最新攝影紀(jì)錄片分析范文范本(優(yōu)質(zhì)19篇)

文學(xué)是一種表達情感與思想、展現(xiàn)人類生活與價值的藝術(shù)形式。在總結(jié)中，要突出自己的成就和取得的進步，以鼓勵自己繼續(xù)努力。希望以下總結(jié)范文能夠?qū)Υ蠹覍懽骺偨Y(jié)提供一些參考和指導(dǎo)。

攝影紀(jì)錄片分析范文范本篇一

在閑暇時間，我觀看了大型紀(jì)錄片——《國情備忘錄》。感嘆、感慨、深思與擔(dān)憂一直伴隨著我復(fù)雜的心情。我感到好久沒有這樣震撼我們心靈的片子了，精簡卻深邃的解說與真實而又引人的畫面一次次敲打著我們曾經(jīng)近乎麻木的神經(jīng)。盲目的樂觀和悲觀在現(xiàn)在的社會里隨處可見可聞，但《國情備忘錄》，在令我們喜悅的時刻引人深思和清醒，在敘說成績的同時，更加關(guān)注我們面臨的問題與困境。

《國情備忘錄》的輝煌篇章讓國民看到建國六十年來我們所發(fā)生的翻天覆地的變化。在漫漫的歷史長河中，六十年不過是短暫一瞬，但對于中國、對于中國人民來說，新中國成立這一個甲子以來的不平凡歷程，充滿奇跡，充滿輝煌。六十年來，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，我國經(jīng)濟建設(shè)、政治建設(shè)、文化建設(shè)、社會建設(shè)，以及生態(tài)文明建設(shè)等各個方面的事業(yè)，蓬勃發(fā)展，蒸蒸日上。有比較才有鑒別，只有把中國的發(fā)展變化放到歷史進程中和世界范圍內(nèi)作一番比較，才能看出其整體面貌和重大意義。

正因為我們?nèi)〉玫倪@些成就，在很多人看來，以歐美為中心的世界格局即將被打破，以中國為代表的新興市場將成為新的經(jīng)濟增長點。如今，“g2”逐漸成為一個時髦的詞語，人們不斷用g2來指代美國和中國，g2成為世界新秩序的代名詞。但我們應(yīng)該清醒的意識到，現(xiàn)在“我們中國還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是功夫熊貓，當(dāng)今的我們也并非世界經(jīng)濟的救世主”!

當(dāng)然，所有問題的出題是經(jīng)濟社會發(fā)展中的必然，不斷完善也是一個必然，但是這需要一個長期而艱難的過程，在這個過程中可能還會出現(xiàn)其它問題。正如《國情備忘錄》所啟示我們的，這些問題的實質(zhì)概括起來就是各種關(guān)系的“失衡”。雖然我們近期對此類問題已經(jīng)著手加以解決，但許多方面仍未扭轉(zhuǎn)，甚至還有惡化的趨勢。這些嚴(yán)重影響社會穩(wěn)定和現(xiàn)代化進程的突出問題，應(yīng)該說是由發(fā)展水平和一系列體制機制共同造成的，有的也是部分改革舉措不當(dāng)引起的，因而也都需要我們在艱苦奮斗、促進發(fā)展的基礎(chǔ)上進一步調(diào)整改革的目標(biāo)，校正改革的方向，加大改革的力度、拓寬改革的廣度、延展改革的深度。如果不繼續(xù)進行更深層次的改革，不進一步擴大開放，一味地放任這些問題的自然演進，就會導(dǎo)致我們發(fā)展方向的迷失，甚至連已經(jīng)取得的成就也會喪失。從而也根本談不上貫徹落實科學(xué)發(fā)展觀、構(gòu)建和諧社會，進而實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的歷史宏愿。

在《國情備忘錄》中，對普通國民來說，最關(guān)注與關(guān)心的還是就業(yè)、住房、醫(yī)療及養(yǎng)老問題。就業(yè)意味著收入保證這是民生之本，而住房、醫(yī)療及養(yǎng)老則是民生之必須。金融危機的影響，房價的持續(xù)走高，醫(yī)改的斷斷續(xù)續(xù)共同使這些問題難上加難。當(dāng)前對于這些問題，分析問題出現(xiàn)的原因有些地方我們是能做出改變的，只要我們的政府適當(dāng)?shù)募哟髮κ袌龊徒?jīng)濟的宏觀調(diào)控力度，正確的運用好手中的政治政策和經(jīng)濟手段。

中國房價上漲過快，是多種因素共同發(fā)力的結(jié)果。政府對‘房地產(chǎn)業(yè)是支柱產(chǎn)業(yè)’的定位，使得房地產(chǎn)業(yè)得到多方的政策支持，為獲利，地方政府放任房價上漲，甚至房產(chǎn)低迷時，還出臺種種救市政策”那么現(xiàn)在高房價是該得到足夠的重視了，中國房地產(chǎn)市場需要“刮骨療毒”。只有死掉一批、查處一批、轉(zhuǎn)行一批，讓房地產(chǎn)行業(yè)不再“很黑很暴利”，讓房回歸理性，使“居者有其屋”，才是老百姓最大的福音。

攝影紀(jì)錄片分析范文范本篇二

1、真實性。作品內(nèi)容必須是真實發(fā)生的，編導(dǎo)只能選擇素材，不能像電影一樣杜撰情節(jié)。

2、時政性。具有一定的思想層次。

3、敘事性。與生活的關(guān)系密切。

二、主要類型：

1、歷史文獻類。偏重于革命歷史，如《忠貞》就記錄了開國元勛的夫人，《較量》是記錄的朝鮮戰(zhàn)爭。

2、歷史文化紀(jì)錄片。傳達了歷史文化的信息和在發(fā)展中遭遇的國難。具有濃厚的文化氣息和抒情意味。如《故宮》《圓明園》《絲綢之路》《話說長江》等。

3、社會人類紀(jì)錄片。又被稱為“人類文化學(xué)紀(jì)錄片”，學(xué)術(shù)價值比較高。如《最后的山神》《德拉姆》等。

4、自然環(huán)境類。如《遷徙的鳥》《帝企鵝日記》等。

5、其他。

三、應(yīng)注意的問題：

1、講故事。

2、注意編導(dǎo)對普通人、平凡生活的表現(xiàn)，即凡人小事、平民視點、草根特色問題。

3、情景再現(xiàn)。

4、紀(jì)實風(fēng)格。

5、聲音效果：

a、只有音響，沒有音樂。

b、連解說詞都沒有，只有音響和主人公的原聲。

c、與故事片一樣，三種聲音元素都具備。

d、關(guān)注被采訪對象的聲音，這往往會讓作品拜托居高臨下的教育意義。

e、后期與同期錄音。

四、對紀(jì)錄片主要藝術(shù)特點的把握：

1、嚴(yán)格的紀(jì)實風(fēng)格，如《馬背上的法庭》。

2、緊貼時代的新聞風(fēng)格，如建國六十周年時的“復(fù)興主題”。

3、強烈的思辨的政論特色，如《大國崛起》。

4、虛實結(jié)合的詩意的風(fēng)格，如《百年名琴的深圳傳奇》。

5、新聞片風(fēng)格的解說詞，口語化風(fēng)格的解說詞，政論式風(fēng)格，詩化的風(fēng)格，無解說詞即地道的紀(jì)錄片。

攝影紀(jì)錄片分析范文范本篇三

在20世紀(jì)90年代末的國內(nèi)平面媒體上，專題攝影曾經(jīng)紅火了一時,然而，這一黃金期只持續(xù)了大約3年左右。進入新世紀(jì)后，國內(nèi)紙媒體更加向市場化的方向發(fā)展，廣告版面的空前膨脹和報紙信息量的激增，嚴(yán)重打壓了攝影專版的生存空間，專題攝影從此進入了“寒冬”。

雖然讀圖時代并沒有結(jié)束，甚至讀者讀圖的時間總量還在增加，但持續(xù)讀圖的時間卻已大大減少。在某種程度上，圖片在紙媒體上的功能被簡單地看做是為了刺激感官和調(diào)劑視覺（美化版面）。紙媒體在商業(yè)利益驅(qū)動下的跳躍式發(fā)展，使我們極為遺憾地錯過了一次培育中國讀者視覺文化的良機，也使平面媒體把^v^抓眼球^v^的重任和機遇拱手讓給了電視媒體，使其相對於電子媒體的弱勢和困境更加凸顯。

因此，我們有必要重新審視專題攝影這一報道形式的本質(zhì)、功能、價值、時代意義與現(xiàn)實意義，從市場的叢林中為專題攝影找到一條生存發(fā)展的出路。

一、專題攝影的本質(zhì)特征。

專題攝影的本質(zhì)特征不是稿件的表現(xiàn)形式，而是拍攝手法、文化內(nèi)涵和故事性。專題的拍攝手法尤其講究形象生動，對典型細(xì)節(jié)的捕捉起著畫龍點睛的作用，幾乎每幅畫面都具有情節(jié)性（故事性）。對於優(yōu)秀的專題攝影作品而言，構(gòu)成專題的各個畫面既具有內(nèi)在結(jié)構(gòu)性——需要置於整體的結(jié)構(gòu)中加以理解，又具有相對獨立的鑒賞價值，每幅畫面均能夠傳遞較為豐富完整的信息。因此，從專題中抽出任何一張圖片都不會成為難以使用的“廢片”，每一張圖片都具有獨立使用并且反復(fù)利用的價值,這就是優(yōu)秀專題攝影的最高境界。

二、專題攝影的人文價值、傳播價值和市場價值。

由於專題攝影具有文化內(nèi)涵，文化在社會發(fā)展中具有相對的穩(wěn)定性，因而無論是其報道形式還是報道內(nèi)容的生命力都是長久的，不會因時代的變遷而失去意義。

專題攝影采用講故事的手法進行報道，因而在傳播，特別是在跨文化傳播中具有明顯的易受性。它幫助讀者用一種生動而深刻的方式和共通的情感來理解生活、理解世界、理解其他文化。新聞圖片或消息報道滿足的是人類知道的欲望，是生存的基本需要，而專題攝影滿足的則是理解的欲望和關(guān)懷的欲望，是高質(zhì)量精神生活的組成元素。

專題攝影既然具有廣泛的人文價值和傳播價值，那麼必然具有市場價值。從目前來看，專題攝影的市場主要在海外，主要在雜志，雖然這一市場也度過了其最輝煌的時期，但這是一個成熟、穩(wěn)定并且有著較高回報率的市場，市場需求是中長期的。即便是在高度商業(yè)化的西方社會，專題攝影仍然在圖片市場上占據(jù)著一定份額，超過了新聞攝影。相比之下，中國的專題攝影市場現(xiàn)在并不景氣，這主要是由國內(nèi)媒體的發(fā)展道路和特點決定的。大部分國內(nèi)報紙取消或壓縮了攝影專版，報紙的“同質(zhì)化”趨勢仍在加劇，有特色的報紙并不多。因而，專題攝影稿件的國內(nèi)市場需求極為有限。

另外，由於國內(nèi)圖片市場不成熟、不規(guī)范，這類稿件的市場價格與其實際價值產(chǎn)生了嚴(yán)重背離，往往難以體現(xiàn)攝影師的勞動價值和稿件的社會價值。因而，許多有一定實力的專題攝影師都選擇了“走出去”的策略，直接為海外的雜志或圖片社工作。這在一定程度上使得國內(nèi)的專題攝影市場更加疲軟，展現(xiàn)在中國讀者眼前的優(yōu)秀作品越來越少。這些攝影師確實拍攝了一批專題，但在國內(nèi)的報刊上卻很難“露臉”，這不能不說是個遺憾。

新聞攝影是精彩與簡約的結(jié)合，是一種視覺審美活動；專題攝影則在精彩、簡約之外又增添了情節(jié)，滿足了人們的好奇心理和情感需求。攝影為人類理解世界提供了一種簡潔、生動而美麗的方式。連續(xù)的電子圖像造成的視覺轟炸引發(fā)了觀眾的視覺疲勞，也產(chǎn)生了大量的視覺垃圾。語言學(xué)家和社會學(xué)家對圖像霸權(quán)的出現(xiàn)愛恨交加，褒貶不一。然而，不管我們怎麼看待它，我們都無法對這個事實視而不見或置身世外。

當(dāng)代社會有兩種并存的發(fā)展趨勢，即“麥當(dāng)勞化”和個性化。前者將會讓人變得機械、簡單而趨同，喪失了豐富多彩的生活所帶來的樂趣，后者則會讓人變得孤立而另類，喪失了同情與合作。這兩種社會趨勢將會嚴(yán)重削弱專題攝影所倚靠的社會心理基礎(chǔ)：溫情主義被暴力所替代，精雕細(xì)刻被簡約所替代，含蓄細(xì)膩被裸露直白所代替，群體價值被個體價值所替代。專題攝影遭遇了前所未有的價值挑戰(zhàn)。所以，當(dāng)代西方專題攝影的一大課題和難題就是“求新”、“求變”，讀者要求有新意，攝影者的報道觀念和價值選擇也必然要發(fā)生轉(zhuǎn)變。傳統(tǒng)的報道手法、題材和思路，已不適合當(dāng)代受眾的閱讀和心理需要，自然也不適應(yīng)市場的需要。

然而，不管怎麼變，只要人類還有基本的情感需求，每個人還需要外界的理解和關(guān)心，專題攝影就有它的生存空間?？梢赃@樣斷言，當(dāng)情感成為社會的稀缺資源時，專題攝影的社會價值就要回歸。

攝影紀(jì)錄片分析范文范本篇四

紀(jì)錄片分析是編導(dǎo)藝考中經(jīng)?？嫉降念}目，也是很多同學(xué)的薄弱項，很多同學(xué)經(jīng)常把紀(jì)錄片寫成影評，這兩者是有差異的，那么，到底什么是紀(jì)錄片，記錄片又有什么敘述手法和特征呢?本文對紀(jì)錄片做了一個簡單的講解。

紀(jì)錄片以攝影或攝像手段，對政治、經(jīng)濟、軍事、文化、自然和歷史事件等作一種比較系統(tǒng)完整的紀(jì)實報道，并給人以一定審美享受的影視作品。

紀(jì)錄片總是再現(xiàn)事實真相的，真實性是紀(jì)錄片的生命。他所要求的真實是一種無假定性的真實，也就是還原生活本初的模樣。它必須到現(xiàn)實生活中去發(fā)現(xiàn)和尋找具有藝術(shù)內(nèi)涵的生活內(nèi)容，并通過真實的紀(jì)錄，來表現(xiàn)真實的事件、真實的人物、真實的場景和真實的生活過程。

紀(jì)錄片最常用的敘事手法就是運用大量的長鏡頭敘述。

所謂的長鏡頭，就是那種延續(xù)時間比較長、連續(xù)不間斷的運動鏡頭。這種鏡頭的最大優(yōu)點是時空不會分割，比較完整一致，所以不僅能給人很強的真實感、親切感，而且也可以較好地記錄原生態(tài)的生活。

同期聲也是紀(jì)錄片的重要表現(xiàn)手段。同期聲是指拍攝時，排攝與錄音同時完成，而不是后期在錄音棚里配音來完成。同期聲實際上就是同期錄音的意思。同期聲是電影錄音的一種工藝，其記錄的是現(xiàn)場的真實聲音，它比后期的配音要自然、逼真。會使影片音效更有現(xiàn)場感，分場景拍攝畫面時，人物在各種環(huán)境中的表演活動所發(fā)出的聲音都很真實。

一般來說，現(xiàn)在紀(jì)錄片的題材如果概括起來主要有社會題材和自然題材

所謂的社會題材就是指那些同人們的社會生活聯(lián)系緊密、同歷史或現(xiàn)實有直接關(guān)系的題材。

特點：具有較強的時代性、新鮮性、復(fù)雜性和形象性，要么能夠反映時代風(fēng)貌、觸及時代矛盾，揭示時代本質(zhì)，體現(xiàn)時代精神;要么就是那些人們不熟悉，但又普遍感興趣的不平常事件;又或者是那些具有曲折經(jīng)歷的人物、深刻的思想內(nèi)容和完整的事件情節(jié)，同時又適合電視形象表現(xiàn)的題材。

所謂的自然題材是指以自然界為內(nèi)容的題材，一般具有知識性、思想性和欣賞性的特點。它與那些以社會內(nèi)容為題材的紀(jì)錄片的最大區(qū)別是，它具有較高的審美價值、較強的形式感，用較高的藝術(shù)性給人以美的享受。

攝影紀(jì)錄片分析范文范本篇五

制作：素材、三維動畫、圖片、視頻;合成。

音樂：具現(xiàn)代感、節(jié)奏感、金屬質(zhì)感、整體連貫(視具體內(nèi)容組合)。

語言：中文配音。

結(jié)構(gòu)：開篇;實力與形象展示;產(chǎn)品展示;展望;招商。

要求：設(shè)計同一的轉(zhuǎn)場效果一、開篇。

片頭場景。

美麗的深圳灣及其上的公、鐵路橋、立交橋，繁忙的蛇口港，飛馳的列車、行駛在高速公路的汽車，深圳現(xiàn)代化的標(biāo)志性建筑，初生的朝陽、影射著生機勃勃的金立基實業(yè)。慢切到深圳市金立基實業(yè)有限公司大門，前臺。

忙碌的車間場景。

現(xiàn)代化、高效的辦公環(huán)境。

專業(yè)的研發(fā)實驗室環(huán)境。

專業(yè)的服務(wù)團隊。

(快速切入播放，展示高效繁榮的景象)。

(60秒)。

畫面慢慢轉(zhuǎn)為格調(diào)柔和。

黑色的布滿星星夜空，金立基logo的第一個字母像一顆流星劃過，重重的落在屏幕上，連成金立基的logo，以及金立基的名字。(10秒)。

字幕：

深圳市金立基實業(yè)有限公司(快速進入，重型沖擊，停留10秒)。

印后包裝膠粘專家。

二、實力與形象展示篇。

場景1：(20秒)。

會議室內(nèi)正在開會;。

車間內(nèi)忙忙碌碌的身影。

實驗室內(nèi)科研人員在不斷試驗。

解說詞深圳市金立基實業(yè)有限責(zé)任公司坐落在美麗的現(xiàn)代化都市深圳，公司創(chuàng)建于1996年，專業(yè)生產(chǎn)印后包裝粘膠劑，是集科研、開發(fā)、生產(chǎn)、銷售和服務(wù)為一體的民營科技企業(yè)。

場景2(60秒)。

場景：實驗室場景，金立基科研人，不斷進取。

科研院校合作開發(fā)的場景。

品質(zhì)部檢測場景。

服務(wù)團隊服務(wù)場景。

客戶交流握手場面。

解說詞金立基人秉承“創(chuàng)新為源泉，品質(zhì)為生命，服務(wù)為保障，誠信為基石”的企業(yè)理念，通過十多年不懈地努力，堅持走現(xiàn)代化民營企業(yè)發(fā)展之路，逐步建立和完善現(xiàn)代化管理體系，擁有高效的管理核心團隊，穩(wěn)步做強，與客戶、員工、社會共進步。

場景3(60秒)。

設(shè)置總經(jīng)理手捧證書場景。

“深圳市知名商標(biāo)”

“中國著名品牌”

美國實驗室合作證書。

iso9001：2000。

315客戶滿意證書。

解說詞。

金立基人以市場需求為導(dǎo)向，堅持自主創(chuàng)新和品牌營銷戰(zhàn)略，擁有多項項國家專利，贏得了政府的鼓勵和扶持。榮獲：“深圳市知名商標(biāo)”，“中國著名品牌”稱號。我們的研發(fā)團隊與美國科研院所建立了戰(zhàn)略聯(lián)盟合作關(guān)系，走科技創(chuàng)新之路。金立基人始終堅持將最嚴(yán)格的選擇，最苛刻的檢驗貫穿于原材料的選購、半成品生產(chǎn)、研發(fā)、生產(chǎn)和產(chǎn)品包裝出廠的每一環(huán)節(jié)，與供應(yīng)商建立了穩(wěn)固的業(yè)務(wù)合作關(guān)系，獲得了iso9001：2000國際質(zhì)量管理體系的正式認(rèn)證。

場景4：實力展示(60秒)。

場景：

公司廠房、營銷中心、科研中心、專賣店。

廣告資料。

展會資料視頻。

解說詞：金立基擁有強大的實力，

(1)獨立擁有10000多平方米的現(xiàn)代廠房，創(chuàng)造強大的生產(chǎn)能力。

(2)1000多平方米，現(xiàn)代化營銷中心，形象店，科研中心等一應(yīng)俱全。

(3)擁有強大的品牌知名度，每年在全國各大媒體上發(fā)布廣告，參加全國各類展會，

(4)擁有強大的科研技術(shù)團隊。

(5)擁有強大的服務(wù)團隊。

(6)擁有強大的管理團隊。

場景5(60秒)。

場景：

廣東銘豐包裝，喜運來，九星，logo，前臺圖片。

供應(yīng)商logo前臺圖片，

南方略logo，前臺圖，

一臺快速奔跑在鐵軌上的列車。

解說詞金立基人致力于不斷地為客戶提供更專業(yè)、更實用、更安全的印刷包裝粘劑，以優(yōu)良的產(chǎn)品品質(zhì)、專業(yè)周到的服務(wù)與國內(nèi)外不同規(guī)模的印刷包裝制造廠家建立了互促并進共謀發(fā)展的長久合作關(guān)系。并與國內(nèi)頂尖營銷咨詢機構(gòu)合作，制定企業(yè)長久發(fā)展戰(zhàn)略，使企業(yè)快速發(fā)展，駛上快速發(fā)展的軌道。

三、產(chǎn)品展示篇。

場景1金立基車間生產(chǎn)場景，膠水的從上倒下，流動性的。

各類產(chǎn)品圖片。

客戶企業(yè)使用場景。

解說詞我們的系列產(chǎn)品具有高效、環(huán)保、方便、安全等諸多優(yōu)點，廣泛適用于各印刷包裝企業(yè)，專業(yè)為印后加工(表面腹膜、糊盒、封邊等)，提供專業(yè)的粘接方案。

場景2828系列包裝效果圖片。

(逐一呈現(xiàn))。

解說詞：針對中國多數(shù)同類產(chǎn)品操作復(fù)雜，不耐溫、易開口、易污染等缺點，我公司設(shè)計研發(fā)了828系列水性糊盒類膠水，解決了上述問題。828系列產(chǎn)品，采用水性技術(shù)，經(jīng)過反應(yīng)程序講化學(xué)原料中的有毒成分中和，生產(chǎn)出不含毒性的純水性膠水。

場景36930系列包裝效果圖片。

(逐一呈現(xiàn))。

解說詞：_________________。

場景4水性腹膜膠系列包裝效果圖片。

(逐一呈現(xiàn))。

解說詞：_____________。

四、展望篇。

場景1、總經(jīng)理寄語。

場景2、供應(yīng)商評價寄語。

場景3、客戶評價寄語。

場景4、合作伙伴評價寄語。

五、招商片。

場景一腳本：

1、豪華的餐廳里貴賓滿座，賓客們溫文爾雅各自品嘗佳肴。

2、眾人討論。

a(有點閑錢的小老板)：最近股票跌得很厲害啊。

b(做膠水的老板)：嗯?(尋思)。

a：嗯!股票在跌，房地產(chǎn)又不敢投，這年頭啊，有錢想做點生意都不知道選什么好?b：(悠然自得的表情，穩(wěn)坐釣魚臺)。

3、a露出驚訝的申請，突出畫面大“?”號。

4、b看看四周圍，目光到處看，像害怕人家知道的表情。

5、四周圍的人都忍不住的往b這邊看。

6、b悄悄的表情往a的耳朵靠，說出一個字-------“金”

7、眾人的眼光更加疑惑，嘴里不斷嘮叨“金”?

8、c(餐廳里的某個人)正準(zhǔn)備撥打110，鏡頭聚焦到電話屏幕。

9、b還在不斷的提醒a，不斷在a的耳邊說“金”，而且越來越大聲。

10、警察悄悄的突然出現(xiàn)在ab的桌邊，突然問：“金，哪里來的?”

11、b愕然的抬起頭,說“金立基”(淡出)。

12、眾人(淡入)：“金從金立基來的”

13、c突然覺醒過來，拿出一份招商手冊，大喊“我知道了，金立基正火爆招商中啊，”

14、眾人紛紛掏出自己的手機，匆匆忙忙，一邊撥號碼，一邊大喊“我要掘金去”

15、鏡頭淡出，屏幕上字幕“掘金中國，建立基業(yè)------金立基”

場景二：

1、金立基雜志廣告，路牌廣告，產(chǎn)品圖片，強勢震撼切入。

2、字幕配音“金立基----。

印后加工膠黏專家。

誠招全國經(jīng)銷商。

3、地址、電話等。

攝影紀(jì)錄片分析范文范本篇六

大型紀(jì)錄片《故宮》全面、客觀，又細(xì)膩、生動的向我們展現(xiàn)了它的歷史，那恢弘的建筑，不為人知的神秘往事，以及那珍貴的文化精髓，都給觀眾帶來了一場精彩的饕餮視覺盛宴。本片為清晰，客觀的將這偉大的奇跡展現(xiàn)給觀眾，在制作上獨具特色。高超的特效，完美的聲畫處理，精彩的鏡頭語言，最大程度的滿足了觀眾的需求。

以第一集肇建紫禁城為例，以時間為線索，向我們講述故宮的修葺過程。緊閉的宮門緩緩打開，鏡頭慢慢向后拉，由細(xì)小的人物一直到俯拍故宮的全景，瞬時造就了一種大氣磅礴的基調(diào)。精彩的特效便是本片的獨到之處之一。片中多次出現(xiàn)電腦特技、三維動畫等技術(shù)進行歷史的還原，情景再現(xiàn)。當(dāng)歷史還原到建文帝朱允文于燕王朱棣二人的“靖難之役”時，逼真的特效讓我們看到了當(dāng)時的生產(chǎn)生活水平，空曠的天地下一陣寂寥的簫聲奏起，給人十分真實質(zhì)感。

大量的推拉鏡頭、降格拍攝等塑造了獨特的視覺效果。在對光線的控制上也把握的很好，天空中流動的浮云，表現(xiàn)出了時光的流逝，歲月的滄桑。具有運動感，動靜結(jié)合。

片中還善于制造懸念，伴隨那個極具歷史厚重感的聲音，我們會思考，那大量的木材是如何運送到目的地的？那些沉重的石料又是怎樣運輸?shù)?？然后再運用特效將歷史還原，俯拍的河流中飄滿巨大的木材，仰拍眾多的采石礦工，逆著陽光，我們可以感受到我國古代人民的智慧與付出的艱辛。不同角度對各種工匠的特寫，突出了故宮建造工程的浩大與難度。正是因為這無數(shù)的人的自我奉獻、犧牲精神，才有了我國建筑，文明史上的奇跡。

本片的聲畫結(jié)合也是相得益彰。無論是恢宏大氣的樂曲伴隨著宏偉的宮殿，還是故宮修葺時急切的鼓點，抑或是制造懸念時那空靈飄渺的中國古典樂曲，無一不使得影片整體價值得到了進一步的提升，那個極具表現(xiàn)力的解說詞，也起到了靈魂般的作用。

還有值得一提的是在本集中將我國的文化特色充分的體現(xiàn)了出來。故宮，正是我們中華文明的一個縮影，片中將我國的繪畫藝術(shù)也融入其中。《燕京八景圖》中精妙絕倫的景色獨具特色，細(xì)膩的筆法描繪出當(dāng)時北京的美景與風(fēng)情。不得不讓我想起了另外一部大型紀(jì)錄片——《大國崛起》。氣勢同樣是大氣磅礴，多運用電腦科技，復(fù)原了大量的歷史原型，用歷史的眼光進行情景再現(xiàn)。這兩部歷史題材的紀(jì)錄片，在價值上平分秋色，表現(xiàn)上卻是有些雷同。我們會發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)所拍攝的宮殿廟宇的影片，通常以開、關(guān)門為表現(xiàn)手法，不免有些單一。這類紀(jì)錄片的難點之一就是講述歷史事件，由于時間的跨度，人物，事態(tài)的發(fā)展很難表現(xiàn)的盡善盡美，本片在這方面做的已經(jīng)相對完美了，在人物的動作，語氣，場面調(diào)度上都顯得相當(dāng)細(xì)致。

當(dāng)歷史的車輪漸漸遠(yuǎn)去的時候，中國華夏五千年文明卻在延續(xù)著它既有的輝煌。

見證歷史更迭的故宮沒有因為天火而失去它宏大的氣勢，也沒有因為長年的戰(zhàn)亂失去它已有的風(fēng)采，故宮---一所皇家宮殿，卻承載著中國五千年的人類文明，猶如一張水彩畫永遠(yuǎn)銘記在后人的記憶里。

緊閉的大門緩緩打開，一派君臣晉見商議朝中大事的景象映入我們的眼簾，從此，故宮開始了它長達十年的建造過程，而中國歷史上最輝煌、最氣派、最奢華的皇朝宮殿將要矗立在世界的東方，故宮所蘊含的華夏文明將要續(xù)寫歷史的記憶。

《故宮》記錄了中國一代氣派宮殿的建造過程、建筑風(fēng)格、建設(shè)環(huán)境以及建設(shè)技藝，通過這些展現(xiàn)中國高超的建設(shè)水平，從而反映中國歷史深厚的人文氣息、輝煌文明。在這部影片中，故宮不再單純是一座皇家宮殿的影化，相反它卻承擔(dān)了中國人類文明、皇權(quán)穩(wěn)固、封建禮教以及行政變革的使命。全景下的龐大建筑隊伍讓我們深刻地感受到工程的巨大，而這份巨大卻成就了未來的歷史；天子猶如太陽，皇權(quán)卻是太陽的化身，當(dāng)這個太陽慢慢升起的時候我們感受到封建皇權(quán)的根深蒂固，感受到皇權(quán)根基的穩(wěn)固和強大，但是這一切卻沒有繼續(xù)下去，一道天火打破了封建王朝的束縛，也結(jié)束了明朝朱棣永駐皇城的夢想，天際邊的太陽慢慢落山，映紅了夕霞，落寞了一代世人，遠(yuǎn)景如此深切而又如此悲涼；城墻上遠(yuǎn)去的白云沒有留下它燦爛的身影，遠(yuǎn)去，永遠(yuǎn)沒有停歇，皇城猶此，文明沒有泯滅，輝煌依然延續(xù)。

影片畫面樸實，而這份樸實的后面又是一份深厚，當(dāng)我們在駐足回頭那堪稱精美絕倫的偉大建筑時，我們遲疑了，因為那道天火，因為那份強權(quán)，因為那份泰然。恢宏的建筑留給后人太多的思考，而我們帶著這份思考想得到什么答案，也許從來沒有答案。宮殿內(nèi)柱子的搖拍鏡頭使人悲痛，一根柱子，一份文明，而這就是故宮所要揭示給我們深刻意義的最好見證。

攝影紀(jì)錄片分析范文范本篇七

在這個時期里出現(xiàn)了非常多的紀(jì)錄片都繼承了這一點。這是紀(jì)錄片最可貴的潮流。

1993年開播的《東方時空》的子欄目《生活空間》，在90年代紀(jì)實語言的發(fā)展上，站在非常前衛(wèi)的位置上。

請大家看一個片段，就是《第一次上境》。

（播放《第一次上鏡》片段）。

原來采訪的時候，并不是沖著這個主題去的。這個主題是表現(xiàn)石家莊一個紡織工業(yè)部搞了一個模特兒班，大部分是農(nóng)民的女兒，報紙上也報道了，說“農(nóng)家女變成了模特兒”。我們的《生活空間》記者去了，原來也想表現(xiàn)類似的主題，但是一到那兒以后，發(fā)現(xiàn)情況不妙，十幾個農(nóng)民的女兒采取不合作態(tài)度，用后腦勺對著鏡頭。這時在記者面前就有三個選擇：第一個選擇是說服她們，還按原來的計劃進行；第二個辦法，打道回府，拍不成；第三個可能就是現(xiàn)在最應(yīng)該有的思維方式，既然生活發(fā)生了矛盾，就是紀(jì)實工作者的最佳機遇。所以就毫不猶豫的開機，記錄了這些。由于報紙的報道突出了某一個人，其他農(nóng)民女兒說不上什么心理，打翻了醋罐子，就發(fā)泄她們的感情。記者就抓住了這個，抓住了這個就抓住了人的最本性的心態(tài)。片子給我們的體驗是平凡生活升華出來的生活的感悟，這是很可貴的，也是很有代表性的紀(jì)實工作者新的感悟，這種語言狀態(tài)滲透在以后許多優(yōu)秀的片子里。

現(xiàn)在的紀(jì)實語言實際上從90年代末到現(xiàn)在處在比較停滯的狀態(tài)。應(yīng)該往邊緣狀態(tài)開掘，往紀(jì)實語言邊緣狀態(tài)開掘很多東西。比如直播形態(tài)是一個很好的紀(jì)實語言狀態(tài)，包括遠(yuǎn)程對話，包括談話節(jié)目，都是很好的形態(tài)，但是受到很多制約。

現(xiàn)在國際上的紀(jì)實正在走上另外一個真實的道路，就是開拓人的視點，開拓人新的生活方式。

陳虻：

整個20年來，中國電視紀(jì)錄片的發(fā)展，對于真實的認(rèn)識也走過了一個非常漫長的道路。朱老師的發(fā)言就像展出了一幅畫卷，一個個影像歷歷在目，朱老師最有資格做這樣的綜述，因為她目睹了這個時代的變化，目睹了電視的發(fā)展。

攝影紀(jì)錄片分析范文范本篇八

但是在中期和后期我們就發(fā)現(xiàn)紀(jì)實語言占上風(fēng)，真正具有電視特點的現(xiàn)場性、貼近性、原生狀態(tài)、過程性、真實交流的感覺以及貼近老百姓占了上風(fēng)。在當(dāng)時最受到觀眾歡迎的片子是《半個世紀(jì)的愛》，平民化的視角，影像結(jié)構(gòu)的場性結(jié)構(gòu)，以及拍攝態(tài)度的平民化，在當(dāng)時是很具有代表意義的。

（播放《半個世紀(jì)的愛》片段）。

這是揭露一對50年金婚老人的生活狀況。大家注意聲調(diào)的細(xì)微變化，解說詞聲調(diào)有了細(xì)微的變化。還是舍不得舊的音樂。最后的鏡頭，當(dāng)時被整個評論界非常稱道的鏡頭。這是退出他們的院子。

這個片子出來以后，老百姓十分肯定，包括專家也非?？隙?，但是肯定在哪兒？就是因為他們把老百姓當(dāng)回事，把老百姓日常很不重要的細(xì)節(jié)當(dāng)回事，他們得到了充分的肯定。剝蔥頭也好，吃西瓜也好。它也重視隨意捕捉的要素，比如退出院子，看到老頭，看到小孩兒，全部組成都是在很輕松、很自然的生活節(jié)奏里。

下面我們看1990年得全國新聞一等獎的片子。這個片子不但要看到它的語言變化，更主要的是看到觀念的變化。

（播放）。

這是報道二環(huán)路通車的片段。這是第一次在新聞里采訪，面對面的采訪。當(dāng)時紀(jì)實語言不只是在紀(jì)實節(jié)目里，同時在新聞?wù)Z言里進行了很多改變。他明白了現(xiàn)場給人的感覺，他要把感覺通過鏡頭交給觀眾。因此，他坐著車一直沿著這個路走；但是他又要想到信息要增加，不要太單調(diào)，因此，就利用電視的另外一個手段，可以插入，可以摳像，這時就把其它采訪放在母畫面上，母畫面是帶著大家走了一圈，帶著人們的感受走一圈，有清澈的感受，又把其它采訪放在畫面里，最后完成了這個報道。它的時間非常短，但是這種新聞的信息量是過去電影達不到的。

1991年，《沙與海》成為國內(nèi)第一次得亞廣聯(lián)國際紀(jì)錄片獎的片子。

（放映《沙與海》）。

與《半個世紀(jì)的愛》相比，它帶來的是一種真正的交流狀態(tài)，對人的重視，對被拍攝人的促進和心態(tài)的重視，以及對電視這個媒介所能夠達到的相互交流的狀態(tài)的重視，當(dāng)時出來的時候引起了轟動。

這是當(dāng)時很有名的鏡頭。那張臉出來說“你累不累？”，“累倒不是累，我就覺得我太孤單，我忘不了”。以前的紀(jì)實沒有給我們一個老百姓的這張臉，沒有給我老百姓的這句話。

比方說跟他們家大女兒的交流，是人性之間的交流，問她一個非常敏感的問題，“你結(jié)婚了沒有，怎么介紹的”，尤其是問了“你想不想離開”的時候，她長久的沒有說話，就是不說話。我們就感覺到紀(jì)實工作者琢磨的是人，人的交流永遠(yuǎn)難忘。

比如他對最小的女兒的采訪，沒有采取說話的形式，就是一個鏡頭，玩耍，沙漠形式的玩耍，拿自己的兩只鞋，這就是沙漠孩子的玩具，沙漠孩子的生活方式，生活的單調(diào)全部在這個鏡頭里表現(xiàn)出來。當(dāng)時我很感動，紀(jì)實工作者把人的情感，把人的交流，跟人的平等待遇放在這個地位。

在《沙與?！愤@些片子的積累基礎(chǔ)上，就出來了《望長城》，實際上是集中了很多智慧。《望長城》12集，電視語言的優(yōu)點集中在這個非常好的片子里，這是繼《話說長江》之后的中央電視臺的又一個高峰。對過程的重視，對人性的關(guān)愛，以及對人本真狀態(tài)的保留，在這些方面有更集中的體現(xiàn)。

在這里能夠完成了很多技術(shù)改造，比如聲畫同步?！锻L城》有兩到三路聲音的采集，有現(xiàn)場的調(diào)音臺，而且可能有雙機拍攝的技術(shù)。無線話筒是在《望長城》中才開始使用的。因此開創(chuàng)了紀(jì)實更加人本化的新的開端，對人的重視，對自己本身作為傳播元素的重視，以人為本的道理更顯出自己的魅力。

（播放影片《望長城》片段）。

《望長城》是紀(jì)實語言完全新的面貌。但是它還有很多缺點，還帶有很多舊思維的尾巴，他有規(guī)定性，擺拍的痕跡還是有的。大家一看就可以看出來，實際上這兩個唱歌的是事先放在那里的，老太太也是坐在那兒等著采訪者來的。即使被導(dǎo)演安排在那兒站著，但是由于幾個回合的交流，最后回答的是自己的方式，有很多幽默。比如老太太雖然站在那兒知道有人采訪，但是由于采訪的方式，是按照生活真正的采訪方式，所以老太太的真話自然而然就流露出來了。比如老太太問你吃沒吃飯，我讓我媳婦做給你吃，白面也有，掛面也有，陜西人的特點，生怕人家吃不飽，吃沒吃飯，自然而然進入到一個方式。

下面來看《望長城》中的另一個片段，紀(jì)實語言最大的魅力不是事先把東西放在那兒，不是事先打招呼，而是要跟生活平行的前進，能夠保留生活里最本真的信息狀態(tài)，而且把尊重生活提高到一個比較重要的地位。

（播放《望長城》片段）。

這個片段非常有意思，尋找小孩的片段，在完全不知道的情況下，記者也不知道這個事情，因此記者完全是按照生活自身的邏輯在走。小孩丟了，警察和鐵路人員要幫助去找這個孩子，因此，沿途在問。很多元素是闖到鏡頭里的，很自然地闖到鏡頭里，而不是像《望長城》那樣，事先擺在那里。在這期間，記者的確不知道是后母的遺棄，是采訪的時候才知道的，跟觀眾同時知道。

攝影紀(jì)錄片分析范文范本篇九

要點：

1、中國電視最早的紀(jì)實基礎(chǔ)是電影的紀(jì)實語言。

2、中日合拍紀(jì)錄片《絲綢之路》給電視界帶來了開放的意識。

3、1982年《話說長江》的播出使人耳目一新。

4、1984年開拍的《話說運河》成了中國紀(jì)錄片發(fā)展史上最早的高潮。

5、1989年搞紀(jì)實語言的人朝著不同的方向使勁。

6、1991年《沙與?！烦蔀閲鴥?nèi)第一次獲得亞廣聯(lián)國際紀(jì)錄片獎的片子。

7、《望長城》成為中央電視臺的又一個高峰。

8、1993年開播的《生活空間》站在非常前衛(wèi)的位置上。

9、從90年代末到現(xiàn)在紀(jì)實語言處在比較停滯的狀態(tài)。

這是紀(jì)錄片論壇研討活動的第二天，上午主要由北京廣播學(xué)院教授朱羽君對中國20年電視紀(jì)錄片視聽語言的演變做了全面的總結(jié)，下午與會代表主要就紀(jì)錄片語言的真實性問題進行了研討。研討由中央電視臺新聞評論部副主任、《東方時空》總制片人陳虻主持。

陳虻（中央電視臺新聞評論部副主任）：

近20年來，中國紀(jì)錄片在中國電視屏幕上，越來越引起了人們的關(guān)注。紀(jì)錄片的發(fā)展，用什么語言表現(xiàn)，用什么語言記錄，用什么方式跟觀眾交流，也有很多的變化。比如我們在從業(yè)過程中聽到很多說法，什么叫直接電影、真實電影。紀(jì)錄片還有一種分類，叫介入式和非介入式。前不久英國一個制片人講，在英國紀(jì)錄片分四種類型：第一種是訪問式的，第二種是跟蹤記錄式的，第三種是偷拍式的，第四種是真實再現(xiàn)式的。英國bbc把紀(jì)錄片創(chuàng)作手法分成四種不同表現(xiàn)形式。總之，各有各的分類，但是最終人們都是想通過影像的方式表達自己的思想。這20年，中國紀(jì)錄片工作者也在積極探索，在這期間發(fā)生了怎樣的變化？有請廣播學(xué)院的教授朱羽君老師為我們從頭細(xì)說。

朱羽君（北京廣播學(xué)院教授）：

20多年來，中國紀(jì)實語言發(fā)展?fàn)顩r、方向、軌跡是什么？我覺得它更加走向人本化的傳播。

20年來，我們的電視紀(jì)實語言在朝這樣幾個方向前進：使傳播的內(nèi)容直接訴諸于觀感；使傳播者全身心，以人的整體進行介入；在更多程度上，能夠使得觀眾有很大的思考和參與空間。

回顧20年，中國電視最早的紀(jì)實基礎(chǔ)是什么？中國電視最早的紀(jì)實基礎(chǔ)是電影的紀(jì)實語言，也就是電影語言。電影語言的特點，尤其對于中央電視臺來說，80年代，幾乎所有的手段都是電影的，我們的思維方式也是電影的。

那時候最基本的方式是什么樣的？我70年代在電視臺拍片子，我們當(dāng)時拿的機器是16毫米的，就是電影的，而且我那時候拍攝也是這樣的情況，機器是用手搖發(fā)條的。手搖發(fā)條的最長時間只有22秒左右，上緊一把發(fā)條，要拍攝這個時間。我們每次上片子的時候，一盤片子是一百尺，能夠拍攝的時間是3分鐘。給我們一個主題的片比是3：1，只有三盤片子，300寸必須拍一個主題。所以，那時的語言不可能不是電影的。這就使那時人們的智慧集中在怎樣用好片子上，怎么樣運用視覺的因素，怎樣把某一元素說清楚。而且那時我們用的機器不可能錄音，沒有錄音設(shè)備。我是60年畢業(yè)以后，參與了一些攝影過程，除了拍攝中央首長，派一個人另外錄音，到時候非常困難的對上幾句話以外，都是沒有聲音的。

那時候大部分的新聞是采取點式的取材方式。圖象、解說詞、音樂這三條線是完全平行的進行，互相獨立。

那時的解說詞非常完整，非常獨立。脫離片子，可以成為一個完整的作品。比如那時的《生土源》、《深山養(yǎng)路工》、《放路》等等，很多片子都是這樣的，最好的片子也是這樣的。一直到80年代中期，紀(jì)錄片基本上還都是這種語言模式。因為這種形式也是以前沒有的，以前連影都看不到，這種方式至少能讓觀眾看到毛主席什么樣，天安門什么樣，所以大家對這種語言采取了歡迎的態(tài)度。

我下面給大家放一個，以這種語言為代表的片段，演示八分鐘。我們看看當(dāng)時紀(jì)實語言的狀況。

（播放70年代后期用電影膠片拍的影片《甘枝梅》片段）。

這個片子叫《甘枝梅》，在當(dāng)時被認(rèn)為是最好的片子，而且作為一個典型發(fā)給地方臺去學(xué)習(xí)。

畫面能夠運動起來，在那個時候就認(rèn)為是非常了不起的。因為當(dāng)時能夠把20多秒的發(fā)條用得非常精彩，或者是長一點的片比能夠用得非常好是非常不容易的。這里，移動使用得非常好。

這的音樂是獨立進行的，處于一種伴隨狀態(tài)。

片子的解說詞還是非常官化的，還有播音腔。

另外的一種智慧就是在鏡頭的使用上，使用很美且鏡頭十分完整。對角線構(gòu)圖的拍攝非常用心。搖下去肯定是一張笑臉。那時的片子推到最后總是非常工整的一張笑臉，因為大家都有一種非常好的表情，非常向上的情緒。

這在80年代以前是非常標(biāo)準(zhǔn)的紀(jì)實語言狀態(tài)。

1979年中國的改革開放，我們吸收了很多外來的東西，新的思想，也是這一年對于電視界來說一個很重要的契機。從1979年到1982年，中日合拍了紀(jì)錄片《絲綢之路》。這個合作在當(dāng)時是開放的標(biāo)志，它給電視界帶來的一種開放的意識。中國的紀(jì)錄片工作者在這次合作中受到了很多觸動。《絲綢之路》對中國紀(jì)實語言的沖擊，是觀念上的，技術(shù)上的。

攝影紀(jì)錄片分析范文范本篇十

這就是1982年出現(xiàn)的《話說長江》。首先，已經(jīng)開始意識到既然過程應(yīng)該介入觀眾的體驗，那么我的解說詞就不再是只訴諸于聽覺，要讓解說員跟觀眾面對面的交流，有電視應(yīng)有的親切感。再有，把當(dāng)時已經(jīng)有的技術(shù)條件，比如摳像、疊畫等加入到節(jié)目中去，加強單位面積視覺的信息量。

（播放影片《話說長江》）。

雖然這種交流還帶著很大的官腔，帶有很大的播音性，居高臨下的氣勢，還帶著很多文人的風(fēng)格，但是畢竟已經(jīng)把主持人推到觀眾的面前了。

這里用摳像，把解說員推到前面，讓解說跟觀眾面對面。因為那時候?qū)ΜF(xiàn)場還不是十分重視，只拍攝了畫面，但是在編輯的時候，突然發(fā)現(xiàn)了它的缺點，于是就把解說員貼在畫面上。

這個節(jié)目播出是在1982年，一共25集。我親身經(jīng)歷了那個時代，當(dāng)時《話說長江》的播出，使全國人民感覺到耳目一新，收視率當(dāng)時在40％，是相當(dāng)可觀的。而且在播出過程中，有大量的觀眾來信。25集中，其中有兩集做了“答觀眾問”，一下使紀(jì)實節(jié)目跟觀眾的關(guān)系產(chǎn)生了微妙的變化，而且產(chǎn)生了觀眾對這個節(jié)目的認(rèn)同。這引起了第一次紀(jì)實節(jié)目的收視高潮，這給了中央電視臺非常大的鼓舞。

因此，節(jié)目剛一播完，在這個基礎(chǔ)之上的原班人馬就進入了《話說運河》的制作。制作者們知道了跟觀眾的關(guān)系應(yīng)該是一種日常的關(guān)系，即使他們在這方面做得還不是十分充分。這些制作者們有一種非常大的創(chuàng)作激情，一定要投入《話說運河》的拍攝。

《話說運河》是1984年開拍的。從1986年3月到1987年1月，進行了九個月的播出。這次播出的轟動效應(yīng)大大超過《話說長江》，成了中國紀(jì)錄片發(fā)展史上最早的高潮，而且使紀(jì)實手法、紀(jì)實節(jié)目在觀眾中深入人心。

下面我們對比一下《話說運河》的航攝、拍攝有哪些進步。一個是他們開始注意現(xiàn)場的氛圍，把現(xiàn)場作為紀(jì)實非常重要的元素，有意識把現(xiàn)場保留得非常真實。另外，比較重視平民視角，老百姓的視角。不只是推到跟觀眾面對面，還把記者推到現(xiàn)場，讓他們跟老百姓進行交流，跟觀眾進行直接交流。另外，老百姓在畫面里成了一定的主角，有說話的權(quán)利。把話筒交給了老百姓，比《話說長江》有了很多進步?！对捳f運河》采取了一種邊制作邊播出的形式，前面制作了幾集就開始播出，后面的制作，把觀眾大量的意見融入到連續(xù)節(jié)目里。

（播放影片《話說運河》）。

《話說運河》的航攝比《話說長江》要貼近觀眾一些。如拍鎮(zhèn)江的時候是兩個飛機在兩個層次拍攝，一個是貼近地面的小蜜蜂，還有一個是高空的飛機。以前攝影者從來要回避鏡頭，現(xiàn)在不回避鏡頭，看鏡頭的人跟鏡頭也不再回避。老百姓開始說話了，主持人已經(jīng)在現(xiàn)場進行采訪，這在《話說長江》里沒有。仔細(xì)聽聽解說，聽聽那些腔調(diào)。雖然影像結(jié)構(gòu)貼近老百姓，但是聲音對老百姓的貼近還有一定的過程。我們還有頑強的、過去的一些習(xí)慣。這是一個新舊交替的時代。

《話說運河》給紀(jì)實界的沖擊非常大。由《話說長江》和《話說運河》帶來的語言的蘊育，以及伴隨產(chǎn)生的新鮮感，征服了全國紀(jì)實節(jié)目的創(chuàng)作者。觀眾對紀(jì)錄片的歡迎以及認(rèn)同和紀(jì)實工作者的自覺結(jié)合起來，紀(jì)實慢慢走進了一個新的時代。

大概在1989年1月，中央電視臺開播了《地方臺50分鐘》，對全國在擺脫電影的紀(jì)實方式，形成電視紀(jì)實語言方面，為大家提供了一個舞臺。

如果要把這些片子拿來看，就會發(fā)現(xiàn)這時全國的紀(jì)實紀(jì)錄片，搞紀(jì)實語言的人是朝著不同的方向使勁，還不知道要朝哪個方向使勁。比如有些片子，像《土地憂思錄》、《格拉丹東的兒女》朝著紀(jì)實的方向走，但是有一些片子還是按過去的方式走?！段鞑氐恼T惑》解說詞非常優(yōu)美，非常有文人氣質(zhì)。還有《湘西――昨天的回想》，是一個混合體，影像結(jié)構(gòu)向百姓走，解說詞還是那樣的調(diào)子。新疆的《濕土》是走再現(xiàn)的路子，把不同的一家人選來當(dāng)做一家人。

攝影紀(jì)錄片分析范文范本篇十一

中國從一個落后的農(nóng)業(yè)大國發(fā)展成為現(xiàn)代工業(yè)化國家，人民生活從貧困走向總體小康，中國的復(fù)興強國夢想越來越近，中國正在以開放的心態(tài)、理性的姿態(tài)、謙和的儀態(tài)迎接著未來。

《國情備忘錄》就我國的人口大計、三農(nóng)現(xiàn)狀、耕地保護、資源環(huán)境、社會保障以及創(chuàng)新能力等我國最基本的國情，進行了客觀詳盡的展現(xiàn)，使我在感受到我國經(jīng)濟取得重大進步的同時，更加深刻地認(rèn)識了我國的基本國情，我國雖然地域廣闊，但可耕種面積并不多，而且有被都市化吞噬的危險;自然資源豐富，但人口基數(shù)太大，人均占有的資源量相當(dāng)有限;農(nóng)村人口比例大，且農(nóng)村、農(nóng)業(yè)、農(nóng)民仍然相對落后;環(huán)境污染嚴(yán)重，碧水藍(lán)天越來越少;經(jīng)濟發(fā)展不平衡，導(dǎo)致了貧富差距的擴大，這都在一定程度上影響了我國的發(fā)展。

雖然我國人口多、底子薄，但我們用世界7。9%的耕地和6。5%的淡水資源養(yǎng)活著世界近20%的人口中。老百姓衣食住行的改變無時不在，無處不有，從“縫縫補補又三年”到穿著時尚五顏六色;從想方設(shè)法地解決饑餓問題，到要吃得好吃得健康;人均居住面積明顯增加;從出門全靠兩條腿走路到交通工具及出行方式越來越多;幾乎人手一部手機，尋常百姓家也擁有汽車，貧困人口和文盲比例大幅度減少，人民的生活水平逐年提高;航空航天、汽車、電子發(fā)展迅速，載人航天和探月工程等科技實現(xiàn)了重大突破，祖國在日益強大，特別改革開放以來，我國發(fā)生了翻天覆地的變化，我國的經(jīng)濟發(fā)展迅速，已躍居世界第二大經(jīng)濟體，綜合國力持續(xù)提高，國際地位不斷提升，使我們感到由衷的驕傲和自豪。

讀了《國情備忘錄》，使我更加準(zhǔn)確地了解我國現(xiàn)階段的發(fā)展?fàn)顩r和發(fā)展要求。無論是認(rèn)識中國過去的輝煌成就，還是解決中國現(xiàn)實中存在的問題，都應(yīng)該把國情作為思維起點。中國未來的經(jīng)濟增長能不能持續(xù)，首先決定于中國能不能從自己的國情出發(fā)，找到符合國情的發(fā)展戰(zhàn)略，堅持科學(xué)發(fā)展、和諧發(fā)展、和平發(fā)展。現(xiàn)將讀后思考和感想?yún)R報如下。

一、熱愛祖國。讀了《國情備忘錄》，我更加熱愛我們的國家。一百年前的辛亥革命，是中國歷史上的一個重要里程碑，它結(jié)束了在我國延續(xù)了幾千年的君主專制制度;62年前中國共產(chǎn)黨人帶領(lǐng)中國人民開辟了正確的革命道路，領(lǐng)導(dǎo)我們走過了艱難困苦，取得了一個又一個勝利，把振興中華的理想逐步變成現(xiàn)實。銘記歷史使我們更加發(fā)憤圖強，雖然，今天我國的國情和國際地位和從前已經(jīng)不可同日而語，但是我們還不是真正意義上的大國，我們的綜合國力與發(fā)達國家之間仍然有很大差距。祖國是我們永遠(yuǎn)的后盾，祖國是我們共同的家，只有祖國強大了，中國在國際上才有地位、有話語權(quán)，中國人才能在世界各地挺起胸膛做人，愛國，不僅僅是對祖國的一種深厚的感情，它更是一種沉甸甸的責(zé)任，行動是最好的紀(jì)念，發(fā)展是最好的繼承，我們要用自己行動來建設(shè)我們的國家。

二、保護環(huán)境。讀了《國情備忘錄》，我更加意識保護環(huán)境的迫在眉睫。地球上的資源不是取之不盡、用之不竭的，保護環(huán)境就是保護我們自己的生存發(fā)展空間。我國的可利用土地資源、礦產(chǎn)資源、水資源等都并不十分豐富，而且由于人口眾多，人均資源占有量與世界整體水平相差很遠(yuǎn)，而我國的經(jīng)濟發(fā)展是粗放型的，對環(huán)境的破壞日趨嚴(yán)重，對資源的消耗缺乏控制，已經(jīng)對我們的生存環(huán)境造成了極大的破壞，環(huán)境資源形勢非常嚴(yán)峻。我們必須樹立環(huán)保意識、資源意識、生存意識，認(rèn)識到保護環(huán)境、保護資源與我們每個人都息息相關(guān)，保護環(huán)境不僅是關(guān)系到子孫后代，而且已經(jīng)直接關(guān)系到我們?nèi)祟惖纳妫覀円獜淖约鹤銎?，從小事做起，共同努力，持之以恒，為現(xiàn)在的發(fā)展，也為將來的發(fā)展留下空間，為自己、為后代留下一片碧水藍(lán)天。

三、勤奮工作。讀了《國情備忘錄》，我更加明確了我們這代人的角色和身上的責(zé)任，更加深對黨的理論和路線方針政策的理解，增強貫徹落實黨和國家重大決策部署的自覺性、堅定性。經(jīng)濟的飛躍發(fā)展使我國在國際舞臺上的話語權(quán)進一步增強，我國與世界聯(lián)系也日益緊密，我國已與世界上172個國家建交。作為外事工作者，我會認(rèn)真貫徹周恩來總理“站穩(wěn)立場、掌握政策、熟悉業(yè)務(wù)、嚴(yán)守紀(jì)律”的十六字方針，以自己的崗位為平臺，樹立大局意識、責(zé)任意識、創(chuàng)新意識和服務(wù)意識，勤于學(xué)習(xí)、善于學(xué)習(xí)，不斷掌握豐富自己的知識，提高自身的綜合素養(yǎng)，用工作實績努力踐行科學(xué)發(fā)展觀;作為外事工作者，工作中如有機會，我們應(yīng)該多宣傳我們的外交政策，讓世界看懂我國的崛起，我國的發(fā)展不僅對世界不構(gòu)成任何威脅，還會推動世界經(jīng)濟的發(fā)展，有利于世界的和平穩(wěn)定。

在新形勢下，我還會繼續(xù)發(fā)揚振興中華的精神，抓住機遇，開拓進取，以實際行動為國家建設(shè)、民族復(fù)興做出自己的點滴貢獻。

國情備忘錄。

國情備忘錄，這是一部描述中國三十年來民生和經(jīng)濟發(fā)展的大型紀(jì)實片。通過中國三十年前后的比較，中外經(jīng)濟發(fā)展差異的對照以及當(dāng)代中國民生和經(jīng)濟中出現(xiàn)的問題，向廣大觀眾深刻詮釋了，現(xiàn)代的中國究竟是一個什么樣的國家，中國究竟是怎么樣一個謎。三十年中國經(jīng)濟突飛猛進，各地有了翻天覆地的變化，兩億的貧困人口也正向小康昂首前進。

一組組驚人的數(shù)據(jù)之于我的不僅是贊嘆更有的是驕傲和自豪，同時感到我們這一代人身負(fù)重任，因為雖然我國綜合國力越來越強，但仍有很多的問題和矛盾有待解決，這讓我對國家的一些政策和未來的發(fā)展認(rèn)識有了新的視角。

國情就是講當(dāng)前一個國家的真實情況，不偏不倚，既有好的一面，不足的一面又同時并存。好的一面是我國人均gdp持續(xù)上升，各項事業(yè)穩(wěn)步發(fā)展，進出口業(yè)務(wù)位居世界前列等等，然而人口眾多問題，使這些優(yōu)勢微乎其微，還有經(jīng)濟發(fā)展伴隨而來的資源的浪費和環(huán)境的污染已成為當(dāng)今中國亟待解決的課題，再則東西經(jīng)濟發(fā)展的不平衡，城鄉(xiāng)的貧富差距等等無一不被提上日程。好的形式和種種的問題并存使中國的國情復(fù)雜化。

本片的目的不是使中國之謎真的變成一個謎，而是將這個復(fù)雜化為簡單。片中曾介紹阿根廷和俄羅斯的發(fā)展史。曾經(jīng)的兩個經(jīng)濟強國，因為對別的國家的經(jīng)濟理論的盲目應(yīng)用知識經(jīng)濟衰退，從而付出慘重代價，最終深受其害的還是廣大的人們?nèi)罕?。別國的歷史也如一面鏡子，照亮我們前進的路:理論是不可照搬的，從毛澤東領(lǐng)導(dǎo)中國人們實現(xiàn)新民主主義革命開始，這一條路的實踐經(jīng)驗都告訴我們路是自己在摸索中走出來的，要建設(shè)自己的特色，這也就是為什么中國要建設(shè)中國特色的社會主義而非前蘇聯(lián)的社會主義，一切要從實際出發(fā)。

為什么我們用不足7%的耕地面積養(yǎng)活20%的人口，為什么世界各地遭受金融危機的迅猛襲擊的時候，我國的gdp還在持續(xù)的增長?這不就論證了幾代人辛辛苦苦走出來的路是正確的嗎，是到我們通往幸福的康莊大道嗎?也許這個過程中還有曲折倒退，但是總的趨勢是向前的。所以全中國人們正團結(jié)一致，攜手共創(chuàng)美好家園。多傷又多歡的一年:雪災(zāi)，5?12地震，全國人民緊密團結(jié)在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的周圍，為抵抗災(zāi)難和災(zāi)后的救助和重建做著不懈的努力;奧運會的舉辦又使舉國歡騰，國人都沉浸在這無限喜悅之中。

悲傷亦或喜悅的原因是什么?其實就是兩個字:愛國，因為愛國大家互相團結(jié)，因為團結(jié)大家互相幫助，因為幫助社會更加和諧。所以我們這代人不要因為看到國家富強的一面就裹足不前，也你要看到落后的一面就望而卻步，因為時代賦予我們的任務(wù)就是堅強的走下去。這就是這部片子給我的啟示。

俞敏洪，馬云是怎么成為市場經(jīng)濟的贏家的?高瞻遠(yuǎn)矚又是怎么個說法?不就是開闊視野后，發(fā)現(xiàn)市場經(jīng)濟中的潛在的發(fā)展機遇嗎他們首先是了解這個社會，從中看到這個社會中人們的需求，再經(jīng)過自身的準(zhǔn)備和對市場的研究，終于抓住了機遇，成為了贏家。成功者要打開走向成功的通道必須有一雙敏銳的眼睛，可以洞察社會的瞬息萬變。

通過觀看這部紀(jì)錄片，我感受到我們生機勃勃的發(fā)展中所飽含的艱辛和無奈，前途是光明的，道路是曲折的，讓我們以史為鑒，踏著堅實的步伐，堅定不移的走中國特色的社會主義的道路，求實進取，開拓創(chuàng)新，昂首走向美好未來。

攝影紀(jì)錄片分析范文范本篇十二

革命戰(zhàn)爭年代，信仰是無數(shù)革命先烈為著新中國前仆后繼的堅守，那是對中國黨員能夠帶領(lǐng)人民取得革命勝利無比堅定的信念;新中國建設(shè)中，正是那來自信仰的“抗美援朝精神”、“大慶精神”、“雷鋒精神”、“紅旗渠精神”,給了黨員無窮的力量;在新的歷史時期，信仰也隨著時代的發(fā)展被賦予了更加豐富的內(nèi)涵，不畏困難、甘于奉獻的黨員，讓信仰傳承發(fā)出耀眼奪目的光芒。

選擇信仰不難，但為信仰堅守太難，為人民服務(wù)是我們黨員終身的信仰，黨員的勝利是信仰的勝利。所以傳承信仰，貴在堅守，堅守之要在于行動。作為當(dāng)代基層黨員干部切不能忘記了肩頭責(zé)任，每個人的力量是有限的，但為人民服務(wù)的信仰是強大的，一旦認(rèn)定了自己的信仰，就要堅定地去踐行。我想基層黨員干部的信仰就是要體現(xiàn)在扎扎實實為人民群眾服務(wù)的工作中，具體而又實在，來不得半點虛假與做作;就要體現(xiàn)在微小而平凡的工作細(xì)節(jié)上，在實踐中總結(jié)提煉，親身體驗，用內(nèi)心去把握、去領(lǐng)悟。

作為一名新時期的基層黨員領(lǐng)導(dǎo)干部，更能感受到信仰的力量，如何將信仰化成實際行動，對我們有著更高的要求。我認(rèn)為忠誠的信仰需要在堅守與奉獻中傳承，需要以實實在在的行動來詮釋。

一是要心懷大局?！安恢\全局者不足謀一域，不謀萬世者不足謀一時?！痹诟锩?、建設(shè)、改革的每一個歷史關(guān)口，是黨員審時度勢、當(dāng)機立斷帶領(lǐng)人民邁上了一個個成功的臺階?；鶎狱h員干部在平時的工作中要主動增強跟著中心走、貼著中心做的意識和能力。面對新的發(fā)展形勢，要高度關(guān)注上級黨委的決策部署，學(xué)習(xí)各種利于提高工作質(zhì)量、提升個人素養(yǎng)的知識，不畏難艱難險阻，事事沖在前面，甘當(dāng)社會主義建設(shè)的急先鋒，不斷自我加壓，鍛煉提高自己各方面的技能，爭當(dāng)坐下來能寫，站起來能說，走出去能干的復(fù)合型干部。

二是要開拓創(chuàng)新。要把創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)作為一種素質(zhì)來要求，始終保持一種創(chuàng)新的熱情，一種超越自我的激情。把改革創(chuàng)新作為立足新起點、開辟新境界、開創(chuàng)新局面的根本動力，把基層工作的熱點、難點作為改革創(chuàng)新的重點，集中力量調(diào)研攻關(guān)，敢于沖破一切妨礙發(fā)展的思維桎梏，敢于改變束縛發(fā)展的陳規(guī)陋習(xí)，學(xué)會用不斷發(fā)展的眼光謀劃基層工作，培養(yǎng)優(yōu)良的作風(fēng);把黨和國家的政策方針不折不扣落到實處，拓寬思路，投入精力讓創(chuàng)新成果跟上新形勢的發(fā)展。

三是要服務(wù)群眾。全心全意為人民服務(wù)是黨員的宗旨。新時期的黨員在點點小事上、在平凡崗位上閃耀著灼眼的光輝。當(dāng)今時代已經(jīng)不需要用斷頭流血來彰顯我們家國天下的情懷。我們要做的，更多的是堅守自己的崗位、實現(xiàn)好維護好發(fā)展好人民群眾的根本利益。要學(xué)會真心體察民情，主動深入群眾，切身體驗基層工作的甘與苦、得與失;主動走出機關(guān)、走進基層、走入農(nóng)家，真正俯下身子、放下架子，與群眾交朋友、解實事、訴真情;做群眾歡迎的事、關(guān)心的事、滿意的事，干老百姓看得見、摸得著的實惠。

攝影紀(jì)錄片分析范文范本篇十三

幼兒園的任務(wù)為解除家庭在培養(yǎng)兒童時所受時間、空間、環(huán)境的制約，讓幼兒身體、智力和心情得以健康發(fā)展?？梢哉f幼兒園是小朋友的快樂天地，可以幫助孩子健康快樂地度過童年時光，不僅可以學(xué)到知識，而且可以從小接觸集體生活。下面為大家?guī)砑o(jì)錄片《幼兒園》分析，快來看看吧。

每個人都上過幼兒園，但是它對我來說，并沒有什么好的回憶。在我的印象中，那從來就是粗暴地將孩子從父母身邊剝離并且把他們的心靈烙上痛苦印記的地方。世界不再是你一個人的，這本身也許意味著成長，但是在那些復(fù)雜的人際交往當(dāng)中，有著無形的攀比和隱含的暴力。這種攀比和暴力，有時來自于孩子們之間，有時也來自于不負(fù)責(zé)任的老師。我曾經(jīng)認(rèn)為，一個孩子即使不上幼兒園，對于他的人生也并不會有什么不好的影響，但是由于成人習(xí)慣或者被迫著把注意力完全投入工作當(dāng)中，就有了幼兒園開頭小班全托的孩子們扯著家長的衣服哭泣的一幕。

第一次知道《幼兒園》，是在《新聞晨報》上。應(yīng)該說報紙的介紹和自己看紀(jì)錄片的感覺還是不太一樣。原來張以慶并不是在講述一個故事，而是用一種旁觀者的眼光冷靜地記錄著每一個片斷。生活當(dāng)中有很多傷害我們都無法預(yù)料，尤其當(dāng)你不是故事的主角，就更不會體會到其中的百般滋味。

鏡頭里面的孩子拽著大人的衣角看著別的孩子在幼兒園門口聲嘶力竭，似懂非懂的臉上寫滿了莫名的表情，也許下一個輪到的就是自己。他們即將離開父母的懷抱，從周一到周五，吃自己并不喜歡的飯菜，和自己并不喜歡的人同處一室，屬于自己的獨立空間被完全打破，然后被老師們以同樣的規(guī)則要求著，用同樣的方式管理著。那個叫做馬玉蘭的孩子，顯然是頑皮的，但是頑皮并不是過錯，她在幼兒園遭到老師的不斷指責(zé)，只是因為她妨礙了教師對于群體的管理，在一個注重個性的社會里面，孩子的棱角就是這樣被不斷地打磨，直到泯然眾人。而那些半夜里面睡得正香卻被教師一個一個從溫暖的夢鄉(xiāng)里面強行拖出來小便的孩子們，這個時候一定會想念自己無憂無慮的家庭生活。這一切都會在群體活動時發(fā)泄出來，一個男孩子三下五除二地把飯菜吃了下去，嘴里嘟囔著：“吃完回家。”而另外一個女孩子卻還在那里寄希望于教師像媽媽一樣溫存，不停地向他們發(fā)出求救的信號：“老師，潑了?！彼^潑了的東西，就是她的飯菜，順著花裙子的領(lǐng)口，一直淌到大腿上面，她的身后是無數(shù)孩子嘈雜的嬉鬧聲，沒有一個老師注意到她。

在幼兒園里面究竟充斥著些什么東西?我們在片子里面看到的是無數(shù)的打鬧、耍無賴，有的時候成人以為那也許不過是小孩子們常有的交往方式，但是乖巧懂事的往往被嬌生慣養(yǎng)的孩子打到鼻腔流血，隨性豁達的常常被不依不饒的孩子糾纏到耳鳴。所謂的友愛，恐怕只能是一種假象。張以慶經(jīng)常在片子當(dāng)中出現(xiàn)一個孩子獨處的場景，教室外面陽光明媚，但是在那綠色油墻的教室里面卻有一種冰冷的孤獨。很多孩子都是以一種個人的方式存在著，盡管很多時候他們常常會給人一種群體活動的錯覺。午睡結(jié)束之后，會有一個孩子慢慢地穿著衣服，或者是系著鞋帶，他們以這樣的方式有意無意的掉隊了，最終在自己的努力中掙扎，走的時候也許會若無其事地打個噴嚏。都與他人無關(guān)。所以即使是在幼兒園里面，我們都還只是一個人。

這種獨處讓我們都會感到孤獨，劇照當(dāng)中的那個女孩子在片子開頭哭得梨花帶雨，背景音樂是《茉莉花》，幼兒園的門把孩子們和這個世界隔開，讓他們只能透過院門向外張望。他們希望從那門縫里面看到什么呢，只有每一個孩子自己才知道，而往往等到他們長大之后，又會將這一切忘記，然后把自己的孩子也送進幼兒園。片子當(dāng)中那個等著父母來接自己回去的孩子，看得我非常揪心，他總是不停地在幼兒園的前門后門張望，每一分鐘都顯得充滿期待卻又焦躁不安。孩子們在這一時刻是柔弱的，我見猶憐。

也許我們把孩子的想法看得太簡單，但是對于這個社會上的很多事情，他們門兒清著呢。最經(jīng)典的莫過于他們對美伊戰(zhàn)爭的評價，所謂的國家之間的恩恩怨怨，其實就和小孩子打架沒什么本質(zhì)區(qū)別。但是孩子又畢竟只是孩子，對于曾經(jīng)帶著這個民族無限傷痛的日本人，他們的仇恨又顯得有點盲目和糊涂。但是即使是成人，又有幾個真的是成熟的?所以我們無法苛求孩子。

除了幼兒園當(dāng)中的影像，很多孩子的訪問被穿插在片子當(dāng)中，他們狡猾地在那里笑著，不愿意透露自己心中的秘密，顯得真實而又可愛。他們用稚嫩的聲音心算著數(shù)學(xué)，練習(xí)著“八百標(biāo)兵”的順口溜，他們有的'時候會因為能力不足而答不上來，有的時候偏著腦袋卻說出了比大人還要專業(yè)的答案。

在這個沒有童年的時代，三歲的孩子們已經(jīng)長大了。也許用一種悲哀的眼光來看《幼兒園》的我，是有點偏激的，但是我還是深深被那些孩子們感動了。孩子們只有孩子們自己的純凈，他們身上的污點都來自于我們這些成人的玷污。我曾經(jīng)認(rèn)為，應(yīng)該讓博士去教育幼兒，但是中國總是用分?jǐn)?shù)劃分教師的檔次，而事實上大學(xué)的教育并不能將我們改變多少，隨著年齡的增長，我們越來越藐視教育的能力和可能，但是我后來又認(rèn)為，只要有一顆愛著孩子、明白孩子的心，其實學(xué)歷的高低并不是教育者最主要的問題。

那些都是我們的孩子，也是曾經(jīng)的我們。將來還會是我們的孩子的孩子。圣?？颂K佩里說過：“所有的大人都曾經(jīng)是個孩子。(可惜，只有很少的一些大人記得這一點。)”如果可以的話，真希望幼兒園的故事不再重演，但是這也不過只是一種希望罷了。

攝影紀(jì)錄片分析范文范本篇十四

首先是技術(shù)上開拓了視野。他們感覺到技術(shù)設(shè)備有了改進，不再是一把發(fā)條，已經(jīng)開始有電瓶了，片子是400尺硬盤，可以拍攝一些稍微長一點的鏡頭。另外，膠片旁邊有磁極，有了現(xiàn)場錄音。在拍攝的條件下開始有了一些航攝的手段，使這種現(xiàn)場非常廣的鏡頭在技術(shù)上有了可能。視野的開闊，影像的結(jié)構(gòu)以及現(xiàn)場的元素都使紀(jì)實語言有了剛剛開放的新鮮感。

（放映《絲綢之路》片段）。

這是當(dāng)時在學(xué)術(shù)界津津樂道的段落之一，讓觀眾在鏡頭中感受現(xiàn)實，利用這種拍攝方式，感受攝制組在沼澤地步履維艱的狀況以及當(dāng)時周圍的自然條件，把拍攝過程交給大家，把現(xiàn)場的聲音交給大家，這里沒有音樂，也沒有非常文學(xué)的解說，有的只是對現(xiàn)場的重視。

《絲綢之路》除了技術(shù)上的`革新，還帶給我們新的觀念就是把體驗性的東西加進去，現(xiàn)場聲音加進去。我們有過強烈的驚喜感，原來這個片子可以這樣拍，紀(jì)實可以這樣進行。

在《絲綢之路》以前，所有的紀(jì)實節(jié)目沒有超過一小時，而且都是單本出現(xiàn)，原因是什么？沒有連續(xù)的概念，當(dāng)時還考慮不到電視進入家庭的條件，也沒有考慮電視伴隨的播出方式，就是每天都伴隨人生活的播出方式?！督z綢之路》不但在表現(xiàn)形式上，而且也在進入家庭伴隨的形式上，給我們很大的啟發(fā)。所以，中央電視臺馬上組織一個班底，來拍連續(xù)的，能夠?qū)τ^眾有一定伴隨的狀態(tài)，而且證實了這種讓觀眾體驗，讓觀眾參與的形式。

攝影紀(jì)錄片分析范文范本篇十五

“前置法，導(dǎo)彈三發(fā)，距離二十七公里發(fā)射?！边@是《絕密543》獨立二營營長下達的命令。哎!現(xiàn)在的電視越來越假了，盡在糊弄小朋友，你當(dāng)我不知道啊，我可是去過中國人民革命軍事博物館的人。

軍事博物館是一種塔型建筑，中央7層，兩側(cè)4層，塔頂有顆五角星。進入博物館，首先看到的便是擺放在右側(cè)的美國制造的m26“潘興”重型坦克，它是中國人民志愿軍在1950年12月抗美援朝戰(zhàn)爭的第二次戰(zhàn)役中繳獲的;左側(cè)的蘇聯(lián)早t-62中型坦克，是中國人民解放軍邊防部隊于1969年3月在珍寶島自衛(wèi)反擊戰(zhàn)中繳獲的。它們的外形好像殼小肚子大的“鐵烏龜”，都裝有大口徑的火炮。我聽到一位叔叔贊嘆：“這要是一炮打出去，不得讓老天震一震?！笨上攵鼈兊耐Σ豢尚∮U。往里走，就是打下大名鼎鼎u-2高空偵察機的薩姆-2型防空導(dǎo)彈，一看就殺氣騰騰，威力十足。

“新中國成立之初，不斷有高空偵察機向我國內(nèi)陸偵察。為此，我國組建了五個地空導(dǎo)彈營，而這支部隊的番號就是543(中國空軍地空導(dǎo)彈部隊)。部隊的第一個任務(wù)就是保證開國10周年慶典的空中安全。直到10周年慶典結(jié)束的第7天，一架國民黨空軍偵察機rb-57d才姍姍來遲。它徑直飛向北京，543部隊立刻拉響戰(zhàn)斗警報。當(dāng)飛機飛抵北京通縣上空時，543部隊第2營營長果斷下令發(fā)射導(dǎo)彈。3發(fā)導(dǎo)彈騰空而起，飛向目標(biāo)，敵機凌空爆炸，殘骸墜于通縣東南18公里處。年輕的中國空軍地空導(dǎo)彈兵首戰(zhàn)告捷，開創(chuàng)了世界防空史上第一次使用地空導(dǎo)彈擊落敵機的先例?！甭犞鴮?dǎo)游的解說，看著眼前的圖片，我不禁熱血沸騰，浮想聯(lián)翩，眼前仿佛同步出現(xiàn)戰(zhàn)斗的場景，仿佛看見那閃著白光的導(dǎo)彈沖天而起，擊落敵機的壯觀場面，嘿，真帶勁兒!

上樓后，我參觀了解放戰(zhàn)爭時期起義的“重慶好”巡洋艦，但是我最喜歡的還是59式中型坦克，這是我國生產(chǎn)的第一種國產(chǎn)坦克?？粗菆杂驳耐鈿?，我似乎看到硝煙中，為了解放全中國，我們的戰(zhàn)士們駕駛著坦克馳騁沙場、縱橫千里的畫面，可謂是“黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還?！?/p>

軍事科技的發(fā)展是國家安全的重要保證。在新時代，科技的作用尤為重要，我們一定要緊隨科技發(fā)展的步伐，建設(shè)好祖國的國防事業(yè)，時刻保衛(wèi)自己的家園。

攝影紀(jì)錄片分析范文范本篇十六

紀(jì)錄片《圓明園》詳細(xì)講述了從康熙年間到乾隆年間皇家園林的演變過程。從皇家園林的由來到圓明園的興建再到圓明園經(jīng)歷的一個世紀(jì)的擴建直到圓明園最終的毀滅該紀(jì)錄片都進行了詳細(xì)的記錄。同時，《圓明園》也記錄了在園中皇家生活的點點滴滴從側(cè)面記錄了整個大清王朝的興衰歷程?！秷A明園》貫以紀(jì)錄片之名，實際上與傳統(tǒng)的紀(jì)錄片有相當(dāng)?shù)牟町?。對于一個不復(fù)存在的建筑群體，人們無法以寫實的風(fēng)格來進行敘述。為此，影片靈活將劇情片的多種敘事方式與紀(jì)錄片進行“聯(lián)姻”。采用演員演繹宮廷帝王生活與修筑、毀滅圓明園的歷史，采用數(shù)字技術(shù)以虛擬的方式再現(xiàn)歷史上“真實的圓明園”，再配以展示繪畫、檔案文獻和圓明園遺址的紀(jì)實手法拍攝，講述了圓明園從無到有、從小到大、從輝煌到毀滅的整個過程。在“三朝天子齊聚牡丹臺”、“雍正煉服仙丹”等故事橋段加入了趣味、幽默、輕松的情節(jié)，增添了影片的觀賞性。這種現(xiàn)實與虛擬、歷史與演繹多種表現(xiàn)手法的交叉運用，是對歷史紀(jì)錄片的一種大膽嘗試，發(fā)展了紀(jì)錄片的表現(xiàn)方式，可以稱之為一部記錄歷史的故事片。

作為大型歷史文化紀(jì)錄片而言《圓明園》的紀(jì)錄方法是豐富而又精致的，就如同乾隆年間的建筑奇觀圓明園一樣擠時間園林之美于一身，卻又和諧而典雅。

一、大量3d復(fù)原景觀。

首先不得不提的是片中大量出現(xiàn)的3d復(fù)原的圓明園景觀。沒有什么能比復(fù)原這些精美絕倫的建筑更能帶給我們視覺上的沖擊、心靈上的震動。當(dāng)這一幕幕動態(tài)的美輪美奐的景觀出現(xiàn)在我們面前時，我們仿佛置身其中充分感受到那被世人稱道的圓明園的魅力。在影片中最引人注目的是中西合璧的歐洲式水法，它的規(guī)模之大與它的神奇是我們所有的人都嘆為觀止。并且大清的皇帝還可以用世界上三分之一的財富去取悅一個自己喜歡的女子，為她建立它喜歡的草原與建筑。它的富麗堂皇就不言而喻了。似乎任何一個建筑都是美的化身。該片為我們重現(xiàn)了輝煌的建筑，也使我們更加了解了中國歷史上甚至是世界上最偉大的建筑，雖然這一切都成為了歷史的畫卷。其實火燒的又哪只是圓明園呢，他燒的其實是精細(xì)皇家三山五園，焚毀的范圍遠(yuǎn)遠(yuǎn)要比圓明園大得多。然而焚燒的又何止是建筑呢？焚燒的是一個個中國人的驕傲，世界的奇跡。

二、形象生動的人物扮演。

影片中形象而又生動的再現(xiàn)了歷史的情境。這不僅使我們更加形象的了解了幾百年前的皇家所發(fā)生的任何事同時也為厚重的歷史增加了幾分生活的情趣，讓更多的觀眾能夠愿意觀看下去。此外，片中人物的服裝、造型、所處環(huán)境置景、道具設(shè)計無時無刻不在細(xì)節(jié)上體現(xiàn)著大清王朝的歷史文化。實景拍攝的場景中，場景光效非常生動，仿佛回到了繁華的時代，如康熙，雍正，乾隆祖孫三人在牡丹花叢中其樂融融的場景，給人印象深刻。尤其是片中說到皇帝喜歡扮演各種文人角色時，扮演皇帝的演員便換上了各種服裝在不同的場景里做不同的事，再與典藏的畫卷交相出現(xiàn)著實給人一種如臨其境的感覺。

三、大量中國歷史典藏的畫卷、史料、圓明園的施工設(shè)計圖及模型以及西方畫作、資料。

片中大量的中國歷史典藏畫卷、史料都為歷史作出了充分而有力的證明。片中的畫作、奏折、史書都大量記載了皇家的歷史以及圓明園的歷史。一張張畫卷、一張張圖紙、一份份資料不僅讓我們共同見證了歷史同時也為片中大量的3d復(fù)原圖提供了必不可少的數(shù)據(jù)和資料。

除了大量的中國歷史典藏畫卷、史料片中還引用了大量西方畫作資料。片中的第一人稱講述著就是當(dāng)時在京王朝的外國畫師郎世寧，所以片中隨著他的講述就伴隨著大量西方的畫作資料。這些畫作從另外一個角度再次證實了那一段厚重的歷史。

“在世界的某個角落，有一個世界奇跡，這個奇跡就是圓明園?！狈▏暮谰S克多·雨果在他致巴特雷上尉的信中寫道。當(dāng)時他的小說《悲慘世界》正接近完成，該軍官來信大吹大擂，述說英法聯(lián)軍在北京的戰(zhàn)果。雨果拍案而起，憤怒指責(zé)：

“然而，這個奇跡已經(jīng)不復(fù)存在了?！跉v史面前，有兩個強盜，一個叫法蘭西，一個叫英格蘭?！?/p>

片中多處引用雨果的原文來表達對圓明園的內(nèi)心感受很具說服力。當(dāng)然，雨果并未到過中國，他對圓明園的印象，完全源自于他的想象。對現(xiàn)在大多數(shù)中國人來說，雨果當(dāng)時代表了一種主持正義的力量。當(dāng)然，他的想象和迷戀也在于：1989年中國某作家拜訪雨果的故居時，發(fā)現(xiàn)雨果收藏的中國珍寶，都來自圓明園。這也證明了，為什么與國會對圓明園的毀滅如此心痛。

四、大量具有紀(jì)實性、代表性的西方人的記錄。

片中大量具有紀(jì)實性、代表性的西方人的記錄也為該片打下了堅實的紀(jì)實基礎(chǔ)。主要以外域人土為視角，以當(dāng)時傳教士和英、法軍人的通信、日記作為切入視點，其中尤以作為外國宮廷畫師的朗世寧為主要敘事線索。以朗世寧和英法聯(lián)軍的隨軍牧師麥吉的旁白作為貫穿全片的畫外音。這種表述有別與傳統(tǒng)的以“己方”為視角的手法，以“他方”的言語講述圓明園的建筑歷史與遭際命運，避免了歷史評判的“主觀性”，增加了揭密歷史的“客觀性”。如此，以全新的“他方”視角闡述一段歷史，任何人企圖否認(rèn)這段歷史的真相都是徒勞與無意義的。

五、圓明園現(xiàn)今遺址影像、圖片記錄。

通觀全片，導(dǎo)演采用了大量的對比手法。將數(shù)字化還原的原明園與今天真實的圓明園遺址進行大量的交錯展示，激起人們陣陣的痛息之情。曾經(jīng)金碧輝煌的宮殿化作灰燼，唯有一段段殘垣斷壁映射出它的富麗與蒼涼。曾經(jīng)盛極一時的東方博物館已是蕩然無存，唯有一件件散存世間的藝術(shù)珍品見證著她的與尊貴與悲痛。痛定思痛，《圓明園》化作一段真切的盛世危言，讓生活在鶯歌燕舞和平時代的人們居安思危，未雨綢繆。經(jīng)過血與淚的洗禮，我們拒絕歷史悲劇的重新上演。

六、不同情感基調(diào)的場景畫面色調(diào)的變化配上音樂所帶來的1+12的效果。

給人留下深刻印象的還有全片運用的整體冷色調(diào)給人莊重嚴(yán)肅真實之感，仿佛使人歷覽了圓明園所有興衰過程。

片中很多表現(xiàn)圓明園的鏡頭極富動感，能夠產(chǎn)生一種美的視覺沖擊效果。在圓明園的修筑過程中，影片籠罩在夕陽黃金般的色調(diào)下，伴隨的是悠長、舒緩的音樂，恬靜而又富有生機。在圓明園的歷劫時，主導(dǎo)熒幕的是傳統(tǒng)黑白的青灰色彩，伴隨著深沉、悲愴的音樂，流露出一種令人幾近窒息的絕望與悲涼。這些無疑有助于將觀眾融入影片講述的歷史之中，與創(chuàng)作者做心靈的溝通，激發(fā)內(nèi)心的民族情感。

七、帶有西方發(fā)音的普通話第一人稱旁白敘述。

最后，我想以雨果的話也是《圓明園》這部紀(jì)錄片開端一段令人印象深刻的解說詞來結(jié)束：

師建造一千零一夜的一千零一個夢，添上一座座花園，一方方水池，一眼眼噴泉，請您想象一個人類幻想中的仙境，其外貌是宮殿，是神廟。

圓明園對于當(dāng)時的雨果來說是一場美麗夢，然而對于現(xiàn)今的我們卻是一場悲憤的夢?！秷A明園》這部紀(jì)錄片則是希望將這場對于今人始終處于想象夢用聲畫的方式帶到現(xiàn)實中來，并將他的興與亡都放在了這場夢里。筆者所羅列的不過是建造這場視聽夢宴的幾個方式，只是夢的冰山一角罷了。

攝影紀(jì)錄片分析范文范本篇十七

3.諾基亞：科技以人為本。

4.飛利浦：讓我們做得更好!

5.金龍魚：溫暖親情，金龍魚的大家庭。

6.康師傅：自然最健康，綠色好心情。

7.贏海威：支起網(wǎng)絡(luò)世界。

8.立邦漆：處處放光彩!

9.德芙巧克力：牛奶香濃，絲般感受。

10.鉑金手飾：聆聽并不代表沉默，有時安靜也是一種力量。

11.果凍：水晶之戀，一生不變。

12.中國移動通信;溝通從心開始!

13.莊吉西服：莊重一生，吉祥一生。

14.北極海狗油：人人都為禮品愁，我送北極海狗油。

15.萬水千山近在咫尺。

16.網(wǎng)絡(luò)天空任你翱翔。

17.輕松面對應(yīng)付自如--中國電信系列。

18.超越畫質(zhì)風(fēng)采超值打印生活--愛普生打印機。

19.駕馭輕松樂趣難擋--俊杰汽車。

20.征程百年雪佛蘭歷史彌堅--雪佛蘭汽車。

文檔為doc格式。

攝影紀(jì)錄片分析范文范本篇十八

《趙子曰》(長篇小說)1928。

《二馬》(長篇小說)1931。

《文學(xué)概論講義》(理論)1931。

《小坡的'生日》(長篇小說)1934。

《貓城記》(長篇小說)1933。

《離婚》(長篇小說)1933。

《老舍幽默詩文集》。

《趕集》(短篇小說集)1934。

《櫻海集》(短篇小說集)19z9。

《蛤藻集》(短篇小說集)1936。

《老牛破車》(創(chuàng)作經(jīng)驗)1935。

《三團一》(曲藝集)1938。

《駱駝樣子》(長篇小說)1939，人間;修改本，1955。

《火車集》(短篇小說集)1939。

《殘霧》(話劇)1940。

《文博士》(長篇小說，又名《選民》)1940。

《張自忠》(話劇)1941。

《大地龍蛇》(話劇)1941。

《劍北篇》(詩集)1942。

《歸去來兮》(話劇)1943。

《國家至上》(話劇)與宋之的合著，1943。

《誰先到了重慶》(話劇)1943。

《桃李春風(fēng)》(話劇，又名《金聲玉報》)與趙清閣合著，l943。

《貧血集》(短篇小說集)1944。

《火葬》(長篇小說)1944。

《惶惑》(長篇小說，又名《四世同堂》第1部)1944。

《偷生》(長篇小說，又名《四世同堂》第2部。

《東海巴山集》(短篇小說集)1946。

《微神集》(短篇小說集)1947。

《月牙集》(短篇小說集)。

《方珍珠》(話劇)1950。

《龍須溝》(話劇)1951。

《老舍選集》1951。

《春華秋實》(話劇)1953。

《老舍短篇小說選》1956。

《福星集》(散文集)1958。

《茶館》(話劇)1958。

《上任》(短篇小說)1958。

《四世同堂》(長篇小說，又名《惶惑》、《偷生》、《饑荒》三部曲)上下冊。

《正紅旗下》(長篇小說)。

《老舍小說集外集》1982。

《老舍文藝評論集》1982。

《老舍選集》(1—4卷)1982。

攝影紀(jì)錄片分析范文范本篇十九

今天，2020年10月19日，是中國人民志愿軍出征70周年紀(jì)念日。70年前的此刻，他們“雄赳赳、氣昂昂、跨過鴨綠江”，并從此開始了一段烽火硝煙的征程?？姑涝?，保家衛(wèi)國，多年前，當(dāng)我們從課本里了解到那場戰(zhàn)爭的艱苦和殘酷時，或許很少會想到，出征朝鮮時的他們，大多都是一群正值風(fēng)華正茂的年輕人，有的戰(zhàn)士甚至還不滿18歲。這場對新中國來說偉大的立國之戰(zhàn)，正是這些青春的熱血鑄就和澆灌。

對于今天的我們來說，在很多志愿軍赴朝作戰(zhàn)的年齡，可能正在高中的課堂上奮筆疾書，可能正游走在不同城市的大街小巷，可能正在電腦前開始新一天的工作……此刻，雖然一聲“謝謝”不足以涵蓋保家衛(wèi)國和生命之重，但我們?nèi)韵雽?0年前的他們說聲：謝謝你!我們用今天的青春，致敬70年前的青春;用和平年代的歲月靜好，致敬當(dāng)年戰(zhàn)火彌漫下的英雄!也請相信，經(jīng)歷了風(fēng)雨洗禮的這片土地，必將因你們、我們和一代代中國人的努力而更加美好。

將本文的word文檔下載到電腦，方便收藏和打印。