最新瓊瑤經(jīng)典臺詞搞笑(大全18篇)

總結(jié)是理清思路，找到問題癥結(jié)的重要方法之一?？偨Y(jié)的內(nèi)容要具體、明確，避免空泛和概念不清的描述。以下是一些總結(jié)寫作的范例，希望對大家寫好總結(jié)有所幫助和指導(dǎo)。

瓊瑤經(jīng)典臺詞搞笑篇一

2、我有一簾幽夢，不知與誰能共，多少秘密在其中，欲訴無人能懂。

3、醺人欲醉，策馬徐行，別有一番滋味。

4、煙花、人阿，你低頭的時候要有勇氣，抬頭的時候要有底氣。

5、因為我太驕傲了，就像枯葉蝶，驕傲是我的保護色。一旦失去保護色，我就活不成了，你知道嗎!

6、但仍然感謝上蒼，讓她有這個可等可恨可想可怨的人。

7、情深深,雨蒙蒙天也無盡無窮。

8、等了一輩子，恨了一輩子，想了一輩子，怨了一輩子，

9、我欲乘風(fēng)飛，去云深處，直上青天。

10、“等了一輩子，恨了一輩子，想了一輩子，怨了一輩子。卻仍然感激上蒼，讓她有這個可等、可恨、可想、可怨的人，否則，生命會像一口枯井，了無生趣。”

11、等你今天，明天，每一天。

12、多少胳臂曾擁著你，不讓你走遠。有多少，有多少，我懷疑，但我真的不想知道。多少嘴唇曾吻著你，讓你的靈魂發(fā)光，有多少，有多少，我懷疑，但我真的不想知道。

13、當(dāng)我枯萎的時候就是死亡的時候，當(dāng)我死亡的時候就是重生的時候，當(dāng)我重生的時候就是徹底忘記過去的時候。

14、從來沒有這種害怕失去。

15、雪花、想就是上面一個相下面一個心，你的相貌和我的心。

16、盡管狂風(fēng)平地起美人如玉劍如紅。

17、多少滄桑壯志難酬，今宵且盡一杯酒，與你同消萬古愁。

18、一片兩片三四片五片六片七八片。

19、高樓望斷,情有獨鐘盼過春夏秋冬。

20、我鄭重地告訴你，你以后啊，不可以離開我超過三天以上，那是我的極限。

21、采石江邊一抔土，李白詩名耀千古;。

22、齊遠、人生有很多事情是無法消失的，也不是一個刪除鍵就能解決的。

23、一只小小枯葉蝶，翩翩飛在樹林間，帶著它的保護色，停在枝頭，情怯怯。雖然只是枯葉蝶，心有火花和熱血，奈何風(fēng)雨太激烈，小小翅膀，失顏色，枯葉蝶，枯葉蝶，一旦沒有保護色。蒼白雖弱，飄飄墜落，誰能齊飛，孤獨寂寞?？萑~蝶，枯葉蝶，心中火花已熄滅，何時才能展翅飛。

24、君休問，年來瘦減，底事憂煎。

25、盼來盼去盼不盡天涯何處是歸鴻。

26、因為你早已把我完全占據(jù)。

27、火花、我是枯葉蝶，飛到這停在你那張白紙上，留下了一點點影子，如果撲撲翅膀飛走了，就連一點影子都沒有了。

28、書畫琴棋詩酒花，開門見見人人夸。

29、我喜歡霧里的花。在霧里看花朦朦朧朧的，非常好看。就跟人生很多事情一樣，太清楚了反而不好，一定要模糊一點，朦朧一點。帶著一點自我的幻想來看，才是美麗的。

30、可恨春來秋去，風(fēng)雨里摧損朱顏。

31、在那高高的天上，陽光射出萬道光芒，當(dāng)太陽緩緩西下，黑暗便籠罩四方，可是那黑暗不久長，因為月兒會悄悄東上，把光明灑下穹蒼。即使沒有太陽也沒有月亮，朋友啊，你們不要悲傷，因為細雨會點點飄下，滋潤著萬物生長。這個世界就是這樣，只要你心里充滿希望，人間處處，會有天堂。

32、嘆情飄何處，夢落誰邊。

33、音樂這條路，需要知音一起走;人生這條路，更需要伴奏來完成合奏!

34、幾番佇立，將滿腹柔情，俱化飛煙。

35、而今有酒獨自飲，奈何無人對詩話。

36、你忽然出現(xiàn)讓我措手不及。

37、來的去的寫兩行，魯班門前掉大斧。

38、你好像是花卻不是花，我好像是霧卻不是霧。你好像存在又不存在，我好像有你又沒有你。

39、情深深.雨蒙蒙多少樓臺煙雨中。

40、能夠重新和你的眼光相會，我的幸福感實在太大了。

41、琴棋書畫詩酒花，當(dāng)年件件不離它。

42、爭無奈，誰堪比翼，共我翩翻。

43、煙鎖黃昏，霧籠秋色。

44、一個妻子沒有辦法把丈夫拴在身邊，那是做女人的失敗。

46、夢，人人都會做，人人都能做，對“夢”而言，眾生平等。

47、如今七事皆更變，柴米油鹽醬醋茶。

48、一個失敗的婚姻，就是一場悲劇;結(jié)束一場悲劇，等于開始一場喜劇。

49、婚姻本身就是平靜無波的東西，當(dāng)止水并沒有什么不好!要知道，湖水越深，才越平靜，感情也是如此。

50、人，活在自己的悲哀里還比較容易，活在別人的同情里才更艱難。

51、一曲高歌千行淚情在回腸蕩氣中。

52、九片十片片片飛飛入蘆花皆不見。

53、我告訴你，驕傲的葉凡。今天不是你跟我說結(jié)束，是我跟你說分手。從此以后，我絕對不會再纏著你。我哥說的沒錯，你不值得我愛，你不值得我付出。告訴你，我不要你了，我不愛你了。再見!

瓊瑤經(jīng)典臺詞搞笑篇二

張，他出版社的業(yè)務(wù)忙，我們也總是要抽出相當(dāng)一部分時間交換對各種問題包括對方的。

看法，不斷地了解對方，也讓對方了解自己。若產(chǎn)生分歧，我們不回避也不掩飾自己不。

愉快的情緒。雙方是互相依賴，又尊重彼此的獨立人格?！?/p>

瓊瑤還舉了一個例子，就是她寫作時經(jīng)常忘了吃飯，全由平鑫濤到時送到面前，所。

以平鑫濤開玩笑地說：“如不送飯去，瓊瑤會餓死在書桌前?！?/p>

瓊瑤說，其實平鑫濤要真地不送飯給自己，自己還是會去找東西吃的，依賴往往是。

對方培養(yǎng)的，真要依賴不到人也就會自尋出路了，難道還能在一棵樹上吊死呀？瓊瑤說。

完自己爽朗地大笑起來。

對于自己的作品，當(dāng)記者談到有的評論家認為她是在重復(fù)自己時，瓊瑤并不愿意就。

此多討論，只是簡單地回答道：

“讀者被觸動的神經(jīng)往往也是單一的，只要能打動人心，重復(fù)怕什么，不能打動人。

花樣再多也沒用。”

瓊瑤說她很少去考慮應(yīng)該寫什么，只憑本性，自然的沖動寫。她告訴記者她寫的常。

常就是身邊發(fā)生的真實故事。像《匆匆，太匆匆》中的好孩子就真有其人，她的許多信。

件至今還保存在他們手中。

記者問瓊瑤今后會不會涉足其他題材領(lǐng)域，瓊瑤認為至少目前不會，因為她喜歡她。

習(xí)慣的題材范圍，輕車熟路，一往情深。

“我有時覺得自己在某些方面老長不大，不過我并不認為這是件壞事?！?/p>

當(dāng)記者問瓊瑤是否重視文學(xué)界對她作品的評價時，瓊瑤聳聳肩漫無邊際地說：

“評論界的褒貶我并不在乎，我只要讀者，越多越好。我覺得有這么多的人喜愛我。

的作品是作為一個作家的最大成功和幸福，有什么權(quán)威的評價能與這帶給我的快樂相比。

呢？”

瓊瑤還告訴記者兩件在大陸上碰到的事：一是她剛到北京不久就收到一件禮物，是。

一只絨毛玩具狗，送的人沒留下名字，一張小紙條上寫著：“為了讓您喜歡它們，想起。

時會愉快的。”還有是接到一個電話，對方也不通報姓名，只說了一句：“瓊瑤，我們。

非常非常非常地愛你?！本蛿R了話筒。

“我好感動，好感動呀！”

瓊瑤說著有些激動，兩頰顯出了紅暈，表現(xiàn)出典型的瓊瑤腔。

不過喜悅中也有苦惱事。

瓊瑤告訴記者，她發(fā)現(xiàn)大陸有一些冒用她名字的偽劣作品，已確證的有《蛇女》、

《噴泉》和《同里百合》。

記者看得出她極為在乎這點，很重視自己在讀者心目中的形象。

瓊瑤說這次來大陸除旅游、探親訪友外，另一件重要事情是了解其作品在大陸的出。

版情況，并希望有關(guān)方面能像臺灣一樣列出她的書目并進行編號。

3．瓊瑤談創(chuàng)作、談女性。

北京建國飯店瓊瑤下榻處采訪了瓊瑤，下面就是這次采訪中瓊瑤談自己的創(chuàng)作和談女性。

的對話。

記者問：“您寫了四十多部長篇小說，經(jīng)濟效益是否是您的目的？”

瓊瑤回答道：“最初我的一些作品是為稿費而寫的。因為我要靠它來生活。后來經(jīng)。

濟不是問題了，但在臺灣受過教育的人都會對你說：‘屬于你的，就要得到，不要放棄。

你應(yīng)有的權(quán)利?！?/p>

記者問：“開始讀您的《窗外》和《我是一片云》，很喜歡，可再讀其他的，感受。

似乎都差不多了?！?/p>

瓊瑤感動地說：“這就是我的味。在臺灣有人批評我，說我的作品總是一個風(fēng)格，

沒有突破自我。我說你不必到四川館子去吃北京菜。我可能是一道川菜，你要覺得可口，

就吃，不喜歡，可以上別的館子。臺灣的雜志多，作家也多嘛。在以后的寫作中，我還。

要保持這樣的味，這是人的個性?！?/p>

記者問：“您一定了解大陸的瓊瑤熱吧。有人說：‘瓊瑤的小說是戀愛教課書。’。

有的說：‘瓊瑤給我的心提供了純凈的棲居地?！貏e是有的中學(xué)生讀了您的書茶飯不。

思，功課無心，整天躲在幻想中，您是否考慮到您的作品的社會影響？”

瓊瑤回答道：“作家有寫作的自由，讀者讀書也有選擇的自由。我是寫我的情。不。

一定只寫男女之情，也寫父子、手足、朋友之間的感情；我也不只寫愛也寫恨。至于我。

的書給人帶來狂熱的幻想，那是因為讀者也有情，也有我的這樣的心態(tài)。其實《戰(zhàn)爭與。

和平》也給人帶來幻想，《西游記》更令人想入非非，只是幻想的指向不同，除非你的。

書沒有深度，沒有人情味?！?/p>

瓊瑤又說道：“我在創(chuàng)作過程中，沒有刻意的追求和預(yù)期的目的。我對自己只有一。

個要求，必須通過自己這一關(guān)，而這可能比任何人對我的要求都嚴(yán)格。我喜歡中國的古。

代文化，我是在唐詩中長大的，我寫書常借鑒詩詞的形式和意境，常常不露痕跡地把中。

國‘根’的東西，借現(xiàn)代語言傳達出來。我的作品沒有色情和暴力，而是寫人類的愛，

這怎么會給人們帶來傷害呢？”

記者問：“您是一個女人，一個作家，一個妻子，一個母親，這么多社會角色，您。

是怎么承擔(dān)的呢？”

瓊瑤道：“二十多年前，臺灣評選‘十大杰出女青年’。當(dāng)時我二十多歲，有人讓。

我參加，我不肯，因為“杰出’的定義很難下。在臺灣，女性大多是崇尚傳統(tǒng)美德的，

一個女人不但要在社會上做事，還要把家庭弄得很好，但這二者非常抵觸。如果要兼顧，

通常是放棄事業(yè)。因為上帝創(chuàng)造了兩性之間的不同，從生理上講男性高大，健壯，是支。

柱，女性能夠成為附屬品，也不錯，只要她甘于附屬。那么打仗呀，沖鋒陷陣，男人去。

做。女人本身就很嬌弱，男人覺得有保護你的快樂，你何不享受被保護的快樂呢？”

瓊瑤繼續(xù)說：“我的小說中多是極端個性的女人，一方面非常倔犟，一方面又非常。

脆弱，這也是我的一種心態(tài)。女人作為女人必須獨立的時候，要有獨立精神，但當(dāng)有人。

保護你，愛你的時候，要放棄自己的獨立，肯于犧牲，因為世上沒有十全十美的事。

“我很早就有一個孩子，他今年26歲了。我當(dāng)時就知道，男女不會平等，因為女人。

要生孩子，帶孩子，為了孩子甚至可以放棄工作。這種感情男人也有，但不會像女人這。

么強烈，母親哺育孩子是本能，不是義務(wù)或責(zé)任，無法選擇。

“我覺得真正做到男女絕對平等，女人是不會幸福的，除非上天調(diào)整，男孩歸男人。

生，女孩歸女人生，夫婦商量好，想生什么誰就辛苦?！?/p>

記者問：“那么您怎樣看待女性的自由呢？”

瓊瑤回答道：“我覺得女性真正的自由就是自由地選擇自己的生活。我選擇的是順。

其自然，像河水那樣自由地流淌d可河流常常有沖擊，遇到石塊和急彎，一定會濺起浪。

花，這個浪花也是自然，你見過浪花的河流嗎？我是一條會濺起浪花的河流。

“我有孩子后，還想寫作，這樣和第一任丈夫發(fā)生了沖突，和他離了婚，面對生活。

的挑戰(zhàn)，我不會說‘唉呀，算了吧？’我會說：‘那么好吧，就讓我們戰(zhàn)吧’！我仍在。

追求自己的事業(yè)。我現(xiàn)在的丈夫平鑫濤是個出版家，我們的合作實在是太好了，我寫書，

他出書，他不僅是我的經(jīng)紀(jì)人，保護人，更是我的讀者。我成了他的太太，好幸福呀，

因為他理解我對生活的自由選擇?！?/p>

記者問平鑫濤的出版社出三毛的作品，是否對瓊瑤有沖擊時，瓊瑤回答道：“不，

我是三毛的朋友，雖然我們的作品風(fēng)格不一樣，在臺灣也有文人相輕的習(xí)氣，我倆之間。

不存在。這次回大陸，我邀請她：‘一塊去吧！’她想了想：‘不，我們的方式會不一。

樣！’她說得對，我要走進都市，找一個好飯店，生活得舒服，才能玩得好。三毛就不。

了，她背個布袋，可能就浪跡荒原了。我說：‘好，各走各的，回來我們交流觀感?！?/p>

4．批評之一：局限性。

對瓊瑤小說的批評實在是很多，很泛濫，也是很容易。這里，我們選擇一些有代表。

性的說法來看看吧。

其一，批評瓊瑤小說缺乏社會意義，具有局限性，題材過于狹窄。

如有這樣的議論（見郭建平《細膩深沉的抒情藝術(shù)》一文）：

“瓊瑤的小說由于過分地追求了刻畫人物的個性，從而忽略了這些人物所存在的典。

型環(huán)境，致使人物也就失去了社會意義。作品本身在人們匆匆讀過之后，也仿佛成了逝。

去的煙云，不過是曇花一現(xiàn)罷了。文學(xué)藝術(shù)是社會生活的反映，是社會生活的一部分，

而瓊瑤的小說獨立地將幾個人物組成了超脫社會生活以外的空中樓閣，在狹小的天地里。

生活，這不能不說是一件憾事?！?/p>

又如，《漫談瓊瑤的小說》（聞居廷、張弛）一文中，也有同樣的評論：

“瓊瑤是一位擅長描寫戀愛和婚姻、家庭的小說家。她的小說很容易引起青年讀者。

心靈上的共鳴。但是，她的愛情故事帶有明顯的局限性。

“事實上，瓊瑤小說最能誘引讀者的是曲折離奇的故事情節(jié)和悒郁悱惻的感傷情調(diào)。

在她的多數(shù)作品中，那些少男少女的離合無常的愛情遭遇和突兀奇變的三角關(guān)系，特別。

是體現(xiàn)在女主角身上的那種近乎絕望的愛情追求中、那種愛與仇的靈魂搏斗中的莫可名。

狀的、令人迷惘和惋嘆的意緒，對于讀膩了那些充溢著政治、道德說教或柏拉圖式風(fēng)范。

的讀者，尤其是“不知愁滋味”的青少年讀者來說，的確是夠神眩目奪的了。然而這也。

正是她的局限所在。瓊瑤過多地沉湎于對才子佳人式的愛情悲歡的描寫，并且也圍困在。

自己的這種似乎一成不變的感情模式里，因此不能站在一個超越自我的高度上向讀者展。

現(xiàn)廣闊豐富的生活畫面。她的小說，例如《煙雨蒙蒙》、《彩云飛》、《雁兒在林梢》、

《心有千千結(jié)》、《月朦朧，鳥朦朧》等等，盡管寫的都是發(fā)生在臺灣五十年代至七十。

年代的愛情故事，但讀者卻很難從中看到理應(yīng)通過人物性格和人物間的相互關(guān)系顯現(xiàn)出。

來的社會關(guān)系的狀貌與品格，即環(huán)境的變化，有的仿佛只是至高無上的愛情、愛情、愛。

情，--不是愛情虛妄的勝利，就是愛情空泛的破滅，不過是一群理想化了的“情圣”、

“情癡”而已，幾乎再也找不出更多的底蘊，也極少能傳遞出新鮮的時代社會生活的信。

息。瓊瑤作品中主人公的生活環(huán)境往往局限在家庭、客廳、咖啡廳，極少呈現(xiàn)臺灣廣闊。

的社會現(xiàn)實背景。此外，瓊瑤對她的女主角們，例如陸依萍（《煙雨蒙蒙》）、陶丹楓。

（《雁兒在林梢》）等，多采取哀其不幸、艷其心跡的態(tài)度，她的小說格調(diào)，基本上也。

可用“哀艷”二字歸結(jié)；這種“哀艷”，雖然也含有些許與世俗抗?fàn)幍囊馕叮滞?/p>

被淹沒在兒女情長之中，淹沒在愛情折騰里，因此顯得軟弱無力?？傊?，瓊瑤作品的社。

會批判力是十分微弱的?！?/p>

再如《花呀草呀云呀天呀水呀風(fēng)呀》（蕭毅紅）一文中也批評瓊瑤小說是沒有時代。

感的泛濫的“愛情”。

瓊瑤小說里的“愛”到底是什么？蕭毅紅把瓊瑤小說里的“愛”歸納成三大點：

1．真正的愛情中一定有痛苦（《幾度夕陽紅》）。

世界上沒有一份愛情里，是沒有驚濤駭浪和痛苦的（《彩云飛》）。

因為有了這個大前提在先，所以瓊瑤勢必要在她的小說里“制造”出“大量”的。

“痛苦”，否則就不足以顯示出這份愛情是“真真正正”的。這種“驚濤駭浪”般痛苦。

的內(nèi)涵，又可細分為四項--。

大量的“激情”；大量的“沖突”；

大量的“痛苦”；大量的“眼淚”。

瓊瑤的小說里，擠滿了“滿懷的激情”。具備這種形態(tài)情感的人，不論男女，多少。

都是欠穩(wěn)定、未成熟、少理性的“情緒性”人物。愛的時候“那樣專注、強烈和一廂情。

愿”的，一旦發(fā)生了什么變故或誤會，能夠猝然“尖銳、嚴(yán)厲而殘忍”的口出譏諷惡言，

惡之欲其死。罵完打完之后，才“震驚于自己所做的事”，又是詩、又是詞、又是玫瑰、

又是眼淚、又是電話的“你……能原諒我嗎？”

在戀愛中的雙方的“激情”，可能還不能滿足瓊瑤想象中的“驚濤駭浪”，所以再。

加了一項，變成“內(nèi)有激情，外有沖突”。沖突，本是小說戲劇中不可或缺的，沖突的。

本身，最能暴露人性，同時能啟發(fā)人性。瓊瑤小說里的沖突卻絕對不會在戀愛中的當(dāng)事。

人身上出現(xiàn)，因為他們太“一廂情愿和強烈、專注”而忘了沖突，她小說中的沖突是以。

“代溝”為主的。

一對對“瓊瑤式”的男孩與女孩，男人與女人、男人與女孩，陷入了“瓊瑤式”的。

激情里，害怕、期待、折磨、哭泣、誤會、分離、重聚，誰要是從中反對這“真正的愛。

情”，誰就是“不懂得愛情”。而這個“誰”的惡人角色，往往派給父母來擔(dān)任，這就。

我為什么不說是探討瓊瑤的人生觀，而要直指愛情觀呢？因為在瓊瑤的小說里，除。

了激情以外再無其他。好的文學(xué)作品必然具備了可為象征的時代性，瓊瑤每每說她自己。

“身為作家”，卻自動放棄或有意輕視了這項價值，這是很令人不解的；或者正因為。

“是不能也，非不為也”的緣故？

內(nèi)有激情、外有沖突之下，“痛”“疼”是必然的產(chǎn)物，種種顛過來倒過去的疼呀。

痛的泛濫在“瓊瑤式”的愛情里。疼痛之余，眼淚當(dāng)然是免不了的。被淚水浸潤過的愛。

情最美麗，瓊瑤對這句話是迷信不疑的。

同是上面所引述的文章還批評瓊瑤小說所描寫的愛情有局限性。

2．瓊瑤小說的愛情觀，是她所謂“有靈性”者的專利品。

看過瓊瑤任何一本小說的人，對“靈性”“氣質(zhì)”這類動人的名詞一定都不會陌生。

在瓊瑤的小說中，只有被這些名詞形容過的人，才有資格了解“真正的愛情”，這個讓。

瓊瑤這么著迷的“靈性”，到底是什么東西？這兒我試著擬了一道公式--靈性一美麗。

的名字十詩詞的修養(yǎng)十易感的心。

這么一看，“鐘樓怪人”在瓊瑤筆下，是絕絕對對找不到活路的了?！霸娫~”是瓊。

瑤對“有靈氣”人的要求。從小說中，我們知道，瓊瑤本人在這方面的學(xué)問有詞話叢編、

百家詞、納蘭詞、詞選等，有技而不露，她似嫌手癢，所以無一本不詩來詞也來。借著。

小說里的人物，管她或他什么個性的，來作瓊瑤自己的詩歌?！都t樓夢》中，“獨倚畫。

欄如有意，清砧怨笛送黃昏”是衡蕪君，“嬌羞默默向誰訴，倦倚西風(fēng)夜已昏”是瀟湘。

妃子，各具風(fēng)致。而在瓊瑤筆下，任何能吟詩填詞的“有靈性”人的作品，卻全是一個。

模子：為文而造情，只嫌太露而含蓄不足，同時混淆了書中人的個性，真是不如不要。

美麗的名字、外表，懂一點詩詞，多利用直覺情緒，這就構(gòu)成了所謂的“靈性”。

我當(dāng)然承認世界上必有這種人，但是第一，瓊瑤大可不必舊酒換裝十幾次的新瓶子；第。

二，瓊瑤在此犯了一個價值判斷上的大錯誤：任何人如果不具備“靈性”，她即否定了。

這人一切其他“為人”的價值。瓊瑤似乎根本以為“人”的價值，是在他所表現(xiàn)的“激。

情”上，所以我在前面直指瓊瑤的人生觀就是愛情觀，而她的“愛情”觀，又只限于肯。

定“瓊瑤式”人物的存在，這真是空前的霸氣、狹窄而又情多自作。

3．瓊瑤小說的“愛情觀”中，女人角色的心理形態(tài)。

瓊瑤肯定一個大前提“愛情必有痛苦”，而這愛情又是屬于“痛楚的激情”，男女。

雙方都那么非比尋常的癡情言語、癡情行動，隨時“拿出證據(jù)來”，否則簡直就維持不。

了這類爆炸似的激情。

作品經(jīng)常透露出作者的心境、際遇和理想。瓊瑤本人的婚姻不圓滿，在有意無意間，

她筆下的女主角，不論是嬌怯的、柔弱的或野性的、堅強的，都強烈地需要一種“特別。

癡、特別狂、特別專橫有力的愛情”，她們隨時要求“愛”的證明，來印證這愛的存在，

所以這些“瓊瑤式”的男人，有的沉痛有力的啜泣、有的大信封里夾六個小信封、有的。

癡立在電燈桿邊、有的連彈三小時吉他、有的被捅了一刀、有的埋于醉鄉(xiāng)，為什么？因。

為“瓊瑤式”的女主角需要這樣的力和愛。

我想，這也許正可以說明，為什么“瓊瑤迷”多半是些初高中的女孩子，“瓊瑤式”

美麗的、奇異的、悲壯的、曲折的愛情，給她們“如詩如夢”的向往。

真正的愛情看似淡水，其實濃甘。它不必因為當(dāng)事人自身的不穩(wěn)定，平地掀引巨浪，

相反的，它能夠憑著雙方的理性和信賴，安然度過許多實際生活中的“驚濤駭浪”。

再如《簡論瓊瑤的小說》（栗多桂）一文批評瓊瑤小說題材上的狹窄：

“它的題材過于狹窄，通過男歡女愛的悲歡離合所展示的社會生活環(huán)境與意義，既。

不廣泛、深刻，也難以令人置信。作品對現(xiàn)實社會生活中的不平與黑暗，雖有過觸及與。

揭露，憤怒和抗?fàn)?，但很不深刻，很不徹底，對帶根本性的社會問題，采取了回避的態(tài)。

度。其故事情節(jié)，往往是由‘愛’引起新奇的波瀾和糾葛，經(jīng)過一番曲折的磨難，或痛。

哭、絕叫，或離異、出走，或瘋顛、自殺的哀愁之后，最后仍是雪解冰消，多為大團圓。

的結(jié)局。像《煙雨蒙蒙》中的陸依萍，人們多認為她是瓊瑤筆下的‘反抗女神’。她最。

初對父親的封建家長專制統(tǒng)治有所反抗，但最后則致力于少女的憐憫之心，對獨斷專橫。

而遭致破產(chǎn)后的父親卻轉(zhuǎn)恨為愛了，大大削弱了它的思想深度，何況它還僅僅局限在一。

個小小的家庭圈子之內(nèi)呢！其他像《月朦朧，鳥朦朧》中的劉靈姍，起初還似乎大有幗。

國“成人之美’，能犧牲自己的愛以反抗傳統(tǒng)陳腐觀念的壯舉，但一經(jīng)動起真格兒來后，

那也只不過是一場美麗、浪漫的幻夢而已。最終還是害怕別人搶走了自己的愛，不顧一。

切地一頭栽進了戀人的懷抱里，這都損害了這些人物的形象，有悖于作者理想的思想內(nèi)。

涵與社會意義。

“但問題還不完全在這里，更為人難以置信的是，作者精心構(gòu)制的這些美的花環(huán)的。

具體環(huán)境與土壤像是天上飄浮無定的浮云，是沒有任何依托的。像美麗如畫的‘風(fēng)雨園’。

（《心有千千結(jié)），“空氣中彌漫著濃郁而香醇的咖啡味’的“云濤畫廊’（《浪。

花》），以及‘花木扶疏、楓紅似錦’“優(yōu)美靜謐’的‘霜園’（《星河》）和松濤溪。

水間那棟“雙溪別墅’（《在水一方》）等等中的人和事，很像與現(xiàn)實無關(guān)，與世隔絕。

的‘世外桃源’，看不出它們的根基在什么地方，或什么時代的典型環(huán)境來。這些空中。

樓閣，這些人際關(guān)系，似乎離半封建、半殖民地的臺灣現(xiàn)實很遠、很遠--。這是瓊瑤。

對充滿復(fù)雜矛盾斗爭的臺灣社會現(xiàn)實的有意回避，或是有意識地追求純情似的愛和美？

或是在粉飾現(xiàn)實，可能都兼而有之。這和瓊瑤成名后長期生活在她感到的幸福環(huán)境中，

“掉進自己的陷阱里”（三毛語）有關(guān)。因為她曾直言不諱地說過：“當(dāng)一個人覺得自。

己太幸福了，自然就不易再去追求什么了（《瓊瑤印象記》）?！?/p>

5．批評之二：自我重復(fù)。

對瓊瑤小說的第二種批評，是瓊瑤小說的自我重復(fù)（見郭建平《細膩深沉的抒情藝。

術(shù)》）：

“再就是人物和事件的重復(fù)性。翻看瓊瑤的作品，大多人物都是可以在另一部作品。

中找到他的姐妹兄弟的，男主人公頗有才氣，女主人公更是長相迷人，而且十分‘灑。

脫’，故事情節(jié)大都是以多角戀愛為主線的，使人大有似曾相識之感，這些也算是美中。

不足吧！”

《花呀草呀云呀天呀水呀風(fēng)呀》一文還批評瓊瑤小說的自我重復(fù)，技巧的缺乏，詞。

語和情節(jié)的重復(fù)，角色安排的公式化：

“如果抽走了‘愛情’，瓊瑤的小說就成了個空殼子了。而這‘愛情’，瓊瑤大半。

以一種‘說故事’的方法來進行，有一些插敘、倒敘什么的，其他也沒什么可談的技巧。

“前面關(guān)于‘激情’、‘眼淚’、‘疼痛’，已經(jīng)舉過一些翻來覆去的詞語，顯示。

出瓊瑤在遣詞用字方面，還不如在設(shè)想人名時來得花心思。在《窗外》可以看到的詞，

在《碧云天》里照樣找得到。

“至于情節(jié)方面，首先一定有個恍如作夢的初見場面，認識之后，‘愛情游戲’就。

如是展開。彼此的探索、確定、熱戀、誤會、譏諷、罵、打耳光、尋找、相互折磨、道。

歉、重聚、誤會、譏諷……繼續(xù)的循環(huán)。

“這種詞語和情節(jié)不斷重復(fù)，是其來有自的。每一本書的主題都是‘真正的愛情’，

每一本書的主角都是“瓊瑤式’的特定人物，要想不重復(fù)，那倒也太難為瓊瑤了。這么。

看來，除了角色的名字，得重新往窗外的煙呀云呀薇呀白呀的尋找以外，其余的就是把。

故事怎么開頭，中間怎么曲曲折折、怎么結(jié)束給想好；套上一個從“詞選’里找出來的。

“好美好美’的詞做書名；然后再把這些‘盈盈的大眼睛’、“可憐兮兮的’、‘刻骨。

銘心的疼痛’等等的陳詞濫語在上加色也就成了。這樣的‘創(chuàng)作’，如何能有前途可言。

“瓊瑤在《給竹風(fēng)》中寫道：‘我是個生長在童話故事中的孩子’，那么很顯然的，

這種‘灰色加淡黃色’的“成人童話’，是‘還適合’讓‘孩子’看的。

“前面說過，什么樣的男男女女，都可能在瓊瑤的小說中產(chǎn)生戀情，我也指出，瓊。

瑤對她筆下的男主角，在心理上可能隱含著一種‘補償作用’，塑造得一個個俱是堅強、

有力而癡情，所以角色的安排的可能性，依次排列是這樣的：男人與女孩最常見，然后。

是男人與女人、男孩與女孩；只有一種題材，是瓊瑤‘不愿”嘗試的，那就是‘少男的。

初戀’式的‘女人與男孩’，雖然這男孩很可能是癡情的，但絕沒有‘金錢’，也絕不。

堅強有力，無法構(gòu)成‘瓊瑤式’女主角的‘水中浮木’之感。除此以外的題材、角色的。

安排，可想而知的，瓊瑤將極盡能事地加以“排列組合’，變化出七十種以上不同的形。

態(tài)，縱使‘亂點鴛鴦’也無妨。

“‘習(xí)慣成自然’，有時候會造成一種很駭人的效果，瓊瑤在寫《窗外》、《煙雨。

蒙蒙》、《幾度夕陽紅》時，還見得幾分用心，而在《皇冠》及《聯(lián)合報》連載的《碧。

云天》、《浪花》，情節(jié)的荒謬、詞藻的膩濫，簡直是不知所云。而從瓊瑤的觀點來說，

這種造夢說夢的‘不自然’，已經(jīng)變成了她的‘自然’了。”

《簡論瓊瑤的小說》（栗多桂）一文也批評瓊瑤小說風(fēng)格單一，自我重復(fù)，缺少變。

化：

“瓊瑤的作品風(fēng)格單一，情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物形象都缺少發(fā)展變化。就單部作品看，無。

論就其內(nèi)容或是形式，是有多彩的風(fēng)姿與獨特的韻味的，還能深深地打動著讀者的心，

能使人沉醉在她編織的那些如幻、如夢的美麗的愛的花環(huán)中。但接觸她的幾部作品之后，

興致和韻味，就大不如先前那么強烈，那么有吸引力了。原因是它的內(nèi)容實在單一，除。

了愛和情外，就顯得干燥、空虛、缺乏新鮮空氣和營養(yǎng)。情節(jié)也多是男歡女愛所造成的。

種種糾葛，矛盾，且多重復(fù)、雷同、失去了新意的開拓。而人物形象也大都似曾相識。

如耿若塵、韋鵬飛、蕭人奇、盧友文等，這些人物，在心靈深處都曾在愛情上受過嚴(yán)重。

的挫折與創(chuàng)傷。在外貌、氣質(zhì)上，都是那么身材魁偉、熱情、剛毅，對愛情熱烈專一，

是一些真正的男子漢、偉丈夫。在事業(yè)上，多是在不景氣中，卻得到了一個美若花仙、

溫柔多情，而又很有才智與富于性感的美女的支持與拯救，走上正路，興旺發(fā)達起來；

其歸宿都是在歷盡劫波之后，多以‘大團圓’為其美好結(jié)局?！?/p>

6．批評之三：愛情呈上。

其三，批評瓊瑤小說為編造的“才子佳人”故事，愛情至上。

如張薇在《虛構(gòu)與病態(tài)的誘惑》一文中道：

“回想十年前自己也是一個純情少女，面對瓊瑤的迷惑心旌神馳，滿腦袋的'浪漫。

當(dāng)時的中國剛剛從文化沙漠中獲得生命的復(fù)蘇，人們饑渴于文學(xué)、生活的極度貧乏。瓊。

瑤溫情軟調(diào)的小說無疑是注人人們心臟的一劑強心針。十年后的今天，當(dāng)歷史的車輪滾。

滾向前的時候，我們的文化生活似乎依舊停留在兒童的增長期。港臺文學(xué)和港臺流行歌。

曲以及港臺歌星造就了一大批大陸“追星族’，當(dāng)港臺電視劇的男女主角在電視里為愛。

情折騰得死去活來的時候，他們生命和生活中所謂的奇跡似乎也在填充著大陸男男女女。

的精神空白。我們的讀者和觀眾實在是太可憐了。當(dāng)瓊瑤坐在黃金屋中編造那些早已重。

復(fù)了無數(shù)次的才子佳人式的愛情故事時，讀者也把自己因固于天方夜譚式的感情糾葛中，

滿足于那些男男女女反復(fù)無常的多角追逐。瓊瑤實在是精力旺盛，我相信當(dāng)她的眼淚和。

作品中的人物一起淌成河的時候，男女主角身上的那種近乎絕望，除了愛情沒有別的事。

可做的無聊與瘋狂也一并傳染給了讀者。那種震耳欲聾、歇斯底里的大吼大叫猶在耳邊。

余音不散，使人不免有一種心神疲憊、窮途末路、萬念俱灰之感?！?/p>

《簡論瓊瑤小說》一文也批評瓊瑤小說的“愛情至上”：

“瓊瑤作品中的人物形象，理想色彩過重，又有‘愛情至上主義’的思想傾向，給。

人以虛幻不實之感。在《船》中，作者力圖通過她的理想人物紀(jì)遠以歌頌‘友誼戰(zhàn)勝愛。

情’的壯舉，將自己美麗多情而又心愛的戀人唐可欣成全給他的朋友杜嘉文，自己卻忍。

著痛苦與失愛的煎熬躲進深山的一家礦場里，以表現(xiàn)出一個真正的男子漢在愛情上應(yīng)有。

的犧牲精神。但事與愿違，事實上紀(jì)遠完全知道唐可欣與她從小青梅竹馬的嘉文只有友。

情，而從沒有愛情，他倆根本難于結(jié)合的事實，但紀(jì)遠最后還是逃走，以致使可欣歷盡。

艱辛與磨難達兩年之久，才在深山里找到了紀(jì)遠，并與之結(jié)合。這一離奇曲折的情節(jié)，

既未表現(xiàn)出紀(jì)遠在愛情上的自我犧牲精神，以達到‘成人之美”的高尚精神境界，反而。

顯示出人為編造的過于理想的痕跡，失去了人物、環(huán)境的真實性?！恫试骑w》中的孟云。

樓同樣有這種情況。盡管瓊瑤從外貌的翩翩英俊，到心靈的誠摯、純凈，把反傳統(tǒng)的精。

神與自立、自主的精神，都集于他的一身，以使他完美無缺，成為少男少女仰慕的一個。

具有剛?cè)嶂赖膶ο?。然而像這樣超越塵世的人，反而失去了靈魂與血肉，成了現(xiàn)實社。

會中虛幻不實的偶像。此外，像《心有千千結(jié)》中的風(fēng)癱‘怪老頭’耿克毅，把自己一。

生積蓄的萬貫家財，毫無保留地轉(zhuǎn)贈給一位他素昧平生、只曾短暫看護過他的特別護士。

江雨薇。在那金錢萬能，充滿銅臭的現(xiàn)實社會里，不過是虛幻的天方夜譚。即使有個別。

的例外，也是不典型的。這無形中影響了瓊瑤作品的真實價值。

“至于夸大愛情的力量，讓愛情主宰一切的愛情至上主義，在瓊瑤的作品中，則比。

比皆是。在瓊瑤筆下，“愛’是至高無上的，‘愛情’更是人生的最高目的，它成了左。

右人們的思想與行為的神靈，成了人與人之間的親疏、愛憎以及與社會矛盾沖突的惟一。

籌碼。瓊瑤自己曾說：‘人類的故事就是男人和女人的故事，’“我是比較著重寫愛情。

的--我是以感情本身的立場為出發(fā)點的?！聦嵣希诃偓幾髌分械谋憩F(xiàn)，愛情就是。

一切。一個特別小女護士江雨薇，就可以通過她那天使般的‘保護神’似的愛，拯救了。

一個身體癱殘的‘古怪老頭’和一個風(fēng)流蕩子的回頭。按照瓊瑤作品中所說的，就是。

‘把野馬變成了良駒’，以她一個人的愛，‘拯救了兩個殘廢人’。更為甚者，一個身。

心備受摧殘，精神失常，以致于瘋顛狀態(tài)，又失去了記憶的美麗少女梁心虹，卻被一位。

素不相識，而又比她大十多歲的已婚男人狄君蹼，以愛情的魔力，終使她恢復(fù)了正常的。

青春生命力（《星河》）?？傊?，有了愛，就有人生的一切，愛情，就是人生的最后歸。

宿。相反，失去愛情，就會使人生暗淡無光，失去生活的意義，就會失去一切。

“瓊瑤作品中這種濃厚的愛情至上主義思想，對青年人的影響是很值得人注意的。

我們的評論家們，應(yīng)明確地指出這種影響的危害性，并予以正確的引導(dǎo)。讓廣大青年認。

識到，瓊瑤所編織的那些誘人的愛情故事，確是一個個美麗的幻夢，并非是真的現(xiàn)實。”

7．批評之四：精神麻醉。

其四，更有甚者直指瓊瑤的小說是“病態(tài)人生”，是精神麻醉劑，是“殺手”，是。

“貴婦人的消食片”。

張薇在《虛構(gòu)與病態(tài)的誘惑》一文中道：

“當(dāng)我和許多人一樣，用瓊瑤的眼睛去看這個世界時，我被自己的‘夢中情人’充。

滿詩意、充滿浪漫情調(diào)的多彩多姿招搖得神魂顛倒。滿街滿巷的‘好美啊’、“好漂亮。

啊’、“好純潔啊’、‘好--’使得人們的語言在一夜之間一元化了，當(dāng)一個滿口無。

牙的老太婆說‘我好愛曬太陽啊’時，真令人忍俊不禁。我就是沿著這條充滿了“好極。

了’味道的沙漠小道去尋找心中的地平線的。

“那是一個陷阱，一個海市蜃樓，美則美矣，卻大虛幻。在現(xiàn)實生活中你只能得到。

更加絕望的傷害、更加無聊的空虛。瓊瑤乃至港臺的大多數(shù)女作家（李昂、三毛除外）。

用一個個家資萬貫，才貌俱佳的男女主角顛倒了蕓蕓眾生，引誘著少男少女去追求一種。

神搖目眩的繽紛生活，卻不曾理會那只是“故事’而已，其實，那只是一種虛假人生、

一種病態(tài)的人生態(tài)度，生命本身的內(nèi)涵和價值被稀釋，甚而化為烏有，人似乎進入了無。

序的情緒軌道。人生如戰(zhàn)場，當(dāng)疲倦于戰(zhàn)場廝殺的生活弄潮兒企圖在港臺小說中尋找心。

靈的避風(fēng)港時，殊不知那只是一針精神的麻醉劑，暫時能夠消疲解乏，甚至能產(chǎn)生飄飄。

然的快活輕松，但睜開眼睛落到現(xiàn)實的地面上，那些愛情虛妄的勝利，或者空泛的破滅，

不啻是對自己的一種嘲弄。尤其是‘不識愁滋味’的少男少女們，在瓊瑤小說里尋找到。

他們的理想愛情以后，必定會在嚴(yán)酷的現(xiàn)實生活中碰得頭破血流。青春的萌動、脆弱的。

靈魂，在瓊瑤多情地為大家編織的一簾幽夢里，被真實的人生演化為巨大的心理失落，

甚而至于鑄成千古遺恨。有人曾傳某中學(xué)某少女因為承受不了失戀的壓力抱著瓊瑤的小。

說選擇自殺?！異邸@個小圈子只能摧毀年輕心靈的發(fā)育成長，在他們還沒有來得及用。

自己的眼睛去觀察世界的時候，他們的心已經(jīng)千瘡百孔，他只有選擇死亡。當(dāng)刺骨的絕。

望和冷漠書寫在一個正在開花的生命里的時候，我想我也不懂得這個世界了。蒼老哀痛。

的父母搖著女兒的軀體是一幅殘忍的圖畫，這是謀殺啊。孩子，你殺死了你自己，也殺。

死了你的父母。

“這是一種詩意的毀滅。實際上，現(xiàn)實中的絕大多數(shù)人都過的是平凡而又普通的生。

活，人們在雞毛蒜皮、雞零狗碎的歲月中建立著親情、友情和愛情。生活的內(nèi)容很豐富，

吃飽了沒事干成天追逐愛情的人恐怕為數(shù)不多，勞力傷神不說，人的一生中哪有那么多。

可以稱之為奇跡的艷遇？人說“知音難求’，有一兩個就足夠了。詩意和愛在人的心中，

只要你的心靈深處擁有一片凈土，即使是不被祝福的喜悅或憂傷，那也是一種生命經(jīng)過。

洗禮之后的安詳與寧靜、寬厚與充實。何必流于形式和表面上的轟轟烈烈？瓊瑤的小說。

是貴婦人的消食片，是關(guān)于愛的浮淺演繹?！?/p>

8．反批評。

對于瓊瑤小說的批評我們已經(jīng)看得很多很多了，這些批評，有的是善意的誤解或是。

簡單化，還有的則是令人不敢恭維的“罵街”和“棒殺”了。

現(xiàn)在，就讓我們對以上幾個方面的批評，簡單地來總結(jié)和反批評一下吧。

文學(xué)是什么？不同的文學(xué)理論，有著不同的回答。而那些不同的批評意見，也是基。

于它們不同的方法論的立場。

我想強調(diào)的是，正如那些批評是片面的和輕易的一樣，我的回答也同樣可能是方法。

論的結(jié)果。

許多文理學(xué)都認為，文學(xué)或是詩，它只是一種創(chuàng)造，它并不反映什么，它構(gòu)成一個。

內(nèi)在獨立的文學(xué)世界，所以尼采甚至說藝術(shù)家是“撒謊的人”。

用符合論真理觀來看，藝術(shù)或文學(xué)并不表示什么真理。許多哲學(xué)家也都認為真理只。

是與斷定和陳述有關(guān)，這些斷定和陳述都包含著一種描述關(guān)系，即是對現(xiàn)實世界某一方。

面的描述。因此，它們是與世界的某一部分，某一方面相對應(yīng)的，這才談得上真理與否。

而文學(xué)，或者廣義上的詩就不是這樣了。它常常作出錯誤的陳述，或者描寫不存在。

的事態(tài)，因此，在嚴(yán)格意義上它既不可證實也不可否認。

正如一句著名的形式主義的格言：“重要的不是表達什么，而是怎樣表達?！?/p>

文學(xué)或廣義上的詩，它的成功與否，有價值與否，并不在于它陳述了什么樣的真理，

或是描述了世界某個部分的真實。

因為即使是描述了部分的真實，與整體的真實相比，它同樣還是一種誤讀。

在文學(xué)或廣義的詩中，想要達到對整體的真實的正確完整的陳述，那是不可能的。

文學(xué)或廣義上的詩的成功和價值，首先是在于它形式的獨創(chuàng)性，它形式的內(nèi)部的完。

滿、自洽、高度的統(tǒng)一。

從這個意義上來說，瓊瑤的小說的獨創(chuàng)性和價值就顯而易見地體現(xiàn)了出來。

首先瓊瑤小說是獨創(chuàng)的，在她之前沒有這樣的言情風(fēng)格的小說，在她之后也沒有人。

能寫出和她一樣風(fēng)格的言情小說，即使是有，也是“學(xué)我者生，像我者死”。

其次瓊瑤小說內(nèi)在的統(tǒng)一性、完整性、自治性，也是有目共睹的，她的小說有著那。

么多的讀者，打動過那么多的人，如果不是其內(nèi)在的圓滿自治，內(nèi)在的合理性，是不可。

能獲得如此廣泛的成功的。

再次，關(guān)于局限性和社會意義，既然文學(xué)或廣義的詩只是一種創(chuàng)造，而不是對真理。

的陳述，既然沒有一種文學(xué)或廣義的詩的形式能全面完整地陳述整個世界的真實，那么。

苛求于局限就是毫無意義的。

事實上，局限這一標(biāo)簽是萬能的，你就是隨便貼在哪一位作家或藝術(shù)家身上，就廣。

義的真實來看，也完全不會錯。

伽達默爾的學(xué)生姚斯所貢獻的接受美學(xué)的理論（關(guān)于姚斯的接受美學(xué)理論，轉(zhuǎn)引自。

張汝倫先生所著《意義的探究》一書），正可以作為瓊瑤小說的辯護詞。

一，以前的文學(xué)史只注意作品與作家，而根本不注意讀者，似乎作家和作品只是文。

學(xué)的中心與客觀的認識對象，因而作品的價值以及由此而定的作家的歷史地位是超越時。

間與空間的，是給定的客觀存在，因而產(chǎn)生了如何正確認識、理解和解釋作品的無窮爭。

論。但“文學(xué)作品并不是對于每一個時代的每一個觀察者都以同一種面貌出現(xiàn)的自在的。

客體，并不是一座自言自語地宣告其超時代性質(zhì)的紀(jì)念碑，而是像一部樂譜，時刻等待。

著在閱讀活動中產(chǎn)生的、不斷變化的反響。只有閱讀活動才能將作品從死的語言材料中。

拯救出來并賦予它現(xiàn)實的生命”。作品本身如果不經(jīng)閱讀，它就沒有任何意義，也沒有。

生命，正是讀者的閱讀賦予了作品以無窮的意義，作品的價值也只有通過讀者的閱讀才。

能體現(xiàn)出來。讀者并不是被動消極在接受作品，而是能動的參與者，作品的地位和價值。

是由他決定的。“在作家、作品和讀者的三角關(guān)系中，后者并不是被動的因素，不是單。

純的作出反應(yīng)的環(huán)節(jié)，它本身便是一種創(chuàng)造歷史的力量。文學(xué)作品的歷史生命沒有接受。

者能動的參與是不可想象的?！?/p>

讀者是最重要的，瓊瑤從不去注重評論家的看法，她永遠直覺地本能地把讀者放在。

第一位。

作家出版社《瓊瑤全集》的自序中瓊瑤寫道：

“從來不曾覺得自己的作品寫得好，也從來不曾自滿過。每次出書，都戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，

如履薄冰。生怕自己的作品禁不起讀者的考驗，和時間的考驗?，F(xiàn)在，在‘全集’出版。

前夕，這種情懷，仍然強烈?？傆X得自己渺小平凡，寫出的每部書，也都是一些渺小平。

凡的故事。盡管書中常有‘轟轟烈烈’的感情，那也只是‘平凡人’的感情?！?/p>

花城出版社《瓊瑤全集》的序言中瓊瑤也寫道：

“1988年，臺灣開放了大陸探親，我?guī)е环轃o法言喻的欣喜，回到大陸，一口氣。

跑了十幾個省，由北到南，由城市到鄉(xiāng)村，走了許許多多的地方。這樣一趟旅行之后，

才知道我的小說，在大陸竟然擁有很多的讀者，這對我而言，真是一件莫大的喜悅，對。

我的寫作生涯，也是一項大大的鼓勵。每當(dāng)我來到一些偏遠的城市，走在大街小巷中，

都有聞風(fēng)而至的讀者，拿著我的書來找我簽名時，我就深深地感動了！以前，我常常懷。

疑，我這么孜孜不倦的寫作，讓我的青春，我的大好時光，都消磨在書桌上；寫出的作。

品，自己也不是很滿意，這樣的一生，到底是值得還是不值得？這種疑惑，此時也得到。

了解答，我終于感到不曾虛度此生，而且微微的自傲起來了?！?/p>

方法論上的爭論，怎么能與讀者的贊許相比呢？

二，傳統(tǒng)的文學(xué)理論認為，作品的價值是客觀的，因此，作家和作品的地位是始終。

如一的，作品對讀者產(chǎn)生的效果不受歷史進程的影響，是不變的。讀者主觀理解水平的。

差異產(chǎn)生的對作品的不同評價，不能改變作家的歷史地位與作品的客觀價值。但是在姚。

斯看來：“文學(xué)的歷史是一種美學(xué)接受與生產(chǎn)的過程，這個過程要通過接受的讀者、反。

思的批評家和再創(chuàng)作的作家將作品現(xiàn)實化才能進行?！痹谀撤N意義上，接受意識，即讀。

者能動的理解活動決定了文學(xué)作品的價值。作家與作品的地位和價值是隨著不同時代的。

讀者的不同接受意識而浮動的。文學(xué)史并不像客觀主義者所做的那樣，只是文學(xué)事實或。

事件的羅列。“傳統(tǒng)文學(xué)史中不可預(yù)見、不斷增長的文學(xué)事實只是文學(xué)接受過程中遺留。

下來的沉積物，只是積累起來并被分類的過去。它并不是歷史本身，而是偽歷史?！?/p>

讀者，還是讀者，讀者的能動理解活動決定了文學(xué)作品的價值。瓊瑤小說的價值的。

大小，不也是顯見了嗎？

三、文學(xué)的接受過程并不是從讀者閱讀作品時開始的，而是作家在進行創(chuàng)作構(gòu)思時。

便已開始了。作家在開始創(chuàng)作時，必須預(yù)見讀者的“期待視界”，預(yù)先考慮自己的新作。

能否吸引讀者并使之產(chǎn)生興趣，能否為他們所理解和接受，必須預(yù)先確定自己對現(xiàn)存的。

社會觀念與道德規(guī)范以及不同的欣賞趣味的態(tài)度。“一部文學(xué)作品，即使是最新發(fā)表的。

作品，也不是信息真實里出現(xiàn)的絕對的新事物--它總是要喚醒讀者對已閱讀的作品的。

記憶，使讀者進入某種情緒狀態(tài)，一開始便喚起讀者對作品的文學(xué)期待，而這種期待在。

閱讀過程中又會依照文學(xué)種類的一定規(guī)律或一定的作品形式保持、變化、轉(zhuǎn)移或消失?！?/p>

“某些作品在發(fā)表時還沒有專門的讀者，它們完全突破了文學(xué)期待所熟悉的視界，以致。

后來才能形成自己的讀者。當(dāng)新的期待視界獲得普遍的性質(zhì)后，改變了的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)便會。

顯示其威力：讀者將發(fā)現(xiàn)以前的成功之作已經(jīng)陳舊并失去對它們的興趣。只有從期待視。

界變遷的角度去觀察，在文學(xué)史的寫作中對文學(xué)作品效果的分析才能把讀者的因素考慮。

進去。”

瓊瑤的小說不是空中樓閣，也不是無中生有。她在寫作的伊始，就全力地考慮著讀。

者，預(yù)見著讀者的“期待視界”，預(yù)先考慮到讀者的接受程度。

她的成功，正在于她的方法論是現(xiàn)實主義的，她準(zhǔn)確地把握了她所處的時代的現(xiàn)實。

和人生，她迎接了這個時代和讀者閱讀趣味的挑戰(zhàn)，她作出了令人滿意的回答。

當(dāng)她的風(fēng)格形成之后，她改變了言情小說的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，從接受美學(xué)期待視界變遷的。

角度來看，她的成功必將有一個高潮，而高潮之后，相應(yīng)的降低也是情理之中的事。更。

新的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)和趣味，將會有更新更難以滿足的要求。

但這已經(jīng)不重要。重要的是在文學(xué)史中，她曾改變過美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，建立過新的美學(xué)標(biāo)。

準(zhǔn)，她永遠將為此而受到人們的尊敬和贊許。

四、處于不同時代的讀者由于各自歷史背景和文化背景的差異，必然對同一作家，

同一作品有不同的理解、解釋和評價，這方面的差異有時甚至很大。此外，同一歷史時。

期的讀者、讀者集團和社會階層由于社會政治地位、文化程度、生活經(jīng)歷和欣賞趣味的。

差異，因而對作品的理解、解釋與評價也會大不一樣。

因此，對瓊瑤小說的解讀有所差異是完全正常的事，有的評論家把極少的當(dāng)代青年。

迷戀瓊瑤的小說所產(chǎn)生的負面影響歸罪于瓊瑤，這是極其不公正的。

五、讀者的能動作用不僅在于它決定文學(xué)作品在不同的時期的地位和價值，而且還。

在于它能間接影響文學(xué)作品的再生產(chǎn)。“接受過程不是對作品簡單的復(fù)制和還原，而是。

一種積極的、建設(shè)性的反作用?！边@種作用表現(xiàn)為：讀者對一部作品的接受程度可以使。

作家清楚地看到他是否達到預(yù)期的效果，并分析其中原因，以便在再創(chuàng)作時決定是否保。

留、加深或修改自己的道德與藝術(shù)主張。

瓊瑤小說的成功，與讀者的鼓勵是完全分不開的。

從《窗外》開始，正是受到了讀者的贊許，瓊瑤從讀者的接受程度來反饋于自己的。

藝術(shù)再創(chuàng)作，瓊瑤的五十多部作品，正是這種接受和反饋相作用的產(chǎn)物，沒有讀者，當(dāng)。

然就不會有如此卷帙浩繁的瓊瑤小說。

……。

對瓊瑤小說批評的反批評，我并不想把時間浪費在枝枝葉葉的繁瑣細節(jié)上。

我只在這里引人了一種新的方法論，讀者們基干這種立場，就可以簡明地看到，那。

些許許多多的批評是如何的蒼白，是如何的人云亦云，不假思索。

瓊瑤經(jīng)典臺詞搞笑篇三

男：對你無情你殘酷你無理取鬧!

女：那你就不無情!?不殘酷!?不無理取鬧!?

男：我哪里無情!?哪里殘酷!?哪里無理取鬧!?

女：你哪里不無情!?哪里不殘酷!?哪里不無理取鬧!?

男：我就算在怎么無情再怎么殘酷再怎么無理取鬧也不會比你更無情更殘酷更無理取鬧!

女：我會比你無情!?比你殘酷!?比你無理取鬧!?你才是我見過最無情最殘酷最無理取鬧的人!

男：哼我絕對沒你無情沒你殘酷沒你無理取鬧!

女：好既然你說我無情我殘酷我無理取鬧我就無情給你看殘酷給你看無理取鬧給你看!

男：看吧還說你不無情不殘酷不無理取鬧現(xiàn)在完全展現(xiàn)你無情殘酷無理取鬧的一面了吧!

《新月格格》你明知道你在我心里的地位，是那么崇高，那么尊貴!全世界沒有一個人在我心中有你這樣的地位!我尊敬你，憐惜你，愛你，仰慕你，想你，弄得自己已經(jīng)快要四分五裂，快要崩潰了，這種感情里怎會有一絲一毫的不敬?我怎會欺負你?侮辱你?我的所行所為，只是情不自禁!五年以來，我苦苦壓抑自己對你的感情，這種折磨，已經(jīng)讓我千瘡百孔，遍體鱗傷!我要逃，你不許我逃!我要走，你不許我走!在碼頭上，你說我聽不見你心底的聲音，我為了這句話，不顧所有的委屈痛苦，毅然回來，而你，卻像躲避一條毒蛇一樣的躲開我!你知道我有多痛苦嗎?你知道我等你的一個眼神，等你的一句話或一個暗示，等得多么心焦嗎?你弄得我神魂顛倒，生不如死，現(xiàn)在，你還倒打一靶，說我在欺負你!你太殘忍了，你太狠了!你太絕情了。

《望夫崖》我躲你是因為我怕你，我怕你是因為我愛你。

《鬼丈夫》等你今天，明天，每一天。

《又見一簾幽夢》紫菱：云帆，我暈車耶!云帆：怎么會暈車呢，這只是馬車呀。是不是中暑了?有沒有發(fā)燒?紫菱：我不是那種暈車!我是坐著這樣的馬車，走在這樣的林蔭大道上，我開心得暈了，陶醉得暈了，享受得暈了，所以，我就暈車了。其實，我自從來到普羅旺斯，就一路暈。我進了夢園，我暈。我看到了有珠簾的新房，我暈?？吹焦疟?，我暈?？吹椒N熏衣草的花田，我還是暈?？吹缴匠?，我更暈。反正，我就是暈。

《情深深雨濛濛》書桓走的第一天，想他;書桓走的第二天，想他想他;書桓走的第三天，想他想他想他。

《環(huán)珠格格》小燕子，我真的好喜歡你，不管是那個刁蠻任性的你，活潑可愛的你，還是現(xiàn)在這個楚楚可憐的你，我都好喜歡好喜歡。

《海鷗飛處彩云飛》我知道他愛你愛得好痛苦好痛苦，我也知道你愛他愛得好痛苦好痛苦。

《一顆紅豆》致文對夏初蕾說的如果你是我的女朋友，我不會讓你掉一滴眼淚。

《幾度夕陽紅》我收藏著，我保有著，從過去，到現(xiàn)在，到永恒。

《還珠格格》紫薇：你們一起看雪看星星看月亮，從詩詞歌賦談到人生哲學(xué)我都沒有和你一起看雪看星星看月亮，從詩詞歌賦談到人生哲學(xué)爾康：都是我的錯我的錯我答應(yīng)你今后只和你一起看雪看星星看月亮，從詩詞歌賦談到人生哲學(xué)。

《水云間》芊芊跳樓受傷被送往醫(yī)院，梅若鴻(馬景濤扮演)如癲如狂。醫(yī)生推出剛動完手術(shù)的芊芊，梅若鴻撲上前去抱住病人如撥浪鼓般狂搖：芊芊，你怎么樣?啊?你怎么樣?醫(yī)生急忙拉開他：病人需要靜養(yǎng)，不能震動或受刺激。于是梅若鴻放開芊芊，抱住醫(yī)生也如撥浪鼓般狂搖：醫(yī)生，你救她呀!你救她呀!

《梅花烙》。

馬被推上刑場的時候。

馬：吟霜快回去誰要你來的?

吟霜：不，我不走!

馬：快回去!誰要你看這個?

吟霜：我不走，，我要生死都和你在一起!

馬：快回去!我不要你看見我身首異處!

瓊瑤經(jīng)典臺詞搞笑篇四

6，在愛情的領(lǐng)域里，幸福似乎是無止境的！《煙雨蒙蒙》。

8，愛情永遠一樣；有三分詩意，三分瘋狂，三分幻想，再加三分激情！《問斜陽》。

11，致文對夏初蕾說的如果你是我的女朋友，我不會讓你掉一滴眼淚！《一顆紅豆》。

12，算來一顆紅豆，能有相思幾斗？欲舍又難拋，聽進雨殘更漏！

13，只是一顆紅豆，帶來濃情如酒，欲舍又難拋，愁腸怎生禁受？

14，為何一顆紅豆，讓人思前想後，欲舍又難拋，拼卻此生消瘦！

15，唯有一顆紅豆，滴溜清圓如舊，欲舍又難拋，此情問君知否？

17，我收藏著，我保有著，從過去，到永恒！《幾度夕陽紅》。

18，夢，人人都會做，人人都能做，對夢而言，眾生平等！瓊瑤《蒼天有淚》。

19，等你今天，明天，每一天！瓊瑤，《鬼丈夫》。

21，一個妻子沒有辦法把丈夫拴在身邊，那是做女人的失敗！

瓊瑤經(jīng)典臺詞搞笑篇五

你好像是花卻不是花，我好像是霧卻不是霧。你好像存在又不存在，我好像有你又沒有你。

《花非花霧非霧》。

等了一輩子，恨了一輩子，想了一輩子，怨了一輩子，

但仍然感謝上蒼，讓她有這個可等可恨可想可怨的人。

《還珠格格》。

我有一簾幽夢，不知與誰能共，多少秘密在其中，欲訴無人能懂。

《一簾幽夢》。

我喜歡霧里的花。在霧里看花朦朦朧朧的，非常好看。就跟人生很多事情一樣，太清楚了反而不好，一定要模糊一點，朦朧一點。帶著一點自我的幻想來看，才是美麗的。

《花非花霧非霧》。

《花非花霧非霧》。

一只小小枯葉蝶，翩翩飛在樹林間，帶著它的保護色，停在枝頭，情怯怯。雖然只是枯葉蝶，心有火花和熱血，奈何風(fēng)雨太激烈，小小翅膀，失顏色，枯葉蝶，枯葉蝶，一旦沒有保護色。蒼白雖弱，飄飄墜落，誰能齊飛，孤獨寂寞?？萑~蝶，枯葉蝶，心中火花已熄滅，何時才能展翅飛。

《花非花霧非霧》。

人，活在自己的悲哀里還比較容易，活在別人的同情里才更艱難。

《聚散兩依依》。

婚姻本身就是平靜無波的東西，當(dāng)止水并沒有什么不好!要知道，湖水越深，才越平靜，感情也是如此。

《在水一方》。

因為我太驕傲了，就像枯葉蝶，驕傲是我的保護色。一旦失去保護色，我就活不成了，你知道嗎!

《花非花霧非霧》。

當(dāng)我枯萎的時候就是死亡的時候，當(dāng)我死亡的時候就是重生的時候，當(dāng)我重生的時候就是徹底忘記過去的時候。

《花非花霧非霧》。

我鄭重地告訴你，你以后啊，不可以離開我超過三天以上，那是我的極限。

《花非花霧非霧》。

點點滴滴都是回憶，揮揮衣袖怎么容易tt。

《滄桑的浪漫》。

我心深深處，中有千千結(jié)。

《心有千千結(jié)》。

我很容易被景色震撼啊，大草原會震撼我，大海會震撼我，花海會震撼我，高山會震撼我，落日會震撼我。

《花非花霧非霧》。

一個失敗的婚姻，就是一場悲劇;結(jié)束一場悲劇，等于開始一場喜劇。

《水云間》。

煙花：人阿，你低頭的時候要有勇氣，抬頭的時候要有底氣。

徐浩：這人就得吃胃能消化的東西，就得取自己能養(yǎng)得起得女孩。

《花非花霧非霧》。

多少胳臂曾擁著你，不讓你走遠。有多少，有多少，我懷疑，但我真的不想知道。多少嘴唇曾吻著你，讓你的靈魂發(fā)光，有多少，有多少，我懷疑，但我真的不想知道。

《花非花霧非霧》。

醺人欲醉，策馬徐行，別有一番滋味。

《還珠格格》。

能夠重新和你的眼光相會，我的幸福感實在太大了。

《還珠格格》。

夢，人人都會做，人人都能做，對“夢”而言，眾生平等。

《蒼天有淚》。

等你今天，明天，每一天。

《鬼丈夫》。

我告訴你，驕傲的葉凡。今天不是你跟我說結(jié)束，是我跟你說分手。從此以后，我絕對不會再纏著你。我哥說的沒錯，你不值得我愛，你不值得我付出。告訴你，我不要你了，我不愛你了。再見!

《花非花霧非霧》。

“等了一輩子，恨了一輩子，想了一輩子，怨了一輩子。卻仍然感激上蒼，讓她有這個可等、可恨、可想、可怨的人，否則，生命會像一口枯井，了無生趣?！?/p>

《還珠》。

多少滄桑壯志難酬，今宵且盡一杯酒，與你同消萬古愁。

《自從離別后》。

音樂這條路，需要知音一起走;人生這條路，更需要伴奏來完成合奏!

《花非花霧非霧》。

他去追求他的幸福他的摯愛我們該為他笑為他祝福別再掉眼淚了。

《新還珠格格》。

瓊瑤經(jīng)典臺詞搞笑篇六

今天不是你跟我說結(jié)束，是我跟你說分手。從此以后，我絕對不會再纏著你。我哥說的沒錯，你不值得我愛，你不值得我付出。告訴你，我不要你了，我不愛你了。

你好像存在又不存在，我好像有你又沒有你。

在霧里看花朦朦朧朧的，非常好看。就跟人生很多事情一樣，太清楚了反而不好，一定要模糊一點，朦朧一點。帶著一點自我的幻想來看，才是美麗的。

有多少，有多少，我懷疑，但我真的不想知道。多少嘴唇曾吻著你，讓你的靈魂發(fā)光，有多少，有多少，我懷疑，但我真的不想知道。

雖然只是枯葉蝶，心有火花和熱血，奈何風(fēng)雨太激烈，小小翅膀，失顏色，枯葉蝶，枯葉蝶，一旦沒有保護色。蒼白雖弱，飄飄墜落，誰能齊飛，孤獨寂寞?？萑~蝶，枯葉蝶，心中火花已熄滅，何時才能展翅飛。

結(jié)束一場悲劇，等于開始一場喜劇。

一旦失去保護色，我就活不成了，你知道嗎！

花如火，情如火，多情卻怕無情鎖！

當(dāng)你遺棄全世界，我也跟著你！

瓊瑤經(jīng)典臺詞搞笑篇七

以下是omg小編為大家收集整理的文章，希望對大家有所幫助。

1、《鬼丈夫》——等你今天，明天，每一天…。

2、《還珠格格》——山無棱，天地合，才敢與君決。

3、《鬼丈夫》——最難的。

愛情。

就是時時想見，刻刻不厭……。

4、《望夫崖》——我躲你是因為我怕你，我怕你是因為我愛你……。

5、《幾度夕陽紅》——我收藏著，我保有著，從過去，到現(xiàn)在，到永恒。

6、《還珠格格》——紫薇說：爾康，你不能恨我，你不能因為我這么愛你而恨我。

7、《一顆紅豆》——致文對夏初蕾說的“如果你是我的女朋友，我不會讓你掉一滴眼淚”。

8、《海鷗飛處彩云飛》——我知道他愛你愛得好痛苦好痛苦，我也知道你愛他愛得好痛苦好痛苦。

9、《還珠格格》——“你痛，我也痛!你痛，我更痛!”“我就是你的眼睛，我就是你的拐杖!”

11、《情深深雨蒙蒙》——書桓走的第一天，想他;書桓走的第二天，想他想他;書桓走的第三天，想他想他想他。

12、《海鷗飛處彩云飛》——歐世澈知道羽裳有絕癥后：我想要得到的，誰也別想跟我搶，連死神也給我讓到一邊去!

13、《環(huán)珠格格》——小燕子，我真的好喜歡你，不管是那個刁蠻任性的你，活潑可愛的你，還是現(xiàn)在這個楚楚可憐的你，我都好喜歡好喜歡。

14、《又見一簾幽夢》——窗外更深露重;今夜落花成冢;春來春去俱無蹤;徒留一簾幽夢;誰能解我情衷;誰將柔情深種;若能相知又相逢;共此一簾幽夢。

15、《又見一簾幽夢》——紫菱：“巴黎鐵塔沒什么了不起，它從前面看是一座鐵塔，它從后面看是一座鐵塔，它從左面看是一座鐵塔，它從右面看是一座鐵塔，它從上面看是一座鐵塔，它從下面看還是一座鐵塔……”

16、《鬼丈夫》——樂梅：我沒有水土不服，而是衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。雖然憂愁的感覺始終揮之不去，可是我已經(jīng)慢慢找到一種寄托，一種平靜，你們相不相信人是有靈魂的，我相信。人死了以后不會就這樣化為塵土，化為烏有，冥冥之中應(yīng)該還存在著一種世界，幽靈的世界。

17、《新月格格》——你明知道你在我心里的地位，是那么崇高，那么尊貴!全世界沒有一個人在我心中有你這樣的地位!我尊敬你，憐惜你，愛你，仰慕你，想你，弄得自己已經(jīng)快要四分五裂，快要崩潰了，這種感情里怎會有一絲一毫的不敬?我怎會欺負你?侮辱你?我的所行所為，只是情不自禁!五年以來，我苦苦壓抑自己對你的感情，這種折磨，已經(jīng)讓我千瘡百孔，遍體鱗傷!我要逃，你不許我逃!我要走，你不許我走!在碼頭上，你說我聽不見你心底的聲音，我為了這句話，不顧所有的委屈痛苦，毅然回來，而你，卻像躲避一條毒蛇一樣的躲開我!你知道我有多痛苦嗎?你知道我等你的一個眼神，等你的一句話或一個暗示，等得多么心焦嗎?你弄得我神魂顛倒，生不如死，現(xiàn)在，你還倒打一靶，說我在欺負你!你太殘忍了，你太狠了!你太絕情了。

18、《又見一簾幽夢》。

紫菱：云帆，我暈車耶!

云帆：怎么會暈車呢，這只是馬車呀。是不是中暑了?有沒有發(fā)燒?

紫菱：我不是那種暈車!我是坐著這樣的馬車，走在這樣的林蔭大道上，我開心得暈了，陶醉得暈了，享受得暈了，所以，我就暈車了。其實，我自從來到普羅旺斯，就一路暈。我進了夢園，我暈。我看到了有珠簾的新房，我暈。看到古堡，我暈?？吹椒N熏衣草的花田，我還是暈。看到山城，我更暈。反正，我就是暈。

19、《還珠格格》。

爾康：都是我的錯我的錯…我答應(yīng)你今后只和你一起看雪看星星看月亮，從詩詞歌賦談到人生哲學(xué)。

20、《梅花烙》。

馬：吟霜……快回去……誰要你來的?

吟霜：不，我不走!

馬：快回去!……誰要你看這個?

吟霜：我不走，我要生死都和你在一起!

馬：快回去!我不要你看見我身—首—異—處!

21、《情深深雨蒙蒙》。

男：對你無情你殘酷你無理取鬧!

女：那你就不無情!不殘酷!不無理取鬧!

男：我哪里無情!哪里殘酷!哪里無理取鬧!

女：你哪里不無情!哪里不殘酷!哪里不無理取鬧!

男：我就算在怎么無情再怎么殘酷再怎么無理取鬧也不會比你更無情更殘酷更無理取鬧!

女：我會比你無情!比你殘酷!比你無理取鬧!你才是我見過最無情最殘酷最無理取鬧的人!

男：哼我絕對沒你無情沒你殘酷沒你無理取鬧!

女：好既然你說我無情我殘酷我無理取鬧我就無情給你看殘酷給你看無理取鬧給你看!

男：看吧還說你不無情不殘酷不無理取鬧現(xiàn)在完全展現(xiàn)你無情殘酷無理取鬧的一面了吧!

瓊瑤經(jīng)典臺詞搞笑篇八

張，他出版社的業(yè)務(wù)忙，我們也總是要抽出相當(dāng)一部分時間交換對各種問題包括對方的。

看法，不斷地了解對方，也讓對方了解自己。若產(chǎn)生分歧，我們不回避也不掩飾自己不。

愉快的情緒。雙方是互相依賴，又尊重彼此的獨立人格?！?/p>

瓊瑤還舉了一個例子，就是她寫作時經(jīng)常忘了吃飯，全由平鑫濤到時送到面前，所。

以平鑫濤開玩笑地說：“如不送飯去，瓊瑤會餓死在書桌前?！?/p>

瓊瑤說，其實平鑫濤要真地不送飯給自己，自己還是會去找東西吃的，依賴往往是。

對方培養(yǎng)的，真要依賴不到人也就會自尋出路了，難道還能在一棵樹上吊死呀？瓊瑤說。

完自己爽朗地大笑起來。

對于自己的作品，當(dāng)記者談到有的評論家認為她是在重復(fù)自己時，瓊瑤并不愿意就。

此多討論，只是簡單地回答道：

“讀者被觸動的神經(jīng)往往也是單一的，只要能打動人心，重復(fù)怕什么，不能打動人。

花樣再多也沒用。”

瓊瑤說她很少去考慮應(yīng)該寫什么，只憑本性，自然的沖動寫。她告訴記者她寫的常。

常就是身邊發(fā)生的真實故事。像《匆匆，太匆匆》中的好孩子就真有其人，她的許多信。

件至今還保存在他們手中。

記者問瓊瑤今后會不會涉足其他題材領(lǐng)域，瓊瑤認為至少目前不會，因為她喜歡她。

習(xí)慣的題材范圍，輕車熟路，一往情深。

“我有時覺得自己在某些方面老長不大，不過我并不認為這是件壞事?！?/p>

當(dāng)記者問瓊瑤是否重視文學(xué)界對她作品的評價時，瓊瑤聳聳肩漫無邊際地說：

“評論界的褒貶我并不在乎，我只要讀者，越多越好。我覺得有這么多的人喜愛我。

的作品是作為一個作家的最大成功和幸福，有什么權(quán)威的評價能與這帶給我的快樂相比。

呢？”

瓊瑤還告訴記者兩件在大陸上碰到的事：一是她剛到北京不久就收到一件禮物，是。

一只絨毛玩具狗，送的人沒留下名字，一張小紙條上寫著：“為了讓您喜歡它們，想起。

時會愉快的。”還有是接到一個電話，對方也不通報姓名，只說了一句：“瓊瑤，我們。

非常非常非常地愛你?！本蛿R了話筒。

“我好感動，好感動呀！”

瓊瑤說著有些激動，兩頰顯出了紅暈，表現(xiàn)出典型的瓊瑤腔。

不過喜悅中也有苦惱事。

瓊瑤告訴記者，她發(fā)現(xiàn)大陸有一些冒用她名字的偽劣作品，已確證的有《蛇女》、

《噴泉》和《同里百合》。

記者看得出她極為在乎這點，很重視自己在讀者心目中的形象。

瓊瑤說這次來大陸除旅游、探親訪友外，另一件重要事情是了解其作品在大陸的出。

版情況，并希望有關(guān)方面能像臺灣一樣列出她的書目并進行編號。

3．瓊瑤談創(chuàng)作、談女性。

北京建國飯店瓊瑤下榻處采訪了瓊瑤，下面就是這次采訪中瓊瑤談自己的創(chuàng)作和談女性。

的對話。

記者問：“您寫了四十多部長篇小說，經(jīng)濟效益是否是您的目的？”

瓊瑤回答道：“最初我的一些作品是為稿費而寫的。因為我要靠它來生活。后來經(jīng)。

濟不是問題了，但在臺灣受過教育的人都會對你說：‘屬于你的，就要得到，不要放棄。

你應(yīng)有的權(quán)利?！?/p>

記者問：“開始讀您的《窗外》和《我是一片云》，很喜歡，可再讀其他的，感受。

似乎都差不多了?！?/p>

瓊瑤感動地說：“這就是我的味。在臺灣有人批評我，說我的作品總是一個風(fēng)格，

沒有突破自我。我說你不必到四川館子去吃北京菜。我可能是一道川菜，你要覺得可口，

就吃，不喜歡，可以上別的館子。臺灣的雜志多，作家也多嘛。在以后的寫作中，我還。

要保持這樣的味，這是人的個性?！?/p>

記者問：“您一定了解大陸的瓊瑤熱吧。有人說：‘瓊瑤的小說是戀愛教課書?！?。

有的說：‘瓊瑤給我的心提供了純凈的棲居地?！貏e是有的中學(xué)生讀了您的書茶飯不。

思，功課無心，整天躲在幻想中，您是否考慮到您的作品的社會影響？”

瓊瑤回答道：“作家有寫作的自由，讀者讀書也有選擇的自由。我是寫我的情。不。

一定只寫男女之情，也寫父子、手足、朋友之間的感情；我也不只寫愛也寫恨。至于我。

的書給人帶來狂熱的幻想，那是因為讀者也有情，也有我的這樣的心態(tài)。其實《戰(zhàn)爭與。

和平》也給人帶來幻想，《西游記》更令人想入非非，只是幻想的指向不同，除非你的。

書沒有深度，沒有人情味?！?/p>

瓊瑤又說道：“我在創(chuàng)作過程中，沒有刻意的追求和預(yù)期的目的。我對自己只有一。

個要求，必須通過自己這一關(guān)，而這可能比任何人對我的要求都嚴(yán)格。我喜歡中國的古。

代文化，我是在唐詩中長大的，我寫書常借鑒詩詞的形式和意境，常常不露痕跡地把中。

國‘根’的東西，借現(xiàn)代語言傳達出來。我的作品沒有色情和暴力，而是寫人類的愛，

這怎么會給人們帶來傷害呢？”

記者問：“您是一個女人，一個作家，一個妻子，一個母親，這么多社會角色，您。

是怎么承擔(dān)的呢？”

瓊瑤道：“二十多年前，臺灣評選‘十大杰出女青年’。當(dāng)時我二十多歲，有人讓。

我參加，我不肯，因為“杰出’的定義很難下。在臺灣，女性大多是崇尚傳統(tǒng)美德的，

一個女人不但要在社會上做事，還要把家庭弄得很好，但這二者非常抵觸。如果要兼顧，

通常是放棄事業(yè)。因為上帝創(chuàng)造了兩性之間的不同，從生理上講男性高大，健壯，是支。

柱，女性能夠成為附屬品，也不錯，只要她甘于附屬。那么打仗呀，沖鋒陷陣，男人去。

做。女人本身就很嬌弱，男人覺得有保護你的快樂，你何不享受被保護的快樂呢？”

瓊瑤繼續(xù)說：“我的小說中多是極端個性的女人，一方面非常倔犟，一方面又非常。

脆弱，這也是我的一種心態(tài)。女人作為女人必須獨立的時候，要有獨立精神，但當(dāng)有人。

保護你，愛你的時候，要放棄自己的獨立，肯于犧牲，因為世上沒有十全十美的事。

“我很早就有一個孩子，他今年26歲了。我當(dāng)時就知道，男女不會平等，因為女人。

要生孩子，帶孩子，為了孩子甚至可以放棄工作。這種感情男人也有，但不會像女人這。

么強烈，母親哺育孩子是本能，不是義務(wù)或責(zé)任，無法選擇。

“我覺得真正做到男女絕對平等，女人是不會幸福的，除非上天調(diào)整，男孩歸男人。

生，女孩歸女人生，夫婦商量好，想生什么誰就辛苦?！?/p>

記者問：“那么您怎樣看待女性的自由呢？”

瓊瑤回答道：“我覺得女性真正的自由就是自由地選擇自己的生活。我選擇的是順。

其自然，像河水那樣自由地流淌d可河流常常有沖擊，遇到石塊和急彎，一定會濺起浪。

花，這個浪花也是自然，你見過浪花的河流嗎？我是一條會濺起浪花的河流。

“我有孩子后，還想寫作，這樣和第一任丈夫發(fā)生了沖突，和他離了婚，面對生活。

的挑戰(zhàn)，我不會說‘唉呀，算了吧？’我會說：‘那么好吧，就讓我們戰(zhàn)吧’！我仍在。

追求自己的事業(yè)。我現(xiàn)在的丈夫平鑫濤是個出版家，我們的合作實在是太好了，我寫書，

他出書，他不僅是我的經(jīng)紀(jì)人，保護人，更是我的讀者。我成了他的太太，好幸福呀，

因為他理解我對生活的自由選擇。”

記者問平鑫濤的出版社出三毛的作品，是否對瓊瑤有沖擊時，瓊瑤回答道：“不，

我是三毛的朋友，雖然我們的作品風(fēng)格不一樣，在臺灣也有文人相輕的習(xí)氣，我倆之間。

不存在。這次回大陸，我邀請她：‘一塊去吧！’她想了想：‘不，我們的方式會不一。

樣！’她說得對，我要走進都市，找一個好飯店，生活得舒服，才能玩得好。三毛就不。

了，她背個布袋，可能就浪跡荒原了。我說：‘好，各走各的，回來我們交流觀感。’”

4．批評之一：局限性。

對瓊瑤小說的批評實在是很多，很泛濫，也是很容易。這里，我們選擇一些有代表。

性的說法來看看吧。

其一，批評瓊瑤小說缺乏社會意義，具有局限性，題材過于狹窄。

如有這樣的議論（見郭建平《細膩深沉的抒情藝術(shù)》一文）：

“瓊瑤的小說由于過分地追求了刻畫人物的個性，從而忽略了這些人物所存在的典。

型環(huán)境，致使人物也就失去了社會意義。作品本身在人們匆匆讀過之后，也仿佛成了逝。

去的煙云，不過是曇花一現(xiàn)罷了。文學(xué)藝術(shù)是社會生活的反映，是社會生活的一部分，

而瓊瑤的小說獨立地將幾個人物組成了超脫社會生活以外的空中樓閣，在狹小的天地里。

生活，這不能不說是一件憾事。”

又如，《漫談瓊瑤的小說》（聞居廷、張弛）一文中，也有同樣的評論：

“瓊瑤是一位擅長描寫戀愛和婚姻、家庭的小說家。她的小說很容易引起青年讀者。

心靈上的共鳴。但是，她的愛情故事帶有明顯的局限性。

“事實上，瓊瑤小說最能誘引讀者的是曲折離奇的故事情節(jié)和悒郁悱惻的感傷情調(diào)。

在她的多數(shù)作品中，那些少男少女的離合無常的愛情遭遇和突兀奇變的三角關(guān)系，特別。

是體現(xiàn)在女主角身上的那種近乎絕望的愛情追求中、那種愛與仇的靈魂搏斗中的莫可名。

狀的、令人迷惘和惋嘆的意緒，對于讀膩了那些充溢著政治、道德說教或柏拉圖式風(fēng)范。

的讀者，尤其是“不知愁滋味”的青少年讀者來說，的確是夠神眩目奪的了。然而這也。

正是她的局限所在。瓊瑤過多地沉湎于對才子佳人式的愛情悲歡的描寫，并且也圍困在。

自己的這種似乎一成不變的感情模式里，因此不能站在一個超越自我的高度上向讀者展。

現(xiàn)廣闊豐富的生活畫面。她的小說，例如《煙雨蒙蒙》、《彩云飛》、《雁兒在林梢》、

《心有千千結(jié)》、《月朦朧，鳥朦朧》等等，盡管寫的都是發(fā)生在臺灣五十年代至七十。

年代的愛情故事，但讀者卻很難從中看到理應(yīng)通過人物性格和人物間的相互關(guān)系顯現(xiàn)出。

來的社會關(guān)系的狀貌與品格，即環(huán)境的變化，有的仿佛只是至高無上的愛情、愛情、愛。

情，--不是愛情虛妄的勝利，就是愛情空泛的破滅，不過是一群理想化了的“情圣”、

“情癡”而已，幾乎再也找不出更多的底蘊，也極少能傳遞出新鮮的時代社會生活的信。

息。瓊瑤作品中主人公的生活環(huán)境往往局限在家庭、客廳、咖啡廳，極少呈現(xiàn)臺灣廣闊。

的社會現(xiàn)實背景。此外，瓊瑤對她的女主角們，例如陸依萍（《煙雨蒙蒙》）、陶丹楓。

（《雁兒在林梢》）等，多采取哀其不幸、艷其心跡的態(tài)度，她的小說格調(diào)，基本上也。

可用“哀艷”二字歸結(jié)；這種“哀艷”，雖然也含有些許與世俗抗?fàn)幍囊馕叮滞?/p>

被淹沒在兒女情長之中，淹沒在愛情折騰里，因此顯得軟弱無力。總之，瓊瑤作品的社。

會批判力是十分微弱的?！?/p>

再如《花呀草呀云呀天呀水呀風(fēng)呀》（蕭毅紅）一文中也批評瓊瑤小說是沒有時代。

感的泛濫的“愛情”。

瓊瑤小說里的“愛”到底是什么？蕭毅紅把瓊瑤小說里的“愛”歸納成三大點：

1．真正的愛情中一定有痛苦（《幾度夕陽紅》）。

世界上沒有一份愛情里，是沒有驚濤駭浪和痛苦的（《彩云飛》）。

因為有了這個大前提在先，所以瓊瑤勢必要在她的小說里“制造”出“大量”的。

“痛苦”，否則就不足以顯示出這份愛情是“真真正正”的。這種“驚濤駭浪”般痛苦。

的內(nèi)涵，又可細分為四項--。

大量的“激情”；大量的“沖突”；

大量的“痛苦”；大量的“眼淚”。

瓊瑤的小說里，擠滿了“滿懷的激情”。具備這種形態(tài)情感的人，不論男女，多少。

都是欠穩(wěn)定、未成熟、少理性的“情緒性”人物。愛的時候“那樣專注、強烈和一廂情。

愿”的，一旦發(fā)生了什么變故或誤會，能夠猝然“尖銳、嚴(yán)厲而殘忍”的口出譏諷惡言，

惡之欲其死。罵完打完之后，才“震驚于自己所做的事”，又是詩、又是詞、又是玫瑰、

又是眼淚、又是電話的“你……能原諒我嗎？”

在戀愛中的雙方的“激情”，可能還不能滿足瓊瑤想象中的“驚濤駭浪”，所以再。

加了一項，變成“內(nèi)有激情，外有沖突”。沖突，本是小說戲劇中不可或缺的，沖突的。

本身，最能暴露人性，同時能啟發(fā)人性。瓊瑤小說里的沖突卻絕對不會在戀愛中的當(dāng)事。

人身上出現(xiàn)，因為他們太“一廂情愿和強烈、專注”而忘了沖突，她小說中的沖突是以。

“代溝”為主的。

一對對“瓊瑤式”的男孩與女孩，男人與女人、男人與女孩，陷入了“瓊瑤式”的。

激情里，害怕、期待、折磨、哭泣、誤會、分離、重聚，誰要是從中反對這“真正的愛。

情”，誰就是“不懂得愛情”。而這個“誰”的惡人角色，往往派給父母來擔(dān)任，這就。

我為什么不說是探討瓊瑤的人生觀，而要直指愛情觀呢？因為在瓊瑤的小說里，除。

了激情以外再無其他。好的文學(xué)作品必然具備了可為象征的時代性，瓊瑤每每說她自己。

“身為作家”，卻自動放棄或有意輕視了這項價值，這是很令人不解的；或者正因為。

“是不能也，非不為也”的緣故？

內(nèi)有激情、外有沖突之下，“痛”“疼”是必然的產(chǎn)物，種種顛過來倒過去的疼呀。

痛的泛濫在“瓊瑤式”的愛情里。疼痛之余，眼淚當(dāng)然是免不了的。被淚水浸潤過的愛。

情最美麗，瓊瑤對這句話是迷信不疑的。

同是上面所引述的文章還批評瓊瑤小說所描寫的愛情有局限性。

2．瓊瑤小說的愛情觀，是她所謂“有靈性”者的專利品。

看過瓊瑤任何一本小說的人，對“靈性”“氣質(zhì)”這類動人的名詞一定都不會陌生。

在瓊瑤的小說中，只有被這些名詞形容過的人，才有資格了解“真正的愛情”，這個讓。

瓊瑤這么著迷的“靈性”，到底是什么東西？這兒我試著擬了一道公式--靈性一美麗。

的名字十詩詞的修養(yǎng)十易感的心。

這么一看，“鐘樓怪人”在瓊瑤筆下，是絕絕對對找不到活路的了?！霸娫~”是瓊。

瑤對“有靈氣”人的要求。從小說中，我們知道，瓊瑤本人在這方面的學(xué)問有詞話叢編、

百家詞、納蘭詞、詞選等，有技而不露，她似嫌手癢，所以無一本不詩來詞也來。借著。

小說里的人物，管她或他什么個性的，來作瓊瑤自己的詩歌。《紅樓夢》中，“獨倚畫。

欄如有意，清砧怨笛送黃昏”是衡蕪君，“嬌羞默默向誰訴，倦倚西風(fēng)夜已昏”是瀟湘。

妃子，各具風(fēng)致。而在瓊瑤筆下，任何能吟詩填詞的“有靈性”人的作品，卻全是一個。

模子：為文而造情，只嫌太露而含蓄不足，同時混淆了書中人的個性，真是不如不要。

美麗的名字、外表，懂一點詩詞，多利用直覺情緒，這就構(gòu)成了所謂的“靈性”。

我當(dāng)然承認世界上必有這種人，但是第一，瓊瑤大可不必舊酒換裝十幾次的新瓶子；第。

二，瓊瑤在此犯了一個價值判斷上的大錯誤：任何人如果不具備“靈性”，她即否定了。

這人一切其他“為人”的價值。瓊瑤似乎根本以為“人”的價值，是在他所表現(xiàn)的“激。

情”上，所以我在前面直指瓊瑤的人生觀就是愛情觀，而她的“愛情”觀，又只限于肯。

定“瓊瑤式”人物的存在，這真是空前的霸氣、狹窄而又情多自作。

3．瓊瑤小說的“愛情觀”中，女人角色的心理形態(tài)。

瓊瑤肯定一個大前提“愛情必有痛苦”，而這愛情又是屬于“痛楚的激情”，男女。

雙方都那么非比尋常的癡情言語、癡情行動，隨時“拿出證據(jù)來”，否則簡直就維持不。

了這類爆炸似的激情。

作品經(jīng)常透露出作者的心境、際遇和理想。瓊瑤本人的婚姻不圓滿，在有意無意間，

她筆下的女主角，不論是嬌怯的、柔弱的或野性的、堅強的，都強烈地需要一種“特別。

癡、特別狂、特別專橫有力的愛情”，她們隨時要求“愛”的證明，來印證這愛的存在，

所以這些“瓊瑤式”的男人，有的沉痛有力的啜泣、有的大信封里夾六個小信封、有的。

癡立在電燈桿邊、有的連彈三小時吉他、有的被捅了一刀、有的埋于醉鄉(xiāng)，為什么？因。

為“瓊瑤式”的女主角需要這樣的力和愛。

我想，這也許正可以說明，為什么“瓊瑤迷”多半是些初高中的女孩子，“瓊瑤式”

美麗的、奇異的、悲壯的、曲折的愛情，給她們“如詩如夢”的向往。

真正的愛情看似淡水，其實濃甘。它不必因為當(dāng)事人自身的不穩(wěn)定，平地掀引巨浪，

相反的，它能夠憑著雙方的理性和信賴，安然度過許多實際生活中的“驚濤駭浪”。

再如《簡論瓊瑤的小說》（栗多桂）一文批評瓊瑤小說題材上的狹窄：

“它的題材過于狹窄，通過男歡女愛的悲歡離合所展示的社會生活環(huán)境與意義，既。

不廣泛、深刻，也難以令人置信。作品對現(xiàn)實社會生活中的不平與黑暗，雖有過觸及與。

揭露，憤怒和抗?fàn)?，但很不深刻，很不徹底，對帶根本性的社會問題，采取了回避的態(tài)。

度。其故事情節(jié)，往往是由‘愛’引起新奇的波瀾和糾葛，經(jīng)過一番曲折的磨難，或痛。

哭、絕叫，或離異、出走，或瘋顛、自殺的哀愁之后，最后仍是雪解冰消，多為大團圓。

的結(jié)局。像《煙雨蒙蒙》中的陸依萍，人們多認為她是瓊瑤筆下的‘反抗女神’。她最。

初對父親的封建家長專制統(tǒng)治有所反抗，但最后則致力于少女的憐憫之心，對獨斷專橫。

而遭致破產(chǎn)后的父親卻轉(zhuǎn)恨為愛了，大大削弱了它的思想深度，何況它還僅僅局限在一。

個小小的家庭圈子之內(nèi)呢！其他像《月朦朧，鳥朦朧》中的劉靈姍，起初還似乎大有幗。

國“成人之美’，能犧牲自己的愛以反抗傳統(tǒng)陳腐觀念的壯舉，但一經(jīng)動起真格兒來后，

那也只不過是一場美麗、浪漫的幻夢而已。最終還是害怕別人搶走了自己的愛，不顧一。

切地一頭栽進了戀人的懷抱里，這都損害了這些人物的形象，有悖于作者理想的思想內(nèi)。

涵與社會意義。

“但問題還不完全在這里，更為人難以置信的是，作者精心構(gòu)制的這些美的花環(huán)的。

具體環(huán)境與土壤像是天上飄浮無定的浮云，是沒有任何依托的。像美麗如畫的‘風(fēng)雨園’。

（《心有千千結(jié)），“空氣中彌漫著濃郁而香醇的咖啡味’的“云濤畫廊’（《浪。

花》），以及‘花木扶疏、楓紅似錦’“優(yōu)美靜謐’的‘霜園’（《星河》）和松濤溪。

水間那棟“雙溪別墅’（《在水一方》）等等中的人和事，很像與現(xiàn)實無關(guān)，與世隔絕。

的‘世外桃源’，看不出它們的根基在什么地方，或什么時代的典型環(huán)境來。這些空中。

樓閣，這些人際關(guān)系，似乎離半封建、半殖民地的臺灣現(xiàn)實很遠、很遠--。這是瓊瑤。

對充滿復(fù)雜矛盾斗爭的臺灣社會現(xiàn)實的有意回避，或是有意識地追求純情似的愛和美？

或是在粉飾現(xiàn)實，可能都兼而有之。這和瓊瑤成名后長期生活在她感到的幸福環(huán)境中，

“掉進自己的陷阱里”（三毛語）有關(guān)。因為她曾直言不諱地說過：“當(dāng)一個人覺得自。

己太幸福了，自然就不易再去追求什么了（《瓊瑤印象記》）。”

5．批評之二：自我重復(fù)。

對瓊瑤小說的第二種批評，是瓊瑤小說的自我重復(fù)（見郭建平《細膩深沉的抒情藝。

術(shù)》）：

“再就是人物和事件的重復(fù)性。翻看瓊瑤的作品，大多人物都是可以在另一部作品。

中找到他的姐妹兄弟的，男主人公頗有才氣，女主人公更是長相迷人，而且十分‘灑。

脫’，故事情節(jié)大都是以多角戀愛為主線的，使人大有似曾相識之感，這些也算是美中。

不足吧！”

《花呀草呀云呀天呀水呀風(fēng)呀》一文還批評瓊瑤小說的自我重復(fù)，技巧的缺乏，詞。

語和情節(jié)的重復(fù)，角色安排的公式化：

“如果抽走了‘愛情’，瓊瑤的小說就成了個空殼子了。而這‘愛情’，瓊瑤大半。

以一種‘說故事’的方法來進行，有一些插敘、倒敘什么的，其他也沒什么可談的技巧。

“前面關(guān)于‘激情’、‘眼淚’、‘疼痛’，已經(jīng)舉過一些翻來覆去的詞語，顯示。

出瓊瑤在遣詞用字方面，還不如在設(shè)想人名時來得花心思。在《窗外》可以看到的詞，

在《碧云天》里照樣找得到。

“至于情節(jié)方面，首先一定有個恍如作夢的初見場面，認識之后，‘愛情游戲’就。

如是展開。彼此的探索、確定、熱戀、誤會、譏諷、罵、打耳光、尋找、相互折磨、道。

歉、重聚、誤會、譏諷……繼續(xù)的循環(huán)。

“這種詞語和情節(jié)不斷重復(fù)，是其來有自的。每一本書的主題都是‘真正的愛情’，

每一本書的主角都是“瓊瑤式’的特定人物，要想不重復(fù)，那倒也太難為瓊瑤了。這么。

看來，除了角色的名字，得重新往窗外的煙呀云呀薇呀白呀的尋找以外，其余的就是把。

故事怎么開頭，中間怎么曲曲折折、怎么結(jié)束給想好；套上一個從“詞選’里找出來的。

“好美好美’的詞做書名；然后再把這些‘盈盈的大眼睛’、“可憐兮兮的’、‘刻骨。

銘心的疼痛’等等的陳詞濫語在上加色也就成了。這樣的‘創(chuàng)作’，如何能有前途可言。

“瓊瑤在《給竹風(fēng)》中寫道：‘我是個生長在童話故事中的孩子’，那么很顯然的，

這種‘灰色加淡黃色’的“成人童話’，是‘還適合’讓‘孩子’看的。

“前面說過，什么樣的男男女女，都可能在瓊瑤的小說中產(chǎn)生戀情，我也指出，瓊。

瑤對她筆下的男主角，在心理上可能隱含著一種‘補償作用’，塑造得一個個俱是堅強、

有力而癡情，所以角色的安排的可能性，依次排列是這樣的：男人與女孩最常見，然后。

是男人與女人、男孩與女孩；只有一種題材，是瓊瑤‘不愿”嘗試的，那就是‘少男的。

初戀’式的‘女人與男孩’，雖然這男孩很可能是癡情的，但絕沒有‘金錢’，也絕不。

堅強有力，無法構(gòu)成‘瓊瑤式’女主角的‘水中浮木’之感。除此以外的題材、角色的。

安排，可想而知的，瓊瑤將極盡能事地加以“排列組合’，變化出七十種以上不同的形。

態(tài)，縱使‘亂點鴛鴦’也無妨。

“‘習(xí)慣成自然’，有時候會造成一種很駭人的效果，瓊瑤在寫《窗外》、《煙雨。

蒙蒙》、《幾度夕陽紅》時，還見得幾分用心，而在《皇冠》及《聯(lián)合報》連載的《碧。

云天》、《浪花》，情節(jié)的荒謬、詞藻的膩濫，簡直是不知所云。而從瓊瑤的觀點來說，

這種造夢說夢的‘不自然’，已經(jīng)變成了她的‘自然’了?！?/p>

《簡論瓊瑤的小說》（栗多桂）一文也批評瓊瑤小說風(fēng)格單一，自我重復(fù)，缺少變。

化：

“瓊瑤的作品風(fēng)格單一，情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物形象都缺少發(fā)展變化。就單部作品看，無。

論就其內(nèi)容或是形式，是有多彩的風(fēng)姿與獨特的韻味的，還能深深地打動著讀者的心，

能使人沉醉在她編織的那些如幻、如夢的美麗的愛的花環(huán)中。但接觸她的幾部作品之后，

興致和韻味，就大不如先前那么強烈，那么有吸引力了。原因是它的內(nèi)容實在單一，除。

了愛和情外，就顯得干燥、空虛、缺乏新鮮空氣和營養(yǎng)。情節(jié)也多是男歡女愛所造成的。

種種糾葛，矛盾，且多重復(fù)、雷同、失去了新意的開拓。而人物形象也大都似曾相識。

如耿若塵、韋鵬飛、蕭人奇、盧友文等，這些人物，在心靈深處都曾在愛情上受過嚴(yán)重。

的挫折與創(chuàng)傷。在外貌、氣質(zhì)上，都是那么身材魁偉、熱情、剛毅，對愛情熱烈專一，

是一些真正的男子漢、偉丈夫。在事業(yè)上，多是在不景氣中，卻得到了一個美若花仙、

溫柔多情，而又很有才智與富于性感的美女的支持與拯救，走上正路，興旺發(fā)達起來；

其歸宿都是在歷盡劫波之后，多以‘大團圓’為其美好結(jié)局?！?/p>

6．批評之三：愛情呈上。

其三，批評瓊瑤小說為編造的“才子佳人”故事，愛情至上。

如張薇在《虛構(gòu)與病態(tài)的誘惑》一文中道：

“回想十年前自己也是一個純情少女，面對瓊瑤的迷惑心旌神馳，滿腦袋的'浪漫。

當(dāng)時的中國剛剛從文化沙漠中獲得生命的復(fù)蘇，人們饑渴于文學(xué)、生活的極度貧乏。瓊。

瑤溫情軟調(diào)的小說無疑是注人人們心臟的一劑強心針。十年后的今天，當(dāng)歷史的車輪滾。

滾向前的時候，我們的文化生活似乎依舊停留在兒童的增長期。港臺文學(xué)和港臺流行歌。

曲以及港臺歌星造就了一大批大陸“追星族’，當(dāng)港臺電視劇的男女主角在電視里為愛。

情折騰得死去活來的時候，他們生命和生活中所謂的奇跡似乎也在填充著大陸男男女女。

的精神空白。我們的讀者和觀眾實在是太可憐了。當(dāng)瓊瑤坐在黃金屋中編造那些早已重。

復(fù)了無數(shù)次的才子佳人式的愛情故事時，讀者也把自己因固于天方夜譚式的感情糾葛中，

滿足于那些男男女女反復(fù)無常的多角追逐。瓊瑤實在是精力旺盛，我相信當(dāng)她的眼淚和。

作品中的人物一起淌成河的時候，男女主角身上的那種近乎絕望，除了愛情沒有別的事。

可做的無聊與瘋狂也一并傳染給了讀者。那種震耳欲聾、歇斯底里的大吼大叫猶在耳邊。

余音不散，使人不免有一種心神疲憊、窮途末路、萬念俱灰之感?！?/p>

《簡論瓊瑤小說》一文也批評瓊瑤小說的“愛情至上”：

“瓊瑤作品中的人物形象，理想色彩過重，又有‘愛情至上主義’的思想傾向，給。

人以虛幻不實之感。在《船》中，作者力圖通過她的理想人物紀(jì)遠以歌頌‘友誼戰(zhàn)勝愛。

情’的壯舉，將自己美麗多情而又心愛的戀人唐可欣成全給他的朋友杜嘉文，自己卻忍。

著痛苦與失愛的煎熬躲進深山的一家礦場里，以表現(xiàn)出一個真正的男子漢在愛情上應(yīng)有。

的犧牲精神。但事與愿違，事實上紀(jì)遠完全知道唐可欣與她從小青梅竹馬的嘉文只有友。

情，而從沒有愛情，他倆根本難于結(jié)合的事實，但紀(jì)遠最后還是逃走，以致使可欣歷盡。

艱辛與磨難達兩年之久，才在深山里找到了紀(jì)遠，并與之結(jié)合。這一離奇曲折的情節(jié)，

既未表現(xiàn)出紀(jì)遠在愛情上的自我犧牲精神，以達到‘成人之美”的高尚精神境界，反而。

顯示出人為編造的過于理想的痕跡，失去了人物、環(huán)境的真實性?！恫试骑w》中的孟云。

樓同樣有這種情況。盡管瓊瑤從外貌的翩翩英俊，到心靈的誠摯、純凈，把反傳統(tǒng)的精。

神與自立、自主的精神，都集于他的一身，以使他完美無缺，成為少男少女仰慕的一個。

具有剛?cè)嶂赖膶ο?。然而像這樣超越塵世的人，反而失去了靈魂與血肉，成了現(xiàn)實社。

會中虛幻不實的偶像。此外，像《心有千千結(jié)》中的風(fēng)癱‘怪老頭’耿克毅，把自己一。

生積蓄的萬貫家財，毫無保留地轉(zhuǎn)贈給一位他素昧平生、只曾短暫看護過他的特別護士。

江雨薇。在那金錢萬能，充滿銅臭的現(xiàn)實社會里，不過是虛幻的天方夜譚。即使有個別。

的例外，也是不典型的。這無形中影響了瓊瑤作品的真實價值。

“至于夸大愛情的力量，讓愛情主宰一切的愛情至上主義，在瓊瑤的作品中，則比。

比皆是。在瓊瑤筆下，“愛’是至高無上的，‘愛情’更是人生的最高目的，它成了左。

右人們的思想與行為的神靈，成了人與人之間的親疏、愛憎以及與社會矛盾沖突的惟一。

籌碼。瓊瑤自己曾說：‘人類的故事就是男人和女人的故事，’“我是比較著重寫愛情。

的--我是以感情本身的立場為出發(fā)點的?！聦嵣?，在瓊瑤作品中的表現(xiàn)，愛情就是。

一切。一個特別小女護士江雨薇，就可以通過她那天使般的‘保護神’似的愛，拯救了。

一個身體癱殘的‘古怪老頭’和一個風(fēng)流蕩子的回頭。按照瓊瑤作品中所說的，就是。

‘把野馬變成了良駒’，以她一個人的愛，‘拯救了兩個殘廢人’。更為甚者，一個身。

心備受摧殘，精神失常，以致于瘋顛狀態(tài)，又失去了記憶的美麗少女梁心虹，卻被一位。

素不相識，而又比她大十多歲的已婚男人狄君蹼，以愛情的魔力，終使她恢復(fù)了正常的。

青春生命力（《星河》）?？傊?，有了愛，就有人生的一切，愛情，就是人生的最后歸。

宿。相反，失去愛情，就會使人生暗淡無光，失去生活的意義，就會失去一切。

“瓊瑤作品中這種濃厚的愛情至上主義思想，對青年人的影響是很值得人注意的。

我們的評論家們，應(yīng)明確地指出這種影響的危害性，并予以正確的引導(dǎo)。讓廣大青年認。

識到，瓊瑤所編織的那些誘人的愛情故事，確是一個個美麗的幻夢，并非是真的現(xiàn)實?！?/p>

7．批評之四：精神麻醉。

其四，更有甚者直指瓊瑤的小說是“病態(tài)人生”，是精神麻醉劑，是“殺手”，是。

“貴婦人的消食片”。

張薇在《虛構(gòu)與病態(tài)的誘惑》一文中道：

“當(dāng)我和許多人一樣，用瓊瑤的眼睛去看這個世界時，我被自己的‘夢中情人’充。

滿詩意、充滿浪漫情調(diào)的多彩多姿招搖得神魂顛倒。滿街滿巷的‘好美啊’、“好漂亮。

啊’、“好純潔啊’、‘好--’使得人們的語言在一夜之間一元化了，當(dāng)一個滿口無。

牙的老太婆說‘我好愛曬太陽啊’時，真令人忍俊不禁。我就是沿著這條充滿了“好極。

了’味道的沙漠小道去尋找心中的地平線的。

“那是一個陷阱，一個海市蜃樓，美則美矣，卻大虛幻。在現(xiàn)實生活中你只能得到。

更加絕望的傷害、更加無聊的空虛。瓊瑤乃至港臺的大多數(shù)女作家（李昂、三毛除外）。

用一個個家資萬貫，才貌俱佳的男女主角顛倒了蕓蕓眾生，引誘著少男少女去追求一種。

神搖目眩的繽紛生活，卻不曾理會那只是“故事’而已，其實，那只是一種虛假人生、

一種病態(tài)的人生態(tài)度，生命本身的內(nèi)涵和價值被稀釋，甚而化為烏有，人似乎進入了無。

序的情緒軌道。人生如戰(zhàn)場，當(dāng)疲倦于戰(zhàn)場廝殺的生活弄潮兒企圖在港臺小說中尋找心。

靈的避風(fēng)港時，殊不知那只是一針精神的麻醉劑，暫時能夠消疲解乏，甚至能產(chǎn)生飄飄。

然的快活輕松，但睜開眼睛落到現(xiàn)實的地面上，那些愛情虛妄的勝利，或者空泛的破滅，

不啻是對自己的一種嘲弄。尤其是‘不識愁滋味’的少男少女們，在瓊瑤小說里尋找到。

他們的理想愛情以后，必定會在嚴(yán)酷的現(xiàn)實生活中碰得頭破血流。青春的萌動、脆弱的。

靈魂，在瓊瑤多情地為大家編織的一簾幽夢里，被真實的人生演化為巨大的心理失落，

甚而至于鑄成千古遺恨。有人曾傳某中學(xué)某少女因為承受不了失戀的壓力抱著瓊瑤的小。

說選擇自殺?！異邸@個小圈子只能摧毀年輕心靈的發(fā)育成長，在他們還沒有來得及用。

自己的眼睛去觀察世界的時候，他們的心已經(jīng)千瘡百孔，他只有選擇死亡。當(dāng)刺骨的絕。

望和冷漠書寫在一個正在開花的生命里的時候，我想我也不懂得這個世界了。蒼老哀痛。

的父母搖著女兒的軀體是一幅殘忍的圖畫，這是謀殺啊。孩子，你殺死了你自己，也殺。

死了你的父母。

“這是一種詩意的毀滅。實際上，現(xiàn)實中的絕大多數(shù)人都過的是平凡而又普通的生。

活，人們在雞毛蒜皮、雞零狗碎的歲月中建立著親情、友情和愛情。生活的內(nèi)容很豐富，

吃飽了沒事干成天追逐愛情的人恐怕為數(shù)不多，勞力傷神不說，人的一生中哪有那么多。

可以稱之為奇跡的艷遇？人說“知音難求’，有一兩個就足夠了。詩意和愛在人的心中，

只要你的心靈深處擁有一片凈土，即使是不被祝福的喜悅或憂傷，那也是一種生命經(jīng)過。

洗禮之后的安詳與寧靜、寬厚與充實。何必流于形式和表面上的轟轟烈烈？瓊瑤的小說。

是貴婦人的消食片，是關(guān)于愛的浮淺演繹?！?/p>

8．反批評。

對于瓊瑤小說的批評我們已經(jīng)看得很多很多了，這些批評，有的是善意的誤解或是。

簡單化，還有的則是令人不敢恭維的“罵街”和“棒殺”了。

現(xiàn)在，就讓我們對以上幾個方面的批評，簡單地來總結(jié)和反批評一下吧。

文學(xué)是什么？不同的文學(xué)理論，有著不同的回答。而那些不同的批評意見，也是基。

于它們不同的方法論的立場。

我想強調(diào)的是，正如那些批評是片面的和輕易的一樣，我的回答也同樣可能是方法。

論的結(jié)果。

許多文理學(xué)都認為，文學(xué)或是詩，它只是一種創(chuàng)造，它并不反映什么，它構(gòu)成一個。

內(nèi)在獨立的文學(xué)世界，所以尼采甚至說藝術(shù)家是“撒謊的人”。

用符合論真理觀來看，藝術(shù)或文學(xué)并不表示什么真理。許多哲學(xué)家也都認為真理只。

是與斷定和陳述有關(guān)，這些斷定和陳述都包含著一種描述關(guān)系，即是對現(xiàn)實世界某一方。

面的描述。因此，它們是與世界的某一部分，某一方面相對應(yīng)的，這才談得上真理與否。

而文學(xué)，或者廣義上的詩就不是這樣了。它常常作出錯誤的陳述，或者描寫不存在。

的事態(tài)，因此，在嚴(yán)格意義上它既不可證實也不可否認。

正如一句著名的形式主義的格言：“重要的不是表達什么，而是怎樣表達。”

文學(xué)或廣義上的詩，它的成功與否，有價值與否，并不在于它陳述了什么樣的真理，

或是描述了世界某個部分的真實。

因為即使是描述了部分的真實，與整體的真實相比，它同樣還是一種誤讀。

在文學(xué)或廣義的詩中，想要達到對整體的真實的正確完整的陳述，那是不可能的。

文學(xué)或廣義上的詩的成功和價值，首先是在于它形式的獨創(chuàng)性，它形式的內(nèi)部的完。

滿、自洽、高度的統(tǒng)一。

從這個意義上來說，瓊瑤的小說的獨創(chuàng)性和價值就顯而易見地體現(xiàn)了出來。

首先瓊瑤小說是獨創(chuàng)的，在她之前沒有這樣的言情風(fēng)格的小說，在她之后也沒有人。

能寫出和她一樣風(fēng)格的言情小說，即使是有，也是“學(xué)我者生，像我者死”。

其次瓊瑤小說內(nèi)在的統(tǒng)一性、完整性、自治性，也是有目共睹的，她的小說有著那。

么多的讀者，打動過那么多的人，如果不是其內(nèi)在的圓滿自治，內(nèi)在的合理性，是不可。

能獲得如此廣泛的成功的。

再次，關(guān)于局限性和社會意義，既然文學(xué)或廣義的詩只是一種創(chuàng)造，而不是對真理。

的陳述，既然沒有一種文學(xué)或廣義的詩的形式能全面完整地陳述整個世界的真實，那么。

苛求于局限就是毫無意義的。

事實上，局限這一標(biāo)簽是萬能的，你就是隨便貼在哪一位作家或藝術(shù)家身上，就廣。

義的真實來看，也完全不會錯。

伽達默爾的學(xué)生姚斯所貢獻的接受美學(xué)的理論（關(guān)于姚斯的接受美學(xué)理論，轉(zhuǎn)引自。

張汝倫先生所著《意義的探究》一書），正可以作為瓊瑤小說的辯護詞。

一，以前的文學(xué)史只注意作品與作家，而根本不注意讀者，似乎作家和作品只是文。

學(xué)的中心與客觀的認識對象，因而作品的價值以及由此而定的作家的歷史地位是超越時。

間與空間的，是給定的客觀存在，因而產(chǎn)生了如何正確認識、理解和解釋作品的無窮爭。

論。但“文學(xué)作品并不是對于每一個時代的每一個觀察者都以同一種面貌出現(xiàn)的自在的。

客體，并不是一座自言自語地宣告其超時代性質(zhì)的紀(jì)念碑，而是像一部樂譜，時刻等待。

著在閱讀活動中產(chǎn)生的、不斷變化的反響。只有閱讀活動才能將作品從死的語言材料中。

拯救出來并賦予它現(xiàn)實的生命”。作品本身如果不經(jīng)閱讀，它就沒有任何意義，也沒有。

生命，正是讀者的閱讀賦予了作品以無窮的意義，作品的價值也只有通過讀者的閱讀才。

能體現(xiàn)出來。讀者并不是被動消極在接受作品，而是能動的參與者，作品的地位和價值。

是由他決定的?！霸谧骷?、作品和讀者的三角關(guān)系中，后者并不是被動的因素，不是單。

純的作出反應(yīng)的環(huán)節(jié)，它本身便是一種創(chuàng)造歷史的力量。文學(xué)作品的歷史生命沒有接受。

者能動的參與是不可想象的?！?/p>

讀者是最重要的，瓊瑤從不去注重評論家的看法，她永遠直覺地本能地把讀者放在。

第一位。

作家出版社《瓊瑤全集》的自序中瓊瑤寫道：

“從來不曾覺得自己的作品寫得好，也從來不曾自滿過。每次出書，都戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，

如履薄冰。生怕自己的作品禁不起讀者的考驗，和時間的考驗?，F(xiàn)在，在‘全集’出版。

前夕，這種情懷，仍然強烈?？傆X得自己渺小平凡，寫出的每部書，也都是一些渺小平。

凡的故事。盡管書中常有‘轟轟烈烈’的感情，那也只是‘平凡人’的感情。”

花城出版社《瓊瑤全集》的序言中瓊瑤也寫道：

“1988年，臺灣開放了大陸探親，我?guī)е环轃o法言喻的欣喜，回到大陸，一口氣。

跑了十幾個省，由北到南，由城市到鄉(xiāng)村，走了許許多多的地方。這樣一趟旅行之后，

才知道我的小說，在大陸竟然擁有很多的讀者，這對我而言，真是一件莫大的喜悅，對。

我的寫作生涯，也是一項大大的鼓勵。每當(dāng)我來到一些偏遠的城市，走在大街小巷中，

都有聞風(fēng)而至的讀者，拿著我的書來找我簽名時，我就深深地感動了！以前，我常常懷。

疑，我這么孜孜不倦的寫作，讓我的青春，我的大好時光，都消磨在書桌上；寫出的作。

品，自己也不是很滿意，這樣的一生，到底是值得還是不值得？這種疑惑，此時也得到。

了解答，我終于感到不曾虛度此生，而且微微的自傲起來了。”

方法論上的爭論，怎么能與讀者的贊許相比呢？

二，傳統(tǒng)的文學(xué)理論認為，作品的價值是客觀的，因此，作家和作品的地位是始終。

如一的，作品對讀者產(chǎn)生的效果不受歷史進程的影響，是不變的。讀者主觀理解水平的。

差異產(chǎn)生的對作品的不同評價，不能改變作家的歷史地位與作品的客觀價值。但是在姚。

斯看來：“文學(xué)的歷史是一種美學(xué)接受與生產(chǎn)的過程，這個過程要通過接受的讀者、反。

思的批評家和再創(chuàng)作的作家將作品現(xiàn)實化才能進行?！痹谀撤N意義上，接受意識，即讀。

者能動的理解活動決定了文學(xué)作品的價值。作家與作品的地位和價值是隨著不同時代的。

讀者的不同接受意識而浮動的。文學(xué)史并不像客觀主義者所做的那樣，只是文學(xué)事實或。

事件的羅列?！皞鹘y(tǒng)文學(xué)史中不可預(yù)見、不斷增長的文學(xué)事實只是文學(xué)接受過程中遺留。

下來的沉積物，只是積累起來并被分類的過去。它并不是歷史本身，而是偽歷史。”

讀者，還是讀者，讀者的能動理解活動決定了文學(xué)作品的價值。瓊瑤小說的價值的。

大小，不也是顯見了嗎？

三、文學(xué)的接受過程并不是從讀者閱讀作品時開始的，而是作家在進行創(chuàng)作構(gòu)思時。

便已開始了。作家在開始創(chuàng)作時，必須預(yù)見讀者的“期待視界”，預(yù)先考慮自己的新作。

能否吸引讀者并使之產(chǎn)生興趣，能否為他們所理解和接受，必須預(yù)先確定自己對現(xiàn)存的。

社會觀念與道德規(guī)范以及不同的欣賞趣味的態(tài)度?！耙徊课膶W(xué)作品，即使是最新發(fā)表的。

作品，也不是信息真實里出現(xiàn)的絕對的新事物--它總是要喚醒讀者對已閱讀的作品的。

記憶，使讀者進入某種情緒狀態(tài)，一開始便喚起讀者對作品的文學(xué)期待，而這種期待在。

閱讀過程中又會依照文學(xué)種類的一定規(guī)律或一定的作品形式保持、變化、轉(zhuǎn)移或消失。”

“某些作品在發(fā)表時還沒有專門的讀者，它們完全突破了文學(xué)期待所熟悉的視界，以致。

后來才能形成自己的讀者。當(dāng)新的期待視界獲得普遍的性質(zhì)后，改變了的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)便會。

顯示其威力：讀者將發(fā)現(xiàn)以前的成功之作已經(jīng)陳舊并失去對它們的興趣。只有從期待視。

界變遷的角度去觀察，在文學(xué)史的寫作中對文學(xué)作品效果的分析才能把讀者的因素考慮。

進去?！?/p>

瓊瑤的小說不是空中樓閣，也不是無中生有。她在寫作的伊始，就全力地考慮著讀。

者，預(yù)見著讀者的“期待視界”，預(yù)先考慮到讀者的接受程度。

她的成功，正在于她的方法論是現(xiàn)實主義的，她準(zhǔn)確地把握了她所處的時代的現(xiàn)實。

和人生，她迎接了這個時代和讀者閱讀趣味的挑戰(zhàn)，她作出了令人滿意的回答。

當(dāng)她的風(fēng)格形成之后，她改變了言情小說的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，從接受美學(xué)期待視界變遷的。

角度來看，她的成功必將有一個高潮，而高潮之后，相應(yīng)的降低也是情理之中的事。更。

新的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)和趣味，將會有更新更難以滿足的要求。

但這已經(jīng)不重要。重要的是在文學(xué)史中，她曾改變過美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，建立過新的美學(xué)標(biāo)。

準(zhǔn)，她永遠將為此而受到人們的尊敬和贊許。

四、處于不同時代的讀者由于各自歷史背景和文化背景的差異，必然對同一作家，

同一作品有不同的理解、解釋和評價，這方面的差異有時甚至很大。此外，同一歷史時。

期的讀者、讀者集團和社會階層由于社會政治地位、文化程度、生活經(jīng)歷和欣賞趣味的。

差異，因而對作品的理解、解釋與評價也會大不一樣。

因此，對瓊瑤小說的解讀有所差異是完全正常的事，有的評論家把極少的當(dāng)代青年。

迷戀瓊瑤的小說所產(chǎn)生的負面影響歸罪于瓊瑤，這是極其不公正的。

五、讀者的能動作用不僅在于它決定文學(xué)作品在不同的時期的地位和價值，而且還。

在于它能間接影響文學(xué)作品的再生產(chǎn)。“接受過程不是對作品簡單的復(fù)制和還原，而是。

一種積極的、建設(shè)性的反作用?！边@種作用表現(xiàn)為：讀者對一部作品的接受程度可以使。

作家清楚地看到他是否達到預(yù)期的效果，并分析其中原因，以便在再創(chuàng)作時決定是否保。

留、加深或修改自己的道德與藝術(shù)主張。

瓊瑤小說的成功，與讀者的鼓勵是完全分不開的。

從《窗外》開始，正是受到了讀者的贊許，瓊瑤從讀者的接受程度來反饋于自己的。

藝術(shù)再創(chuàng)作，瓊瑤的五十多部作品，正是這種接受和反饋相作用的產(chǎn)物，沒有讀者，當(dāng)。

然就不會有如此卷帙浩繁的瓊瑤小說。

……。

對瓊瑤小說批評的反批評，我并不想把時間浪費在枝枝葉葉的繁瑣細節(jié)上。

我只在這里引人了一種新的方法論，讀者們基干這種立場，就可以簡明地看到，那。

些許許多多的批評是如何的蒼白，是如何的人云亦云，不假思索。

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瓊瑤經(jīng)典臺詞搞笑篇九

1、《水云間》芊芊跳樓受傷被送往醫(yī)院，梅若鴻（馬景濤扮演）如癲如狂。醫(yī)生推出剛動完手術(shù)的芊芊，梅若鴻撲上前去抱住病人如撥浪鼓般狂搖：芊芊，你怎么樣？??？你怎么樣？醫(yī)生急忙拉開他：病人需要靜養(yǎng)，不能震動或受刺激。于是梅若鴻放開芊芊，抱住醫(yī)生也如撥浪鼓般狂搖：醫(yī)生，你救她呀！你救她呀！

2、一個妻子沒有辦法把丈夫拴在身邊，那是做女人的失敗。

4、《環(huán)珠格格》小燕子，我真的好喜歡你，不管是那個刁蠻任性的你，活潑可愛的你，還是現(xiàn)在這個楚楚可憐的`你，我都好喜歡好喜歡。

5、寄語多情人，花開當(dāng)珍惜！

6、黃葉無風(fēng)自落，秋云不雨長陰，天若有情天亦老，搖搖幽恨難禁，惆悵舊歡如夢，覺來無處追尋！

7、《望夫崖》我躲你是因為我怕你，我怕你是因為我愛你。

8、新月格格寫給努達海的：有緣相遇，無緣相聚，天涯海角，但愿相憶！

9、點點滴滴都是回憶，揮揮衣袖怎么容易。

10、《情深深雨濛濛》書桓走的第一天，想他；書桓走的第二天，想他想他；書桓走的第三天，想他想他想他。

11、情深深，雨蒙蒙，天也無盡地?zé)o窮。高樓望斷情有獨鐘，盼過春夏和秋冬。盼來盼去盼不盡，天涯何處是歸鴻。

12、有幸相知，無緣相守，滄海月明，天長地久！

13、《又見一簾幽夢》紫菱：云帆，我暈車耶！云帆：怎么會暈車呢，這只是馬車呀。是不是中暑了？有沒有發(fā)燒？紫菱：我不是那種暈車！我是坐著這樣的馬車，走在這樣的林蔭大道上，我開心得暈了，陶醉得暈了，享受得暈了，所以，我就暈車了。其實，我自從來到普羅旺斯，就一路暈。我進了夢園，我暈。我看到了有珠簾的新房，我暈。看到古堡，我暈。看到種熏衣草的花田，我還是暈?？吹缴匠牵腋鼤?。反正，我就是暈。

14、《一顆紅豆》致文對夏初蕾說的如果你是我的女朋友，我不會讓你掉一滴眼淚。

15、今生休矣，再世無憑，枉費思量。

16、傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。

17、有一天故人遠去，有一天繁華落盡。

18、《幾度夕陽紅》我收藏著，我保有著，從過去，到現(xiàn)在，到永恒。

19、人，活在自己的悲哀里還比較容易，活在別人的同情里才更艱難。

20、鴻雁傳情，青絲寄語，然天各一方，即鄰，亦不見，獨留伊人各一方。仰天長嘆只于冷月相對，笑慎癡。淡淡然萬般皆由心魔起不思量自能忘留青絲以憶當(dāng)年癡。愿君長展笑逐顏。

21、《還珠格格》紫薇：你們一起看雪看星星看月亮，從詩詞歌賦談到人生哲學(xué)我都沒有和你一起看雪看星星看月亮，從詩詞歌賦談到人生哲學(xué)爾康：都是我的錯我的錯我答應(yīng)你今后只和你一起看雪看星星看月亮，從詩詞歌賦談到人生哲學(xué)。

22、一別之后，兩地相思，說的是三四月，卻誰知是五六年。七弦琴無心彈，八行書無可傳，九連環(huán)從中折斷。十里長亭望眼欲穿。百般怨，千般念，萬般無奈把郎怨。

23、婚姻本身就是平靜無波的東西，當(dāng)止水并沒有什么不要知道，湖水越深，才越平靜，感情也是如此。

25、《海鷗飛處彩云飛》我知道他愛你愛得好痛苦好痛苦，我也知道你愛他愛得好痛苦好痛苦。

26、是誰把心中相思，種成紅豆？待我來碾豆成塵，看還有相思沒有。

27、蒼天有淚，因為蒼天也有無奈。人間有情，所以人間會有天堂！

28、一個失敗的婚姻，就是一場悲?。唤Y(jié)束一場悲劇，等于開始一場喜劇。

29、《鬼丈夫》等你今天，明天，每一天。

30、我有一簾幽夢，不知與誰能共，多少秘密在其中，欲訴無人能懂。

瓊瑤經(jīng)典臺詞搞笑篇十

紫菱：云帆，我暈車耶！云帆：怎么會暈車呢，這只是馬車呀。是不是中暑了？有沒有發(fā)燒？紫菱：我不是那種暈車！我是坐著這樣的馬車，走在這樣的林蔭大道上，我開心得暈了，陶醉得暈了，享受得暈了，所以，我就暈車了。其實，我自從來到普羅旺斯，就一路暈。我進了夢園，我暈。我看到了有珠簾的新房，我暈?？吹焦疟?，我暈。看到種熏衣草的花田，我還是暈?？吹缴匠牵腋鼤?。反正，我就是暈。

2、《情深深雨濛濛》——。

書桓走的第一天，想他；書桓走的第二天，想他想他；書桓走的第三天，想他想他想他。

3、《環(huán)珠格格》——。

小燕子，我真的好喜歡你，不管是那個刁蠻任性的你，活潑可愛的你，還是現(xiàn)在這個楚楚可憐的你，我都好喜歡好喜歡。

4、《海鷗飛處彩云飛》——。

我知道他愛你愛得好痛苦好痛苦，我也知道你愛他愛得好痛苦好痛苦。

5、《一顆紅豆》——。

致文對夏初蕾說的"如果你是我的女朋友，我不會讓你掉一滴眼淚”。

6、《幾度夕陽紅》——。

我收藏著，我保有著，從過去，到現(xiàn)在，到永恒。

7、《還珠格格》——。

紫薇：“你們一起看雪看星星看月亮，從詩詞歌賦談到人生哲學(xué)…我都沒有和你一起看雪看星星看月亮，從詩詞歌賦談到人生哲學(xué)…”爾康：“都是我的錯我的錯…我答應(yīng)你今后只和你一起看雪看星星看月亮，從詩詞歌賦談到人生哲學(xué)?！?/p>

8、《還珠格格》——。

9、《又見一簾幽夢》——紫菱：“巴黎鐵塔沒什么了不起，它從前面看是一座鐵塔，它從后面看是一座鐵塔，它從左面看是一座鐵塔，它從右面看是一座鐵塔，它從上面看是一座鐵塔，它從下面看還是一座鐵塔……”

10、《水云間》——。

芊芊跳樓受傷被送往醫(yī)院，梅若鴻（馬景濤扮演）如癲如狂。醫(yī)生推出剛動完手術(shù)的芊芊，梅若鴻撲上前去抱住病人如撥浪鼓般狂搖：“芊芊，你怎么樣？?。磕阍趺礃?？”醫(yī)生急忙拉開他：“病人需要靜養(yǎng)，不能震動或受刺激?！庇谑敲啡豇櫡砰_芊芊，抱住醫(yī)生也如撥浪鼓般狂搖：“醫(yī)生，你救她呀！你救她呀！”

11、《梅花烙》——。

馬被推上刑場的'時候。

馬：吟霜……快回去……誰要你來的？

吟霜：不，我不走！

馬：快回去！……誰要你看這個？

吟霜：我不走，，我要生死都和你在一起！

馬：快回去！我不要你看見我身——首——異——處！

12、《情深深雨濛濛》——。

男：對你無情你殘酷你無理取鬧！

女：那你就不無情?。坎粴埧幔?？不無理取鬧??？

男：我哪里無情?。磕睦餁埧幔?？哪里無理取鬧??？

女：你哪里不無情！？哪里不殘酷?。磕睦锊粺o理取鬧?。?/p>

男：我就算在怎么無情再怎么殘酷再怎么無理取鬧也不會比你更無情更殘酷更無理取鬧！

女：我會比你無情?。勘饶銡埧幔?？比你無理取鬧?。磕悴攀俏乙娺^最無情最殘酷最無理取鬧的人！

男：哼我絕對沒你無情沒你殘酷沒你無理取鬧！

女：好既然你說我無情我殘酷我無理取鬧我就無情給你看殘酷給你看無理取鬧給你看！

男：看吧還說你不無情不殘酷不無理取鬧現(xiàn)在完全展現(xiàn)你無情殘酷無理取鬧的一面了吧！

13、《新月格格》——。

你明知道你在我心里的地位，是那么崇高，那么尊貴！全世界沒有一個人在我心中有你這樣的地位！我尊敬你，憐惜你，愛你，仰慕你，想你，弄得自己已經(jīng)快要四分五裂，快要崩潰了，這種感情里怎會有一絲一毫的不敬？我怎會欺負你？侮辱你？我的所行所為，只是情不自禁！五年以來，我苦苦壓抑自己對你的感情，這種折磨，已經(jīng)讓我千瘡百孔，遍體鱗傷！我要逃，你不許我逃！我要走，你不許我走！在碼頭上，你說我聽不見你心底的聲音，我為了這句話，不顧所有的委屈痛苦，毅然回來，而你，卻像躲避一條毒蛇一樣的躲開我！你知道我有多痛苦嗎？你知道我等你的一個眼神，等你的一句話或一個暗示，等得多么心焦嗎？你弄得我神魂顛倒，生不如死，現(xiàn)在，你還倒打一靶，說我在欺負你！你太殘忍了，你太狠了！你太絕情了?！?/p>

14、《望夫崖》——。

我躲你是因為我怕你，我怕你是因為我愛你…。

15、《鬼丈夫》——。

等你今天，明天，每一天…。

瓊瑤經(jīng)典臺詞搞笑篇十一

6、夢，人人都會做，人人都能做，對“夢”而言，眾生平等?！渡n天有淚》。

8、人，活在自己的悲哀里還比較容易，活在別人的同情里才更艱難?！毒凵梢酪馈贰?/p>

11、我收藏著，我保有著，從過去，到現(xiàn)在，到永恒?！稁锥认﹃柤t》。

13、我心深深處，中有千千結(jié)《心有千千結(jié)》。

14、我有一簾幽夢，不知與誰能共，多少秘密在其中，欲訴無人能懂?！兑缓熡膲簟?。

21、致文對夏初蕾說的"如果你是我的女朋友，我不會讓你掉一滴眼淚”?！兑活w紅豆》。

瓊瑤經(jīng)典臺詞搞笑篇十二

尊敬的各位領(lǐng)導(dǎo)，老師，親愛的同學(xué)們：

狄更斯說過，“我所收獲的，是我種下的。

同學(xué)們，無論我們處在哪個學(xué)習(xí)階段，我們都應(yīng)該努力，抓住這段易逝的光陰，將知識這閃光的寶石緊緊握在手中。

同學(xué)們，讓我們努力學(xué)習(xí)，從我做起，從今天做起，讓勤奮的汗水澆開知識之花！讓智慧之光照亮我們的心田！

我的演講完畢，謝謝大家！

尊敬的各位領(lǐng)導(dǎo)，老師，親愛的同學(xué)們：

同學(xué)們，你喜歡自己嗎？你對自己滿意嗎？你很羨慕某些人，甚至愿意自己也成為他嗎？如果你對自己有疑惑，那么我來告訴你：在這個世界上，沒有兩個人是完全一樣的，我們每一個人都是世上獨一無二的個體，就像每一片葉子都有它獨特的形狀，每一朵花兒都有它獨特的香味一樣。

臺灣著名作家瓊瑤，小時候除了語文外，其他學(xué)科成績并不好。有一次，數(shù)學(xué)考試她只考了20分，學(xué)校發(fā)給她一張“通知單”，要她拿回去給父母蓋章。捱到深夜，她鼓足勇氣拿著通知書交給母親。母親整個臉色都陰暗下去，將她好好責(zé)罵了一頓。她絕望的給母親寫了一封長信，服毒自殺，幸虧搶救及時，才沒有造成終身的遺憾。從死神手中逃回來的她，分析了自己的長處與短處，下決心取長補短，專心寫作。

所以我們要多鼓勵自己：“成績單不漂亮沒關(guān)系，只要我努力，就是一名好學(xué)生！”“基礎(chǔ)不好沒關(guān)系，只要我每天都有進步，就是一種成功！”“我的生活是充滿陽光的，努力的我最美麗！”這樣自信的度過每一天，你會越來越體驗到：我的人生是非常有價值的，我是最棒的！

我的演講完畢，謝謝大家！

篇二：兩個信賴演講稿。

投我以木桃，報之以瓊瑤。

各位領(lǐng)導(dǎo)，各位來賓，大家好。

古語有云，投我以木桃，報之以瓊瑤。滴水之恩，當(dāng)涌泉相報。這些名言無不告誡我們要懷有一顆感恩之心。感恩是一種良善的美德，也是做人的基本條件；感恩是一種責(zé)任感，是一種積極的人生態(tài)度。

在人的一生中，無論成敗，我們需要感謝的人太多。感謝父母不求回報的養(yǎng)育、老師孜孜不倦的教誨、朋友的風(fēng)雨相伴、感謝社會為我們提供的一切。我們成長的每一步都有人指點，正因為如此，我們才能度過一個個難關(guān)，一步步走向成功，創(chuàng)造并享受美好生活。今天我要感謝的是我們的工會組織，工會干部。工會組織是我們職工群眾最信賴的職工之家，工會干部是我們職工群眾最信賴的娘家人。工會是黨聯(lián)系職工群眾的橋梁和紐帶，是開展群眾工作的重要渠道。它維護了我們職工的合法權(quán)益，調(diào)動了我們工作的積極性、主動性、創(chuàng)造性。有困難找工會?；鶎拥墓ぷ鳝h(huán)境尤為艱苦，作為林場基層職工這點我深有體會。

篇三：超級演說家130822演講稿。

超級演說家130822第一季第四期。

演講稿。

《人生一定要學(xué)會自嗨》。

dj麥。

我做的是流行音樂節(jié)目，每天不僅要放歌給大家聽，而且還要在節(jié)目里帶動大家來唱歌。那很多人都會覺得，這個電臺dj，天天在節(jié)目里面，哇這么嗨，真的是要人命，打了雞血一樣。

熟悉我的朋友都知道，我是一個直播狂人，我的確有三狂，第一，我對制作節(jié)目癡狂；第二，我主持節(jié)目的狀態(tài)癲狂；第三，這個趕直播很辛苦，我只能坐地鐵最安全、最快捷，所以把我逼成了一個地鐵狂。我走到地鐵里面，我可以一手把住一個地鐵的把手，有沒有立刻嗨起來，跳鳥叔最新的舞步，你看，坐個地鐵都可以這么嗨。

記得在去年的時候，北京有一段時間一直在下暴雨，那天早上起來之后呢，我也是準(zhǔn)備去趕直播，拉開窗簾，ohmygod，門前大橋下，游過一群鴨，路上各種車，全部都趴在水里熄火有沒有，路上完全被暴雨弄得稀里嘩啦的。我想完了，我得趕快去坐地鐵趕直播，跑到地鐵站之后，傻眼，地鐵停運，那我怎么去直播呢？于是我就瘋狂打車，notaxi，沒有車，所以沒辦法，萬般無奈之下呢，我就準(zhǔn)備用人類最最原始的本能——用跑的，于是我一邊跑步一邊打車，一邊跑步一邊打車，一邊跑步一邊打車，我又在下雨了擦雨，突然我打到了一輛公交車，我也管不得它是什么幾路了，去哪站了，不管了直接跳上去再說吧。幸運的事情就發(fā)生了，這輛車剛好經(jīng)過我們電臺的直播間樓下，就這樣我那天也非常幸運的也沒有耽誤直播。

其實，說到自嗨，我相信每個人有不同的理解，每天通過電臺節(jié)目，我會接觸到各種各樣的人，有各種大腕明星，有各種圈子的精英，有每個月可能三千塊的不白不富也不美，也有身價幾個億的不高不富也不帥。但是我相信他們和你們一樣，都會對我今天所講的自嗨有自己不同的理解，在他們身上，其實我也看到了自己的影子，越是在大的城市里，越會發(fā)現(xiàn)自己的渺小。當(dāng)我們經(jīng)歷了幾次像我剛剛所講的觸動心弦的故事之后，我意識到了世界永遠都是那個停在那里的世界，而改變的只有自己的心態(tài)。

《把弟達人》。

黃小胖。

先跟各位解釋一個名詞，叫做把。在臺灣呢，男生追求女生或者是想要搭訕女生，我們稱之為把，所以就是把妹。為什么要把妹，妹把起來呢？可能是因為臺灣的女生都這樣軟趴趴的，“hi，我是黃小胖?！蹦憧戳酥螅拖虢兴⒄?、站好，所以那些有立正站好的，我們就叫她正妹。

很多的女生朋友都會問我說你怎么把弟，我說因為小男生他們都喜歡有智慧的、知性的、充滿自信的女生，所以你要談吐大方，你要把話說出來。不要再說還好，我不喜歡就說我不喜歡，不要說我沒事啦，你不用來陪我，把話說出來，我沒事，所以你要來陪我。

《感恩父母》。

丘禮飛。

現(xiàn)場的各位朋友，我想先占用一點時間做一下很簡單的調(diào)查，爸爸媽媽永遠都不會忘記孩子的生日，同意的請舉手，好，謝謝，請放下。第二，能夠清楚的記得父母的生日是哪一年、哪一月、哪一日的請再次舉手。

我今天想說的，首先也正是我生命中最重要的一個日子，但是我很傷心，為什么？因為當(dāng)年就是這樣一個如此重要的日子，他們竟然沒有提前通知我就把我生到了世上。

《瓊瑤夢》。

大王。

從小我就有一個瓊瑤夢，從別人還在看《葫蘆娃》的時候，我就開始看瓊瑤劇了，每次看她的作品，都會讓我生不如死、痛哭流涕。

1993年，“咆哮帝”馬景濤在經(jīng)典瓊瑤劇《梅花烙》里通過咆哮，吼出了對吟霜的一片癡情。那個時候我還在上幼兒園，對情感這一塊還比較懵懂，老師要求放學(xué)后，小朋友要兩個兩個手拉手一塊兒回家，我也不知道什么級草、班草的，但是小明是我們班上的最聰明、最干凈的男生，我一心就只想跟小明一塊兒手拉手回家，結(jié)果老師卻安排我跟小磊一塊兒。站在人群中的我一瞬間淚如雨下，我直接沖到隊伍的最前方啪的一下，跪到我的老師面前“黃老師，你太殘忍了，為什么為什么，我不聽我不聽，我不要啊，為何如此帶我？”現(xiàn)在想起來，其實挺尷尬的，但是善良的黃老師當(dāng)時真的讓我如愿以償了。

后來到了小學(xué)，我這個發(fā)育初期，莫名地對美有一種向往，看瓊瑤劇的時候，我就特別在意女主角的樣子，我看到《新月格格》，我就特別喜歡新月，穿著一襲白紗，純凈動人，好像仙女下凡一樣，不知不覺我很多地方都開始模仿起她來。

中學(xué)時期，為了讓我暗戀已久的校足球隊隊長eleven，我義無反顧地加入了校體訓(xùn)隊，訓(xùn)練項目是舉重。于是放學(xué)后操場上，您經(jīng)常會看到這樣的情景，一個四肢發(fā)達、體格健壯的女子，舉著杠鈴，遠遠地凝視著那個穿著11號球服、正在練習(xí)足球的男子。每次進球后，他臉上燦爛的笑容就像陽光一樣灑在我的心間。那一刻，我多想沖上前去擁抱他、夸他一句“你真棒”，但是我沒有。

學(xué)會欣賞自己。

1406班：王媛樊思佳。

輔導(dǎo)教師：趙艷敏。

各位老師,各位同學(xué),大家好!同學(xué)們，你喜歡自己嗎你對自己滿意嗎？你很羨慕某些人，甚至愿意自己也成為他嗎？如果你對自己有疑惑，那么我來告訴你：就像每一片葉子都有它獨特的形狀，每一朵花兒都有它獨特的香味，我們每一個人都是世上獨一無二的個體，在這個世界上，沒有兩個人是完全一樣的。我們每一個人的存在，都有自己的價值與意義，別人可以比我好，也可以比我差，但沒有人可以取代我。美國少年天使肯尼，一出生就因為身體畸形截掉雙腿，后來又發(fā)現(xiàn)切口的根部被癌細胞侵入，只好把腰部以下的身體全部切除。但是，肯尼并沒有向病魔低頭，他在家人的幫助下向自己的生命挑戰(zhàn)，拼命練習(xí)生存技能，使得自己日漸獨立，能跟常人一樣上學(xué)，甚至還學(xué)會了溜滑板、溜冰。

有時候我們以為遭遇到的危機使我們走投無路了，卻在事后發(fā)現(xiàn)這是生命的轉(zhuǎn)機。美麗的生命在于勇于更新，且愿意努力學(xué)習(xí)?；紴榈?，才能使生命煥然一新。人的一生也需要蛻變才能成長。

健康的我們，更要學(xué)會容忍自己的不足和缺點。俗話說人無完人。正因為這樣，我們才要不斷學(xué)習(xí)、不斷提高自己。如何在正視不足和缺點的前提下，采取積極的行動來彌補不足、克服缺點呢？一方面要正確和別人做比較，認識到自己在群體中處于什么樣的位置，尋找以后努力的方向；另一方面要正確認識自己。不要只從不同的方面平價自己，卻看不到自己的優(yōu)點，老覺得“某某的學(xué)習(xí)比我好，某某的書法比我好，某某的琴比我彈得好”，而實際上每個人身上都有自己的閃光點:學(xué)習(xí)好的可能體育不如你，書法好的可能學(xué)習(xí)不如你，不要一味給自己挑毛病。

臺灣著名作家瓊瑤，小時候除了語文外，其他學(xué)科成績并不好。有一次，數(shù)學(xué)考試她只考了20分，學(xué)校發(fā)給她一張“通知單”，要她拿回去給父母蓋章。捱到深夜，她鼓足勇氣拿著通知書交給母親。母親整個臉色都陰暗下去，將他好好責(zé)罵了一頓。她絕望的給母親寫了一封長信，服毒自殺，幸虧搶救及時，才沒有造成終身的遺憾。從死神手中逃回來的她，分析了自己的長處與短處，下決心取長補短，專心寫作。

所以我們要多鼓勵自己：“成績單不漂亮沒關(guān)系，只要我努力，就是一名好學(xué)生！”“基礎(chǔ)不好沒關(guān)系，只要我每天都有進步，就是一種成功！”“我的生活是充滿陽光的，努力的我最美麗！”這樣自信的度過每一天，你會越來越體驗到：我的人生是非常有價值的，我是最棒的！

文明禮儀記心中。

1406班：袁彤彤。

輔導(dǎo)教師：趙艷敏。

文明禮儀記心中文明和禮儀在我們生活中處處可見，一句問候，一個微笑，一份關(guān)愛，都是文明的表現(xiàn)。作為新時代的中學(xué)生，講文明，懂禮儀尤為重要。首先作為一名學(xué)生要著裝得體，符合學(xué)生身份，體現(xiàn)出新世紀(jì)朝氣蓬勃的風(fēng)采。因為看儀容儀表就能讓別人知道你個人的修養(yǎng)和素質(zhì)。不要受社會上一些不良風(fēng)氣的影響，追求所謂時尚，失了自己身份。升旗儀式最為莊嚴(yán)、隆重，而此時此刻在國旗下我們嚴(yán)肅認真，昂首挺胸，高唱國歌，這才能表示我們對革命先輩的尊敬和欽佩，不負于先賢們用他們的思想和智慧為我們這個民族贏得“禮儀之邦”這個美譽。

課堂禮儀對我們的。

教學(xué)。

影響很大，我們應(yīng)該集中精神，專心致志聽老師講課，并積極思考，大膽發(fā)言，課堂禮儀直接關(guān)系到一個班的榮譽，體現(xiàn)這個班的班風(fēng)班貌。一個講規(guī)矩懂禮儀的班級一定能走在時代發(fā)展的前沿。校園禮儀就更重要了，不要亂扔紙屑，隨地吐痰；不要在樓梯間打鬧，高聲喧嘩，上下樓梯要靠右行；見到老師要主動問好；要愛護花草樹木，愛護學(xué)校的公共財物；同學(xué)之間要團結(jié)互助，校園中不能聽見臟話等等。

五分鐘勵志演講稿。

【五分鐘勵志演講稿】。

一個嬰兒生下來，沒有人會問是生下一個國家主席還是一個部長;是生下一個老板還是一個打工仔;是生下一個教授還是一個流浪漢，人們只會問：是個男孩還是個女孩?是個少爺還是個千金?對一個剛生下來的孩子來說，將來的一切都未知數(shù)，沒有誰知道也不可能知道他將來會成為什么樣的人。由此說來，人剛生下都是一樣的，要有差別那大體上就只有男女之別。

【五分鐘勵志演講稿范文】。

同學(xué)們，你喜歡自己嗎你對自己滿意嗎?你很羨慕某些人，甚至愿意自己也成為他嗎?如果你對自己有疑惑，那么我來告訴你：就像每一片葉子都有它獨特的形狀，每一朵花兒都有它獨特的香味，我們每一個人都是世上獨一無二的個體，在這個世界上，沒有兩個人是完全一樣的。我們每一個人的存在，都有自己的價值與意義，別人可以比我好，也可以比我差，但沒有人可以取代我。美國少年天使肯尼，一出生就因為身體畸形截掉雙腿，后來又發(fā)現(xiàn)切口的根部被癌細胞侵入，只好把腰部以下的身體全部切除。但是，肯尼并沒有向病魔低頭，他在家人的幫助下向自己的生命挑戰(zhàn)，拼命練習(xí)生存技能，使得自己日漸獨立，能跟常人一樣上學(xué)，甚至還學(xué)會了溜滑板、溜冰。

有時候我們以為遭遇到的危機使我們走投無路了，卻在事后發(fā)現(xiàn)這是生命的轉(zhuǎn)機。美麗的生命在于勇于更新，且愿意努力學(xué)習(xí)?；紴榈?，才能使生命煥然一新。人的一生也需要蛻變才能成長。

健康的我們，更要學(xué)會容忍自己的不足和缺點。俗話說人無完人。正因為這樣，我們才要不斷學(xué)習(xí)、不斷提高自己。

己，卻看不到自己的優(yōu)點，老覺得某某的學(xué)習(xí)比我好，某某的書法比我好，某某的琴比我彈得好，而實際上每個人身上都有自己的閃光點:學(xué)習(xí)好的可能體育不如你，書法好的可能學(xué)習(xí)不如你，不要一味給自己挑毛病。

臺灣著名作家瓊瑤，小時候除了語文外，其他學(xué)科成績并不好。有一次，數(shù)學(xué)考試她只考了20分，學(xué)校發(fā)給她一張通知單，要她拿回去給父母蓋章。捱到深夜，她鼓足勇氣拿著通知書交給母親。母親整個臉色都陰暗下去，將他好好責(zé)罵了一頓。她絕望的給母親寫了一封長信，服毒自殺，幸虧搶救及時，才沒有造成終身的遺憾。從死神手中逃回來的她，分析了自己的長處與短處，下決心取長補短，專心寫作。

瓊瑤經(jīng)典臺詞搞笑篇十三

1、《又見一簾幽夢》——紫菱：云帆，我暈車耶！云帆：怎么會暈車呢，這只是馬車呀。是不是中暑了？有沒有發(fā)燒？紫菱：我不是那種暈車！我是坐著這樣的馬車，走在這樣的林蔭大道上，我開心得暈了，陶醉得暈了，享受得暈了，所以，我就暈車了。其實，我自從來到普羅旺斯，就一路暈。我進了夢園，我暈。我看到了有珠簾的新房，我暈?？吹焦疟?，我暈。看到種熏衣草的花田，我還是暈?？吹缴匠?，我更暈。反正，我就是暈。

2、《情深深雨濛濛》——書桓走的第一天，想他；書桓走的第二天，想他想他；書桓走的第三天，想他想他想他。

3、《環(huán)珠格格》——小燕子，我真的好喜歡你，不管是那個刁蠻任性的你，活潑可愛的你，還是現(xiàn)在這個楚楚可憐的你，我都好喜歡好喜歡。

4、《海鷗飛處彩云飛》——我知道他愛你愛得好痛苦好痛苦，我也知道你愛他愛得好痛苦好痛苦。

5、《一顆紅豆》——致文對夏初蕾說的'"如果你是我的女朋友，我不會讓你掉一滴眼淚”。

6、《幾度夕陽紅》——我收藏著，我保有著，從過去，到現(xiàn)在，到永恒。

7、《還珠格格》——紫薇：“你們一起看雪看星星看月亮，從詩詞歌賦談到人生哲學(xué)…我都沒有和你一起看雪看星星看月亮，從詩詞歌賦談到人生哲學(xué)…”爾康：“都是我的錯我的錯…我答應(yīng)你今后只和你一起看雪看星星看月亮，從詩詞歌賦談到人生哲學(xué)?！?/p>

9、《又見一簾幽夢》——紫菱：“巴黎鐵塔沒什么了不起，它從前面看是一座鐵塔，它從后面看是一座鐵塔，它從左面看是一座鐵塔，它從右面看是一座鐵塔，它從上面看是一座鐵塔，它從下面看還是一座鐵塔……”

10、《水云間》經(jīng)典臺詞：芊芊跳樓受傷被送往醫(yī)院，梅若鴻（馬景濤扮演）如癲如狂。醫(yī)生推出剛動完手術(shù)的芊芊，梅若鴻撲上前去抱住病人如撥浪鼓般狂搖：“芊芊，你怎么樣？啊？你怎么樣？”醫(yī)生急忙拉開他：“病人需要靜養(yǎng)，不能震動或受刺激?！庇谑敲啡豇櫡砰_芊芊，抱住醫(yī)生也如撥浪鼓般狂搖：“醫(yī)生，你救她呀！你救她呀！

馬被推上刑場的時候。

馬：吟霜……快回去……誰要你來的？

吟霜：不，我不走！

馬：快回去！……誰要你看這個？

吟霜：我不走，，我要生死都和你在一起！

馬：快回去！我不要你看見我身——首——異——處！

12、《情深深雨濛濛》經(jīng)典臺詞。

男：對你無情你殘酷你無理取鬧！

女：那你就不無情！？不殘酷！？不無理取鬧??？

男：我哪里無情??？哪里殘酷！？哪里無理取鬧！？

女：你哪里不無情??？哪里不殘酷??？哪里不無理取鬧??？

男：我就算在怎么無情再怎么殘酷再怎么無理取鬧也不會比你更無情更殘酷更無理取鬧！

女：我會比你無情??？比你殘酷！？比你無理取鬧！？你才是我見過最無情最殘酷最無理取鬧的人！

男：哼我絕對沒你無情沒你殘酷沒你無理取鬧！

女：好既然你說我無情我殘酷我無理取鬧我就無情給你看殘酷給你看無理取鬧給你看！

男：看吧還說你不無情不殘酷不無理取鬧現(xiàn)在完全展現(xiàn)你無情殘酷無理取鬧的一面了吧！

瓊瑤經(jīng)典臺詞搞笑篇十四

幸運草2。

六個夢3。

煙雨朦朦4。

菟絲花51964年夏于臺北。

幾度夕陽紅61964年8月30日。

潮聲71964年底。

船81965年7月15日于臺北。

紫貝殼91966年6月29日深夜。

寒煙翠101966年3月18日于臺北。

月滿西樓111966年暮秋。

剪剪風(fēng)121967年5月14日夜。

彩云飛131968年3月9日黃昏于臺北。

庭院深深141969年3月25日黃昏于臺北。

星河151969年12月廿日晚初稿完稿12月26日修正完畢。

水靈161971年1月14日于臺北。

白狐171971年8月14日。

海鷗飛處181972年3月20日午后于臺北。

心有千千結(jié)191972年12月29日夜初稿。

1973年1月3日夜修正完畢。

一簾幽夢201973年4月12日夜初稿于臺北。

1973年5月8日午后修正完畢。

浪花211973年4月12日夜初稿于臺北。

1973年5月8日午后修正完畢。

碧云天221974年1月9日夜初稿完稿。

1974年1月29日修正完畢。

女朋友231974年5月初稿完稿。

1975年3月7日再稿完稿。

在水一方241975年1月15日黃昏初稿完稿。

1975年1月29日凌晨再稿完稿。

1975年2月6日深夜三度修正。

1976年3月13日黃昏四度改定。

秋歌251975年8月13日夜初稿完稿。

1975年8月21日夜初度修正。

1975年8月28日二度修正。

人在天涯261976年3月5日夜。

我是一片云271976年4月8日黃昏初稿完稿。

1976年4月15日午后一度修正。

1976年4月22日晚二度修正。

月朦朧鳥朦朧281976年9月26日凌晨初稿完稿。

1976年10月1日晚一度修正。

1976年10月21日再度修正。

雁兒在林梢291976年9月20初稿完稿。

1976年10月1日晚一度修正。

1976年10月21日再度修正。

一顆紅豆301977年11月27日深夜初稿完稿。

1978年1月12日黃昏修正。

彩霞滿天311978年4月17日黃昏初稿完稿。

1978年5月11日黃昏初度修正。

1978年8月7日再度修正。

金盞花321978年11月27日深夜初稿完稿。

1979年1月17日初度修正。

1979年2月16日二度修正。

夢的衣裳331979年5月15日夜初稿完稿。

1979年7月22日初度修正。

聚散兩依依341979年12月3日午后初稿完稿。

1979年12月18日晚改寫完稿。

1980年4月24日最后修正。

卻上心頭351980年8月11日夜初稿完稿于可園。

1980年8月27日夜修正于可園。

問斜陽361980年12月9日初稿完稿于可園。

1981年2月23日黃昏修正于可園。

燃燒吧！火鳥371981年5月12日黃昏初臺北可園。

1981年8月4日深夜修正于臺北可園。

昨夜之燈381981年11月30日夜初稿完稿于臺北可園。

1982年3月1日深夜初度修正于臺北可園。

1982年3月5日午后再度修正于臺北可園。

匆匆，太匆匆391982年9月16日午后寫于臺北可因。

失火的天堂401983年6月14日凌晨初稿完成于臺北可園。

1983年8月28日深夜修正完成于臺北可園。

1983年10月4日夜再度修正于臺北可園。

冰兒411985年7月4日初稿完稿于臺北可園。

1985年8月17日修正于臺北可園。

剪不斷的鄉(xiāng)愁421988年10月15日寫于臺北可園。

我的故事431989年2月14日黃昏完稿于臺北可園。

1989年5月11日修正于長沙華天酒店。

雪珂441990年10月15日完稿于臺北可園。

1990年11月5日修正于臺北可園。

望夫崖451990年12月21日完稿于臺北可園。

1991年1月31日修正于臺北可園。

青青河邊草461992年司月8日完稿于臺北可園。

1992年1月17日修正于臺北可園。

梅花烙471993年7月26日于臺北可園。

水云間481993年8月26日于臺北可園。

1993年9月3日修正于臺北可園。

新月格格491994年6月22日完稿于臺北可國。

煙鎖重樓501994年8月10日完稿于臺北可園。

還珠格格511997年7月19日完稿于臺北可園。

1997年7月30日修正于臺北可園。

蒼天有淚521997年10月14日完稿于臺北可園。

1997年11月5日修正于臺北可園。

瓊瑤經(jīng)典臺詞搞笑篇十五

3、醺人欲醉，策馬徐行，別有一番滋味?！哆€珠格格》。

4、點點滴滴都是回憶，揮揮衣袖怎么容易?！稖嫔５睦寺?。

5、一個妻子沒有辦法把丈夫拴在身邊，那是做女人的失敗。

6、能夠重新和你的眼光相會，我的幸福感實在太大了。《還珠格格》。

7、多少滄桑壯志難酬，今宵且盡一杯酒，與你同消萬古愁?！蹲詮碾x別后》。

8、夢，人人都會做，人人都能做，對夢而言，眾生平等。《蒼天有淚》。

9、最美麗的女子，是一本吸引你一直看下去，卻永遠也讀不完的書《還珠格格》。

10、我有一簾幽夢，不知與誰能共，多少秘密在其中，欲訴無人能懂。《一簾幽夢》。

11、人，活在自己的悲哀里還比較容易，活在別人的同情里才更艱難?！毒凵梢酪馈贰?/p>

12、一個失敗的婚姻，就是一場悲??；結(jié)束一場悲劇，等于開始一場喜劇?！端崎g》。

13、采石江邊一抔土，李白詩名耀千古；來的去的寫兩行，魯班門前掉大斧《還珠格格》。

瓊瑤經(jīng)典臺詞搞笑篇十六

1.瓊瑤的，大概是“我知道他愛你愛的好痛苦好痛苦，我也知道你愛他愛的好痛苦好痛苦。”

2.爾康的名言——感謝上蒼……。

3.“我好想你”“我真的真的好想你”

4.“告訴我這不是真的，你騙我的！”然后雙手捂著臉嚎啕大哭。

5.《情深深雨蒙蒙》里方瑜和爾豪一場對手戲：方瑜要把爾讓給可云，爾對她坦白自己的愛情有多深，方仰頭一記長嘆：“老天?。　?/p>

7.最經(jīng)典的'是《梅花烙》馬被推上刑場的時候。

馬：吟霜……快回去……誰要你來的？

吟霜：不，我不走！

馬：快回去！……誰要你看這個？

吟霜：我不走，我要生死都和你在一起??！

馬：快回去！我不要你看見我身——首——異——處！

8.我記得最清楚的是爾康那句：“紫薇，我愛你愛得好心痛！”

9.爾康對紫薇說：你痛，我也痛！你痛，我更痛！

10.《情深深雨蒙蒙》。

男：對，你無情你殘酷你無理取鬧！

女：那你就不無情??？不殘酷??？不無理取鬧??？

男：我哪里無情??？哪里殘酷！？哪里無理取鬧?。?/p>

女：你哪里不無情?。磕睦锊粴埧幔?？哪里不無理取鬧??？

男：我就算在怎么無情再怎么殘酷再怎么無理取鬧也不會比你更無情更殘酷更無理取鬧！

女：我會比你無情??？比你殘酷！？比你無理取鬧??？你才是我見過最無情最殘酷最無理取鬧的人！

男：哼，我絕對沒你無情沒你殘酷沒你無理取鬧！

女：好，既然你說我無情我殘酷我無理取鬧我就無情給你看殘酷給你看無理取鬧給你看！

男：看吧，還說你不無情不殘酷不無理取鬧現(xiàn)在完全展現(xiàn)你無情殘酷無理取鬧的一面了吧！

（有話要說：我一直以為這段話是《武林外傳》的原創(chuàng)，在《武》中很搞笑的一段話，在瓊瑤阿姨這里，好像很悲壯??？我以為《武》中是故意搞笑的，原來這就是精華和本意。）。

11.小燕子。

我真的好喜歡你。

不管是那個刁蠻任性的你。

活潑可愛的你。

還是現(xiàn)在這個楚楚可憐的你。

我都好喜歡好喜歡。

12.書桓走的第一天，想他。

書桓走的第二天，想他想他。

書桓走的第三天，想他想他想他。

13.瓊瑤阿姨的……“你真的好殘忍好殘忍……”

14.瓊瑤阿姨當(dāng)年《情深深》熱播的時候，偶下了最后一集觀摩，結(jié)果，那句臺詞嘔得我天崩地裂，日月無光，有一年的時間聽到瓊阿姨的名字都繞道走。那句驚天動地的臺詞如下：

趙薇一臉深情狀對瘸了腿的古巨基說：書桓，你不要過來，等我奔跑過去……。

15.哈哈！是《還珠格格》里面的紫薇瞎了的那段。爾康說：“我就是你的眼睛，我就是你的拐杖！”

16.你明知道你在我心里的地位，是那么崇高，那么尊貴！全世界沒有一個人在我心中有你這樣的地位！我尊敬你，憐惜你，愛你，仰慕你，想你，弄得自己已經(jīng)快要四分五裂，快要崩潰了，這種感情里怎會有一絲一毫的不敬？我怎會欺負你？侮辱你？我的所行所為，只是情不自禁！五年以來，我苦苦壓抑自己對你的感情，這種折磨，已經(jīng)讓我千瘡百孔，遍體鱗傷！我要逃，你不許我逃！我要走，你不許我走！在碼頭上，你說我聽不見你心底的聲音，我為了這句話，不顧所有的委屈痛苦，毅然回來，而你，卻像躲避一條毒蛇一樣的躲開我！你知道我有多痛苦嗎？你知道我等你的一個眼神，等你的一句話或一個暗示，等得多么心焦嗎？你弄得我神魂顛倒，生不如死，現(xiàn)在，你還倒打一靶，說我在欺負你！你太殘忍了，你太狠了！你太絕情了?！?/p>

最后那三句排比，真絕了……瓊瑤阿姨太牛了……太有才了……。

17.馬景濤大人在瓊瑤劇里大吼：

為什么？！

為什么？！

這都是為什么？！

為什么？！

這都是為什么？！

18.紫薇以婢女的身份隨乾隆等人出游，途中某晚與爾康幽會，紫薇嬌羞說道：“拜托你不要總是盯著我看，這樣會被皇上發(fā)現(xiàn)的……”爾康臉漲得通紅，偶好奇得看著他，不知他運氣要干嗎？良久，爾康爆出一句：“談何容易——”

咣珰暈倒……。

19.《水云間》里芊芊跳樓受傷被送往醫(yī)院，馬景濤如顛如狂。醫(yī)生推出剛動完手術(shù)的芊芊，馬景濤撲上前去抱住病人如撥浪鼓般狂搖：“芊芊，你怎么樣？啊？你怎么樣？”醫(yī)生急忙拉開他：“病人需要靜養(yǎng)，不能震動或受刺激?！庇谑邱R景濤先生放開芊芊，抱住醫(yī)生也如撥浪鼓般狂搖：“醫(yī)生，你救她呀！你救她呀！”

20.爾康作深情狀：“想我嗎？”

紫薇嬌羞道：“不想?！?/p>

……5秒鐘后……。

紫薇：“那個……不想……是假的！”

紫薇：“那個……不想……是假的！”

瓊瑤經(jīng)典臺詞搞笑篇十七

1、《又見一簾幽夢》——紫菱：云帆，我暈車耶！云帆：怎么會暈車呢，這只是馬車呀。是不是中暑了？有沒有發(fā)燒？紫菱：我不是那種暈車！我是坐著這樣的馬車，走在這樣的林蔭大道上，我開心得暈了，陶醉得暈了，享受得暈了，所以，我就暈車了。其實，我自從來到普羅旺斯，就一路暈。我進了夢園，我暈。我看到了有珠簾的新房，我暈。看到古堡，我暈?？吹椒N熏衣草的花田，我還是暈。看到山城，我更暈。反正，我就是暈。

2、《情深深雨濛濛》——書桓走的第一天，想他；書桓走的第二天，想他想他；書桓走的第三天，想他想他想他。

3、《環(huán)珠格格》——小燕子，我真的好喜歡你，不管是那個刁蠻任性的你，活潑可愛的你，還是現(xiàn)在這個楚楚可憐的你，我都好喜歡好喜歡。

4、《海鷗飛處彩云飛》——我知道他愛你愛得好痛苦好痛苦，我也知道你愛他愛得好痛苦好痛苦。

5、《一顆紅豆》——致文對夏初蕾說的"如果你是我的女朋友，我不會讓你掉一滴眼淚”。

6、《幾度夕陽紅》——我收藏著，我保有著，從過去，到現(xiàn)在，到永恒。

7、《還珠格格》——紫薇：“你們一起看雪看星星看月亮，從詩詞歌賦談到人生哲學(xué)…我都沒有和你一起看雪看星星看月亮，從詩詞歌賦談到人生哲學(xué)…”爾康：“都是我的錯我的錯…我答應(yīng)你今后只和你一起看雪看星星看月亮，從詩詞歌賦談到人生哲學(xué)?！?/p>

9、《又見一簾幽夢》——紫菱：“巴黎鐵塔沒什么了不起，它從前面看是一座鐵塔，它從后面看是一座鐵塔，它從左面看是一座鐵塔，它從右面看是一座鐵塔，它從上面看是一座鐵塔，它從下面看還是一座鐵塔……”

10、《水云間》——芊芊跳樓受傷被送往醫(yī)院，梅若鴻（馬景濤扮演）如癲如狂。醫(yī)生推出剛動完手術(shù)的芊芊，梅若鴻撲上前去抱住病人如撥浪鼓般狂搖：“芊芊，你怎么樣？?。磕阍趺礃?？”醫(yī)生急忙拉開他：“病人需要靜養(yǎng)，不能震動或受刺激?！庇谑敲啡豇櫡砰_芊芊，抱住醫(yī)生也如撥浪鼓般狂搖：“醫(yī)生，你救她呀！你救她呀！

瓊瑤經(jīng)典臺詞搞笑篇十八

1、點點滴滴都是回憶，揮揮衣袖怎么容易。

2、一個破碎的我如何拯救一個破碎的你?

3、我躲你是因為我怕你，我怕你是因為我愛你…。

4、我收藏著，我保有著，從過去，到現(xiàn)在，到永恒。

5、能夠重新和你的眼光相會，我的幸福感實在太大了。

6、夢，人人都會做，人人都能做，對“夢”而言，眾生平等。

7、你痛，我也痛!你痛，我更痛!我心痛得快要死掉了!

8、多少滄桑壯志難酬，今宵且盡一杯酒，與你同消萬古愁。

9、一個妻子沒有辦法把丈夫拴在身邊，那是做女人的失敗。

10、那時我還沒有去敲愛情的門，現(xiàn)在我卻從愛情的門里退了出來。

11、致文對夏初蕾說的"如果你是我的女朋友，我不會讓你掉一滴眼淚”。

12、愛情永遠一樣;有三分詩意，三分瘋狂，三分幻想，再加三分激情。

13、最美麗的女子，是一本吸引你一直看下去，卻永遠也讀不完的書。

14、我有一簾幽夢，不知與誰能共，多少秘密在其中，欲訴無人能懂。

15、人，活在自己的悲哀里還比較容易，活在別人的同情里才更艱難。

16、音樂這條路，需要知音一起走;人生這條路，更需要伴奏來完成合奏!

17、我知道他愛你愛的好痛苦好痛苦，我也知道你愛他愛的好痛苦好痛苦……。

18、一個失敗的婚姻，就是一場悲劇;結(jié)束一場悲劇，等于開始一場喜劇。

19、我知道他愛你愛得好痛苦好痛苦，我也知道你愛他愛得好痛苦好痛苦。

20、我鄭重地告訴你，你以后啊，不可以離開我超過三天以上，那是我的極限。

21、他去追求他的幸福，他的摯愛。我們該為他笑，為他祝福，別再掉眼淚了。

22、有時候我覺得你是天下最聰明的人，但在愛情的選擇上，你實在是天下最笨的人!

23、盡管世界上每天還有新的故事在產(chǎn)生，但，那些，也終將如春夢無痕，如朝云流逝!

24、書桓走的第一天，想他;書桓走的第二天，想他想他;書桓走的第三天，想他想他想他。

26、你好像是花卻不是花，我好像是霧卻不是霧。你好像存在又不存在，我好像有你又沒有你。

27、我們已經(jīng)爬到了最高峰，我們已經(jīng)爬到了最高峰，只有往下走，因為沒有再高的地方可以爬了!

28、因為我太驕傲了，就像枯葉蝶，驕傲是我的保護色。一旦失去保護色，我就活不成了，你知道嗎!

29、莫把絲弦撥，怨極弦能說，天不老，情難絕，心似雙絲網(wǎng)，終有千千結(jié)，夜過也，東窗求白殘燈滅!

30、過去是不會回來的。但是，你永遠比你明天年輕一天，永遠永遠。所以，你應(yīng)該很快樂，為今天快樂!

31、數(shù)聲啼鳴，又報芳菲歇，惜春更把殘紅折，雨輕風(fēng)色暴，梅子青時節(jié)，永豐柳，無人盡日花飛雪。

32、我很容易被景色震撼啊，大草原會震撼我，大海會震撼我，花海會震撼我，高山會震撼我，落日會震撼我。

33、等了一輩子，恨了一輩子，想了一輩子，怨了一輩子，但仍然感謝上蒼，讓她有這個可等可恨可想可怨的人。

34、在人生的戰(zhàn)場上，我從不肯承認失敗，在愛情的戰(zhàn)場上，你會看出我更大的韌力和毅力，我非得到你不可!

35、婚姻本身就是平靜無波的東西，當(dāng)止水并沒有什么不好!要知道，湖水越深，才越平靜，感情也是如此。

36、當(dāng)我枯萎的時候就是死亡的時候，當(dāng)我死亡的時候就是重生的時候，當(dāng)我重生的時候就是徹底忘記過去的時候。

37、情深深，雨蒙蒙，天也無盡地?zé)o窮。高樓望斷情有獨鐘，盼過春夏和秋冬。盼來盼去盼不盡，天涯何處是歸鴻。

38、小燕子，我真的好喜歡你，不管是那個刁蠻任性的你，活潑可愛的你，還是現(xiàn)在這個楚楚可憐的你，我都好喜歡好喜歡。

39、這就是人生，當(dāng)你成功的時候，你的敵人也會怕你，也會來敷衍你了。如果你失敗了，他們會踐踏在你背上，對你吐口水。

40、人生有很多東西可以“放棄”，但是，絕不是愛情!如果有人能為了成全別人而放棄自己的愛情，那么，她是神，而不是人!

42、池面風(fēng)翻弱絮，樹頭雨褪嫣紅，撲花蝴蝶?無堂，又作一場春夢!便是一成去了，不成沒個來時，眼前無處說相思，要說除非夢里。

44、明知相思無用處，無奈難解相思苦!有情又似無情時，斜風(fēng)到曉穿朱戶。問君知否此時情，只恐夢魂別處住，無言可訴一片心，唯祝好夢皆無數(shù)!

46、有一條小小的船，漂泊過東南西北，西北東南。盛載了多少憧憬，多少夢幻。船兒美麗，夢兒欹旎，穿過海洋，渡過河川，來來往往無牽絆。

47、人類是生來不平等的!幸福不是每個人都能擁有的東西。而且，上帝并沒有安排好這世上的每一條生命。所以，像我們這樣幸福的人，應(yīng)該知足了!

48、等了一輩子，恨了一輩子，想了一輩子，怨了一輩子。卻仍然感激上蒼，讓她有這個可等、可恨、可想、可怨的人，否則，生命會像一口枯井，了無生趣。

50、多少胳臂曾擁著你，不讓你走遠。有多少，有多少，我懷疑，但我真的不想知道。多少嘴唇曾吻著你，讓你的靈魂發(fā)光，有多少，有多少，我懷疑，但我真的不想知道。