張愛玲文集電子書下載 張愛玲作品集pdf(九篇)

人的記憶力會(huì)隨著歲月的流逝而衰退，寫作可以彌補(bǔ)記憶的不足，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來(lái)，也便于保存一份美好的回憶。范文書寫有哪些要求呢？我們?cè)鯓硬拍軐懞靡黄段哪?？下面是小編為大家收集的?yōu)秀范文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

推薦張愛玲文集電子書下載(精)一

一

天才夢(mèng)、心愿、秋雨、說(shuō)胡蘿卜、談跳舞、談女人、談畫、論寫作、談吃穿、談周圍的人事……。她仿佛一個(gè)隱匿在角落的看客，安靜地欣賞著眼前的一小塊風(fēng)景。哪管它此外天翻地覆，山河破碎。

她用的雖然是一些人生的邊角料子，卻在邊角料的內(nèi)面襯上昂貴的皮里子，把它做成了一朵好看的花?！队信嚒分v的是自己在電車上見聞幾個(gè)女人議論各自的戀人或兒子。前面是大篇幅的素描，那些是邊角料子；最后一句是里子：“電車上的女人使我悲愴。女人……女人一輩子講的是男人，念的是男人，怨的是男人，永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)?！币幌伦有乱夥?，化俗為雅。把日常生活的一個(gè)片段陌生化，再添上一筆意味深長(zhǎng)的點(diǎn)染。摹寫生活易，將生活陌生化也不難，難的是最后的一筆點(diǎn)染。這正是張愛玲的功力。

還有一類張愛玲的散文篇章，簡(jiǎn)直就是直接截自原汁原味的生活，比如《炎櫻語(yǔ)錄》。其記載的是張愛玲的好友炎櫻的一些妙語(yǔ)?！拔业呐笥蜒讬颜f(shuō)：‘每一個(gè)蝴蝶都是從前的一朵花的鬼魂，回來(lái)尋找它自己?！?；“炎櫻描寫一個(gè)女人的頭發(fā)，‘非常非常黑，那種黑是盲人的黑。’”。顯示了女性的才華和機(jī)智，是許的意思。

這類散文雖然是直接截自生活，但這種截取本身就體現(xiàn)了一種藝術(shù)的眼光。

張愛玲的散文幾乎篇篇都有一些個(gè)讓人嘆為觀止的比喻，它們散見于文字行間，如落花依草，令文章增色不少?！八哪樞捅獍?，臉上是一種風(fēng)干了的紅笑——一個(gè)小姑娘羞澀的笑容放在烈日底下曬干了的?！保ā度A麗緣》）這是寫一個(gè)老婦人的笑。在《愛》這一篇短小的散文里，看張愛玲是如何闡釋“愛”的：“于千萬(wàn)人之中遇見你所遇見的人，于千萬(wàn)年之中，時(shí)間的無(wú)涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說(shuō)，惟有輕輕的問一聲：‘噢，你也在這里嗎？’”尋不著山盟海誓、天荒地老的纏綿，只獨(dú)獨(dú)問一聲：“噢，你也在這里嗎？”令人感動(dòng)，耐人尋味。在現(xiàn)代作家中，錢鐘書的比喻幽默、旁逸斜出，偏知性；而張愛玲的比喻精致、清麗、寒冷徹骨，偏理性。我以為，這是因?yàn)殄X鐘書把人生當(dāng)游戲，張愛玲視人生如寄。

二、

張愛玲安于生活里點(diǎn)點(diǎn)滴滴的尋常人事的品味，這與她的性別不無(wú)關(guān)系。但另一方面，這也是張愛玲的世界觀和人生觀所決定的?！胺彩聽可娴娇鞓返氖谑苌?，就犯不著斤斤計(jì)較了。較量些什么呢？——長(zhǎng)的是磨難，短的是人生?！保ā豆⑸钣浫ぁ罚皶r(shí)代的車轟轟地往前開?！覀冎豢匆娮约旱哪?，蒼白，渺?。何覀兊淖运脚c空虛，我們恬不知恥的愚蠢——誰(shuí)都像我們一樣，然而我們每人都是孤獨(dú)的?！保ā稜a余錄》）在張愛玲的眼里，人是孤獨(dú)、可憐、痛苦的；人生苦短，不如及時(shí)行樂。所以，“呵，出名要趁早呀！來(lái)得太晚的話，快樂也不那么痛快?！薄秱髌嬖侔嫘颉罚┧?，“能夠不理會(huì)的，我們一概不理會(huì)，出生入死，沉浮于最富色彩的經(jīng)驗(yàn)中，我們還是我們，一塵不染，維持著素日的生活典型。”（《燼余錄》）但是，在她那些沉迷于小歡悅的文字里，又不時(shí)飄過煙云一般的傷感?！暗强梢愿置鞯赜X得自己的手，在陽(yáng)光中也是一件暫時(shí)的東西……”（《華麗緣》）“個(gè)人即使等得及，時(shí)代是倉(cāng)促的，已經(jīng)在破壞中，還有更大的破壞要來(lái)。有一天我們的文明，不管是升華還是浮華，都要成為過去?！保ā秱髌嬖侔嫘颉罚?/p>

三

“我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼?！薄吧n涼之所以有更深長(zhǎng)的回味，就因?yàn)樗袷[綠配桃紅，是一種參差的對(duì)照。”（《自己的文章》）正是因?yàn)檫@樣一種審美偏好，在張愛玲的散文特別是那些較長(zhǎng)的散文里，總會(huì)有意無(wú)意地轉(zhuǎn)入顧影自憐，感時(shí)傷世，營(yíng)造出一種孤獨(dú)、凄愴而又美麗的氛圍。這樣的句子段落在她的散文里俯拾即是：

“我想道：‘這是亂世?！頍熇?，上海的邊疆微微起伏，雖沒有山也像是層巒疊嶂。我想到許多人的命運(yùn)，連我在內(nèi)的；有一種郁郁蒼蒼的身世之感”。（《我看蘇青》）

“古代的夜里有更鼓，現(xiàn)在有賣餛飩的梆子，千年來(lái)無(wú)數(shù)人的夢(mèng)的拍板：‘托，托，托，托’——可愛又可哀的年月呵！”（《私語(yǔ)》）

“人生恐怕就是這樣的罷？生命即是麻煩，怕麻煩，不如死了好。麻煩剛剛完了，人也完了”。（《論寫作》）

“從人頭上看出去，是明凈的淺藍(lán)的天。一輛空電車停在街心，電車外面，淡淡的太陽(yáng)，電車?yán)锩?，也是太?yáng)——單只這電車便有一種原始的荒涼”。（《燼余錄》）

張愛玲寫的是不徹底的人對(duì)亂世的無(wú)可奈何，對(duì)歲月的屈服。他們不配享有悲壯，然而到底是蒼涼的。

因?yàn)槭莵y世，所以執(zhí)著于日常生活；畢竟是亂世，又?jǐn)[脫不了茫茫的末世感，懷著末世感，珍惜每一個(gè)日子，仿佛看夕落時(shí)分的風(fēng)景，蒼涼而美麗。這就是張愛玲散文的魅力。張愛玲后期的散文正如她說(shuō)自己：“我也只能象一朵花一樣靜靜地老去枯萎……”

在這個(gè)日益浮躁的時(shí)候，我們渴望一種俗而雅，雅而俗，思之淚落而又穿越靈魂的感動(dòng)——象張愛玲的散文。

推薦張愛玲文集電子書下載(精)二

1、會(huì)說(shuō)話的人很少，真正有話說(shuō)的人更少?！獜垚哿?/p>

2、愛情猶如一場(chǎng)奢華的盛宴，每每盛裝出席，結(jié)果卻總是滿杯狼羈。而下一次盛宴到來(lái)，卻依然又要盛裝出席?！獜垚哿?/p>

3、生命是一襲華麗的袍，上面布滿了虱子?！獜垚哿?/p>

4、你如果認(rèn)識(shí)從前的我，也許你會(huì)原諒現(xiàn)在的我?！獜垚哿?/p>

5、我要你知道，在這個(gè)世界上總有一個(gè)人是等著你的，不管在什么時(shí)候，不管在什么地方，反正你知道，總有這么個(gè)人?！獜垚哿?/p>

6、生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子?！獜垚哿?/p>

7、孤獨(dú)的人有他們自己的泥沼?！獜垚哿?/p>

8、一個(gè)女人，倘若得不到異性的愛，就也得不到同性的尊重，女人就是這點(diǎn)賤。——張愛玲

9、一般的男人，喜歡把女人教壞了，又喜歡去感化壞女人，使她變?yōu)楹门??！獜垚哿?/p>

10、有人追求幸福，所以努力；有人擁有幸福，所以放棄?！獜垚哿?/p>

推薦張愛玲文集電子書下載(精)三

張愛玲金鎖記簡(jiǎn)介

簡(jiǎn)介

《金鎖記》寫于1943年，刊《雜志》第12卷第2至3期，收入1944年上海雜志社出版的《傳奇》。小說(shuō)寫了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。她做過殘疾人的妻子，欲愛而不能愛，幾乎像瘋子一樣在姜家過了30年。在財(cái)欲與情欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛情?！?0年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命。”由于其故事經(jīng)典，曾被改編成戲曲、話劇、電視劇等廣為流傳。

《金鎖記》寫于1943年，小說(shuō)描寫了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過殘疾人的妻子，欲愛而不能愛，幾乎像瘋子一樣在姜家過了30年。在財(cái)欲與情欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛情?！?0年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命?！?/p>

張愛玲在本書中在空前深刻的程度上表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)兩性心理的基本意蘊(yùn)。她在她那創(chuàng)作的年代并無(wú)任何前衛(wèi)的思想，然而卻令人震驚地拉開了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱為她小說(shuō)世界中惟一的“英雄”，她擁有著“一個(gè)瘋子的審慎和機(jī)智”，為了報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過她的社會(huì)，她用最為病態(tài)的方式，“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片”，隨心所欲地施展著淫威。

作者將現(xiàn)代中國(guó)心理分析小說(shuō)推向了極致，細(xì)微地鏤刻著人物變態(tài)的心理，那利刃一般毒辣的話語(yǔ)產(chǎn)生了令人驚心動(dòng)魄的藝術(shù)效果。《金鎖記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊小說(shuō)的經(jīng)驗(yàn)，明顯反映了類似《紅樓夢(mèng)》之類的小說(shuō)手法已被作者用來(lái)表現(xiàn)她所要表現(xiàn)的華洋雜處的現(xiàn)代都市生活。

悲劇性

一個(gè)人的世界隨著生命的謝幕而結(jié)束，可是現(xiàn)實(shí)的生活仍在繼續(xù)，月亮照樣升起，照耀著死亡再也無(wú)法感知的一切。從此，月亮在張愛玲的藝術(shù)世界中不斷出現(xiàn)，君臨其中蕓蕓眾生。今天我們打開《張愛玲文集》，驚喜于其中竟流淌著一條動(dòng)人的月亮河?？v觀文集，月亮這一意象發(fā)展的頂峰當(dāng)推《金鎖記》。這篇小說(shuō)里，月亮統(tǒng)領(lǐng)全部的其余意象，顯示了故事的悲劇性和悲劇的`深刻性。

七巧，這個(gè)與月亮有關(guān)的人在故事的一開始就注定了是一出悲劇，她嫁到了富貴人家，可是處處因自己的出身受到歧視;她結(jié)婚五年了，有了一對(duì)弱小的兒女，可是從未享受過婚姻的幸福;她自以為是地愛上了丈夫的弟弟--三少爺姜季澤，可是平日走馬章臺(tái)的三少爺對(duì)她卻嚴(yán)叔嫂之防。張愛玲的小說(shuō)里全是些不徹底的人物，只“除了《金鎖記》里的曹七巧”(《自己的文章》，張愛玲)。人活著，必須有各種欲望的支撐，對(duì)七巧而言，所有的欲望都不如金錢重要，確切地說(shuō)她只有惟一的金錢欲。愛情和金錢相比，是可以舍棄不要的，人生的其余內(nèi)容也是如此。當(dāng)所有的欲望都遭到了破產(chǎn)，只剩下黃金的枷鎖時(shí)，七巧就成了一出徹底的悲劇。

之后，七巧的丈夫和婆婆都死了。苦難熬出了頭，她分到了家產(chǎn)，搬出姜府自立門戶。過去冷淡七巧的姜季澤現(xiàn)在上門來(lái)向她傾訴愛情，精明的七巧在心旌搖蕩之余發(fā)現(xiàn)所謂的愛情是假的，大怒之余把季澤趕出了家門。愛情的幻影消失了，淌著眼淚的七巧奔到窗前：“玻璃窗的上角隱隱約約反映出弄堂里一個(gè)巡警的縮小的影子，晃著膀子踱過去。一輛黃包車靜靜地在巡警身上輾過。小孩把袍子掖在褲腰里，一路踢著球，奔出玻璃的緣。綠色的郵差騎著自行車，復(fù)印在巡警身上，一溜煙掠過。都是些鬼，多年前的鬼，多年后的沒投胎的鬼……什么是真的，什么是假的?”

一出徹底的悲劇造就了一個(gè)徹底瘋狂的人。七巧戳穿季澤的感情騙局時(shí)，她還有強(qiáng)烈的情感，她還能大怒。下半部中的七巧完全成了一個(gè)瘋子，她壓抑自己正當(dāng)?shù)那楦?，最終喪失人的情感變成了非人。七巧戴著黃金的枷，她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命。歲月從她可以直推到腋下的手鐲里徐徐地溜走了，她的生命早已是一個(gè)徒具形式的空殼。一個(gè)出身寒微的女子，違背己愿地投身到上流社會(huì)的禮儀與罪惡中去，最后卻成為上流社會(huì)最腐化的典型人物。七巧是一出悲劇，她又一手導(dǎo)演了幾起悲劇，這形成了主題級(jí)的反諷。七巧的死解放了被她控制、被她奴役的兒女，而死去的芝壽和絹兒只能永遠(yuǎn)地死去了，長(zhǎng)安和長(zhǎng)白也已給她折磨得不像人，并且失去了一生中最美好的一段時(shí)光。七巧死了，長(zhǎng)安和長(zhǎng)白獲得了新生，30年前的故事似乎結(jié)束了。敘事者又回到了說(shuō)書人的位置上，將讀者從故事的時(shí)空帶回現(xiàn)實(shí)的時(shí)空：“30年前的月亮早已沉了下去，30年前的人也死了，然而30年前的故事還沒完——完不了?！?/p>

月亮的意象在小說(shuō)的結(jié)尾重又出現(xiàn)，有始有終，成為貫穿全篇的主題意象，強(qiáng)調(diào)了悲劇的深刻性和一貫性、徹底性。小說(shuō)情節(jié)的關(guān)鍵時(shí)刻、人物命運(yùn)的重要關(guān)頭，月亮的意象都會(huì)出現(xiàn)，與人物同喜同悲，這絕非是作者的無(wú)意之筆，而是她的刻意營(yíng)造。《金鎖記》“是中國(guó)從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)”(《中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史》)，也是從古以來(lái)最深刻的一出悲劇。悲劇是人的悲劇，尤其是女人的悲劇。

悲劇的延續(xù)性貫穿小說(shuō)的全篇，并且一而再，再而三地被暗示。七巧、長(zhǎng)安、芝壽都是悲劇，各自的悲劇有其來(lái)龍去脈，劇情不盡相同，悲哀和怨憤都是一樣的，而悲劇又是延續(xù)不止的。女性的悲劇，人生的悲劇，從若干個(gè)30年前排演到若干個(gè)30年后。張愛玲的世界誕生在半個(gè)世紀(jì)前，可是百年千年后，推開我們最新文明的窗子，張愛玲的月亮仍將照耀著我們。

話劇/《金鎖記》

海上文藝界的兩位傳奇女性———王安憶、黃蜀芹聯(lián)手打造大型話劇《金鎖記》

王安憶式詩(shī)意”乍現(xiàn)

“舞臺(tái)是三維的，我蠻喜歡那種在空間里的活動(dòng)狀態(tài)?！蓖醢沧h曾經(jīng)這樣形容自己心目中的戲劇。在《金鎖記》中，她第一次也是全身心表達(dá)了自己的戲劇領(lǐng)悟與理念。

故事的最后，在全劇看似沒有希望的時(shí)候，王安憶在曹七巧的房間外，安排了一陣陣?yán)世实淖x書聲———以“孩子”這一新力量、新生命的象征，打破劇中沉悶、晦暗的現(xiàn)實(shí)生活。話劇中心有關(guān)人士告訴記者，結(jié)尾處的這浪漫一筆，讓人想起了《日出》最后“陳白露”死去時(shí)，窗外響起的熱火朝天的工地打樁聲……作者在表達(dá)對(duì)社會(huì)時(shí)代批判的同時(shí)，也把希望留給了讀者。

像這樣充滿詩(shī)意的細(xì)節(jié)，在整出話劇中無(wú)處不在。王安憶曾經(jīng)表示，之所以選擇《金鎖記》，是因?yàn)檫@是張愛玲寫得最好的一部小說(shuō)，作品很世俗，有許多讓她喜歡的細(xì)節(jié)，讓她有沖動(dòng)加進(jìn)許多自己的東西。因此，如果說(shuō)張愛玲的原著是一個(gè)現(xiàn)實(shí)世俗的“底”，那么，王安憶的劇本則在這底色之上加入了空靈與溫柔，處處流露出作家本人文字風(fēng)格的細(xì)膩。

再出一個(gè)“上海制造”

話劇中心負(fù)責(zé)人認(rèn)為，不管是張愛玲，還是王安憶，她們筆下對(duì)“人性”的描摹，都成為今天話劇《金鎖記》中最出彩的部分，也是“上海戲”之所以能夠一直引人入勝的原因：“無(wú)論是小說(shuō)還是戲劇，歸根到底都是‘人學(xué)’。而上海人‘做人’的學(xué)問，則一向很有嚼頭。上海弄堂里的男男女女，在劇中竟能如此栩栩如生。讓人不得不說(shuō)，一個(gè)故事把人寫活了，生活就給寫活了!”

推薦張愛玲文集電子書下載(精)四

1、這樣看起來(lái)，反而是朝生暮死的蝴蝶為可羨了。它們?cè)诙潭痰囊淮豪锉M情地酣足地在花間飛舞，一旦春盡花殘，便爽爽快快地殉著春光化去，好像它們一生只是為了酣舞與享樂而來(lái)的，倒要痛快些。

2、我們生活的這個(gè)世界，大多數(shù)事情超出我們的理解之外。

3、曼楨覺得這樣也好，在形跡上稍微疏遠(yuǎn)一點(diǎn)。她不知道感情這樣?xùn)|西是很難處理的，不能往冰箱里一擱，就以為它可以保存若干時(shí)日，不會(huì)變質(zhì)了。

4、對(duì)能夠愛一個(gè)人愛到問他拿零用錢的程度，都是嚴(yán)格的考驗(yàn)。

5、回憶這東西若是有氣味的話，那就是樟腦的香，甜而穩(wěn)妥，像記得分明的塊樂，甜而悵惘，像忘卻了的憂愁。

6、做人個(gè)女人，就得做個(gè)規(guī)矩的女人，規(guī)矩的女人偶爾放肆一點(diǎn)，便有尋常的壞女人夢(mèng)想不到的好處可得。

7、她聽說(shuō)過，有一個(gè)人逛了廬山回來(lái)，帶了七八只壇子，里面裝滿了廬山馳名天下的白云，預(yù)備著隨時(shí)放一些出來(lái)點(diǎn)綴他的花園。為了愛而結(jié)婚的人，不是和把云裝在壇子里的人一樣的傻么！

8、生命是一朵千瓣蓮花，我拒絕綻放同時(shí)我也拒絕枯萎和零落。

9、于千萬(wàn)年之中，時(shí)間的無(wú)涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了。

10、對(duì)于不會(huì)說(shuō)話的人，衣服是一種語(yǔ)言，隨身帶著的袖珍戲劇。

11、他們?cè)诔聊新犞巧n老的呼聲漸漸遠(yuǎn)去。這一天的光陰也跟著那呼聲一同消逝了。這賣豆腐干的簡(jiǎn)直就是時(shí)間老人。

12、壞男人：他會(huì)厭倦，很輕易地把光環(huán)從自己身上剝離，然后拋棄！是女人的不幸！這段話說(shuō)的如此的形象和具體，一直被我所記住。

13、當(dāng)愛情來(lái)臨，當(dāng)然也是快樂的。但是，這種快樂是要付出的，也要學(xué)習(xí)去接受失望、傷痛和離別。從此，人生不再純粹。

14、死生契闊——與子相悅，執(zhí)子之手，與子偕老是一首最悲哀的詩(shī)……生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界的力量，我們?nèi)耸嵌嗝葱。嗝葱?！可是我們偏要說(shuō)："我永遠(yuǎn)和你在一起，我們一生一世都別離開"?！孟笪覀冏约鹤龅昧酥魉频?。

15、當(dāng)你眼淚忍不住要流出來(lái)的時(shí)候，睜大眼睛，千萬(wàn)別眨眼！你會(huì)看到世界由清晰變模糊的全過程，心會(huì)在你淚水落下的那一刻變得清澈明晰……

16、可惜世間，懂得愛情的男子是在是太少！在男人心里真正完美的女人，總是隨著時(shí)間，閱歷的變化，不斷地變化著！你永遠(yuǎn)達(dá)不到的。所以，不管是紅玫瑰，還是白玫瑰，都永遠(yuǎn)有不能讓人滿足的遺憾和欠缺沒所以男人總是永遠(yuǎn)渴望別的玫瑰魅惑的來(lái)臨。

17、夜晚來(lái)了我還依然睜著眼睛，是因?yàn)槲铱匆娏四懔粼谠鹿庀碌暮圹E。

18、生命有它的圖案，我們惟有臨模

19、無(wú)用的女人是最最厲害的女人。

20、生于這世上，沒有一樣感情不是千瘡百孔的。

21、愛情要完結(jié)的時(shí)候自會(huì)完結(jié)，到時(shí)候，你不想畫上句號(hào)也不行。愛情，原來(lái)是含笑飲毒酒。愛一個(gè)人很難，放棄自己心愛的人更難。愛上一個(gè)人的時(shí)候，總會(huì)有點(diǎn)害怕，怕得到他；怕失掉他。你曾經(jīng)不被人所愛，你才會(huì)珍惜將來(lái)那個(gè)愛你的人。

22、公交1分鐘一班，地鐵9分鐘一班，我們的愛——一輩子只有這一班。

23、這世界上沒有一樣感情不是千瘡百孔的。

24、愛情就是如此，來(lái)的時(shí)候，桃花灼灼，走的時(shí)候，落梅紛紛。

25、孤獨(dú)的人有他們自己的泥沼。

26、一恨鰣魚多刺，二恨海棠無(wú)香，三恨《紅樓夢(mèng)》未完。

27、你如果認(rèn)識(shí)以前的我，也許你會(huì)原諒現(xiàn)在的我。

28、其實(shí)我并不一定非要跟他在一起，但痛苦的是，我在醫(yī)院住了兩年。這兩年我的病情越來(lái)越嚴(yán)重，越來(lái)越嚴(yán)重。我在下沉，但他卻在上升。我無(wú)法參與到他的人生里面。我原本以為我可以一手成就他，造就他。我認(rèn)為那樣比兩個(gè)人在一起談戀愛更有意義。但是。但是我卻眼睜睜地看著自己一點(diǎn)一點(diǎn)抽離他的世界，那是一種凌遲，比死亡更可怕。

29、我們還活著的時(shí)候，幸存者便逝去了，未來(lái)降臨的時(shí)候，我們已經(jīng)不再屬于未來(lái)，那渴望已久的冥冥未知，不過是死亡罷了，唯有死亡。

30、他的書像珊瑚一樣，在海底緩慢地形成。他自己的進(jìn)展也非常遲緩，經(jīng)過許多年的暗中摸索。

31、多年以后，無(wú)敵的歲月磨平了一切，再看到那個(gè)人，很難再有什么感覺，如果有，也許只是問自己：我喜歡他嗎？感情通常是，因?yàn)槟骋粋€(gè)時(shí)間和地點(diǎn)；某種氛圍之下，因某一件細(xì)小瑣碎的事打動(dòng)我們。

32、喜歡一個(gè)人，會(huì)悲哀到塵埃里，然后開出花來(lái)。

33、人的執(zhí)念，比什么都可怕。

34、于千萬(wàn)人中，隨時(shí)間無(wú)涯的荒野，既沒有早到一步，也沒晚到一步，遇見了。

35、即使往前奔跑，前面遇到的還是男人。

36、能夠愛一個(gè)人愛到問它拿零用錢的程度，那是嚴(yán)格的試驗(yàn)。

37、人在天涯似夫妻，新歡情摯，老則無(wú)語(yǔ)，對(duì)視少味。常道：冷飯熱一下～末記：如果你也曾為他/她肝腸寸斷過，那么看完就請(qǐng)放心大膽地哭吧——為逝去的青春，為追回不得的愛情……若你哭不出來(lái)或不知我們所云：一是因?yàn)槟闾贻p，未經(jīng)世事；二是平凡的生活已經(jīng)將你打敗，它剝奪了你身體里最寶貴、最溫暖、最重要的地方，在這樣的夜里……

38、一個(gè)人在戀愛時(shí)最能表現(xiàn)出天性中崇高的品質(zhì)。

39、笑，全世界便與你同聲笑，哭，你便獨(dú)自哭。

40、不愛是一生的遺憾，愛是一生的遺憾。

41、生命是一裘華美的袍，爬滿了虱子。

42、我并不是為了你那些女人，而是因?yàn)楦阍谝黄鹩肋h(yuǎn)不會(huì)有幸福。

43、如果你認(rèn)識(shí)從前的我，那么你就會(huì)原諒現(xiàn)在的我。

44、生活的藝術(shù)，有一部分我不是不能領(lǐng)略。我懂得怎么看？

45、女明星、女演員見我面總劈頭就說(shuō)："我也喜歡寫作，可惜太忙。"言外之意，似乎要不是忙著許多別的事情——如演戲——她們也可以成為作家。

46、有人說(shuō)平行線最可怕，但我認(rèn)為最可怕的是相交線――明明他們有過交集，卻總會(huì)在以后某個(gè)時(shí)刻相互遠(yuǎn)離，而且越走越遠(yuǎn)。

47、只有年輕人是自由的，知識(shí)一開，初發(fā)現(xiàn)他們的自由是件稀罕的東西，便守不住了。就因?yàn)樽杂墒钦滟F的，它仿佛燙手似的――自由的人到處磕頭禮拜，求人家收下他的自由。

48、其實(shí)，真正的感動(dòng)是用心來(lái)記憶的，真正的感動(dòng)來(lái)源于你對(duì)生活的感動(dòng)。

49、一個(gè)姑娘愛上一個(gè)男子的時(shí)候，決不會(huì)看出他的缺點(diǎn)來(lái)。一種幸福，雖然這種幸福有點(diǎn)痛。

50、狂喜的人，我還能想象得出他們的心理；你們這種謙遜得過分的人，我簡(jiǎn)直沒法了解！

51、在你的世界中，總會(huì)有個(gè)人比想象中愛你。

52、大考的早晨，那慘淡的心情大概只有軍隊(duì)作戰(zhàn)前的黎明可以比擬，像《斯巴達(dá)克斯》里奴隸起義的叛軍在晨霧中遙望羅馬大軍擺陣，所有的戰(zhàn)爭(zhēng)片中最恐怖的一幕，因?yàn)橥耆堑却?/p>

53、他說(shuō)她的綠色玻璃雨衣像一只藥瓶。"你就是醫(yī)我的藥"。

54、沒有幾個(gè)女人是因?yàn)殪`魂之美而被愛上的。

55、想做什么立刻去做都許來(lái)不及了。"人"是最拿不準(zhǔn)的東西。

56、好想來(lái)一次安靜的認(rèn)真的努力的堂吉訶德式的單戀…

57、因?yàn)槠降覀兊膼矍橛袝r(shí)會(huì)游離原本溫馨的港灣；因?yàn)楹闷?，我們的行程?huì)在某個(gè)十字路口不經(jīng)意的拐彎，就在你意欲轉(zhuǎn)身的剎那，你會(huì)聽見身后有愛情在低聲的哭泣。

58、你年輕么？不要緊，過兩年就老了對(duì)于三十歲以后的人來(lái)說(shuō)，十年八年不過是指縫間的事；而對(duì)于年輕人而言，三年五年就可以是一生一世。

59、乘涼仿佛是隔年的事了。那把棕漆椅子，沒放平，吱格吱格在風(fēng)中搖，就像有個(gè)標(biāo)準(zhǔn)中國(guó)人坐在上頭。地下一地的菱角花生殼，柿子核與皮。

60、戀愛中的男人可以顯示在自然界中最高尚的品質(zhì)。這就是為什么愛的小說(shuō)總是歡迎——無(wú)論時(shí)代都是相同的。

61、你問我愛你值不值得，其實(shí)你應(yīng)該曉得，愛就是不問值得不值得。

62、我要你曉得，在這個(gè)世界上總有一團(tuán)體是等著你的，不論在什么時(shí)分，不論在什么中央，反正你曉得，總有這么團(tuán)體。

63、幸福終究會(huì)來(lái)的，只是早和晚的問題。如果等待了許多年，幸福卻在轉(zhuǎn)身的那一秒來(lái)到，那麼錯(cuò)過的可能是一輩子。

64、很久很久，沒有對(duì)方的音訊，也不再想起這團(tuán)體，也是不想再想起。

65、萬(wàn)人之中遇見你所要遇見的人，于千萬(wàn)年之中，時(shí)間的無(wú)涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說(shuō)，惟有輕輕地問一聲："噢，你也在這里嗎？"

66、關(guān)于不會(huì)語(yǔ)言的人，衣服是一種言語(yǔ)，隨身帶著的是袖珍戲劇。

67、有些愛給了你很多時(shí)機(jī)，卻不在意沒在乎，想注重的時(shí)分曾經(jīng)沒時(shí)機(jī)愛了。

68、風(fēng)吹著的兩片落葉踏啦踏啦仿佛沒人穿的破鞋，自己走上一程子。……這世界上有那么許多人，可是他們不能陪著你回家。到了夜深人靜，還有無(wú)論何時(shí)，只要生死關(guān)頭，深的暗的所在，那時(shí)候只能有一個(gè)真心愛的妻，或者就是寂寞的。

69、他穿過磚砌的天井，院子正中生著樹，一樹的枯枝高高印在淡青的天上，像磁上的冰紋。長(zhǎng)安靜靜的跟在他后面送了出來(lái)，她的藏青長(zhǎng)袖旗袍上有著淡黃的雛菊。她兩手交握著，臉上顯出稀有的柔和。

70、不知從什么開始，我們之間的氣氛變了味道。我發(fā)覺，他不再像以前那般隨意開玩笑，說(shuō)說(shuō)鬧鬧，不分輕重。而是會(huì)意味深長(zhǎng)地看我一眼，也會(huì)沉默整堂課不說(shuō)一句話。

71、她急急的乘船回來(lái)，見著了兒時(shí)的故鄉(xiāng)，天光海色，心里蘊(yùn)蓄已久的悲愁喜樂，都涌上來(lái)。一陣辛酸，溶化在熱淚里，流了出來(lái)。

72、如果我不能給你你想要的一切，至少我要你得到，我的愛。

73、生在這世上，沒有一樣感情不是千瘡百孔的，然而郭鳳和米先生在回家的路上還是相愛的。

74、為了愛結(jié)婚的人，不是和把云裝在壇子里的人一樣傻么！

75、張愛玲的才情是與生俱來(lái)的，所以她會(huì)在恰當(dāng)?shù)牡綍r(shí)候，恰當(dāng)?shù)刈晕揖`放，自我枯萎。時(shí)間沒有一種植物可以配得了她，包括那種叫做獨(dú)活的藥草，也不能。

76、人老了大都是時(shí)間的俘虜，被圈禁禁足，它待我還好，當(dāng)然隨時(shí)可以撕票，一笑。

77、他站在她面前，就像他這個(gè)人是透明的，她筆直的看通了他，一望無(wú)際，幾千里地沒有人煙——她眼里有這樣一種荒漠的神氣。

78、我生命里的暖和就那么多，我整個(gè)給了你，但是你離開了我，你叫我以后怎么再對(duì)別人笑。

79、你把人家的心弄碎了，你要她去拾破爛，一小片一小片耐心。

80、這世上有那么許多人，可是他們都不能陪你回家。

推薦張愛玲文集電子書下載(精)五

1、生活本身就是一襲華美的旗袍，爬滿了蚤子。

2、有些緣分是注定的要失去，有些緣分是永遠(yuǎn)不會(huì)有好結(jié)果的。愛一個(gè)人不一定要擁有，但擁有一個(gè)人就一定要好好地去愛！

3、每一個(gè)蝴蝶都是從前的一朵花的鬼魂，回來(lái)尋找它自己。

4、在錯(cuò)的時(shí)間、對(duì)的地點(diǎn)，遇到錯(cuò)的人，是種感傷！

5、就是說(shuō)，男人無(wú)論挑了哪一個(gè)，日久都不會(huì)珍惜了，反而會(huì)只念及未挑的那一個(gè)的好。

6、人生最可愛就在那一撒手。

7、你永遠(yuǎn)也看不到我最寂寞時(shí)分的樣子，由于只要你不在我身邊的時(shí)分，我才最寂寞。

8、不大的一棵樹，稀稀朗朗的梧桐葉在太陽(yáng)里搖著像金的鈴鐺。

9、也許在我心里，有太多你的痕跡，后來(lái)我愛的人，都像你。

10、一般的說(shuō)來(lái)，活過半輩子的人，大都有一點(diǎn)真切的生活經(jīng)驗(yàn)，一點(diǎn)獨(dú)到的見解。

11、除了覺得一百個(gè)不對(duì)勁之外，紊亂的心緒里卻夾雜著一絲喜悅。所以心里也說(shuō)上來(lái)是一種什么滋味。

12、那是春二三月天氣，一個(gè)凝冷的灰色的下午。春天常常是這樣的，還沒有嗅到春的氣息，先覺得一切東西都發(fā)出氣味來(lái)，人身上除了冷颼颼之外又有點(diǎn)癢梭梭的，覺得骯臟。

13、他不過是一個(gè)自私的男子，她不過是一個(gè)自私的女人。在這兵荒馬亂的年代，個(gè)人主義是無(wú)處容身的，可是總有一個(gè)地方能容得下一對(duì)平凡的夫妻。

14、她是他的，他對(duì)于她，說(shuō)不上喜歡不喜歡，因?yàn)樗撬囊徊糠帧?/p>

15、一個(gè)女人，如果得不到異性的愛，就得不到同性的尊重。

16、大概人天生喜歡好事的，因?yàn)榈降紫矚g活著。

17、第73次暗戀宣告失敗……

18、生命有它的圖案，我們惟有臨模

19、時(shí)代的車轟轟地往前開。我們坐在車上，經(jīng)過的也許不過是幾條熟悉的街道，可是在漫天的火光中也自驚心動(dòng)魄。就可惜我們只顧忙著在一瞥即逝的店鋪的櫥窗里找尋我們自己的影子——我們只看見自己的臉，蒼白，渺??；我們的自私與空虛，我們恬不知恥的愚蠢——誰(shuí)都像我們一樣，然而我們每人都是孤獨(dú)的。

20、從小不為家里喜愛的孩子向來(lái)有一種渺小的感覺。

21、死生契約，與子成說(shuō)，執(zhí)子之手，與子偕老，實(shí)在是最悲哀的一首詩(shī)，死與生與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界力量，我們?nèi)耸嵌嗝葱?，多么??！可是我們偏要說(shuō)："我要永遠(yuǎn)和你在一起，一生一世也不分開。"好像我們做得了主似的。

22、后來(lái)才知道，曾經(jīng)許諾了地老天荒的人，有一天會(huì)分道揚(yáng)鑣；曾經(jīng)說(shuō)好了永不相見的人，有一天會(huì)不期而遇。緣分這條河流，從容飄蕩，從來(lái)就不是你我所能把握的。

23、愛情就是如此，來(lái)的時(shí)候，桃花灼灼，走的時(shí)候，落梅紛紛。

24、晨曦，天還蒙蒙亮，未泯的我披著星辰，沿著河垠拾階而上，我又來(lái)到河邊。舉目望去，城恒新樓交相輝映，凝望半月高掛，怡然間總覺她露出了一絲淺笑。我深吸一口砭骨冷氣，渾然間如修真的靈氣入懷，反倒不覺寒冷。

25、活下去，終有一日花會(huì)重開，候鳥回頭，活下去，等月升再起，終有一日，春至。

26、人這一輩子，除去睡覺其實(shí)很短很短。正因?yàn)槎虝海覀儾乓獮樽约旱纳?fù)責(zé)，如果你連自己都不愛的話，又憑什么要?jiǎng)e人去愛你，去理解你？人，只有活著，才有希望。

27、死生契約，與子成說(shuō)，執(zhí)子之手，與子偕老，實(shí)在是最悲哀的一首詩(shī)，死與生與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界力量，我們?nèi)耸嵌嗝葱?，多么小！可是我們偏要說(shuō)："我要永遠(yuǎn)和你在一起，一生一世也不分開。"好像我們做得了主似的。

28、望著你時(shí)，我覺得自己很低很低，低到了塵埃里，只是我的心里是喜歡的，于是從塵埃里開出花。

29、當(dāng)你眼淚忍不住要流出來(lái)的時(shí)候，睜大眼睛，千萬(wàn)別眨眼！你會(huì)看到世界由清晰變模糊的全過程，心會(huì)在你淚水落下的那一刻變得清澈明晰首語(yǔ)：是否他（她）曾對(duì)你說(shuō)過的最感動(dòng)的一句話已成為你今生聽到的最大謊言？

30、范柳原在細(xì)雨迷蒙的碼頭上迎接她。他說(shuō)她的綠色玻璃雨衣像一只瓶，又注了一句："藥瓶。"她以為他在那里諷嘲她的孱弱，然而他又附耳加了一句："你是醫(yī)我的藥。"

31、你年輕么？不要緊，過兩年就老了，這里最不缺青春了。

32、柳原看著她道："這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類的話?！幸惶?，我們的文明整個(gè)的毀掉了，什么都完了——燒完了，炸完了，坍完了，也許還剩下這堵墻。流蘇，如果我們那時(shí)侯在這堵墻根下遇見了……流蘇，也許你會(huì)對(duì)我有一點(diǎn)真心，也許我會(huì)對(duì)你有一點(diǎn)真心。"

33、細(xì)節(jié)往往是和美暢快、引人入勝的，而主題永遠(yuǎn)悲觀。一切對(duì)于人生的籠統(tǒng)觀察都指向虛無(wú)，世界各國(guó)的人都有類似的感覺，中國(guó)人與眾不同的地方是：這"虛無(wú)的空虛，一切都是虛空"的感覺總像個(gè)新發(fā)現(xiàn)，并且就停留在這階段。一個(gè)一個(gè)中國(guó)人看見花落流水，于是臨風(fēng)灑淚，對(duì)月長(zhǎng)吁，感到生命之暫，但是他們就到這里為止，不往前想了。滅亡是不可避免的，然而他們并不因此就灰心、絕望。放浪、貪嘴、荒淫。同行相妒，似乎是不可避免的，何況都是女人——所有的女人都是同行。

34、面對(duì)傷害過自己的人，給他一個(gè)微笑轉(zhuǎn)身離開，不會(huì)去恨，太累，也不會(huì)去愛，他不值。

35、我要是不好，怎么顯得你壞呢。

36、縱使你對(duì)我再好可我還是愛他。

37、可是我們偏要說(shuō)：‘我永遠(yuǎn)和你在一起，我們一生一世都別離開’?！孟裎覀冏约鹤龅昧酥魉频?。

38、山遙水遠(yuǎn)的微笑望到幾千里外，或許還是那邊城燈下。

39、對(duì)于暗戀般的感情，若是沒把握就別去捅破，當(dāng)時(shí)間久了，你也就看淡了，成長(zhǎng)了。

40、可惜世間，懂得愛的男子實(shí)在是太少！在男人心里真正完美的女人，總是隨著時(shí)間，閱歷的變化，不斷地變化著！你永遠(yuǎn)達(dá)不到的。所以，不管是紅玫瑰，還是白玫瑰，都永遠(yuǎn)有不能讓人滿足的遺憾和欠缺，所以男人總是永遠(yuǎn)地渴望別的玫瑰媚惑的來(lái)臨。

41、與狗唯一的區(qū)別就是：狗不像一樣被寵壞了。它們不戴珠寶，而且――謝天謝地――它們不會(huì)說(shuō)話。

42、想做什么立刻去做都許來(lái)不及了。"人"是最拿不準(zhǔn)的東西。

43、世上最遙遠(yuǎn)的距離，不是生與死的距離，不是天各一方，而是我就站在你面前，你卻不知道我愛你。深情是我擔(dān)不起的重?fù)?dān)，情話只是偶然兌現(xiàn)的謊言。

44、生命是一襲華美的袍，長(zhǎng)滿了虱子。

45、我所知道的最好的一切，不論是精神上還是物質(zhì)上的，都在這里了。因此對(duì)于我，精神上與物質(zhì)上的善，向來(lái)是打成一片的，不是像一般青年所想的那樣靈肉對(duì)立，時(shí)時(shí)要起沖突，需要痛苦的犧牲。

46、人生太長(zhǎng)，我們怕寂寞，人生太短，我們怕來(lái)不及。

47、一個(gè)女人太四平八穩(wěn)了端正的過分始終是不可愛的。

48、人的一生中有大大小小的等待，人漸漸忘記了自己等待的是什么。

49、男人憧憬著一個(gè)女人的身體的時(shí)候，就關(guān)心到她的靈魂，自己騙自己說(shuō)是愛上了她的靈魂。惟有占領(lǐng)了她的身體之后，他才能夠忘記她的靈魂。

50、小孩是從生命的泉源里分出來(lái)的一點(diǎn)新的力量所以可敬可怖。小孩不像我們想象的那么煳涂。父母大都不懂得子女而子女往往看穿了父母的為人。

51、離別和失望的痛苦的悲傷，已經(jīng)發(fā)不出聲音來(lái)了。

52、比起外界的力量，我們?nèi)耸嵌嗝葱。嗝葱?！可是我們偏要說(shuō)：‘我永遠(yuǎn)和你在一起，我們一生一世都別離開’。

53、牽手是一個(gè)很傷感的進(jìn)程，由于牽手當(dāng)時(shí)是放手。

54、你問我愛你值不值得，其實(shí)你應(yīng)該曉得，愛就是不問值得不值得。

55、要做的事情總找得出工夫和時(shí)機(jī)；不要做的事情總找的出藉口。

56、愛火，還是不應(yīng)該重燃的。重燃了，從前那些美麗的回想也會(huì)化為烏有。假如我們沒有重聚，也許我僣帶著他深深的懷念洽著，直到肉體衰朽；可是，這一刻，我卻恨他。一切的美妙日子，曾經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)一去不回了。

57、我們生活的這個(gè)世界，大少數(shù)事情超出我們的了解之外。

58、有些事有很多時(shí)機(jī)做的，卻一天一天推延，想做的時(shí)分卻發(fā)現(xiàn)沒時(shí)機(jī)了。

59、有些愛給了你很多時(shí)機(jī)，卻不在意沒在乎，想注重的時(shí)分曾經(jīng)沒時(shí)機(jī)愛了。

60、她急步朝電車站走。黃包車也帶去不去地跟在后面。真是發(fā)瘋了，她在心里想。屋里的人隨時(shí)都可能出來(lái)，把我重新抓進(jìn)去，到時(shí)誰(shuí)會(huì)幫我？這個(gè)車夫么？他比我還窮，我還非要?dú)€(gè)一毛錢。"四毛好吧？""三毛。"她也不知道何必還說(shuō)，無(wú)非是要證她夠硬氣，足以面對(duì)世界。

61、"不管你的條件有多差，總會(huì)有個(gè)人在愛你。不管你的條件有多好，也總有個(gè)人不愛你"——對(duì)不愛你的人，要懂得放手，對(duì)愛你的人，要懂得感激，不需過于自卑，無(wú)謂過于自信。

62、在這夸張的城里，就是載個(gè)跟頭，只怕也比別處痛些。

63、那時(shí)天色已經(jīng)暗了，月亮才上來(lái)，黃黃的，像玉色緞子上，刺繡時(shí)彈落了一點(diǎn)香灰，燒糊了一小片。

64、她有種茫茫無(wú)依的感覺，像在黃昏時(shí)分出海，路不熟，又遠(yuǎn)。

65、張愛玲的才情是與生俱來(lái)的，所以她會(huì)在恰當(dāng)?shù)牡綍r(shí)候，恰當(dāng)?shù)刈晕揖`放，自我枯萎。時(shí)間沒有一種植物可以配得了她，包括那種叫做獨(dú)活的藥草，也不能。

66、希望天天下雨，以為你是雨天不來(lái)。

67、曲曲倒也改變了口氣，聲言："除了王俊業(yè)，也沒有人拿得住我。錢到底是假的，只有情感是真的——我也看穿了，天下沒有十全十美的事。"

68、一般的男人，喜歡把好女人教壞了，又喜歡感化壞的女人，使她變?yōu)楹门?。你要我在旁人面前做一個(gè)好女人，在你面前做一個(gè)壞女人。你最高的理想是一個(gè)冰清玉潔而又富于挑逗性的女人。冰清玉潔，是對(duì)于他人。挑逗，是對(duì)于你自己。

69、一段感情能給你帶來(lái)多大苦楚，就曾給你帶來(lái)過多大快樂……

70、你把人家的心弄碎了，你要她去拾破爛，一小片一小片耐心。

推薦張愛玲文集電子書下載(精)六

張愛玲名人座右銘匯總80句

以后你會(huì)不經(jīng)意地想起我，請(qǐng)別陽(yáng)光擦干了我思念你的淚水。下面這篇文章是小編為大家收集的張愛玲名人座右銘，希望大家喜歡。

1、出名要趁早呀，來(lái)的太晚，快樂也不那么痛快。個(gè)人即使等得及，時(shí)代是倉(cāng)促的，已經(jīng)在破壞中，還有更大的破壞要來(lái)。

2、這世界上有那么許多人，可是他們不能陪著你回家。

3、他向客室里走，心里繼續(xù)砰砰跳，有一種奇異的命里注定的感覺。

4、因?yàn)閻圻^，所以慈悲；因?yàn)槎?，所以寬容。也許愛玲就是這樣子的，她之于胡蘭成，不過就是懷著一顆慈悲的心去對(duì)待，所以才會(huì)有這么多的容忍，只是，我不知道因她的慈悲，她是否就真的擁有了所想得到的愛情？愛情不是一種寬容，更不是一種容忍。愛情是絕對(duì)的自私、絕對(duì)的拔扈、絕對(duì)不容一粒沙子的。只是女人天性的柔弱，注意她們的愛情摻和了太多的縱容和被縱容的成份?；仡^看看，所有學(xué)不會(huì)慈悲的女人一個(gè)個(gè)走了。紅樓夢(mèng)里的林黛玉就是這樣死的，奪走她生命的是心病，是她的計(jì)較。而只有慈悲的女人，依舊會(huì)在愛情的殿堂里做自欺欺人的夢(mèng)。

5、笑全世界便與你同笑，哭你便獨(dú)自哭。

6、三十年前的上海，一個(gè)有月亮的晚上……我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白；然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼。

7、分手時(shí)，不哭。當(dāng)然，不是要你一點(diǎn)都不哭。當(dāng)著面，別哭，背地裏，往死裏哭。

8、一個(gè)知已就好像一面鏡子，反映出我們天性中最優(yōu)美的部分。

9、要是真的自殺，死了倒也就完了，生命卻是比死更可怕的，生命可以無(wú)限制地發(fā)展下去，變的更壞，更壞，比當(dāng)初想象中最不堪的境界還要不堪。

10、那是春二三月天氣，一個(gè)凝冷的灰色的下午。春天常常是這樣的，還沒有嗅到春的氣息，先覺得一切東西都發(fā)出氣味來(lái)，人身上除了冷颼颼之外又有點(diǎn)癢梭梭的，覺得骯臟。

11、坐在電車上，抬頭看著前面立著的人，盡多相貌堂堂，一表非俗的，可是鼻子里很少是干凈的。

12、悵望三十秋一灑淚，蕭條異代步同時(shí)。

13、生活，勻速的是愛，不勻速則變成一種傷害……

14、一念之慈，頂上生出燦爛圓光。這就是我們的不甚徹底的道德觀念。

15、有人追求幸福，所以努力；有人擁有幸福，所以放棄……

16、人在天涯似夫妻，新歡情摯，老則無(wú)語(yǔ)，對(duì)視少味。常道：冷飯熱一下。

17、生于這世上，沒有一樣感情不是千瘡百孔的。

18、死生契闊——與子相悅，執(zhí)子之手，與子偕老是一首最悲哀的詩(shī)……生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界的力量，我們?nèi)耸嵌嗝葱?，多么?。】墒俏覀兤f(shuō)：我永遠(yuǎn)和你在一起，我們一生一世都別離開。

19、一個(gè)人老了，不知為什么，就有些懼怕自己的兒女。

20、她不想成為傳奇，可她本身就是傳奇。

21、"不管你的條件有多差，總會(huì)有個(gè)人在愛你。不管你的條件有多好 ，也總有個(gè)人不愛你"——對(duì)不愛你的人，要懂得放手，對(duì)愛你的人，要懂得感激，不需過于自卑，無(wú)謂過于自信。

22、我要你知道，這個(gè)世界上總有那么一個(gè)人是等著你的，不管在什么時(shí)候，不管在什么地方，反正你知道，總有這么個(gè)人。

23、照片這種東西不過是生命的碎殼，紛紛的歲月已過去，瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味各人知道，留給大家看的唯有那狼藉的黑白的瓜子殼。

24、世鈞，我們?cè)僖不夭蝗チ恕?/p>

25、人間的最苦是求不得和愛別離。我想老天給了我一顆心臟就是在懲罰我，讓我承受這痛苦，我沒有怨恨。只是我的罪過我以為我已經(jīng)習(xí)慣了這些。但我現(xiàn)在才知道，最痛苦的是得到了再失去，是親手毀滅了自己的愛。從今以后，這人間就是我的地獄，現(xiàn)在我揣著這顆心走在人間的每一步都是踏在地獄的尖刀之上。

26、對(duì)于不會(huì)說(shuō)話的人，衣服是一種言語(yǔ)，隨身帶著的一種袖珍戲劇。

27、我小時(shí)候沒有好衣服穿，后來(lái)有一陣拼命穿得鮮艷，以致博得"奇裝異服"的"美名"。穿過就算了，現(xiàn)在也不想了。

28、他的書像珊瑚一樣，在海底緩慢地形成。他自己的進(jìn)展也非常遲緩，經(jīng)過許多年的暗中摸索。

29、我房的窗子正對(duì)著春天的西曬。暗綠漆布的遮陽(yáng)拉起了一半，風(fēng)把它吹得高高地，搖晃著繩端的小木墜子。敗了色的淡赭紅的窗簾，緊緊吸在金色的鐵柵欄上，橫的一棱一棱，像蚌殼又像帆，朱紅在日影里，赤紫在陰影里?？跉W！又飄了開來(lái)，露出淡淡的藍(lán)天白云?？梢允欠▏?guó)或是意大利。太美麗的日子，可以覺得它在窗外澌澌流過，河流似的，輕吻著窗臺(tái)，吻著船舷。太陽(yáng)暗隊(duì)去，船過了橋洞，又亮了起來(lái)。

30、一個(gè)人，如果沒空，那是因?yàn)樗幌胗锌?，一個(gè)人，如果走不開，那是因?yàn)椴幌胱唛_，一個(gè)人，對(duì)你借口太多，那是因?yàn)椴幌朐诤酢?/p>

31、明懂得天要下雨就該帶把傘，明懂得不會(huì)有結(jié)果就請(qǐng)別開始！

32、在人生的路上，有一條路每個(gè)人非走不可，那就是年輕時(shí)候的彎路。

33、一個(gè)歷盡蒼涼與浮華的男人的話語(yǔ)，有些無(wú)奈，有些深刻，有些狡黠。

34、無(wú)論中外的禮教之大坊，本來(lái)也是為女人打算的，使美貌的女人更難得到手，更值錢，對(duì)于不好看的女人也是一種保護(hù)，不至于到外邊對(duì)著失敗，現(xiàn)在的女人沒有這種保護(hù)了。

35、于千萬(wàn)人中，隨時(shí)間無(wú)涯的荒野，既沒有早到一步，也沒晚到一步，遇見了。

36、孤獨(dú)的人有他們自己的泥沼。

37、不知聽多少胖人說(shuō)過，她從前像我那年紀(jì)的時(shí)候比我還要瘦――似乎預(yù)言將來(lái)我一定比她們還要胖……

38、回憶上的一朵花，永生的玫瑰。

39、縱使你對(duì)我再好可我還是愛他。

40、駭異的寂靜簡(jiǎn)直刺耳，滋滋響著，像一張唱片唱完了還在磨下去。

41、總而言之，在現(xiàn)實(shí)的社會(huì)里，我等于一個(gè)廢物。

42、如果你認(rèn)識(shí)從前的我，那么你就會(huì)原諒現(xiàn)在的我。

43、愛情要完結(jié)的時(shí)候自會(huì)完結(jié)，到時(shí)候，你不想畫上句號(hào)也不行。

44、他們從來(lái)沒想到把它寫下來(lái)，事過境遷，就此湮沒了。

45、對(duì)于三十歲以后的人來(lái)說(shuō)，十年八年不過是指縫間的事；而對(duì)于年輕人而言，三年五年就可以是一生一世。

46、做人做了個(gè)，就得做個(gè)規(guī)矩的，規(guī)矩的偶爾放肆一點(diǎn)，便有尋常的壞夢(mèng)想不到的好處可得。

47、從前上海的櫥窗比香港的值得看，也許白俄多，還有點(diǎn)情調(diào)。按：近年香港也有值得大看特看的櫥窗了。

48、愛情消逝了，生命多么迂回，希望又是多么雄偉，不論是時(shí)間還是愛情，過去了就不再回頭。

49、一個(gè)人老了，可以變得那么的`龍鐘糊涂，看了那樣子，不由得覺得生命太長(zhǎng)了

50、傳奇里的傾國(guó)傾城的人大抵如此。到處都是傳奇，可不見得有這么圓滿的收?qǐng)觥?/p>

51、有一天我們的文明，不論是升華還是浮華，都要成為過去。然而現(xiàn)在還是清如水明如鏡的秋天，我應(yīng)當(dāng)是快樂的 。

52、人在人生的風(fēng)浪里突然站直了身子，原來(lái)他是很高很高的，眼色與歌聲便在星群里也放光。不看他站起來(lái)，不知道他平常是在地上爬的。

53、人生太長(zhǎng)，我們怕寂寞，人生太短，我們怕來(lái)不及。

54、畢竟日子是自己在過，不是為了別人在活。

55、不論在藝術(shù)里還是人生里，最難得的就是知道什么時(shí)候應(yīng)當(dāng)歇手。中國(guó)人最引人自傲的就是這種約束美。

56、因?yàn)槠降覀兊膼矍橛袝r(shí)會(huì)游離原本溫馨的港灣；因?yàn)楹闷妫覀兊男谐虝?huì)在某個(gè)十字路口不經(jīng)意的拐彎，就在你意欲轉(zhuǎn)身的剎那，你會(huì)聽見身后有愛情在低聲的哭泣。

57、可是我要你懂得我 。

58、我要你知道，在這世界上總有一個(gè)認(rèn)識(shí)等著你的，不管什么時(shí)候，反正你知道，總有這么一個(gè)人。

59、如果聞起來(lái)記憶單詞，樟腦甜，甜的，當(dāng)然，像清楚地記得曲子，甜蜜和沮喪，像忘記了疼痛。

60、愛情像存款里的錢一樣少得可憐，孤單和欲望卻像貸金一樣不停地自動(dòng)生息。

61、他終于微笑著向她微微一點(diǎn)頭。但是他實(shí)在不知道說(shuō)什么好，再也找不出一句話來(lái)，腦子里空得像洗過了一樣，兩人默默相對(duì)，只覺得那似水流年在那里滔滔滴流著。

62、不愛是終身的遺憾，愛是終身的磨練。

63、于千萬(wàn)人之中遇見你所要遇見的人，于千萬(wàn)年之中，工夫的無(wú)涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，正巧趕上了，沒有別的話可說(shuō)，惟有悄悄地問一聲："噢，你也在這里？

64、結(jié)婚戒指、衣飾、新房的家具都是靜靜和她的未婚夫親自選擇的。報(bào)上登的： "熊致章為小兒?jiǎn)⒖Y(jié)婚啟事" 姚源甫 長(zhǎng)女靜靜 卻是姚先生精心撰制的一段花團(tuán)錦簇的四六文章。為篇幅所限，他未能暢所欲言，因此又單獨(dú)登了一條"姚源甫為長(zhǎng)女于歸山陰熊氏敬告親友"。啟奎嫌他嚕蘇，怕他的同學(xué)看見了要笑，靜靜勸道："你就隨他去罷！八十歲以下的人，誰(shuí)都不注意他那一套。"

65、一個(gè)人，如果沒空，那是因?yàn)樗幌胗锌眨灰粋€(gè)人，如果走不開，那是因?yàn)椴幌胱唛_；一個(gè)人，對(duì)你藉口太多，那是因?yàn)椴幌朐诤酢?/p>

66、仁慈的人永久是刻苦的，那憂苦的重任仿佛是與生俱來(lái)的，因而只要忍受。

67、人生有時(shí)分，總是很挖苦。

68、街上賣笛子的人在那里吹笛子，尖柔扭捏的東方的歌，一扭一扭出來(lái)了，像繡像小說(shuō)插圖里畫的夢(mèng)，一縷白氣，從帳子里出來(lái)，脹大了，內(nèi)中有種種幻境，像懶蛇一般地舒展開來(lái)，后來(lái)因?yàn)樘?，終于連夢(mèng)也睡著了。

69、這些年了，他帶著黃金的枷鎖，可是連金子的邊都啃不到，這以后就不同了。

70、只是女人天性的柔弱，注意她們的愛情摻和了太多的縱容和被縱容的成份。

71、小寒在床上哭了一會(huì)，又迷糊一會(huì)。半夜里醒了過來(lái)，只見屋里點(diǎn)著燈，許太太蹲在地上替她整理衣箱，雨還澌澌地下著。

72、道往往越是殘暴的人越是怯懦，越是在得意的時(shí)候橫行不法的人，越是禁不起一點(diǎn)挫折，立刻就矮了一截子，露出一副可憐的臉相。

73、我要你知道，在這個(gè)世界上總有一個(gè)人是等著你的，不管在什么時(shí)候，不管在什么地方，反正你知道，總有這么個(gè)人。你還不來(lái)，我怎敢老去。

74、善良的人永遠(yuǎn)是受苦的，那憂苦的重?fù)?dān)似乎是與生俱來(lái)的，因此只有忍耐。我愛你，為了你的幸福，我愿意放棄一切——包括你。

75、砸不掉他自造的家，他的妻，他的女兒，至少他可砸碎他自己。

76、她穿著高跟鞋比他高半個(gè)頭。不然也就不穿那么高的跟了，他顯然并不介意。她發(fā)現(xiàn)大個(gè)子往往喜歡喜歡嬌小玲瓏的女人，到時(shí)愛笑的男人喜歡女人高些，也許是一種補(bǔ)償?shù)男睦怼?

77、我覺得一切的繁華熱鬧都已經(jīng)成了過去，我沒有份了，躺在床上哭了又哭，不肯起來(lái)，最后被拉了起來(lái)。坐在小藤椅上，人家替我穿上新鞋的時(shí)候，還是哭——即使穿上新鞋也趕不上了。

78、有些話一旦說(shuō)不明白，將成為永遠(yuǎn)的誤會(huì)。再想說(shuō)時(shí)，機(jī)會(huì)就不一定有了。

79、你把人家的心弄碎了，你要她去拾破爛，一小片一小片耐心。

80、童年的一天一天，暖和而遲緩，正像老棉鞋內(nèi)里，粉紅絨里子上曬著的陽(yáng)光。

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1、因?yàn)槎?，所以慈悲——這是張愛玲對(duì)胡蘭成說(shuō)的話。

2、“死生契闊，與子成悅；執(zhí)子之手，與子偕老”是一首悲哀的詩(shī)，然而它的人生態(tài)度又是何等肯定。我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼壯烈只是力，沒有美，似乎缺少人性。悲哀則如大紅大綠的配色，是一種強(qiáng)烈的對(duì)照?！鲎詮垚哿岬纳⑽摹蹲约旱奈恼隆?/p>

3、要做的事情總找得出時(shí)間和機(jī)會(huì)；不要做的事情總找得出藉口——出自《張愛玲語(yǔ)錄》

4、一個(gè)知已就好像一面鏡子，反映出我們天性中最優(yōu)美的部分——出自《張愛玲語(yǔ)錄》

5、替別人做點(diǎn)事，又有點(diǎn)怨，活著才有意思，否則太空虛了——出自《張愛玲語(yǔ)錄》

6、教書很難——又要做戲，又要做人——出自《張愛玲語(yǔ)錄》

7、書是最好的朋友。唯一的缺點(diǎn)是使我近視加深，但還是值得的——出自《張愛玲語(yǔ)錄》

8、照片這東西不過是生命的碎殼；紛紛的歲月已過去，瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味各人自己知道，留給大家看的惟有那狼籍的黑白的瓜子殼——出自張愛玲的小說(shuō)《連環(huán)套》

9、笑全世界便與你同笑，哭你便獨(dú)自哭——出自張愛玲的小說(shuō)《花凋》

10、我們?cè)僖不夭蝗チ恕栋肷墶?/p>

11、我要你知道，在這個(gè)世界上總有一個(gè)人是等著你的，不管在什么時(shí)候，不管在什么地方，反正你知道，總有這么個(gè)人?！栋肷墶?/p>

12、娶了紅玫瑰，久而久之，紅玫瑰就變成了墻上的一抹蚊子血，白玫瑰還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白玫瑰就是衣服上的一粒飯?jiān)?，紅的還是心口上的一顆朱砂痣?！都t玫瑰白玫瑰》

13、我們都是寂寞慣了的人?！栋肷墶?/p>

14、對(duì)于三十歲以后的人來(lái)說(shuō)，十年八年不過是指縫間的事。

而對(duì)于年輕人而言，三年五年就可以是一生一世——《十八春》

15、你年輕么？不要緊，過兩年就老了。

16、無(wú)用的女人是最最厲害的女人。

17、牽手是一個(gè)很傷感的過程，因?yàn)闋渴诌^后是放手。

18、普通人的一生，再好也是桃花扇，撞破了頭，血濺到扇子上，就這上面略加點(diǎn)染成一枝桃花。

19、人生恨事：（一）海棠無(wú)香；（二）鰣魚多刺；（三）曹雪芹《紅樓夢(mèng)》殘缺不全；（四）高鶚妄改死有余辜。

20、因?yàn)橄嘀远?。因?yàn)槎茫源缺?/p>

21、小小的憂愁和困難可以養(yǎng)成嚴(yán)肅的人生觀。

22、感情這東西是很難處理的，不能往冰箱里一擱，就以為它可以保存若干時(shí)

日，不會(huì)變質(zhì)了。

23、人類總是害怕自己未知的東西。

24、記得絕望和希望，彼此廝殺。

25、你永遠(yuǎn)不懂我傷悲，就像白天不懂夜的黑。

26、我們生活的這個(gè)世界，大多數(shù)事情超出我們的理解之外。

27、我是一朵不開花的花，尚未學(xué)會(huì)綻放，就已學(xué)會(huì)凋零。

28、回憶這東西若是有氣味的話，那就是樟腦的香，甜而穩(wěn)妥，像記得分明的塊樂，甜而悵惘，像忘卻了的憂愁。——《更衣記》

29、人的一生中有大大小小的等待，人漸漸忘記了自己等待的是什么。

30、啊，出名要趁早呀，來(lái)的太晚，快樂也不那么痛快。個(gè)人即使等得及，時(shí)代是倉(cāng)促的，已經(jīng)在破壞中，還有更大的破壞要來(lái)。

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《金鎖記》是張愛玲最重要的代表作之一，曾得到許多批評(píng)家的贊譽(yù)，傅雷先生譽(yù)之為“文壇最美的收獲”，夏志清教授則稱之為“中國(guó)從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)”。年少曾讀，體會(huì)不深，近日重讀，拍案叫絕，再三回味，越愛不釋手。我以為，和張愛玲其他的小說(shuō)篇章比起來(lái)，這篇《金鎖記》能夠說(shuō)是張愛玲頂峰之作，無(wú)論從技巧上還是思想上，都能體現(xiàn)張愛玲的天賦所在，尋常人是無(wú)法企及的。

張愛玲善于刻畫女生，尤喜描述各色“壞女生”，《金鎖記》也不例外，小說(shuō)女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級(jí)階層的女子，但是她的大哥為了攀附權(quán)貴，把她嫁入了沒落大族姜家，她丈夫是個(gè)自小就臥病在床的廢人，七巧出身平民，有著勇敢剛強(qiáng)直爽的一面，突然進(jìn)入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族，而且嫁著一個(gè)廢人，這個(gè)矛盾注定這是一個(gè)杯具故事。在姜家她處處遭到排斥和冷眼，因此她不斷反抗，在別人眼中，她惡名昭著。之后丈夫和老爺相繼死后，姜家分了家產(chǎn)，七巧最后得以脫離封建家族的桎梏——張愛玲把它比作是一把金鎖——帶著兒女搬到外頭住。在七巧的下半生，雖然沒有了壓抑的生活，而且有了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，但是她的后半生過得并不如意。舊時(shí)曾托以幻想的意中人三爺季澤來(lái)找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財(cái)?shù)陌褢?，把自我性命中唯一一點(diǎn)的感情葬送了;兒女長(zhǎng)大要成婚出嫁了，但是七巧偏要和兒媳過不去，最后氣死了兒媳;女兒三十歲了仍未婚嫁，好不容易找了對(duì)象，七巧偏從中破壞……最后，這么一個(gè)不幸的女生最后在郁郁中死去，結(jié)束了她不幸的生命。

張愛玲的小說(shuō)受到傳統(tǒng)小說(shuō)影響很大，這篇《金鎖記》尤其明顯，單從技巧上來(lái)說(shuō)，許多地方能夠看得出《紅樓夢(mèng)》的影子來(lái)。比如人物描述方面。寫七巧，小說(shuō)一開端并不直接就寫，而是透過兩個(gè)下人的床頭閑話點(diǎn)出，把這個(gè)家族的人物關(guān)聯(lián)和大致的狀況都交代清楚，這和《紅樓夢(mèng)》借冷子興賈雨村之口道出榮寧二府的興衰故事一樣異曲同工。

在兩下人的口中，道出了七巧的出身;然后再借二嫂三嫂的背后冷言閑語(yǔ)，交代了七巧在家族中的低劣地位，正因她是平民出身，而且直言直語(yǔ)，大家都瞧不起她。在一系列鋪墊之后，七巧最后出場(chǎng)，一開始就寫她正因替二小姐云澤作媒，氣得二小姐哭，三言兩語(yǔ)之下，完全透過語(yǔ)言和動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)七巧的獨(dú)立個(gè)性，還把姜府的錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)聯(lián)交代得相當(dāng)清楚。短短四五千字，完全是側(cè)面描述，就把七巧的出身、人物關(guān)聯(lián)、人物形象交代得十分圓滿清楚，張愛玲生花妙筆，讓我贊嘆。

其實(shí)這種側(cè)面交代的方法在小說(shuō)中應(yīng)用得很廣。最妙一筆是在后面，當(dāng)寫到七巧約準(zhǔn)女婿童世舫見面，要拆散他們，在童的眼中，只見“門口背著光立著一個(gè)小身材的老太太”，在童的心中，印象是“直覺地感到那是個(gè)瘋子”，而小說(shuō)在寫七巧老年的時(shí)候，一處都沒有正面去刻畫七巧的形象，而到最后才借旁人的眼睛點(diǎn)出，妙筆如斯，再次嘆服。

其外，小說(shuō)跨度三十年，寫人物和事情的變遷，《金鎖記》里面用的方法更是奇妙。比如小說(shuō)最后，七巧把手上的鐲子往手臂上推，那鐲子在年輕圓潤(rùn)的時(shí)候是絲毫推不上的，但是到了老年，油盡燈枯，鐲子能一向推上腋窩，這金鐲子好比一把枷鎖，三十年的壓抑和蒼涼無(wú)奈，就在這一推之間，纖毫畢現(xiàn)，實(shí)在是點(diǎn)睛之筆!

張愛玲在小說(shuō)不斷的提到“月亮”，月亮是蒼涼的寂寞的象征，而不一樣的人不一樣的時(shí)期去看月亮，皆有不一樣感受，月亮是人物內(nèi)心變遷的證明，如開場(chǎng)時(shí)的月亮是：“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，象赤金的臉盆，沉下去……”，這預(yù)示著一個(gè)沒落的時(shí)代沒落的家族;“模糊的狀月，象石印的圖畫”，這是七巧女兒長(zhǎng)安眼中的月亮;“彰影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，象個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”，七巧眼中的月亮;“這天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬(wàn)里無(wú)云，象是黑漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)”，是兒媳眼里的太陽(yáng)。月圓月缺，正是人物命運(yùn)的象征。

七巧的杯具命運(yùn)是透過一系列矛盾展開的，小說(shuō)正是透過一系列的戲劇沖突牢牢抓住讀者的心。一開始，一個(gè)出身低微的女子置身于封建大族，本身就是最大的矛盾，也是人物不幸的命運(yùn)的開始。然后再透過七巧和妯娌間的矛盾、七巧和三爺季澤的矛盾、七巧和兒女們的矛盾，一環(huán)扣一環(huán)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，故事，就在一幕幕矛盾中開展來(lái)。

七巧表面潑辣強(qiáng)悍，對(duì)人性極端不信任，但是，骨子里還是向往著愉悅，她在寂寞的時(shí)候時(shí)常想起昔日和自我打情罵俏的豬肉販，甚至，她大膽追求著三爺季澤。但是，想象終究是想象，而三爺也因著她的狼籍名聲而不敢沾染。在愉悅喪失之后，她唯一等待的就是獨(dú)立出去。

晚年的七巧不斷的和自我兒女斗爭(zhēng)，其實(shí)正是她生命不幸的反映。她故意氣死兒媳，正因在他們身上找到她自我青春的影子，她妒忌他們的性生活，因此近似變態(tài)地加以報(bào)復(fù)，這正是正因她沒有得過愉悅的性生活;她拆散女兒的婚事，正因她對(duì)男生已經(jīng)是一律敵視的態(tài)度，正因她就是被自我所愛的男生欺騙，這幾近心理變態(tài)了……整篇小說(shuō)，從表入里，從正到側(cè)，手法如此奇妙，七巧在張愛玲筆下，已然不是紙上人物了，而是寫得活了，這樣的功力，無(wú)論是當(dāng)時(shí)還是此刻，都是很少人能比得上的。

通篇讀完，也許大多讀者和我一樣，非但不會(huì)對(duì)七巧種.種變態(tài)行經(jīng)感到厭惡，而是會(huì)感到一種直徹心骨的蒼涼的悲哀和同情。七巧其實(shí)是一個(gè)很可愛的女子，年輕的時(shí)候，她也會(huì)和街上的走販眉來(lái)眼去，享受著生活的愉悅;同時(shí)她也是一個(gè)十分善良的女子，你看她，盡管大哥把她帶到火坑了，她之后再見大哥，哭鬧過后，一樣塞了許多貴重禮物送給大哥帶回，這時(shí)她仍然有溫情的;她的情人季澤被她罵走后，她不也會(huì)躲在窗戶背后看著愛人倉(cāng)皇而去的背影嗎?那時(shí)她心中還有感情，就是到晚年，她在某一瞬間也仍然懷念年輕時(shí)候的溫柔。這樣，這個(gè)人物也活了，咱們也對(duì)她絲毫沒有世故的眼光，她是可愛的，也是不幸的。

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照片這東西不過是生命的碎殼；紛紛的歲月已過去，瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味各人自己知道，留給大家看的惟有那狼籍的黑白的瓜子殼。--《連環(huán)套》

你問我愛你值不值得，其實(shí)你應(yīng)該知道，愛就是不問值得不值得。--《半生緣》

我要你知道，在這個(gè)世界上總有一個(gè)人是等著你的，不管在什么時(shí)候，不管在什么地方，反正你知道，總有這么個(gè)人。--《半生緣》

我們都是寂寞慣了的人。--《半生緣》

對(duì)于三十歲以后的人來(lái)說(shuō)，十年八年不過是指縫間的事，而對(duì)于年輕人而言，三年五年就可以是一生一世。--《半生緣》

世鈞，我們?cè)僖不夭蝗チ恕?-（《半生緣》最中心，最感人，最無(wú)奈的一句話）

回憶這東西若是有氣味的話，那就是樟腦的香，甜而穩(wěn)妥，像記得分明的塊樂，甜而悵惘，像忘卻了的憂愁。--《更衣記》

生于這世上，沒有一樣感情不是千瘡百孔的。--出自短篇小說(shuō)《留情》

喜歡一個(gè)人，會(huì)卑微到塵埃里，然后開出花來(lái)。

我喜歡錢，因?yàn)槲覜]吃過錢的苦，不知道錢的壞處，只知道錢的好處。

對(duì)于不會(huì)說(shuō)話的人，衣服是一種語(yǔ)言，隨身帶著的袖珍戲劇--出自張愛玲的散文《更衣記》

有一天我們的文明，不論是升華還是浮華，都要成為過去。然而現(xiàn)在還是清如水明如鏡的秋天，我應(yīng)當(dāng)是快樂的--出自張愛玲的《傳奇》再版序

女人……女人一輩子講的是男人，念的是男人，怨的是男人，永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)。

人生最大的幸福，是發(fā)現(xiàn)自己愛的人正好也愛著自己。

娶了紅玫瑰，久而久之，紅玫瑰就變成了墻上的一抹蚊子血，白玫瑰還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白玫瑰就是衣服上的一粒飯?jiān)?，紅的還是心口上的一顆朱砂痣。--《紅玫瑰與白玫瑰》

樓下公雞啼，我便睡。像陳白露。像鬼――鬼還舒服，白天不用做事。按：陳白露是＜日出＞里的交際花。她有一句出名的對(duì)白：“太陽(yáng)不是我們的，我們要睡了?！?/p>

我們下一代同我們比較起來(lái)，損失的比獲得的多。例如：他們不能欣賞＜紅樓夢(mèng)＞。

“人性”是最有趣的書，一生一世看不完。

因?yàn)閻圻^，所以慈悲；因?yàn)槎?，所以寬容?！@是張愛玲對(duì)胡蘭成說(shuō)的話

見了他，她變得很低很低，低到塵埃里，但她心里是歡喜的，從塵埃里開出花來(lái)。——一天，胡蘭成向張愛玲提起刊登在《天地》上的照片，張愛玲便取出來(lái)送給他，還在后面題上幾句話。

我自將萎謝了?！獜垚哿嵩趯懡o胡蘭成的訣別信中說(shuō)

于千萬(wàn)人之中，遇見你要遇見的人。于千萬(wàn)年之中，時(shí)間無(wú)涯的荒野里，沒有早一步，也沒有遲一步，遇上了也只能輕輕地說(shuō)一句：“你也在這里嗎？”——《愛》

“死生契闊——與子相悅，執(zhí)子之手，與子偕老是一首最悲哀的詩(shī)……生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界的力量，我們?nèi)耸嵌嗝葱。嗝葱?！可是我們偏要說(shuō)：‘我永遠(yuǎn)和你在一起，我們一生一世都別離開’?！孟笪覀冏约鹤龅昧酥魉频??！薄秲A城之戀》（范柳原對(duì)白流蘇說(shuō)的）

一個(gè)女人，倘若得不到異性的愛，就也得不到同性的尊重，女人就是這點(diǎn)賤?！秲A城之戀》

你年輕么？不要緊，過兩年就老了，這里最不缺青春了?！秲A城之戀》

無(wú)用的女人是最最厲害的女人?！秲A城之戀》

要做的事情總找得出時(shí)間和機(jī)會(huì)；不要做的事情總找得出藉口——出自《張愛玲語(yǔ)錄》

回憶永遠(yuǎn)是惆悵的。愉快的使人覺得：可惜已經(jīng)完了，不愉快的想起來(lái)還是傷心——出自《張愛玲語(yǔ)錄》

書是最好的朋友。唯一的缺點(diǎn)是使我近視加深，但還是值得的——出自《張愛玲語(yǔ)錄》

笑全世界便與你同笑，哭你便獨(dú)自哭。——出自張愛玲的小說(shuō)《花凋》

有人說(shuō)：不覺得時(shí)間過去，只看見小孩子長(zhǎng)大才知道。我認(rèn)為有一個(gè)更好的辦法，就是每到月底拿薪水，知道一個(gè)月又過去了。但從來(lái)沒有過這種經(jīng)驗(yàn)。按：現(xiàn)在愛玲可以靠每半年結(jié)版稅知道，只是相隔時(shí)間長(zhǎng)一點(diǎn)。

“秋色無(wú)南北，人心自淺深”，這是我祖父的詩(shī)。

替別人做點(diǎn)事，又有點(diǎn)怨，活著才有意思，否則太空虛了。

女明星女演員見我面總劈頭就說(shuō)：“我也喜歡寫作，可惜太忙。”言外之意，似乎要不是忙著許多別的事情――如演戲――她們也可以成為作家。

有人共享，快樂會(huì)加倍，憂愁會(huì)減半。

搬家真麻煩！可是一想起你說(shuō)過：“以前我每次搬家總怨得不得了，但搬后總覺得：幸虧搬了！”我就得到一點(diǎn)安慰。

我故意不要家里太舒齊，否則可能：（一）立刻又得搬家（二）就此永遠(yuǎn)住下去，兩者皆非所愿。

你們臥室的小露臺(tái)像“廬山一角”，又像“壺中天地”。

從前上海的櫥窗比香港的值得看，也許白俄多，還有點(diǎn)情調(diào)。按：近年香港也有值得大看特看的櫥窗了。

教書很難--又要做戲，又要做人。

這幾天總寫不出，有如患了精神上的便秘。

寫了改，抄時(shí)還要重改，很不合算。

人生恨事：（一）海棠無(wú)香；（二）鰣魚多刺；（三）曹雪芹＜紅樓夢(mèng)＞殘缺不全；（四）高鶚妄改――死有余辜。按：前三句用在＜紅樓夢(mèng)未完＞一文中，重抄時(shí)差一點(diǎn)刪掉，后來(lái)我說(shuō)：“如果你不用，我用?！睈哿峋陀昧?。

她的眼睛總使我想起“涎瞪瞪”這幾字。

很多女人因?yàn)樾睦锊豢鞓?，才浪費(fèi)，是一種補(bǔ)償作用。例如丈夫?qū)λ涞?，就亂花錢。

聽你說(shuō)她穿什么衣服，有如看照相簿。面孔已經(jīng)熟悉，只要用想象拿衣服配上去就可以。

有些作家寫吃的只撿自己喜歡的。我故意寫自己不喜歡的，如面（又快又經(jīng)濟(jì)）茶葉蛋蹄膀。

別人寫出來(lái)的東西像自己，還不要緊；只怕比自己壞，看了簡(jiǎn)直當(dāng)是自己“一時(shí)神智不清”寫的，那才糟呢！

寫小說(shuō)非要自己徹底了解全部情形不可（包括人物背景的一切細(xì)節(jié)），否則寫出來(lái)像人造纖維，不像真的。

寫完一章就開心，恨不得立刻打電話告訴你們，但那時(shí)天還沒有亮，不便擾人清夢(mèng)?？上ч_心一會(huì)兒就過去了，只得逼著自己開始寫新的一章。

最可厭的人，如果你細(xì)加研究，結(jié)果總發(fā)現(xiàn)他不過是個(gè)可憐人。

不知聽多少胖人說(shuō)過，她從前像我那年紀(jì)的時(shí)候比我還要瘦――似乎預(yù)言將來(lái)我一定比她們還要胖。按：愛玲不食人間煙火，從前瘦，現(xiàn)在苗條，將來(lái)也沒有發(fā)胖的危險(xiǎn)。

“才”“貌”“德”都差不多一樣短暫。像ｘｘ，“娶妻娶德”，但妻子越來(lái)越嘮叨，煩得他走投無(wú)路。

有些書喜歡看，有些書不喜歡看――像奧亨利的作品――正如食物味道恰巧不合胃口。喜歡看張恨水的書，因?yàn)椴桓卟坏汀８呷纾技t樓夢(mèng)＞＜海上花＞，看了我不敢寫。低如“ｘｘ”“ｘｘ”看了起反感。也喜歡看＜歇浦潮＞這種小說(shuō)。不過社會(huì)小說(shuō)之間分別很大。不喜歡看王小逸的書，因?yàn)闆]有真實(shí)感，雖然寫得相當(dāng)流利，倒情愿看“閑草野花”之類的小說(shuō)。

要做的事情總找得出時(shí)間和機(jī)會(huì)；不要做的事情總找得出藉口。

回憶永遠(yuǎn)是惆悵的。愉快的使人覺得可惜已經(jīng)完了，不愉快的想起來(lái)還是傷心。最可喜莫如“克服困難”，每次想起來(lái)都重新慶幸。

一個(gè)知已就好像一面鏡子，反映出我們天性中最優(yōu)美的部分來(lái)。

一個(gè)人在戀愛時(shí)最能表現(xiàn)出天性中崇高的品質(zhì)。這就是為什么愛情小說(shuō)永遠(yuǎn)受人歡迎――不論古今中外都一樣。

我有一陣子不同別人接觸，看見人就不知道說(shuō)什么好。如果出外事，或者時(shí)常遇到陌生人，慢慢會(huì)好一點(diǎn)，可是又妨礙寫作。