品是一門藝術(shù)，在欣賞工筆作品時我們需具備一定的藝術(shù)鑒賞力和審美觀點，注重作品的細節(jié)和創(chuàng)新，同時需要耐心和細心，以及一定的藝術(shù)修養(yǎng)。通過欣賞工筆作品，我們能夠領(lǐng)略到其中的藝術(shù)之美，提高自己的審美水平和藝術(shù)素養(yǎng)，對文化藝術(shù)有更加深入的認識和理解。

工筆作品心得體會及感悟篇二

工筆作品是中國畫中的一種繪畫技法，它注重細膩的筆觸和精確的細節(jié)表現(xiàn)，給人一種寫實而又美感的視覺享受。作為一名熱愛藝術(shù)的學生，我對于工筆作品也有著濃厚的興趣。在學習和欣賞工筆作品的過程中，我深深地感受到了工筆繪畫的獨特魅力。下面，我將結(jié)合自己的體會，詳細介紹一下我對于工筆作品的心得體會。

首先，工筆作品令我受益匪淺的是它對于細節(jié)的極致追求。工筆作品通常描繪一些具體的事物，如花鳥、山水等，它通過精細入微的筆觸和嚴謹準確的構(gòu)圖，將事物的形態(tài)、紋理、色彩等細節(jié)表現(xiàn)得栩栩如生。這給我留下了深刻的印象，我深深地感受到了對小事物細致入微的觀察和描繪所需的耐心和細心。正是這種對細節(jié)的極致追求，使我對工筆作品產(chǎn)生了濃厚的興趣，并激發(fā)了我進一步探索工筆繪畫技法的欲望。

其次，工筆作品給我?guī)砹艘曈X上的享受。工筆作品多采用細膩的筆觸和絢麗的色彩，使畫面充滿了生命力和藝術(shù)感。我曾經(jīng)欣賞過一幅工筆花卉畫，花卉的顏色鮮艷明亮，每一片花瓣都能清晰地辨認出來，給人一種身臨其境的感覺。從那時起，我對工筆畫的色彩運用有了更深入的理解。同時，工筆作品對于光影的處理也非常細膩，使畫面具有了立體感和層次感。這些視覺上的享受使我更加喜愛工筆作品，并認為它是一種通過視覺感受來表達情感和思想的藝術(shù)形式。

再次，工筆作品教會了我堅持不懈的品質(zhì)。工筆繪畫需要畫家耐心細致地描繪每一個細節(jié)，這需要長時間的集中精力和毅力。在我的學習過程中，我曾經(jīng)攤開一幅工筆作品，休想在短時間內(nèi)完全描繪出細節(jié)豐富的畫面，這需要長時間的堅持和磨練。通過不斷地努力，我逐漸體會到了堅持不懈對于取得好的成果是至關(guān)重要的。正是這種堅持不懈的品質(zhì)，使工筆作品成為我生活和學習中的至愛，也使我更加珍惜自己為之奮斗的每一份努力和付出。

另外，工筆作品還教給我嚴謹和細致的態(tài)度。在繪制工筆作品時，畫家需要細心地觀察事物的各個細節(jié)，并畫出精準的線條和色彩。細致入微的繪畫技法和嚴謹準確的構(gòu)圖要求畫家具備較強的耐心和細心。這也讓我明白了只有付出滿滿的努力，才能取得優(yōu)秀的成果。工筆繪畫的過程教會了我如何做一名嚴謹和細致的學生，無論是在學習過程還是面對問題時，都能夠保持耐心和細心，做到精益求精。

總的來說，工筆作品給予了我很多的藝術(shù)享受和人生啟示。它的細節(jié)描繪和色彩運用讓我在視覺上得到了享受，它的堅持不懈和嚴謹細致教會了我一種正確的學習態(tài)度和生活態(tài)度。我相信，隨著不斷地學習和欣賞，我對于工筆作品的理解和體會還將不斷地深化和豐富。工筆作品讓我在藝術(shù)的世界里找到了屬于自己的位置，也讓我更加熱愛藝術(shù)，并將之融入到自己的生活中。我會繼續(xù)堅持，不斷地提升自己的繪畫技法和藝術(shù)修養(yǎng)，為了能夠創(chuàng)作出更加出色的工筆作品，同時也更加全面地發(fā)展自己的人生。

工筆作品心得體會及感悟篇三

董卿，一個備受人們喜愛的主持人。除了主持工作，她還是位作家。最近讀了一些她的作品，深受啟發(fā)和感動。通過閱讀，我不僅了解了董卿的思想和情感，也體味到了她作為一名公眾人物的責任和擔當。下面，我將結(jié)合她的作品，分享我的感悟和心得體會。

第二段：真實與勇敢的堅持。

在董卿的作品中，我深深感受到她對真實和勇敢的堅持。董卿敢于承認自己的錯誤和不足，勇敢地面對挑戰(zhàn)和困難。她在書中分享了自己成長和進步的故事，讓我明白了一個真實而有魅力的人不是沒有缺點，而是敢于正視自己并不斷改進的人。這也給了我勇氣去追求自己的夢想，勇敢地面對困難和挫折，相信真實和堅持的力量。

第三段：用心傾聽和溫柔的力量。

董卿的作品中透露出一種用心傾聽和溫柔的力量。她把自己的經(jīng)歷和思考融入到文字中，用心傾聽讀者的聲音，給予他們鼓勵和支持。她的文字溫暖人心，給人以安慰和希望。通過閱讀她的作品，我明白了傾聽的重要性，學會用心去聆聽他人的心聲，給予他們溫柔的關(guān)愛。同時，也深刻體會到溫柔的力量，它可以化解沖突、傳遞愛意，給人們帶來和諧與快樂。

第四段：追尋內(nèi)心的力量與價值。

董卿的作品中強調(diào)了追尋內(nèi)心的力量和價值。她提醒我們，要對內(nèi)心的聲音和感覺保持敏感，積極追求自己內(nèi)心的真實想法和價值觀。只有明確了自己的內(nèi)心需求和追求，才能更好地把握人生的方向和目標。通過閱讀她的作品，我重新審視了自己的人生軌跡，思考自己的內(nèi)心需求和價值觀，更加堅定地走自己的路。同時，也學會了尊重他人的內(nèi)心，接納不同意見和觀點，創(chuàng)建一個包容和諧的社會環(huán)境。

第五段：追逐夢想和積極奮斗。

董卿的作品中融入了追逐夢想和積極奮斗的精神。她告訴我們，人生的意義不僅在于目標的實現(xiàn)，更在于追逐和堅持的過程。只有積極地面對生活的每一天，努力去做自己喜歡的事情，才能夠真正體驗到生活的美好和幸福。通過閱讀她的作品，我深刻認識到了積極向上的力量，它能夠給予我們動力和勇氣，推動我們勇往直前地追逐夢想。同時，也明白了成功不僅僅是外界的評判，更在于我們對夢想和人生的堅持。

總結(jié)：

通過對董卿作品的閱讀，我感受到了她的真實與勇敢、用心傾聽和溫柔、追尋內(nèi)心的力量與價值、追逐夢想和積極奮斗等精神價值。這些價值觀給予了我很多啟示和幫助。我會在日常生活中，借鑒董卿的思想和經(jīng)驗，激勵自己去追求真理、傳遞關(guān)懷，不畏困難，積極追尋內(nèi)心的需求和價值，追逐夢想，勇往直前。我相信，只要我們堅持不懈，努力奮斗，人生一定會因此而變得更加精彩。

工筆作品心得體會及感悟篇四

《詩經(jīng)》也許是前世的前世，我們心底曾經(jīng)響過的聲音，我們在一起曾經(jīng)唱過的歌謠。

你以為寥寥幾言便能鑄就《詩經(jīng)》嗎?世間的詩甚多，或因發(fā)泄太盡而流于刻薄;或因隨波逐流而流于淺俗?！对娊?jīng)》是心，一顆古色古香又溫潤如春的少女心，明媚，帶著煙花綻放的絢爛，很迷人，很美好;是雨過天晴時的彩虹，是青色藤蔓上開出的雪白的花;《詩經(jīng)》出自憂傷，縱然糾葛看上去也清晰明艷。

在某種意義上，《詩經(jīng)》就是心的追求與寄托，是一種哲學意味上的詩意與纏綿，是大愛無聲的震撼與感傷!

《詩經(jīng)》就是為絕美存在而詮釋的言語，就像《詩經(jīng)_周南》中的“桃之夭夭，灼灼其華”，試問能與之媲美的能有幾何?只是讀起頭一句，已教人心頭蕩起漣漪，迷亂朦朧中分辨不清，這艷得難舍難收的是桃花，還是那艷若桃花的女子。

最迷戀的一句，當屬《詩經(jīng)_鄭風》中的那一句“青青子衿，悠悠我心”。四個疊字有聲有色，情真意切，像一抹春光瀉下樹梢般明亮生機，仿佛把思念拉至海角天涯穿成情思，寄掛在他身上，綿綿無絕期。

他一襲青衣，將她的思念也瑩然染成了青色。思念之情在澄澈溪水上久久繚繞不散，青青的樹綴下幾點蔭蔽。思念如水渙渙，女心似影悠悠。這是怎樣艷羨的絕美，尤其是“悠悠”二字，道盡的，是思念若汩汩清泉流淌心上，源源不斷，讓后來的人無不心有戚戚。因為世間星星點點誘惑太多，我們很難對一個人保持如此心無厭倦而思念至誠，所以，這二字恰好圓滿了抽象情感的形象，也圓滿了人心的憧憬——希冀著與有緣人緣定三生，在三生石上留下一個完美的笑容，那樣誘惑，又那樣甜蜜。

像這樣駐入心房的詩，《詩經(jīng)》中若瀑布一樣一瀉千里，洋洋灑灑，很多。我?guī)缀蹙褪窃谒难障麻L大。我像初睡乍醒的人兒，一伸手就捉到床頭新鮮得能泛出清香的陽光——讀到《詩經(jīng)》，這樣心意甜美，卻不是韶光一現(xiàn)，仿佛千年古蓮盛開在心田，時時有清香繾倦繚繞，這種感覺，很平淡，但很幸福。雖然這是憂傷的詩，字字句句如同伸展著花刺的憂傷就像大風里的玫瑰，一不小心就刺傷人?？伤彩谴嗳跗G麗的詩，就像大風里的芍藥花，脆弱與艷麗散落一地，卻留下永恒的芬芳。

漸漸的，我發(fā)現(xiàn)自己并不是迷戀《詩經(jīng)》，而是迷戀在《詩經(jīng)》中漫漾的一種女子特有的情調(diào)。天氣寒了，白霜已降，蒹葭黃了，秋水已瘦，而思念，日夕不收……這種翩翩氣質(zhì)，只屬于《詩經(jīng)》中的女子，只屬于那些“在水一方”伊人的靈魂。

工筆作品心得體會及感悟篇五

第一段：引入楷書的魅力和重要性（字數(shù)：約200字）。

楷書作為中國傳統(tǒng)書法的主要技藝之一，始于隋唐，盛于宋元，以其工整、莊嚴的特點，一直被視為中國書法的典范。楷書字形多端俊美，筆畫疏密有致，整體感與細節(jié)處理相輔相成，透露出一種統(tǒng)一而和諧的美感?？瑫粌H是一種藝術(shù)形式，更是文化的載體，歷史的見證，文明的傳承。

第二段：探討楷書作品的審美特點和情感表達（字數(shù)：約250字）。

楷書作品的審美特點體現(xiàn)在字形的端正和線條的平衡。字形的端正使得整個作品顯得莊重與穩(wěn)重，給人以肅穆之感。字與字之間的線條平衡則是楷書作品整體美感的關(guān)鍵所在，這種平衡給人一種和諧、靜穆的感受?？瑫髌烦顺尸F(xiàn)一種美的形態(tài)外，還能通過書寫者的筆觸傳達出深深的情感。比如在尺牘上寫出的詩文、名言警句，字字用力，寓意深遠，使人在閱讀時不僅可以欣賞到美，更能感受到書寫者的思想情感。

第三段：分析楷書作品對個人修身和文化傳承的重要意義（字數(shù)：約250字）。

楷書作為中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，對于個人修身來說占據(jù)了重要的作用?？瑫木毩曅枰托?、恒心和細心，通過描摹名家楷書，可以培養(yǎng)個人的精神意境、審美情趣和文化修養(yǎng)。而對于文化傳承來說，楷書則有著不可替代的意義?？瑫鳛闈h字書寫的規(guī)范，是整個中國書法藝術(shù)的基石。通過學習和傳承楷書，我們能夠更好地理解和傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，使其得到延續(xù)和發(fā)展。

作者本人對楷書的欣賞感悟在長期的研習中獲得了豐富的體驗。欣賞一幅楷書作品，我首先會在整體布局上著眼，通過欣賞整體的字形和書法的流暢性來感受作品的基本美感。隨后，我會仔細觀察字與字之間的線條關(guān)系，研究書法家如何通過用力的程度、速度以及筆畫的粗細等來展現(xiàn)作品的個性與內(nèi)涵。最難能可貴的是，楷書作品往往蘊含濃厚的文化底蘊，通過細心品味，我能夠感受到其中傳遞出的先賢智慧和時代精神。

第五段：總結(jié)對楷書作品的體會與感悟（字數(shù)：約200字）。

楷書作品作為中國傳統(tǒng)文化的精華之一，無論從審美特點還是對個人修身和文化傳承的意義上來看，都占有不可替代的重要地位。在欣賞楷書作品時，我能夠感受到其中透露出的宏大與莊重，還能從中領(lǐng)悟到書寫者的情感和智慧?？瑫膶W習與傳承需要不斷的耐心和努力，通過欣賞與學習，我漸漸明白了書法藝術(shù)的獨特之處和其中蘊含的文化智慧。繼承和發(fā)揚楷書藝術(shù)，我認為是我們每個人的責任與使命，也是對中華傳統(tǒng)文化最好的致敬方式。

工筆作品心得體會及感悟篇六

蘇繡是江蘇省傳統(tǒng)的刺繡工藝，歷史悠久、技藝精湛，素有“繡藝之冠”之稱。近年來，蘇繡作為文化產(chǎn)業(yè)備受重視，其精美絕倫的作品也廣受歡迎。在欣賞蘇繡作品的同時，我深深地感受到了其中的深意和內(nèi)涵，接下來，我將從不同的角度來談談自己對蘇繡作品的感悟和體會。

第二段：對蘇繡色彩的感悟。

蘇繡作品的色彩十分鮮艷、明亮，呈現(xiàn)出了江南園林的優(yōu)美景致。其中，顏色的搭配和運用充分展示了蘇繡家花樣的美感和風格。蘇繡圖案大多采用的是“民間風情”、“吉祥富貴”等主題，十分的符合中國傳統(tǒng)的審美理念。穩(wěn)重典雅的色調(diào)給人留下深刻印象，反映出了江南藝術(shù)的獨特魅力，令我十分欽佩。

第三段：對蘇繡細膩程度的感悟。

蘇繡作為一種精湛絕倫的繡藝，其中對每一處細節(jié)的處理更是非常的講究，細膩程度令人驚嘆。例如，蘇繡畫中的人物表面的皺紋、衣服的花紋、鳥兒的翅膀和羽毛等細節(jié)處的處理都十分精細、細致，彰顯出蘇繡技巧的高超，給人留下深刻的印象。再加上蘇繡的韻味，越品越有味道，使人越來越難以忘卻。

第四段：對蘇繡的文化內(nèi)涵的感悟。

蘇繡不僅是一種刺繡技巧，更是一種文化傳承。蘇繡作為傳統(tǒng)文化的代表之一，其作品中自然融入著中華民族的儒雅、端莊、灑脫之風。蘇繡圖案風格嚴謹，寓意深刻，給觀者留下非常深的印象。比如幸福、富貴、長壽、團圓等主題，讓人在品賞蘇繡作品的同時，也不由得感受到傳統(tǒng)文化的魅力和情感內(nèi)涵。

第五段：總結(jié)。

總的來說，蘇繡作品是中國非常珍貴的一種文化藝術(shù)形態(tài)。它不僅體現(xiàn)著中國傳統(tǒng)文化的精髓和魅力，同時也是中華民族的文明盛產(chǎn)。每一件蘇繡作品都富有藝術(shù)性和文化內(nèi)涵，是我們珍貴的文化遺產(chǎn)。我們應該加大對蘇繡作品的保護、傳承和創(chuàng)新，讓蘇繡技藝在中華民族的傳統(tǒng)文化中綻放出更為耀眼的光芒。

工筆作品心得體會及感悟篇七

工筆畫是中國傳統(tǒng)繪畫中的一種技法，以細膩的筆觸和精準的描繪而聞名。作為一種藝術(shù)形式，工筆畫不僅具有高度的審美價值，而且還能夠傳遞深刻的思想和情感。在我學習和實踐工筆畫的過程中，我深深感受到了它的獨特魅力，并從中汲取了許多心得體會。

首先，工筆畫教會了我耐心。作為一種精細的技法，工筆畫需要細致入微的勾勒線條和層層渲染，不容有絲毫疏忽。而這樣的操作需要耗費大量的時間和精力。通過不斷的實踐，我慢慢學會了靜下心來，沉下心思去觀察和描繪細節(jié)。工筆畫的繪制過程中，沒有所謂的快速成功，每一筆每一畫都需要耐心和恒心，這種耐心也在日常生活中得到了很好的應用。

其次，工筆畫讓我深入了解了中國傳統(tǒng)文化。作為中國傳統(tǒng)繪畫的一種重要分支，工筆畫具有深厚的歷史和文化底蘊。在學習工筆畫的過程中，我了解到了許多杰出的工筆畫家和他們的作品。他們通過繪畫，表達了對自然、人生和人性的獨特理解。通過研究古代工筆畫作品，我深入感受到了中國傳統(tǒng)文化的博大精深，這不僅加深了我對藝術(shù)的理解，同時也讓我繼承了中華傳統(tǒng)文化的力量和智慧。

第三，工筆畫教會了我細致入微的觀察力。在繪制工筆畫時，每一個細節(jié)都需要準確地捕捉和描繪。這要求我對于事物的觀察要更加仔細和細致。通過觀察不同的光影效果和細節(jié)構(gòu)造，我逐漸學會了捕捉事物的本質(zhì)和特點，從而在畫面中傳達出更加vivid的感覺和形象。這種細致入微的觀察力對于生活中的工作和學習都有很大的幫助，讓我更加注重細節(jié)、追求完美。

第四，工筆畫提高了我的創(chuàng)作能力。工筆畫不僅要求準確描繪事物的細節(jié)，還需要創(chuàng)造出美感和藝術(shù)感。在畫畫的過程中，我學會了從不同的角度去觀察和理解事物，以及如何將所見所想轉(zhuǎn)化為畫布上的創(chuàng)作。通過研究不同的工筆畫作品，我也學習到了不同的創(chuàng)作風格和技巧，從而提高了我的繪畫水平和創(chuàng)作能力。這種創(chuàng)作能力在日常生活中也得到了很好的運用，讓我更加有創(chuàng)造力和思維能力。

最后，工筆畫讓我感受到了藝術(shù)的美妙與和諧。工筆畫通過線條的勾勒和顏色的渲染，展現(xiàn)了繪畫作品的獨特美感與和諧。在觀賞工筆畫作品時，我總是被它們所展現(xiàn)的生動感和細膩感所打動。這使我思考藝術(shù)與生活的關(guān)系，為我的生活注入了更多的美感和藝術(shù)氛圍。工筆畫的藝術(shù)美感也教會了我尊重和欣賞他人的藝術(shù)創(chuàng)作，培養(yǎng)了我對美感的敏感性。

總之，工筆畫不僅是一種藝術(shù)形式，更是一種生活態(tài)度和精神追求。通過學習和實踐工筆畫，我不僅提高了繪畫技巧和藝術(shù)修養(yǎng)，同時也找到了對生活和世界的更深層次的理解與感悟。我相信，通過繼續(xù)努力學習和探索，我能在工筆畫的世界中，創(chuàng)造出更多美麗的作品，并從中收獲更多的心得體會。

工筆作品心得體會及感悟篇八

第一段：引言（100字）。

楷書作為中國書法的一種主要字體，素有“楷書如人之言，行云流水”的美稱。作為一種經(jīng)典的書寫方式，楷書通過其端莊、大氣的形態(tài)和方正、規(guī)整的字形，給人以靜穆、典雅的美感。在欣賞楷書作品時，不僅可以領(lǐng)略到字體之美，還能從中體味到中國文化的博大精深。在這里，我將分享一些我對楷書作品的觀賞、感悟和體會。

第二段：觀賞楷書的魅力（200字）。

楷書的魅力在于其規(guī)范的字形和墨線的變化，使得它在字體中展現(xiàn)出了獨特的美感。觀賞楷書作品時，我首先關(guān)注的是字的形態(tài)。每一個字都有著清晰、明確的結(jié)構(gòu)，給人以穩(wěn)重、莊重之感。其次，我注意到楷書的墨線變化。有的字體墨線粗細相間，呈現(xiàn)出一種有節(jié)奏感的動態(tài)美，使整個作品生動有力。不論是碑刻、對聯(lián)還是書法作品，楷書都以其獨具特色的韻律美吸引著我們的目光。

第三段：楷書作品中的文化內(nèi)涵（300字）。

楷書作品不僅僅是一種表達文字的藝術(shù)形式，更是一種體現(xiàn)中國文化的內(nèi)涵。在楷書作品中，我領(lǐng)略到了中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的博大精深。首先，楷書作品通常通過描繪文字的形態(tài)和墨線的變化，傳遞出一種積極向上的價值觀。字體的整齊、規(guī)范與墨線的流動、變化，都體現(xiàn)了中國人忠實、堅持的性格特點。其次，楷書作品中還常常包含了對經(jīng)典文學的引用，如對唐詩宋詞的書寫和對古籍名篇的摘抄。通過這些引用，楷書作品將古代文學與書法藝術(shù)完美結(jié)合，展示出中國古人的才情和智慧。

第四段：對楷書的情感體驗（300字）。

無論是觀賞還是學習楷書，都離不開對書法藝術(shù)的情感體驗。在我看來，楷書作品傳遞給我深沉而寧靜的情感。當我看到楷書的字體筆劃，感受到其中的穩(wěn)重和莊重之美時，內(nèi)心不禁平靜下來。這種平靜是一種對生活的熱愛和寧靜的期望，是一種對內(nèi)心追求和精神追求的愿望。同時，楷書作品也給我?guī)砹藢鹘y(tǒng)文化的敬畏和珍惜。它是對傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)揚，我感受到了中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的獨特魅力，也更加堅定了我為傳統(tǒng)文化加以保護和推廣的信念。

第五段：楷書的藝術(shù)與人生啟示（200字）。

楷書作品不僅僅是一種藝術(shù)形式，更是對人生的啟示。通過欣賞和學習楷書，我不僅更加深入地了解了中國傳統(tǒng)文化，也在其中找到了一種向上的能量和追求?？瑫鳛橐环N藝術(shù)形式，要求人們在書寫時慎重而精確，要求人們對文字的形態(tài)和筆劃進行把握。我認為，在書寫過程中我們可以從楷書中汲取到一種認真對待生活、對待工作的態(tài)度，同時也可以從中找到一種不懈追求卓越的精神?？瑫虝宋夷托摹⒑阈暮鸵懔?，讓我明白只有通過不斷努力，才能達到高尚的藝術(shù)境界。

總結(jié)（100字）。

楷書作為中國傳統(tǒng)文化的瑰寶，展現(xiàn)了書法之美和中華民族的精神追求。觀賞楷書讓我獲得了審美享受，理解了傳統(tǒng)文化的深刻內(nèi)涵，也給了我人生的啟示。通過欣賞楷書作品，我深刻體悟到了書法藝術(shù)的重要性，認識到了個人修養(yǎng)和道德追求與書法藝術(shù)的緊密聯(lián)系。我相信，通過不斷學習和欣賞，我將對楷書作品有更加深入的理解，和它在文化傳承和人生啟示方面的重要意義有更加全面的體悟。

工筆作品心得體會及感悟篇九

工筆畫是中國傳統(tǒng)繪畫中的一種重要表現(xiàn)形式，它以細致入微的線條、細節(jié)描繪和縝密的色彩填充為特點。作為一種具有濃厚文化內(nèi)涵和國學精神的藝術(shù)形式，工筆畫在我國歷史上占有重要地位。通過學習和欣賞工筆畫，我深深感悟到其中蘊含的哲理和藝術(shù)意境。在與工筆畫的交流中，我不僅對繪畫技法有了更深的認識，更加培養(yǎng)了耐心、細致和專注的品質(zhì)。下面，我將結(jié)合自己的感悟和心得體會，對工筆畫進行一番探索和解讀。

【段落1】:工筆畫的獨特魅力及其與中國傳統(tǒng)文化的緊密聯(lián)系。

工筆畫的獨特魅力在于它的色彩填充，細節(jié)描繪和細膩的線條。通過運用繪畫中的“工”技法，藝術(shù)家們能夠?qū)⒆髌分械拿總€細節(jié)描繪得如此精致。這種細致入微的描繪引人入勝，令人沉浸其中。除此之外，工筆畫與中國傳統(tǒng)文化的聯(lián)系也是其獨特之處。工筆畫以表現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化為主題，如四季花鳥、山水人物等，既表現(xiàn)了藝術(shù)家們對生活的感悟，又體現(xiàn)了中國文化中的審美觀念，堅持了中國畫的正統(tǒng)傳統(tǒng)。

【段落2】:工筆畫對耐心和細致的培養(yǎng)。

學習工筆畫需要細心和耐心。畢竟，細膩入微的描繪需要花費許多時間和心思。在我的練習過程中，我往往需要反復的觀察和實踐，才能夠?qū)嬅嬷械母鱾€細節(jié)描繪得準確。這個過程不僅需要我耐心地處理每一個線條和色彩，還要求我細致入微地理解和表達繪畫意境。逐漸地，我發(fā)現(xiàn)自己的耐心有了很大的提升，對細節(jié)的觀察能力也大大增強。這些品質(zhì)在日常生活中同樣有用，讓我能夠更加耐心地面對困難和挑戰(zhàn)。

【段落3】:工筆畫對專注力的要求及培養(yǎng)。

工筆畫需要藝術(shù)家對畫面進行精確的把握和設計，這對于自己的專注力提出了很高的要求。在創(chuàng)作過程中，我必須全神貫注地投入其中，仔細揣摩每個細節(jié)和線條的運用，以保證作品的完成度和質(zhì)量。這樣的專注力訓練對我是很有幫助的。在日常生活中，我能夠更好地集中注意力，提高學習效率和工作質(zhì)量。工筆畫也教會了我學會面對挑戰(zhàn)時的沉著冷靜，思考和解決問題。

【段落4】:工筆畫的藝術(shù)氛圍與心靈的交流。

工筆畫的意境和氛圍讓人心生向往，更加能夠與藝術(shù)家心靈的交流。每一幅工筆畫背后都有著深刻的意義和感悟，藝術(shù)家通過作品將自己的情感與思想傳遞給觀者。而觀賞工筆畫時，我們也能夠從中感受到藝術(shù)家的情感表達。這種心靈上的交流讓我覺得與藝術(shù)家間的距離更近，激發(fā)了我對藝術(shù)創(chuàng)作的向往和熱情。

【段落5】:工筆畫和我自身的成長與提升。

通過與工筆畫的交流和學習，我深刻體會到了藝術(shù)的美和精神的力量。工筆畫中的每個細節(jié)和意境都能夠激發(fā)我的思考和感悟，提高我的審美能力和感受力。在練習和欣賞工筆畫的過程中，我不僅培養(yǎng)了繪畫技巧，更加增強了自己的文化修養(yǎng)和藝術(shù)素養(yǎng)。這對于我的人生提升和綜合素質(zhì)的提高有著重要的意義。

總之，工筆畫作為中國傳統(tǒng)文化的瑰寶，不僅是藝術(shù)家們創(chuàng)作的獨特表達方式，更是對觀者的審美和情感的訴求。通過與工筆畫的交流和學習，我不僅得到了藝術(shù)的享受，更加培養(yǎng)了耐心、細致和專注的品質(zhì)。工筆畫的獨特魅力和藝術(shù)意境讓我充滿了對生活和創(chuàng)作的熱愛，也讓我在與自己對話的過程中發(fā)現(xiàn)了更多的美和哲理。

工筆作品心得體會及感悟篇十

蘇繡，是中國傳統(tǒng)的刺繡技藝，其精致、細膩、耐久的特點令其獨樹一幟。而每一件蘇繡作品都是一位刺繡師用心靈般的耐心和耐力創(chuàng)造的藝術(shù)品。今天，我將分享蘇繡作品對我的感悟和體會。

第二段：觀感。

蘇繡作品不僅令人愛不釋手，還可以為人心靈帶來一片寧靜。每當我看到那些細膩、精致的刺繡，我的心里就充滿了一種淡淡的美妙感覺。無論是曲線的婉轉(zhuǎn)、花朵的繁盛、還是山水的壯美，每一件蘇繡作品都展現(xiàn)出了刺繡師的巧手和執(zhí)著精神。這些刺繡作品乍一看像是平凡細密的刺繡作品，仔細品味便能體驗出其中文化、歷史和匠心。

第三段：歷史。

蘇繡作為一門源于江蘇地方的手工刺繡藝術(shù)，已經(jīng)有一千多年的歷史。蘇繡的創(chuàng)作需要大量時間和精力，同時還遵循著嚴格的傳承方式和原則。蘇繡的技藝傳承至今，是因為蘇繡的美妙和精致與時俱進。從唐朝開始，蘇繡就已經(jīng)聞名天下。從《周禮》到南北朝時期，蘇州作為吳國古都，蘇繡就已非常普及。在宋代，蘇繡發(fā)展到了高峰時期，成為了宮廷刺繡的主流技藝，更多的人能夠欣賞到蘇繡的美麗。

第四段：文化。

蘇繡作品也是為了弘揚華夏文化，傳承中華傳統(tǒng)文化的一個載體。在每一件蘇繡作品上，都蘊含著對有趣的文化，歷史、民族和自然的崇敬與贊美。比如象征幸福和團圓的“?！弊?、表現(xiàn)四季之美的四季花草、富貴吉祥的龍鳳雕飾等。每一件蘇繡作品都有自己獨特的主題，將傳統(tǒng)文化融合到現(xiàn)代生活中，展示出了文化品味的獨特魅力。

第五段：體驗。

近年來，蘇繡的魅力在國際上的認可程度不斷提升。每當我融入到蘇繡的刺繡藝術(shù)中，便能感受到生活的積極態(tài)度和樂觀精神。而蘇繡也給我提供了一個發(fā)揮自己才能的機會，讓我在自我創(chuàng)作之時體驗到美麗和完整感。蘇繡作品帶給我的感悟和心得體會，不僅僅是刺繡本身，更是一種藝術(shù)與生命本身相互滲透的感受。

結(jié)尾：

在這里，我想說的是，蘇繡帶給我的不僅僅是藝術(shù)，更是一種文化和傳統(tǒng)的傳承。蘇繡作品不僅令我充滿了愛和飽滿的精神體驗，還教給了我生命中的驚喜和感激。通過我對蘇繡作品的感悟和體會，我深深地愛上和敬畏這些精致、燦爛和完美的作品，并會繼續(xù)學習蘇繡技藝，讓其不斷地發(fā)揚光大。

工筆作品心得體會及感悟篇十一

工筆畫是中國傳統(tǒng)繪畫的一種技法，以細膩、工整和細致著稱。作為一名學習工筆畫的愛好者，我深深地感受到了工筆畫所獨有的韻味和美感。在這個過程中，我體會到了創(chuàng)作的樂趣，同時也學到了很多關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作的寶貴經(jīng)驗。在這篇文章里，我將分享我對工筆畫的感悟和心得體會，希望能與大家進行交流和分享。

首先，工筆畫之美在于細膩。工筆畫強調(diào)細致入微的表現(xiàn)，通過精心勾勒和綢毫上色，畫面呈現(xiàn)出具有豐富層次感和紋理感的效果。而這些細節(jié)之處，往往需要我們投入大量的時間和精力去描摹。

曾有一次，我嘗試畫一幅花卉工筆畫。在繪制花朵的過程中，我發(fā)現(xiàn)每一個花瓣都需要仔細地描繪，并使用不同的色調(diào)來展示花瓣頂部和底部的不同陰影。僅僅幾片花瓣，就讓我花費了數(shù)小時的時間。然而，當我完成畫作后，我感到無比的滿足和成就感?？粗鷦颖普娴幕ǘ渚`放在紙上，我深刻地體會到了細膩在工筆畫中所蘊含的美。

其次，工筆畫之美在于工整。工筆畫強調(diào)畫面的整體性和結(jié)構(gòu)感，追求構(gòu)圖的合理性和比例的準確性。繪制工筆畫要求我們注重線條的精細勾勒和筆觸的精準控制，使畫作呈現(xiàn)出整潔而工整的效果。

有一次，我決定嘗試畫一幅山水工筆畫作品。在繪制山峰的過程中，我意識到每一條線條都需要精確地勾勒，以確保山峰的形狀和輪廓的準確性。同時，我還需要考慮到山峰和其他景物之間的空間關(guān)系，以確保畫面的和諧統(tǒng)一。雖然這個過程相當?shù)暮臅r和繁瑣，但最終呈現(xiàn)出的畫面卻使人嘆為觀止?？粗切┩昝蓝行虻纳綆n和瀑布，我對工整在工筆畫中的重要性有了更深刻的理解。

再次，工筆畫之美在于細致。工筆畫追求細致入微的描摹，通過細膩的筆觸和細節(jié)展示，使畫面更加細膩和具有層次感。

在一次嘗試繪制人物工筆畫時，我意識到細致是必不可少的。每一個五官的描繪、每一根頭發(fā)的繪制都必須經(jīng)過深思熟慮。這樣的細致入微，雖然可能會讓繪畫過程變得漫長，但卻是產(chǎn)生絕妙效果的不二法門。當我完成人物畫作，看著那一縷彎曲的眉毛、那張輪廓分明的面容，我感受到了無比的成就感，因為我明白這一切都來自于對細致的追求。

最后，工筆畫之美在于融合藝術(shù)與技巧。工筆畫需要運用具體的技巧和知識，來表現(xiàn)出藝術(shù)家的獨特風格和作品的獨特韻味。

一次，我開始學習工筆畫的技巧，掌握如何再現(xiàn)豐富的紋理和顏色層次。我學習了如何運用不同顏料和細分的刷法，在畫布上創(chuàng)造出傳神的效果。通過不斷地實踐和學習，我漸漸地發(fā)現(xiàn)技巧與藝術(shù)的結(jié)合是產(chǎn)生出出眾作品的重要要素。正是這些精確而特別的技巧，使我能夠表達內(nèi)心所想，傳達我的情感和理念。

總結(jié)來說，工筆畫是一門極其精細和繁瑣的藝術(shù)形式。然而，在這個過程中，我體會到了細膩、整潔、細致和創(chuàng)造力等方面的重要性。工筆畫要求我們保持耐心和耐力，不斷地探索和創(chuàng)造。通過學習和實踐，我逐漸明白，在工筆畫的世界里，技藝和藝術(shù)是相輔相成的，只有將二者有機地結(jié)合在一起，才能真正創(chuàng)造出令人稱贊和留念的絕妙作品。因此，工筆畫不僅是一種藝術(shù)形式，更是一種學習和成長的過程。

工筆作品心得體會及感悟篇十二

若說起古代女子，大多數(shù)人的感覺無不是溫馴、勤勞、樸實等詞語。這是自古以來對女子的普遍認知，也是男權(quán)社會對女子的要求。

進入現(xiàn)代社會，女子獲得了很多自由和權(quán)利。以一個二十一世紀女子的視角去看待古代女子，難免會覺得她們失去了生氣，不夠鮮活。

日居月諸，照臨下土。乃如之人兮，逝不古處?胡能有定?寧不我顧。

日居月諸，下土是冒。乃如之人兮，逝不相好。胡能有定?寧不我報。

日居月諸，出自東方。乃如之人兮，德音無良。胡能有定?俾也可忘。

日居月諸，東方自出。父兮母兮，畜我不卒。胡能有定?報我不述。

所嫁非良人就呼天搶地告父母，像《日月》這樣的棄婦詩、閨怨詩太多，總是不免生出“哀其不幸，怒其不爭”的情緒來。因此，也就更加欣賞那些敢愛敢恨的灑脫女子了。

最早接觸的棄婦詩是《詩經(jīng)》中的《氓》。

當初，老師說，這首詩描寫了一個女子由戀愛到被棄的全過程，感情悲憤哀怨?，F(xiàn)在再讀，則在哀怨之外，讀到幾分灑脫的意味來?！凹盃栙衫?，老使我怨。淇則有岸，隰則有泮?？偨侵纾孕﹃剃?。信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉!”既然“女也不爽，士貳其行。士也罔極，二三其德”，和你相伴到老會使我怨恨，那就結(jié)束吧。結(jié)束的是無愛的婚姻，也是自己的哀怨。從結(jié)束的那刻起，我將善待自己，尋找真正屬于我的幸福。這樣的灑脫，很多現(xiàn)代女子都是難以企及的。

朱熹在《詩集傳》中評價《氓》說：“此淫婦為人所棄，而自敘其事以道其悔恨之意也。”相較于《柏舟》中選中了意中人而遭家人反對便呼天搶地悲嘆萬千的女子，我更欣賞《氓》中女子對愛情和婚姻乃至命運的自主。在那個時代，這樣的自主是十分不易的，不然也不會被朱熹稱之為“淫婦”了。

這讓我想起了另一個被迂腐家們稱之為“淫婦”的女子——卓文君。

卓文君和司馬相如的故事，想必是大家都了解的了。因一曲《鳳求凰》文君夜奔，奔向的是自己心中所追尋的愛情。面對家徒四壁的窘迫，當壚賣酒，是面對愛情挑戰(zhàn)的勇氣，也是智慧。守得云開見月明，司馬相如終于飛黃騰達，然而他們的愛情卻已不如夜奔那晚的皎潔明亮了?！段骶╇s記》記載：司馬相如將聘茂陵人女為妾，卓文君作《白頭吟》以自絕，相如乃止?！奥劸袃梢?，故來相決絕”，她不允許自己的愛情和婚姻與他人分享，若不能完整便完全舍棄?！爸煜覕?，明鏡缺，朝露晞，芳時歇，白頭吟，傷離別，努力加餐勿念妾，錦水湯湯，與君長訣!”曾經(jīng)的美好都已不再，你要照顧好自己，今后我們就是最熟悉的陌生人了。如此剛烈而灑脫，也正是我所欣賞的。

女子長情，因為愛，她可如王寶釧苦守寒窯十八載。可是女子長情也絕情。你大可“但見新人笑”，我這舊人卻不會為你而哭。“頭發(fā)甩甩，大步地走開，不憐憫心底小小悲哀，揮手bye-bye，祝你們愉快，我會一個人活得精彩”。若哪天“上山采蘼蕪，下山逢故夫”，請勿言“新人不如故”，因我只會留下一個令你惋惜感嘆的背影而已。這就是屬于女子的灑脫。

某種程度上而言，女子的灑脫也是女子的尊嚴。沒有尊嚴的愛情和婚姻就像沒有風骨的美女，經(jīng)不起時間的滌洗。

癡纏，并不能留住愛情。女子，請讓灑脫也成為一種美德。因那是對自己的愛。

工筆作品心得體會及感悟篇十三

引言：

楷書，是中國書法中最古老、最成熟的一種書寫風格，歷經(jīng)千百年演變，成為獨樹一幟的藝術(shù)傳統(tǒng)。在中國文化中，楷書被視為一種高尚的藝術(shù)形式，具有極高的審美價值和文化內(nèi)涵。在本文中，我將分享我對楷書作品的欣賞感悟和心得體會。

第一段：細膩之美。

楷書之美，首先體現(xiàn)在其細膩之處。無論是線條的精細處理，還是字形的豐富變化，楷書都展現(xiàn)出細膩的藝術(shù)觸感。我曾經(jīng)欣賞過一幅魏碑《蘭亭序》，那一片片婉轉(zhuǎn)的句意隨著墨色的漸變，在紙上流淌成一道美麗的畫卷?？瑫募毮佒溃粌H僅體現(xiàn)在字跡的工整，更是通過細膩的筆觸表達了作者的思想感情。當我仔細觀察每一筆每一畫時，仿佛能感受到字里行間所蘊含的深意，這種體驗是無法用言語表達的。

第二段：莊重之美。

楷書之美，還體現(xiàn)在其莊重之處?？瑫淖中纬练€(wěn)莊嚴，給人一種寧靜而有力的感覺。比如黃庭堅的《送楊孟石先生序》一篇，字體挺拔有力，端莊而沉穩(wěn)，仿佛身臨其境，感受到作者寄托于字跡之中的崇高情懷。這種莊重之美，不但在藝術(shù)上給人以獨特的美感，更重要的是能夠引領(lǐng)人們思考人生的意義，耐人尋味。

第三段：簡潔之美。

楷書之美，還表現(xiàn)在其簡潔之處?？瑫髌吠ǔＷ裱喖s的原則，以簡潔的筆畫勾勒出意境，不加多余的裝飾，使得作品更顯露出內(nèi)涵和精神。舉個例子，王羲之的《書譜》，其字體優(yōu)美簡練，富有節(jié)奏感，將繁瑣的筆畫化為簡單的線條，以極簡的形式闡述了書法的基本原則。這種簡潔之美，不僅使作品看起來更加純粹，也讓人們在欣賞中感受到了一種簡單而自由的美。

第四段：氣韻之美。

楷書之美，最重要的特點之一是氣韻?？瑫髌分械拿恳粋€字都蘊含了藝術(shù)家的情感和個性，字體之中流露出的氣韻和生命力是其他書體難以比擬的。例如米芾的《石壁文集》，字跡穩(wěn)健而有跳動感，展現(xiàn)出藝術(shù)家勇于創(chuàng)新的精神內(nèi)涵。在這幅作品面前，我能感受到直抒胸臆的力量和骨子里的堅毅?？瑫阅軌蚪o人以深刻的感受，正是因為它所包含的氣韻使得作品更加富有靈動與生命力。

結(jié)尾段：

通過欣賞楷書作品，我對這一古老藝術(shù)形式有了更深刻的認識。無論是細膩之美、莊重之美，還是簡潔之美和氣韻之美，都深深地吸引了我?？瑫鳛橹腥A文化的重要組成部分，值得我們珍惜和傳承。在未來的日子里，我將繼續(xù)欣賞楷書作品，不斷探索其中的世界，并且以此激勵自己在生活中追求卓越的態(tài)度和境界。

工筆作品心得體會及感悟篇十四

《詩經(jīng)》收集了從西周初期至春秋中葉約500多年的詩歌，全面展示了這一時期的社會生活，反映了中國奴隸社會從盛到敗的全貌。周代朝廷有“采風”制度，即派專人到民間各地搜集民謠。這些集中起來的民謠和統(tǒng)治階層在祭禮、慶典、宴會或其他儀式上演唱的歌曲，據(jù)說共有3000多首，后來經(jīng)過孔子的系統(tǒng)整理和編訂，保留305多篇。

《詩經(jīng)》按音樂性質(zhì)分作風、雅、頌三部分。風有十五國風，共160篇，大部分是各地的土風歌謠，小部分是貴族作品。雅有大雅、小雅，共105篇，均為朝廷的正聲雅樂，大部分是貴族作品，小部分是民間歌謠。頌有周頌、魯頌、商頌，共40篇，多半是用于宗廟祭祀的樂歌，均為貴族作品。

《詩經(jīng)》本來就是一部樂辭，三百零五篇都可以合樂歌唱。《史記·孔子世家》：“三百零五篇，孔子皆弦歌之?！币虼耍徊繕忿o按照樂曲分類是合乎常理的。

《詩經(jīng)》是我國現(xiàn)實主義詩歌的源頭，它真實地反映了從西周初期到春秋中葉5間的社會狀況、經(jīng)濟狀況、統(tǒng)治者和人民的生活狀況，以及當時的社會生產(chǎn)面貌、禮儀風俗習慣，等等。一般來說，按題材和內(nèi)容劃分，《詩經(jīng)》中的作品主要可以分為這樣5類：

1、悲憤痛苦的奴隸之歌。這些詩篇真實地反映了奴隸主階級對奴隸殘酷的政治壓迫和經(jīng)濟剝削，揭露兩個階級的尖銳對立，表現(xiàn)了被剝削者的痛苦呻吟和憤怒抗議，以及要求擺脫剝削的強烈愿望。如《碩鼠》等。

2、悲愁憂傷的役夫之歌。這些詩篇揭露繁重兵役、徭役給人民帶來的沉重災難，表現(xiàn)征人思婦的思鄉(xiāng)盼歸之情，如《君子于役》等。

3、熱烈歡快、纏綿悱惻的情歌。《詩經(jīng)》中描寫愛情的詩作，多方面地反映了男女戀愛生活中的各種情景和心理：有的寫相愛的歡樂與幽會的興奮，有的寫深沉的思念之情和相思之苦，如《蒹葭》等；有的寫對愛情的忠貞不二，有的寫情侶之間的矛盾和別扭，有的寫快樂幸福的婚姻生活，有的寫愛情受家長干涉的壓抑和對家長的不滿情緒等。

4、悲戚的棄婦詩。周代社會已經(jīng)是一個男尊女卑的.社會，男子有“出妻”的權(quán)利，因此女子即使結(jié)婚，有的也難免被休棄的命運。《詩經(jīng)》中的一些女性創(chuàng)作的作品，如以敘事為主的《衛(wèi)風·氓》、《邶風·谷風》，以抒情為主的《邶風·日·月》、《王風·中谷有蕹》，就是當時棄婦的悲戚之聲。

5、愛國主義之歌?！对娊?jīng)》中的作品雖然揭露了繁重兵役的罪惡，但戰(zhàn)士們卻是富于愛國主義傳統(tǒng)的，當敵人來犯的時候，他們就會奮勇戰(zhàn)斗，為保衛(wèi)祖國、保衛(wèi)家園而不惜犧牲自己的一切。

工筆作品心得體會及感悟篇十五

第一段：引言（200字）。

董卿作為一位知名的主持人，她在職業(yè)生涯中的才華和魅力無人可比。然而，很多人可能不知道，董卿也是一位優(yōu)秀的作家。她的作品內(nèi)容多樣，涉及人文、社會、家庭等多個領(lǐng)域，讓人們對她的聰明才智有了更加全面的認識。近期，我讀了董卿的一些作品，深受觸動和啟發(fā)，給我?guī)砹嗽S多感悟和體會。

第二段：思考家庭與社會關(guān)系（200字）。

董卿的作品中，家庭與社會關(guān)系是一個重要的主題。她用鮮活的筆觸勾勒出了現(xiàn)代家庭中的困惑和掙扎。作品中的家庭不再是傳統(tǒng)意義上的溫馨和諧，而是充滿了摩擦和沖突。董卿通過細膩的描寫，引發(fā)了我對家庭和社會關(guān)系的思考。我意識到，在現(xiàn)代社會中，家庭已經(jīng)不再是一個獨立的存在，它與社會有著密切的聯(lián)系。家庭的幸福與和諧，離不開社會的支持和關(guān)懷；而社會的進步和穩(wěn)定，也有賴于家庭的健康發(fā)展。因此，我們每個人都應該積極參與家庭和社會的建設，為家庭和社會的和諧發(fā)展貢獻自己的力量。

第三段：思考人生價值（200字）。

在董卿的作品中，她用細膩的筆觸描寫了人們對于生活的追求和價值觀念的變化。通過作品，我認識到人生的意義和價值，并開始思考自己的人生之路?，F(xiàn)代社會給予我們太多的選擇和可能性，但也帶來了無數(shù)的迷茫和焦慮。面對種種壓力和困惑，我開始反思：我到底想要什么？我追求的是什么樣的人生價值？讀董卿的作品，讓我明白了一個道理：每個人的人生都是自己的，每個人都應該找到自己真正的價值追求。無論選擇何種生活，只要熱愛和堅守，就能實現(xiàn)自己的價值。

第四段：應對人生挑戰(zhàn)（200字）。

董卿的作品中，她始終以樂觀豁達的心態(tài)面對各種人生困境和挑戰(zhàn)。無論是職場的壓力還是個人的困擾，她總能保持積極的心態(tài)，從中找到解決問題的辦法。這種樂觀的心態(tài)給予了我極大的鼓舞和啟示。面對人生的困境，我們不能一味地抱怨和嘆息，而是要積極尋找解決問題的途徑，保持一顆平靜和豁達的心。正如董卿所說：“每一個黎明，在我們的胸膛里燃燒?！蔽覀兊娜松枰约喝?chuàng)造，我們需要用行動去回應人生的挑戰(zhàn)。

第五段：總結(jié)與展望（200字）。

通過讀董卿的作品，我收獲頗多。她的作品不僅讓我更加了解了她的才智和智慧，還讓我對家庭、社會、人生等方面有了更深刻的思考。我相信，只要我們保持擁有積極的心態(tài)，同時不斷學習和思考，我們一定能夠在家庭、職場和人生中實現(xiàn)自己的目標與價值。期待著董卿未來更多的作品，希望能夠從中汲取更多的智慧與力量。

工筆作品心得體會及感悟篇十六

作為一種傳統(tǒng)的手工藝品，蘇繡是江蘇的一種非常著名的刺繡工藝。自東漢以來，蘇州刺繡就備受人們的喜愛，不僅在國內(nèi)，在國際上也有著廣泛的市場，而蘇繡的作品更顯得品質(zhì)高雅、細致精美。在我的日常生活中，我也喜歡進行蘇繡，而這些以蘇繡為基礎(chǔ)的作品帶給我的是一份寧靜、深入的思考和美好的感受。

第一段：蘇繡對我而言的意義。

做蘇繡，首先讓我感受到的是一份寧靜和平靜，因為這項手工藝需要極其細致和耐力，我必須把全部的精神聚焦在繡花上。這種沉浸式的體驗使我能夠深入地思考，并集中精力學習新事物。此外，作為一名愛好者，我認為蘇繡更是一種美好的傳承。我深深地愛著這種傳統(tǒng)文化，而通過練習它，我有機會發(fā)掘更深的美，并記錄下這一文化的精髓。

第二段：蘇繡的藝術(shù)特點。

蘇繡擁有非常高的價值和藝術(shù)，蘇州地區(qū)在明清時代便揚名天下。蘇繡作品以線條細膩、色調(diào)明亮、富有層次感和立體感為特色。它注重工藝和細節(jié)，注重追求良好的視覺效果。蘇繡所能體現(xiàn)的感性特征和精神特點，正是其最重要的藝術(shù)特征和文化精粹。

一個好的蘇繡作品不僅要求工藝精美，更要有獨特的氣質(zhì)特點，才能使人們一眼便將其與其他繡品區(qū)分出來。許多蘇繡作品的元素都是圍繞精品多重，將它們與學術(shù)、哲學和詩歌的內(nèi)涵有機結(jié)合。蘇繡作品在描繪動態(tài)圖案和靜態(tài)圖案時表現(xiàn)優(yōu)異，通過刺繡，傳統(tǒng)的中國描繪技巧得以生動地體現(xiàn)。

第四段：蘇繡的細節(jié)與技巧。

蘇繡しきります技巧與北京刺繡、湘繡等不同。蘇繡采用的線條多為細線，刺繡的時候在線頭上有一個小型的鉤眼。這種工具能夠收縮線頭，使線頭緊密細膩，形成蘇繡細節(jié)特色。這主要是因為它比常規(guī)的線頭更細，因此需要更加復雜的技巧。通過多次練習和實踐，我體會到了這些技巧的細節(jié)和重要性，也有了對蘇繡更豐富的認識。

第五段：我的收獲和展望。

蘇繡不僅是一種手工技巧，更是一種有分寸、精細的思考和感覺，給予我的是一種充實和愉悅。通過自己的實踐，我更加深刻地體會到了傳統(tǒng)文化的魅力。未來，我將堅持蘇繡，不斷學習新技能和刺繡知識，以此推動蘇繡這一傳統(tǒng)美術(shù)技法的發(fā)展，并傳承下去。希望在這種傳統(tǒng)美學的基礎(chǔ)上，我們還能創(chuàng)作出更多更現(xiàn)代的、搶眼的蘇繡作品，令這項優(yōu)美工藝在世界范圍內(nèi)更加有名。

工筆作品心得體會及感悟篇十七

詩經(jīng)中的詩歌，可以確定具體寫作年代的不多。大致地說，《頌》和《雅》產(chǎn)生年代較早，基本上都在西周時期;《國風》除《豳風》及“二南”的一部分外，都產(chǎn)生于春秋前期和中期。

就詩歌的性質(zhì)來說，《雅》、《頌》基本上是為特定目的而作、在特定場合中使用的樂歌，《國風》大多是民歌。只是《小雅》的一部分，與《國風》類似。但必須指出：我們在這里說的“民歌”，只是一種泛指;其特點恰與上述《雅》、《頌》的特點相反，是由無名作者創(chuàng)作、在社會中流傳的普通抒情歌曲。大多數(shù)民歌作者的身份不易探究清楚。假如以詩中自述者的身份作為作者的身份，則既包括勞動者、士兵，也包括相當一部分屬于“士”和“君子”階層的人物?！笆俊痹诋敃r屬于貴族最低的一級，“君子”則是對貴族的泛稱。此外仍有許多無法確定身份的人物。所以只能大致地說，這種民歌是社會性的群眾性的作品。

由于詩歌的性質(zhì)不同，其描述的內(nèi)容也相應有所不同。下面，我們分別選擇若干重要的類型加以介紹：

《頌》。

詩主要是《周頌》，這是周王室的宗廟祭祀詩，產(chǎn)生于西周初期。除了單純歌頌祖先功德而外，還有一部分于春夏之際向神祈求豐年或秋冬之際酬謝神的樂歌，反映了漢族以農(nóng)業(yè)立國的社會特征和西周初期農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的情況。

如《豐年》中唱道：豐年多黍多稌，亦有高廩，萬億及秭。為酒為醴，烝畀祖妣，以洽百禮，降?？捉?。

《噫嘻》。

在豐收的日子里，人們興高采烈而又隆盛地祭祀先人，希望他們賜給更多的福分。而《噫嘻》則描繪了大規(guī)模耕作的情形：

噫嘻成王，既昭假爾。率時農(nóng)夫，播厥百谷。駿發(fā)爾私，終三十里。亦服爾耕，十千維耦。

在廣闊的田野上，數(shù)萬名農(nóng)夫同時勞動，這是何等壯觀的場面!同時我們也會想到：在這種強大有力的集體活動中，個人的存在價值是很容易被忽視、被抹殺的。這是在那一特定的歷史階段和經(jīng)濟條件下必須付出的代價。

《綿》。

《綿》敘述了公劉的十世孫，周文王的祖父古公亶父從豳遷徙到岐下(今陜西岐山)直到文王受命為止的歷史，其中寫古公亶父從豳遷徙到岐下，同姜女結(jié)婚，在岐下筑室定居，從事農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，大修宗廟宮室，委任官吏，然后建立國家，消滅夷人，最后是文王受命。敘事條理分明，結(jié)構(gòu)嚴謹，達到了相當高的水平。其中寫建筑場面時，用了許多象聲詞，很有氣氛：“捄之陾陾，度之薨薨，筑之登登，削屢馮馮，百堵皆興，鼛鼓弗勝?！蹦鞘⑼?、倒土、搗土、削土的聲音，把巨大的鼓聲都掩蓋住了。以上三首史詩，敘述了周文王出現(xiàn)以前的漢族的歷史，大概是西周初年王朝的史官和樂師利用民間傳說寫成的。

《皇矣》。

《皇矣》從太王、太伯、王季敘述到文王的伐密伐崇，《大明》從文王出生敘述到武王伐紂，都記載了漢族的開國歷史，大抵也是出于史官和樂師手筆。除了西周前期的《大雅》中的這些史詩之外，在西周后期的《小雅》中也有一些史詩性的敘事詩，如《出車》記周宣王時南仲的征伐玁狁，《常武》寫周宣王親征徐夷，《采芑》、《六月》記周宣王時同蠻荊和玁狁的戰(zhàn)爭等等。如果把這些詩篇有次序地排列起來，那末，西周以前及西周時期的歷史就可以理出一條線索來了。這些史詩作為敘事之作，其長處在于簡明而有條理。但由于其寫作目的主要在于記述史實(包括被當作史實的傳說)和頌揚祖先，故于故事情節(jié)、人物形象不甚重視。而且在《詩經(jīng)》里面，敘事詩并不多，主要就是以上這些?？梢姀摹对娊?jīng)》起，就顯示出中國詩歌不太重視敘事詩的傾向。

西周后期至平王東遷之際，由于戎族的侵擾，諸侯的兼并，統(tǒng)治秩序的破壞，形成社會的劇烈動蕩。《大雅》、《小雅》中產(chǎn)生于這一時期的詩，有很多批評政治的作品，均出于士大夫之手。這大概就是古籍中所說的“公卿至于列士獻詩”(《國語·周語》)。

在這一類詩中，有些作者對統(tǒng)治階層內(nèi)部秩序的混亂和不公正現(xiàn)象提出了指責。如《瞻昂》中說：“人有土田，女反有之;人有民人，女覆奪之。此宜無罪，女反收之。彼宜有罪、女覆悅之?！薄侗鄙健分姓f：“或燕燕居息，或盡瘁事國;或息偃在床，或不已于行;或不知叫號，或慘慘劬勞;或犧遲偃仰，或王事鞅掌;或湛樂飲酒，或慘慘畏咎;或出入風議，或靡事不為?！睆倪@里我們看到當時社會關(guān)系正在發(fā)生激烈變化，有人升浮，有人沉降;有人為“王事”辛苦勞碌而無所得，有人無所事事卻安享尊榮。而詩人則是站在舊有的“公正”立場上，希望糾正這一種不可避免的混亂。

更多的政治批評詩，表達了作者對艱危時事的極端憂慮，對他們自身所屬的統(tǒng)治集團，包括最高統(tǒng)治者強烈不滿。如《十月之交》，據(jù)《毛詩序》，是“大夫刺幽王”之作。詩人從天時不正這一當時人認為十分嚴重的災異出發(fā)，對統(tǒng)治者提出嚴重警告。其中寫道：燁燁震電，不寧不令。百川沸騰，山冢峷崩。高岸為谷，深谷為陵。哀今之人，胡憯莫懲。

這是一幅大動蕩、大禍難即將發(fā)生的景象。令詩人痛苦的是，當時的人竟然都不去阻止，依然醉生夢死地悠閑過活。但同時，作者并不敢自豪無畏地同他所屬的集團公然對抗，而是小心翼翼，對自己的處境充滿恐懼，生怕不能見容于眾人：“黽勉從事，不敢告勞。無罪無辜，讒口囂囂?！?/p>

這并非單獨的例子。又如《正月》，作者同樣對朝政十分不滿?！敖衿澲?，胡然厲矣!”其意如鄭玄說：“今此之君臣，何一然為惡如是!”但同時他又極為害怕：“謂天蓋高，不敢不局;謂地蓋厚，不敢不蹐?！庇秩纭队隉o正》，作者對“戎成不退，饑成不遂”，“周宗既滅，靡所止戾”的危急局面憂心如焚，對“三事大夫，莫肯夙夜;邦君諸侯，莫肯朝夕”的態(tài)度十分怨憤，但同時又畏懼地說：“維曰于仕，孔棘且殆。云不可使，得罪于天子;亦云可使，怨及朋友?！奔扰碌米锾熳?，又怕結(jié)怨于朋友，“仕”就是這樣危險和艱難!

之所以如此，是因為詩人們盡量要避免同他們所屬的集團的直接沖突，或者說，他們總是感受到集團力量的威迫?？雌饋?，詩人們強烈地表示對于國家命運和民眾生活的關(guān)心，而批評其他人缺乏這種關(guān)心，這是一種矛盾;但另一方面，這種關(guān)心，本質(zhì)上也就是關(guān)心統(tǒng)治秩序的安定，是整個統(tǒng)治集團公認(不管能否做到)的正確立場、道德原則。他們所批評的，正是對這種立場和原則的背離。當他們發(fā)現(xiàn)(或認為)大多數(shù)人都已背離了這種立場和原則時，便既感到迷惘和悲憤，又感到恐懼，而決不敢張揚純屬個人的態(tài)度，使自己處于同集團對抗乃至決裂的地位。

以上所舉的例子以及大、小《雅》中其他同類詩歌，可以說開創(chuàng)了中國政治詩的傳統(tǒng)。詩中所表現(xiàn)的憂國憂民的情緒，以及總是首先要站立在“正確”的也就是社會公認的道德立場上才能進行批評而避免張揚個人的態(tài)度，對后代的政治詩產(chǎn)生了深刻的影響。

《國風》中的民間歌謠(包括《小雅》中一部分類似作品)，所反映的生活內(nèi)容比純粹出于社會上層的《雅》、《頌》廣闊得多，生活氣息也更為濃厚。

十五《國風》，以《豳風》的年代最早。其中《七月》一篇，是極古老的農(nóng)事詩，一般以為產(chǎn)生于西周初。與《周頌》中的農(nóng)事詩不同，它以相當長的篇幅，敘述農(nóng)夫一年四季的勞動生活，并記載了當時的農(nóng)業(yè)知識和生產(chǎn)經(jīng)驗，像是記農(nóng)歷的歌謠。詩的作者，像是一個奴隸管理人，或者如一些學者所說，他是一個奴隸家庭的家長，率領(lǐng)一群農(nóng)夫和自己的妻子兒女為“公”和“公子”工作。不拘哪一種，其本人的身份，也屬于奴隸，只是地位稍高些。所以詩中既嗟嘆農(nóng)夫的辛勞，又將此作為農(nóng)夫應盡的義務，并為“公”和“公子”熱情祝頌。詩的價值，在于相當忠實而細致地描繪了從氏族公社轉(zhuǎn)化來的氏族奴隸制的社會情狀。

我們從詩中看到，農(nóng)夫們既要在田中耕作收獲，又要種桑養(yǎng)蠶，紡麻織絲，乃至練習武功，打獵捕獸;農(nóng)閑時還得到城堡里去修理房屋，就是在寒冬里也不得閑，要鑿取冰塊藏入地窖，供“公”及“公子”們夏日里享用;一年到頭，周而復始。他們吃的是什么?“六月食郁及薁，七月享葵及菽，八月剝棗”;“七月食瓜，八月斷壺，九月叔苴”。——大抵是苦菜、野果、葫蘆、麻子這一類東西。一切好物事，全歸主人所有?！把运狡湄q，獻豜于公”，打來的野豬，大的歸“公”，小的才歸自己;“我朱孔陽，為公子裳”，織染成朱紅色漂亮的衣料，是給“公子”做衣衫;處女也歸“公子”：“春日遲遲，采蘩祁祁。女心傷悲，殆及公子同歸!”只有在新年時節(jié)，“公”會讓人宰了嫩羊，把農(nóng)夫們召去。于是眾人“躋彼公堂，稱彼兕觥，萬壽無疆!”“公”和“公子”不但享受了農(nóng)夫們的勞動成果，還驅(qū)使他們?yōu)樽约焊吆羧f歲。

這首詩不僅在社會學、歷史學、農(nóng)業(yè)學方面是極可貴的資料，從文學史來說，也是后代田家詩的濫觴。

《國風》中也有相當一部分政治批評和道德批評的詩。這些詩有些是針對特定的人物事件的，有的則帶有普遍意義?？傮w上說，這些詩較多反映了社會中下層民眾對上層統(tǒng)治者的不滿。如《伐檀》：坎坎伐檀兮，置之河之干兮。河水清且漣猗。不稼不穡，胡取禾三百廛兮?不狩不獵，胡瞻爾庭有懸貆兮?彼君子兮，不素餐兮!

這首詩，以前很多人都解釋為勞動者對剝削者不勞而獲、坐享其成的責問，這恐怕不太確切。應該指出，在《詩經(jīng)》的時代，所謂“君子勞心，小人勞力”(《左傳》)，“勞心者治人，勞力者治于人(《孟子》)，在社會的一般認識中，原是名正言順，天經(jīng)地義。在物質(zhì)上、精神上都受到嚴重奴役的奴隸們，能否清醒地否定當時社會所公認的這一種原則，本身是個問題;即使有人認識到并表現(xiàn)出來了，這樣的詩也不可能被諸侯和周王朝的樂宮照樣容納，成為貴族子弟日常誦詠學習的對象。《毛詩序》解此詩，謂“刺貪也。在位貪鄙，無功而食祿”，應該是正確的。也就是說，詩人還是從社會公認的原則出發(fā)，認為“君子”居其位當謀其事，“無功而食祿”就成了無恥的“素餐”——白吃飯。末句“彼君子兮，不素餐兮”，是諷刺的筆法。事實上，“君子”們尸位素餐，倒是普遍的現(xiàn)象。以他們聲稱的原則諷刺他們的行為，這首詩已經(jīng)很深刻，不必再加以拔高，以至脫離了原意。

“禮儀”是統(tǒng)治者自身制訂的行為規(guī)范，而統(tǒng)治階層的成員，沉湎于荒淫作樂的生活，又往往破壞了這種規(guī)范，于是詩人對他們發(fā)出尖銳的詛咒。但同時也要看到，這首詩之所以寫得如此尖銳而激烈，乃是因為作者不管是真心還是假意，首先站在維護“禮儀”的立場，這也是社會所承認的“正確”的出發(fā)點。再如《碩鼠》，也是相當深刻的政治諷刺詩。詩中把統(tǒng)治者比作貪得無厭的大老鼠，感到忍受不了這幫家伙的沉重壓榨，想要逃到一塊“樂土”中去。從詩中“無食我黍”等句來看，作者是擁有自己的土地財產(chǎn)的，其身份可能是下層貴族或其他自由民吧。這種反對過度剝削的意見，也是明智的統(tǒng)治者所愿意認可，并認為值得警戒的。

前面說《小雅》中一部分詩歌與《國風》類似，其中最突出的，是關(guān)于戰(zhàn)爭和勞役的作品。我們就把這類詩同《國風》中同樣主題的詩放在一起介紹。《小雅》中的《采薇》、《杕杜》、《何草不黃》，《豳風》中的《破斧》、《東山》，《邶風》中的《擊鼓》，《衛(wèi)風》中的《伯兮》等，都是這方面的名作。與敘述武功的史詩不同，這些詩歌大都從普通士兵的角度來表現(xiàn)他們的遭遇和想法，著重歌唱對于戰(zhàn)爭的厭倦和對于家鄉(xiāng)的思念，讀來倍感親切。

《東山》。

其中《東山》寫出征多年的士兵在回家路上的復雜感情，在每章的開頭，他都唱道：“我徂東山，慆慆不歸。我來自東，零雨其蒙?！彼|山已經(jīng)很久了，走在回家路上，天上飄著細雨，襯托出他的憂傷感情。他一會兒想起了恢復平民生活的可喜，一會兒又想起了老家可能已經(jīng)荒蕪，迎接自己的也許是一派破敗景象：“果贏之實，亦施于宇。伊威在室，蠨蛸在戶。町畽鹿場，熠耀宵行。”但是，即使是這樣，他也覺得還是老家好：“不可畏也，伊可懷也!”一會兒又想起了正在等待自己歸來的妻子：“鸛鳴于垤，婦嘆于室?！晕也灰?，于今三年?！比缓笥窒肫鹌拮觿偧藿o自己時那么漂亮：“其新孔嘉”，可是，“三年”不見她還是那么漂亮嗎?“其舊如之何?”。全詩通篇都是這位士兵在歸家途中的心理描寫，寫得生動真實，反映了人民對和平生活的懷念和向往。這首詩對于后來的詩歌也有一定影響。如漢樂府民歌中的《十五從軍征》，寫一個老兵從軍隊里歸來，卻見到老家已經(jīng)破敗，親人已經(jīng)去世，其構(gòu)思可能曾受到此詩的啟發(fā)?！缎⊙拧返摹恫赊薄?，表現(xiàn)了參加周王朝對玁狁戰(zhàn)爭的士兵的.苦惱，他不能回家，不能休息：“靡室靡家，玁狁之故。不遑啟居，玁狁之故?！薄巴跏旅冶W，不遑啟處。憂心孔疚，我行不來。”整天想的就是早日回家。但眼看著日子一天天過去，回家之事卻毫無指望，因而獨自黯然神傷，“曰歸曰歸，歲亦暮止”，“曰歸曰歸，心亦憂止”，“曰歸曰歸，歲亦陽止”。最后終于盼到了回家的那一天，他走在回鄉(xiāng)途中，天空飄著紛紛揚揚的雪花，身體又饑又渴，心里充滿悲哀：“昔我往矣，楊柳依依，今我來思，雨雪霏霏。行道遲遲，載渴載饑。我心傷悲，莫知我哀。”他去當兵的時候正是春天，楊柳迎風搖曳，似乎在為他送行，又似乎表示挽留;他回到家鄉(xiāng)的時候正是冬天，雪花霜霏飄灑，似乎在表示歡迎，又似乎表示冷漠。這四句，一直受到后代文人的高度評價，如晉代謝玄就認為這是《詩經(jīng)》中最好的詩句(見《世說新語·文學》)。后世詩歌中所表現(xiàn)的以折柳贈遠行之人的風習，似乎最早就是淵源于此詩，因為此詩最早將楊柳與遠行組合到了一起，使人產(chǎn)生了楊柳留人的印象。

《衛(wèi)風·伯兮》。

應該說明：《詩經(jīng)》中這一類作品，不能簡單地稱之為“反戰(zhàn)詩”。因為詩中雖然表達了對于從軍生活的厭倦，對和平的家庭生活的留戀，卻并不直接表示反對戰(zhàn)爭，指斥那些把自己召去服役的人。詩中的情緒也是以憂傷為主，幾乎沒有憤怒。這是因為，從集體的立場來看，從軍出征乃是個人必須履行的義務，即使這妨害了士兵個人的幸福，也是無可奈何。這一特點，在《衛(wèi)風·伯兮》中看得更清楚：伯兮朅兮，邦之桀兮。伯也執(zhí)殳，為王前驅(qū)。自伯之樂，首如飛蓬。豈無膏沐，誰適為容?其雨其雨，杲杲出日。愿言思伯，甘心首疾。焉得諼草，言樹之背。愿言思伯，使我心痗。

這首詩是以女子口吻寫的。她既為自己的丈夫感到驕傲，因為他是“邦之桀(杰)”，能“為王前驅(qū)”，又因丈夫的遠出、家庭生活的破壞而痛苦不堪。詩人所抒發(fā)的情感，既是克制的，又是真實的。

《國風》中，最集中的是關(guān)于戀愛和婚姻的詩。在《詩經(jīng)》時代，在某些地域，對男女交往的限制還不像后代那樣嚴厲，由此我們在這些詩中看到年輕的小伙和姑娘自由地幽會和相戀的情景，如《召南·野有死麕》：野有死麕，白茅包之，有女懷春，吉士誘之。林有樸樕，野有死鹿。白茅純束，有女如玉?！笆娑撁撡?，無感我?guī)溬猓瑹o使尨也吠。”

《邶風·靜女》。

一個打獵的男子在林中引誘一個“如玉”的女子，那女子勸男子別莽撞，別驚動了狗，表現(xiàn)了又喜又怕的微妙心理。又如《邶風·靜女》：靜女其姝，俟我于城隅。愛而不見，搔首踟躕。靜女其孌，貽我彤管。彤管有煒，說懌女美。自牧歸荑，洵美且異。匪女之為美，美人之貽。

一對情人相約在城隅幽會，但是當那男子趕到時，那女子卻故意躲了起來，急得那男子“搔首踟躕”，那女子這才出來，贈給那男子一根“彤管”作為愛情信物。那男子不禁驚喜交集，因為這“彤管”是心上人送給自己的，所以他覺得真是分外美麗，不同尋常。但畢竟，從總體上說，社會的約制是在逐漸嚴格起來，戀人們對自己的行動，也不得不有所拘束。《鄭風·將仲子》寫道：將仲子兮，無逾我里，無折我樹杞!豈敢愛之，畏我父母。仲可懷也，父母之言，亦可畏也!

“仲子”是她所愛的情人。但她卻不敢同他自由相會，且不準他攀樹翻墻。只因父母可畏，并在后面重疊的二章中，提出“諸兄”可畏，“人之多言”可畏。有如此眾多“可畏”的力量，戀人們又能怎么樣呢?于是我們在《國風》中看到許多情詩，詠唱著迷惘感傷、可求而不可得的愛情。在后人看來，這也許是一種含蓄的微妙的藝術(shù)表現(xiàn)，但在當日，可能是壓抑的情感的自然流露。

月出皎兮，佼人僚兮，舒窈糾兮，勞心悄兮!(《陳風·月出》)。

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。(《秦風·蒹葭》)。

南有喬木，不可休思。漢有游女，不可求思。漢之廣矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。(《周南·漢廣》)。

一切詩歌的藝術(shù)風格都不是無緣無故地形成的。明朗熱烈的風格，必是情感自由奔放的產(chǎn)物;含蓄委曲的表達，總是感情壓抑的結(jié)果。在文學發(fā)展的初期，即人們尚未自覺地追求多樣藝術(shù)風格的時代，尤其如此。《國風》中還有許多描寫夫妻間感情生活的詩。像《唐風·葛生》，一位死了丈夫的妻子這樣表示：

“夏之日，冬之夜，百歲之后，歸于其居?！?/p>

她的遭遇是令人同情的。但也有男子，急切地要把妻子拋棄。在那種婦女毫無地位的時代，棄婦的命運更令人悲哀。

《邶風》中的《谷風》，《衛(wèi)風》中的《氓》，是最著名的兩首棄婦詩?！豆蕊L》是一個善良柔弱的女子的哀怨凄切的哭訴，說自己如何辛辛苦苦為丈夫持家，千難萬難度過貧苦的日子，家境好起來，人也衰老了，于是丈夫另有所歡，把自己趕出門去;自己離開夫家時，如何難分難舍，因為割不斷對往事的追憶留戀。詩中所描寫的，是一個賢惠忍讓的中國婦女的典型?！睹ァ窋懥艘粋€女子從與人戀愛到結(jié)婚到被拋棄的痛苦經(jīng)歷，一件件事情依次寫來，脈絡非常清楚。先是有一個男子笑嘻嘻地向她以布換絲，并向她求婚。她答允了這樁婚事，在等待結(jié)婚的日子里，她常常登上頹墻盼望他。可是成家沒幾年，丈夫卻拋棄了她。她憤怒地指責丈夫：“士貳其行”，“士也罔極，二三其德?！庇指嬲]其他女子不要輕信男子：“于嗟女兮，無與士耽;士之耽兮，猶可說也;女之耽兮，不可說也!”這是真實的心理，同時多少帶有道德訓誡的意味。

關(guān)雎【詩經(jīng)·國風·周南】關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。

這是詩人對河邊采摘荇菜的美麗姑娘的戀歌。

七月【詩經(jīng)·國風·豳風】七月流火，九月授衣。一之日畢發(fā)，二之日栗烈。無衣無褐，何以卒歲?三之日于耜，四之日舉趾。同我婦子，饁彼南畝，田畯至喜!七月流火，九月授衣。春日載陽，有鳴倉庚。女執(zhí)懿筐，遵彼微行，爰求柔桑?春日遲遲，采蘩祁祁。女心傷悲，殆及公子同歸。七月流火，八月萑葦。蠶月條桑，取彼斧斨，以伐遠揚，猗彼女桑。七月鳴鵙，八月載績。載玄載黃，我朱孔陽，為公子裳。四月秀葽，五月鳴蜩。八月其獲，十月隕籜。一之日于貉，取彼狐貍，為公子裘。二之日其同，載纘武功。言私其豵，獻豜于公。五月斯螽動股，六月莎雞振羽。七月在野，八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀入我床下。穹窒熏鼠，塞向墐戶。嗟我婦子，曰為改歲，入此室處。六月食郁及薁，七月烹葵及菽。八月剝棗，十月獲稻。為此春酒，以介眉壽。七月食瓜，八月斷壺，九月叔苴，采荼薪樗，食我農(nóng)夫。九月筑場圃，十月納禾稼。黍稷重穋，禾麻菽麥。嗟我農(nóng)夫，我稼既同，上入執(zhí)宮功。晝爾于茅，宵爾索绹。亟其乘屋，其始播百谷。二之日鑿冰沖沖，三之日納于凌陰。四之日其蚤，獻羔祭韭。九月肅霜，十月滌場。朋酒斯饗，曰殺羔羊。躋彼公堂，稱彼兕?。喝f壽無疆!

一幅瑰麗的農(nóng)耕圖。奴隸雖終歲勤苦，仍不免饑寒交迫。

工筆作品心得體會及感悟篇十八

段落一：引言（100字）。

作為一名忠實的讀者，我一直對主持人董卿的作品充滿期待。最近，我有幸閱讀了她的新作品，深受其感動與啟發(fā)。在此，我想分享我對董卿作品的感悟與體會。

段落二：自我啟發(fā)（250字）。

董卿的作品中充滿著對生活的熱愛和積極向上的態(tài)度，這深深地觸動了我。通過她的文字，我能夠感受到生活的美好和詩意。不論是面對挫折還是困境，董卿總是以樂觀的姿態(tài)去面對，從中我學會了堅持和勇敢。她的作品讓我明白，人生中并非一帆風順，挫折和失敗是難以避免的，但只要我們擁有積極的心態(tài)和堅定的信念，就能戰(zhàn)勝一切困難。

段落三：感悟生活的力量（350字）。

在董卿的作品中，她用細膩的文字講述了自己的成長經(jīng)歷和人生感悟，帶給讀者膾炙人口的故事。我被她所描述的情感經(jīng)歷所打動，仿佛親臨現(xiàn)場。正是通過這些故事，我學會了珍惜身邊的人和事，感悟出生活的無盡可能。董卿的作品讓我意識到，生活中的每個細節(jié)都有其獨特的意義，我們應當用心去感受并珍惜這些。

段落四：勵志的力量（300字）。

董卿的作品鼓勵我樹立并追求自己的人生目標。她用自己的故事告訴了我們，無論遇到什么困難，只要有夢想和勇氣，就能夠?qū)崿F(xiàn)自己的人生價值。董卿自身的勵志經(jīng)歷讓我深受鼓舞，她用自己的堅持和努力改變了自己的命運，成為了一名備受尊敬和矚目的主持人。這使我相信，只要我在困難面前堅忍不拔，付出努力，也能夠取得成功。

段落五：對未來的展望（200字）。

董卿的作品讓我對未來充滿了希望和期待。她用自己的勵志故事告訴了我，不論年齡和背景如何，只要保持激情和學習的態(tài)度，人生就會有無限的可能。我決心繼續(xù)努力學習和成長，為自己的夢想努力奮斗。同時，我也希望通過自己的努力，成為像董卿一樣，能夠為他人帶來希望和鼓舞的人。

總結(jié)（100字）。

通過閱讀董卿作品，我受益匪淺。她的作品讓我領(lǐng)悟到，人生中的每個細節(jié)都有其獨特的意義，只要我們保持積極的心態(tài)和堅定的信念，就能夠戰(zhàn)勝困難，實現(xiàn)夢想。我相信，通過努力學習和不懈努力，我也能夠?qū)崿F(xiàn)自己的人生價值。同時，我也渴望成為像董卿一樣，能夠帶給他人希望和鼓勵的人。

工筆作品心得體會及感悟篇十九

工筆畫是中華民族的傳統(tǒng)繪畫形式之一，可追溯到唐代。工筆畫與寫意畫相反，注重細膩、精確的表現(xiàn)，追求形神兼?zhèn)?。工筆畫著重于描繪細節(jié)，畫家使用絹扇筆，輕重靈活，構(gòu)圖嚴謹，色彩鮮明，繪畫飽滿而富有立體感。在創(chuàng)造力和技巧的平衡上，工筆畫有著獨特的魅力。

第二段：對工筆畫的認識。

我對工筆畫深感興趣，開始學習時，我被這種精密而謹慎的繪畫過程所吸引。首先，工筆畫的準備工作非常繁瑣。在開始之前，畫家必須準備好繪畫用具，如紙張、筆和顏料等。然后，畫家必須在紙上勾勒輪廓，以確保整體形狀的準確性。接下來，畫家一層一層地著色，每一層都需要斟酌顏色的濃淡、透明度和色彩的漸變。最后，為了強調(diào)細節(jié)，畫家使用細小的筆觸勾勒出細微的紋理和線條。通過這些步驟，工筆畫完成了對現(xiàn)實世界的細致觀察和描繪。

第三段：工筆畫所傳遞的情感與意境。

工筆畫在精確描繪中蘊含著畫家的情感與意境。在工筆畫作品中，畫家通過每一個細節(jié)的精雕細琢來表達出對事物的深度理解和感悟。這樣的精確性和細致性，使得工筆畫給人以一種嚴謹、莊重的感覺。另外，工筆畫也擅長通過畫面的對比和鮮明的色彩來傳遞情感。通過色彩的運用與組合，畫家能夠?qū)㈧o謐、熱烈、沉靜等不同情感表達得淋漓盡致。工筆畫通過復雜而精彩的繪畫技巧，將畫家的情感與世界觀傳遞給觀者。

第四段：工筆畫對個人的影響。

在學習和創(chuàng)作工筆畫的過程中，我體會到了它對我個人的深刻影響。首先，工筆畫培養(yǎng)了我的觀察力和耐心。畫家必須對細節(jié)保持高度的敏感性，通過細致觀察捕捉到微小而獨特的元素。這需要花費大量的耐心和毅力，來反復勾勒細節(jié)，以確保每一處都準確無誤。此外，工筆畫也強調(diào)時間管理和計劃能力。在每一次創(chuàng)作中，畫家需要分解和組織繪畫過程，以確保每一步都能夠順利完成。通過這樣的訓練，我懂得了對待細節(jié)的重視、耐心與毅力以及良好的時間管理能力。

第五段：工筆畫在當代的意義與發(fā)展。

工筆畫作為中國傳統(tǒng)文化的一部分，正在迎來新的發(fā)展機遇。作為一種繼承傳統(tǒng)的創(chuàng)新形式，工筆畫在全球范圍內(nèi)大受歡迎。越來越多的畫家嘗試運用工筆繪畫技法，并加入了新的元素和意念，以滿足當代的審美需求。同時，工筆畫也為當代社會提供了一種新的媒介，傳遞中華民族的傳統(tǒng)文化和價值觀。工筆畫通過其獨特的繪畫風格和深厚的內(nèi)涵，向世界展示了中華民族的藝術(shù)才華。

總結(jié)：

工筆畫是中國傳統(tǒng)繪畫的珍貴遺產(chǎn)，通過精細的繪畫技巧和細致入微的表達方式，工筆畫作品揭示了世界的多樣性和細微的變化。學習和創(chuàng)作工筆畫讓我深刻體驗到細致觀察、耐心與毅力、時間管理等方面的重要性。工筆畫不僅有著悠久的歷史和文化背景，還具有廣闊的發(fā)展前景，可以通過創(chuàng)新和融合，更好地傳承和發(fā)揚中華民族的傳統(tǒng)文化。