2023年散文小說通用(匯總19篇)

總結(jié)是對過去的記錄和整理，有助于我們更好地了解自己的成長軌跡。在寫總結(jié)時，我們可以引用一些權(quán)威的資料和數(shù)據(jù)，增強(qiáng)總結(jié)的可信度和說服力。總結(jié)范文供參考，為你提供一些寫作思路和素材。

散文小說通用篇一

我不大喜歡音樂。不知為什么，顏色與氣味常常使我快樂，而一切的音樂都是悲哀的。即使是所謂“輕性音樂”，那跳躍也像是浮面上的，有點假。譬如說顏色：夏天房里下著簾子，龍須草席上堆著一疊舊睡衣，折得很齊整，翠藍(lán)夏布杉，青綢褲，那翠藍(lán)與青在一起有一種森森細(xì)細(xì)的美，并不一定使人發(fā)生什么聯(lián)想，只是在房間的薄暗里挖空了一塊，悄沒聲地留出這塊地方來給喜悅。我坐在一邊，無心中看到了，也高興了好一會。

還有一次，浴室里的燈新加了防空罩，青黑的燈光照在浴缸面盆上，一切都冷冷地，白里發(fā)青發(fā)黑，鍍上一層新的潤滑，而且變得簡單了，從門外望進(jìn)去，完全像一張現(xiàn)代派的圖畫，有一種新的立體。我覺得是絕對不能夠走進(jìn)去的，然而真的走進(jìn)去了。仿佛做到了不可能的事，高興而又害怕，觸了電似地微微發(fā)麻，馬上就得出來。

總之，顏色這樣?xùn)|西，只有沒顏落色的時候是凄慘的;但凡讓人注意到，總是可喜的，使這世界顯得更真實。

氣味也是這樣的。別人不喜歡的有許多氣味我都喜歡，霧的輕微的霉氣，雨打濕的灰塵，蔥蒜，廉價的香水。像汽油，有人聞見了要頭昏，我卻特意要坐在汽車夫旁邊，或是走到汽車后面，等它開動的時候，“布布布”放氣。每年用汽油擦洗衣服，滿房都是那清剛明亮的氣息;我母親從來不要我?guī)兔?，因為我故意把手腳放慢了，盡著汽油大量蒸發(fā)。

牛奶燒煙了，火柴燒黑了，那焦香我聞見了就覺得餓。油漆的氣味，因為嶄嶄新，所以是積極奮發(fā)的，仿佛在新房子里過新年，清冷、干凈，興旺。火腿咸肉花生油擱得日子久，變了昧，有一種“油哈”氣，那個我也喜歡，使油更油得厲害，爛熟，豐盈，如同古時候的“米爛陳倉”。香港打仗的時候我們吃的菜都是椰子油燒的，有強(qiáng)烈的肥皂味，起初吃不慣要嘔，后來發(fā)現(xiàn)肥皂也有一種寒香。戰(zhàn)爭期間沒有牙膏，用洗衣服的粗肥皂擦牙齒我也不介意。

氣味總是暫時，偶爾的;長久嗅著，即使可能，也受不了。所以氣味到底是小趣昧。而顏色，有了個顏色就有在那里了，使人安心。顏色和氣味的愉快性也許和這有關(guān)系。不像音樂，音樂永遠(yuǎn)是離開了它自己到別處去的，到哪里，似乎誰都不能確定，而且才到就已經(jīng)過去了，跟著又是尋尋覓覓，冷冷清清。

我最怕的是凡啞林，水一般地流著，將人生緊緊把握貼戀著的一切東西都流了去了。胡琴就好得多，雖然也蒼涼，到臨了總像是北方人的“話又說回來了”，遠(yuǎn)兜遠(yuǎn)轉(zhuǎn)，依然回到人間。

凡啞林上拉出的永遠(yuǎn)是“絕調(diào)”，回腸九轉(zhuǎn)，太顯明地賺人眼淚，是樂器中的悲旦。我認(rèn)為戲里只能有正旦貼旦小旦之分而不應(yīng)當(dāng)有“悲旦”、“風(fēng)騷潑旦”、“言論老生”(民國初年的文明戲里有專門發(fā)表政治性演說的“言論老生”)。

凡啞林與鋼琴合奏，或是三四人的小樂隊，以鋼琴與凡啞林為主，我也討厭，零零落落，歷碌不安，很難打成一片，結(jié)果就像中國人合作的畫，畫一個美人，由另一個人補(bǔ)上花卉，又一個人補(bǔ)上背景的亭臺樓閣，往往沒有情調(diào)可言。

大規(guī)模的交響樂自然又不同，那是浩浩蕩蕩五四運(yùn)動一般地沖了來，把每一個人的聲音都變了它的聲音，前后左右呼嘯嘁嚎的都是自己的聲音，人一開口就震驚于自己的聲音的深宏遠(yuǎn)大;又像在初睡醒的時候聽見人向你說話，不大知道是自己說的還是人家說的，感到模糊的恐怖。

然而交響樂，因為編起來太復(fù)雜，作曲者必須經(jīng)過艱苦的訓(xùn)練，以后往往就沉溺于訓(xùn)練之中，不能自拔。所以交響樂常有這個毛病：格律的成份過多。為什么隔一陣子就要來這么一套?樂隊突然緊張起來，埋頭咬牙，進(jìn)人決戰(zhàn)最后階段，一鼓作氣，再鼓三鼓，立志要把全場聽眾掃數(shù)肅清鏟除消滅，而觀眾只是默默抵抗著，都是上等人，有高級的音樂修養(yǎng)，在無數(shù)的音樂會里坐過的;根據(jù)以往的經(jīng)驗，他們知道這音樂是會完的。

我是中國人，喜歡喧嘩吵鬧，中國的鑼鼓是不問情由，劈頭劈腦打下來的，再吵些我也能夠忍受，但是交響樂的攻勢是慢慢來的，需要不少的時間把大喇叭小喇叭鋼琴凡啞林一一安排布置，四下里埋伏起來，此起彼應(yīng)，這樣有計劃的陰謀我害怕。

我第一次和音樂接觸，是八九歲的時候，母親和姑姑剛回中國來，站始每天練習(xí)鋼琴，伸出很小的手，手腕緊匝著絨線衫的窄袖子，大紅絨線里絞著細(xì)銀絲。琴上的玻璃瓶里常常有花開著。琴彈出來的，另有一個世界，可是并不是另一個世界，不過是墻上桂著一面大鏡子，使這房間看上去更大一點，然而還是同樣的斯文雅致的，裝著熱水汀的一個房間。

有時候我母親也立在姑姑背后，手按在她肩上，“啦啦啦啦”吊嗓子。我母親學(xué)唱，純粹因為肺弱，醫(yī)生告訴她唱歌于肺有益。無論什么調(diào)子，由她唱出來都有點像吟詩(她常常用拖長了的湖南腔背誦唐詩)，而且她的發(fā)音一來就比鋼琴低半個音階，但是她總是抱歉地笑起來，有許多嬌媚的解釋。她的衣服是秋天的落時的淡赭，肩上垂著淡赭的花球，永遠(yuǎn)有飄墮的姿勢。

我總站在旁邊聽，其實我喜歡的并不是鋼琴而是那種空氣。我非常感動地說：“真羨慕呀!我要彈得這么好就好了!”于是大人們以為我是罕有的懂得音樂的小孩，不能埋沒了我的天才，立即送我去學(xué)琴。母親說：“既然是一生一世的事，第一要知道怎樣愛惜你的琴?！鼻冁I一個個雪白，沒洗過手不能碰。每天用一塊鸚哥綠絨布親自揩去上面的灰塵。

我被帶到音樂會里，預(yù)先我母親再三告誡：“絕對不可以出聲說話，不要讓人家罵中國人不守秩序?！惫晃沂冀K沉默著，坐在位于上動也不動，也沒有睡著。休息十分鐘的時候，母親和始妨竊竊議論一個紅頭發(fā)的女人：“紅頭發(fā)真是使人為難的事呀!穿衣服很受限制了，一切的紅色黃色都犯了沖，只有綠。紅頭發(fā)穿綠，那的確……”在那燈光黃暗的廣廳里，我找來找去看不見那紅頭發(fā)的女人，后來在汽車上一路想著，頭發(fā)難道真有大紅的么?很為困惑。

以后我從來沒有自動地去聽過音樂會，就連在夏夜的公園里，遠(yuǎn)遠(yuǎn)坐著不買票，享受露天音樂廳的交響樂，我都不肯。

教我琴的先生是俄國女人，寬大的面頰上生著茸茸的金汗毛，時?？洫勎?，容易激動的藍(lán)色大眼睛里充滿了眼淚，抱著我的頭吻我。我客氣地微笑著，記著她吻在什么地方，隔了一會才用手綢子去擦擦。到她家去總是我那老女傭領(lǐng)著我，我還不會說英文，不知怎樣地和她話說得很多，連老女傭也常常參加談話。有一個星期尾她到高橋游泳了回來，驕傲快樂地把衣領(lǐng)解開給我們看，粉紅的背上曬塌了皮，雖然已經(jīng)隔了一天，還有興興轟轟的汗味太陽味?？褪业膲Ρ谏蠏鞚M了暗沉沉的棕色舊地毯，安著綠漆紗門，每次出進(jìn)都是她丈夫極有禮貌地替我們開門，我很矜持地，從來不向他看，因此幾年來始終不知道他長得是什么樣子，似乎是不見天日的陰白的臉，他太大教琴養(yǎng)家，他不做什么事。

后來我進(jìn)了學(xué)校，學(xué)校里的琴先生時常生氣，把琴譜往地下一摜，一掌打在手背上，把我的手橫掃到鋼琴蓋上去，砸得骨節(jié)震痛。越打我越偷懶，對于鋼琴完全失去了興趣，應(yīng)當(dāng)練琴的時候坐在琴背后的地板上看小說。琴先生結(jié)婚之后脾氣好了許多。她搽的粉不是浮在臉上——離著臉總有一寸遠(yuǎn)。松松地包著一層白粉，她竟向我笑了，說：“早!”但是我還是害怕，每次上課之前立在琴間門口等著鈴響，總是渾身發(fā)抖，想到浴室里去一趟。

因為已經(jīng)下了幾年的工夫，仿佛投資開店，拿不出來了，棄之可惜，所以一直學(xué)了下去，然而后來到底不得不停止了?？墒且环矫胬^續(xù)在學(xué)校里住讀，常常要走過那座音樂館，許多小房間，許多人叮叮略略彈琴，紛紛的琴宇有搖落、寥落的感覺，仿佛是黎明，下著雨，天永遠(yuǎn)亮不起來了，空空的雨點打在洋鐵棚上，空得人心里難受。彈琴的偶爾踩動下面的踏板，琴宇連在一起和成一片，也不過是大風(fēng)把雨吹成了煙，風(fēng)過處，又是滴滴嗒塔稀稀朗朗的了。

彈著琴，又像在幾十層樓的大廈里，急急走上仆人苦力推銷員所用的后樓梯，灰色水泥樓梯，黑鐵欄桿，兩旁夾著灰色水泥墻壁，轉(zhuǎn)角處堆著紅洋鐵桶與冬天的沒有氣味的灰寒的垃圾。一路走上去，沒遇見一個人;在那陰風(fēng)慘慘的高房子里，只是往上走。

后來離鋼琴的苦難漸漸遠(yuǎn)了，也還聽了一些交響樂(大都是留聲機(jī)上的，因為比較短)，總嫌里面慷慨激昂的演說腔太重。倒是比較喜歡十八世紀(jì)的宮廷音樂，那些精致的minuet，尖手尖腳怕碰壞了什么似的——的確那時候的歐洲人迷上了中國的瓷器，連房間家具都用瓷器來做，白地描金，非常細(xì)巧的椅子。我最喜歡的古典音樂家不是浪漫派的貝多漢或肖班，卻是較早的巴黑，巴黑的曲子并沒有宮樣的纖巧，沒有廟堂氣也沒有英雄氣，那里面的世界是笨重的，卻又得心應(yīng)手;小木屋里，墻上的掛鐘滴塔搖擺;從木碗里喝羊奶;女人牽著裙子請安;綠草原上有思想著的牛羊與沒有思想的自云彩;沉甸甸的喜悅大聲敲動像金色的結(jié)婚的鐘。如同勃朗寧的詩里所說的：

上帝在他的天庭里，

世間一切都好了。

歌劇這樣?xùn)|西是貴重的，也止于貴重。歌劇的故事大都很幼稚，譬如像妒忌這樣的原始的感情，在歌劇里也就是最簡單的妒忌，一方面卻用最復(fù)雜最文明的音樂把它放大一千倍來奢侈地表現(xiàn)著，因為不調(diào)和，更顯得吃力?！按蟆辈灰欢ㄊ莻ゴ蟆６夷菢拥穆≈氐臒崆?，那樣的捶胸脯打手勢的英雄，也討厭?？墒且灿兴鼈ゴ蟮臅r候——歌者的金嗓子在高壓的音樂下從容上升，各種各樣的樂器一個個揣揣懾優(yōu)了;人在人生的風(fēng)浪里突然站直了身子，原來他是很高很高的，眼色與歌聲便在星群里也放光。不看他站起來，不知道他平常是在地上爬的。

外國的通俗音樂，我最不喜歡半新舊的`，例如“一百零一支最好的歌”，帶有十九世紀(jì)會客室的氣息，黯淡、溫雅，透不過氣來——大約因為那時候時行柬腰，而且大家都吃得太多，所以有一種飽悶的感覺。那里的悲哀不是悲哀而是慘沮不舒?！对邳S昏》是一支情歌：

在黃昏，想起我的時候，不要記恨，親愛的……。

聽口氣是端方的女子，多年前拒絕了男人，為了他的好，也為了她的好。以為什么事都沒有發(fā)生，她一個人住著，一個人老了。雖然到現(xiàn)在還是理直氣壯，同時卻又抱歉著。這原是溫柔可愛的，只是當(dāng)中隔了多少年的慢慢的死與腐爛，使我們對于她那些過了時的邏輯起了反感。

蘇格蘭的民歌就沒有那些邏輯，例如《蘿門湖》，這支古老的歌前兩年曾經(jīng)被美國流行樂隊拿去爵士化了，大紅過一陣：

你走高的路吧，

我定低的路……。

我與我真心愛的永遠(yuǎn)不會再相逢，

在蘿門湖美麗，美麗的湖邊。

可以想象多山多霧的蘇格蘭，遍山坡的heather(石楠屬植物)，長長地像蓬籬，談紫的小花浮在上面像一層紫色的霧?？諝馇鍝P(yáng)寒冷。那種干凈，只有我們的《詩經(jīng)》里有。

因為我想她，想那。

本埠新聞里的姑娘。

想那粉紅紙張的。

本埠新聞里的。

年輕美麗的黑頭發(fā)女人。

完全是大城市的小市民。

南美洲的曲子，如火如荼，是爛漫的春天的吵嚷。夏威夷音樂很單調(diào)，永遠(yuǎn)是吉他的琮爭。仿佛在夏末秋初，席子要收起來了，控在竹竿上曬著，花格子的臺灣席，黃草席，風(fēng)卷起的邊緣上有一條金黃的日色。人坐在地下，把草帽合在臉上打瞌盹。不是一個人——靠在肩上的愛人的鼻息咻咻地像理發(fā)店的吹風(fēng)。極單純的沉涵，如果不是非常非常愛著的話，恐怕要嫌煩，因為耗費(fèi)時間的感覺太分明，使人發(fā)急。頭上是不知道倦怠的深藍(lán)的天，上下幾千年的風(fēng)吹日照，而人生是不久長的，以此為永生的一切所激惱了。

中國的通俗音樂里，大鼓書我嫌它太像賭氣，名手一口氣貫串奇長的句子，臉不紅，筋不爆，聽眾就專門要看他的臉紅不紅，筋爆不爆?！洞笪鲙焚M(fèi)了大氣力描寫鶯鶯的思春，總覺得是京油子的耍貧嘴。彈詞我只聽見過一次，一個瘦長臉的年輕人唱《描金風(fēng)》，每隔兩句，句尾就加上極其肯定的“嗯，嗯，嗯，”每“嗯”一下，把頭搖一搖，像是咬著人的肉不放似的。對于有些聽眾這大約是軟性刺激。

比較還是申曲最為老實懇切。申曲里表現(xiàn)“急急忙忙向前奔”，有一種特殊的音樂，的確像是慌慌張張，腳不點地，耳際風(fēng)生。最奇怪的是，表現(xiàn)死亡，也用類似的調(diào)子，氣氛卻不同了。唱的是：“三魂渺渺，三魂渺渺，七魄悠悠，七魄悠悠;閻王叫人三更死，并不留人，并不留人到五更!”成楞楞急雨樣的，平平的，重復(fù)又重復(fù)，倉皇，嘈雜，仿佛大事臨頭，旁邊的人都很緊張，自己反倒不知道心里有什么感覺——那樣的小戶人家的死，至死也還是有人間味的。

中國的流行歌曲，從前因為大家有“小妹妹”狂，歌星都把喉嚨逼得尖而扁，無線電擴(kuò)音機(jī)里的《桃花江》聽上去只是“價啊價，嘰價價嘰家啊價……”外國人常常駭異地問中國女人的聲音怎么是這樣的。現(xiàn)在好多了。然而中國的流行歌到底還是沒有底子，仿佛是決定了新時代應(yīng)當(dāng)有新的歌，硬給湊了出來的。所以聽到一兩個悅耳的調(diào)子像《薔薇處處開》，我就忍不住要疑心是從西洋或日本妙了來的。有一天深夜，遠(yuǎn)處飄來跳舞廳的音樂，女人尖細(xì)的喉嚨唱著：“薔薇薔薇處處開!”諾大的上海，沒有幾家人家點著燈，更顯得夜的空曠。我房間里倒還沒熄燈，一長排窗戶，拉上了暗藍(lán)的舊絲絨簾子，像文藝濫調(diào)里的“沉沉夜幕”。絲絨敗了色的邊緣被燈光噴上了灰撲撲的談金色，簾子在大風(fēng)里蓬飄，街上急急駛過一輛奇異的車，不知是不是捉強(qiáng)盜，“嘩!嘩!”銳叫，像輪船的汽笛，凄長地，“嘩!嘩!……嘩!嘩!”大海就在窗外，海船上的別離，命運(yùn)性的決裂，冷到人心里去?！皣W!嘩!”漸漸遠(yuǎn)了。在這樣兇殘的，大而破的夜晚，給它到處開起薔薇花來，是不能想象的事，然而這女人還是細(xì)聲細(xì)氣很樂觀地說是開著的。即使不過是綢絹的薔薇，綴在帳頂、燈罩、帽檐、袖口、鞋尖、陽傘上，那幼小的圓滿也有它的可愛可親。

散文小說通用篇二

小說和散文是文學(xué)中兩種不同形式的文本，它們各自通過敘事和表達(dá)來傳達(dá)作者的思想和情感。閱讀小說和散文不僅可以豐富我們的想象力和認(rèn)知能力，也能夠給我們帶來不同的人生體驗。通過閱讀并思考這兩種文本形式，我從中受益良多，屢次得到心靈的啟迪。以下是我在讀過小說和散文后的體驗和感悟。

首先，小說給予了我一個廣闊的想象空間。小說中經(jīng)常出現(xiàn)的各種人物、地點和事件都可以在我的腦海中具象化。我可以想象自己成為小說中的主人公，和他一起經(jīng)歷種種冒險，體驗各種情感。這種想象力的發(fā)揮讓我感到自由和快樂，它讓我更深入地理解了人性與世界的復(fù)雜性。這種想象力的發(fā)揮也讓我的寫作能力得到了提升，我可以更生動地描繪場景和人物，豐富我的寫作語言。

其次，散文給我提供了一種獨(dú)特的感悟方式。散文是一種表達(dá)作者內(nèi)心感受和思考的文體，它深入展現(xiàn)了作者對世界和生活的獨(dú)特見解。通過閱讀散文，我能夠感受到作者真摯的情感和思考的深度。這樣的體驗讓我更加關(guān)注自己內(nèi)心的感受和思考，使我在人生的旅程中更加明確自己的價值觀和追求。我開始意識到生活中的點滴細(xì)節(jié)和平凡的日常也有著非凡的意義，這使我更加注重自己的生活感受和交流。

另外，小說和散文也讓我體會到了不同的文學(xué)技巧和寫作風(fēng)格。小說中的情節(jié)安排和人物塑造，以及散文中的語言運(yùn)用和表達(dá)技巧，讓我更加了解文學(xué)的魅力和藝術(shù)。我開始學(xué)會從多種維度思考問題，也能更好地理解和欣賞不同作家的風(fēng)格和思想。這樣的體驗讓我從中受益匪淺，不僅使我對文學(xué)的興趣更加濃厚，也提升了我自身的文學(xué)素養(yǎng)和文化修養(yǎng)。

此外，閱讀小說和散文也讓我更深刻地認(rèn)識到文學(xué)的社會作用和意義。文學(xué)中滲透著人們對于社會和人性的思考和反思，它可以以一種獨(dú)特的方式激發(fā)人們的思考和行動。通過閱讀小說和散文，我開始重新審視自己的處境，思考和關(guān)注社會中的問題，并積極參與到社會的建設(shè)和文化的創(chuàng)造中去。這樣的體驗讓我明白，文學(xué)不僅是藝術(shù)的表達(dá)，更是一種社會責(zé)任和時代使命。

綜上所述，閱讀小說和散文對我來說，不僅是一種娛樂和休閑的方式，更是一次心靈的洗滌和啟迪。小說帶給我的是廣闊的想象和人性的認(rèn)知，而散文則提供了一種獨(dú)特的感悟和思考方式。我從中學(xué)會了欣賞不同的文學(xué)技巧和風(fēng)格，也明白了文學(xué)的社會作用和意義。這樣的體驗讓我更加熱愛文學(xué)，也更加熱愛生活。通過閱讀小說和散文，我深刻感受到了文學(xué)的魅力和力量，也在其中找到了人生的一種美好。

散文小說通用篇三

在清明返鄉(xiāng)時迷路了。

因為是條新開通的高速，所以應(yīng)該是下錯了出口。熱情的老鄉(xiāng)在認(rèn)真地查看了我們的底盤之后，指了一條小路。鄉(xiāng)道盤根錯節(jié)，每逢一個交叉口，我們便恭敬地一路問下去。大概十幾次問路之后，車子終于開進(jìn)了唯一一條不會分叉的山間小路。

這個清明時節(jié)，風(fēng)清氣明，當(dāng)時令的紛紛小雨未知蹤影。寒食節(jié)前乍暖還寒又暖，催得漫山遍野的花兒蓬勃盛開。穿過一個小小的山間水庫，砂石路籽干凈干燥，樹木在右邊郁郁蔥蔥，灌木枝條不時擦過車窗。左邊不到一尺就是水庫出水小澗，茂盛的植被和野花擋住了往下看的視線，只聽得水聲嘩啦啦時大時小，卻不知深淺。山幽樹碧，鳥雀和鳴。白色的小獅子一頭扎進(jìn)這生機(jī)勃勃的大山，伴著和風(fēng)春情，聽著電臺的沙沙的盲音，手機(jī)gps信號弱的提醒，全無畏懼的前行。半個小時之后，車子噔的一下沖上了水泥坡基，鄉(xiāng)道又在我們面前蜿蜒展開。再走十分鐘就是祖山。

三年沒有回來掃墓了。大抵是忙和生計的緣故，也有一些其他的原因。

沿路的杜鵑花盛開如血，在綠色灌木從的襯映下格外醒目。又有成片純白的滿天星間隔其中，上祖墓的路就如那記憶中的革命版畫，紅的，綠的，白的，藍(lán)天，彤云，下午四點的太陽，金光閃閃，幾十年的歲月便如那時光的雕刀，將生活重新復(fù)制刻畫。

大約二十年前，我將父親的骨灰親手放進(jìn)這一抔厚土。

大約十八年前，我親手將母親和父親合葬于此。

大約十二年前，我撫摸著叔伯新刻的墓碑上我那不存在的兒子的名字，哭笑不得。

大約二十年后，我將睡在這里么？

墓地新打的水泥層不生雜草，卻也落了不少焦黃的樅毛須。墓碑后面的灌木枝椏斜生，不少都欺到墓地上面來。沒帶工具，那就手拉腳踹，制成簡易掃把，把落葉和樅毛須掃了個干凈。燃香，掛青，放炮。

生活中忘卻或故意忘卻的記憶，就在我站在墓前敬香的時候閃回了。三十年前跟著父親爬上來的時候，這里還是一遍草木泥濘，每次掃墓下山回屋，最深刻的映像就是我的白球鞋變成了三寸厚泥巴底官靴。我為此曾非常抵制，因為我覺得坐在古屋門檻前拿著瓦片清理鞋底上的泥巴的樣子真是蠢透了。我已經(jīng)忘了父親說了些什么了。我只記得那個年紀(jì)的我已經(jīng)慢慢和父親沒有話講，類似于我現(xiàn)在和女兒的努力溝通總有一些些不通透。

從山上看下去，四野遼闊，天空中夕陽里云卷云舒，偶爾飛機(jī)飛過，把云層劃出一條直線，慢慢地擴(kuò)散消隱。寬闊的平原上油菜花成片成片的綻放，一陣春風(fēng)吹過，金黃色的波浪讓這幅油畫生動起來。

我用祖屋旁邊堆砌的青瓦細(xì)心地刮掉鞋底的泥層。隔壁的小胡來叫了，就拿起柴火灶上的巨大的搪瓷茶缸和一條毛巾一起來到晚霞中的大河邊。春水漲起來的時候，會淹沒到橋面。清明時節(jié)還只是沿著河底叮叮咚咚，我們脫了鞋跳下橋去，用大缸往水里一沉，片刻之后用毛巾封好，篦干缸里面的河水，就感覺到有無數(shù)的東西在毛巾下邊跳動，揭開來看時，是數(shù)不清的通體透亮的河蝦在缸里面翻滾跳躍，把它們倒入隨身的篦簍，又繼續(xù)下河定蝦，這些東西就是大自然的.無償饋贈，只需要用茶杯去舀，似乎無窮無盡。

太陽落山的時候，我們滿載而歸。穿過夜霧新起，蟲鳴狗吠的田間小路，遠(yuǎn)遠(yuǎn)就看到巍峨氣勢的牌樓。進(jìn)入大門，里面是個院子，連著大門的是廂房，叔伯們分散居住在左右，穿過院子，是正中的祠堂，里面供奉著祖先牌位與毛主席的巨幅年畫。祠堂的左邊，就是原來父親，奶奶的房間了。土磚打成的老屋墻陰涼無比，泥灰刷得光滑平整，是我小時候練毛筆字的好地方。上午是起不來的，就聽得奶奶一遍遍在床頭蚊帳外叫我。起頭哦~起頭哦~。卻還是得等睡飽了才爬起來。沒事就拿了父親的筆墨在墻壁上胡寫亂畫，倒也沒人阻止。心中的祖屋，院落寬廣，幾進(jìn)幾出，前田后山，深宅大院不過如此。

記憶中的高墻碧瓦如今已是殘破不堪。一棟棟新樓在老地基上拔地而起，原來兩進(jìn)兩圍的古樓只剩下門樓和主祠堂。叫了卻沒人應(yīng)答，輕輕推開那幾十年如舊的門，一腳就跨入這幾十年的封印。墻面早已斑駁脫落，露出下面的泥磚來，卻在未掉的碎片里依稀看到兒時的字跡。父親和奶奶卻已經(jīng)變成了畫兒掛在了壁上。床還在老位置，上閣樓的老木樓梯依舊烏黑粉膩，踩上去仍然踏踏作響，滿屋子就有灰塵將落的意思，卻干凈得沒有掉下任何東西，也許在這遲滯的時空里，連塵埃都已落盡。轉(zhuǎn)入后間，柴火灶上的鍋碗依舊，卻保持著這些物品不應(yīng)該有的光潔。出后門，那從來養(yǎng)活這一大家子人的山泉井，不再似當(dāng)年清澈，卻寬闊了不少。泉邊的扁擔(dān)木桶依舊，看樣子這大宅的人依舊沒有使用自來水。水里的蟲兒也還是和多少年前一樣，曲折神行。

山泉靜流，往事?lián)]手。

迷路不要緊，走回來就行。

一個人肉身死了，社會關(guān)系死了，其實他還在。可是當(dāng)沒有人記得他了，那個人就是真的死了。

所幸，我們的父母都還在。

人死乃初生。

算起來，父親二十二，母親二十。你們在另一個世界，正值青春年華，還在一起么？

散文小說通用篇四

讓你們看到我過得很好。

倔強(qiáng)的.我。

就像夏日里路邊的小草。

而不是擺在陽臺上的鮮花。

我沒有花的嬌艷和嫵媚。

也沒有它的美麗動人。

只是一株不會被欣賞的小草。

始終無法學(xué)會像花一樣去討人喜歡。

一個人獨(dú)唱獨(dú)舞。

黑夜里享受別人無法享受的孤獨(dú)。

我想。

我是否還可以笑。

笑著寂寞。

笑我也很好。

花花草草。

哪個才是你們的最愛。

是否還會有人像欣賞花一樣來欣賞這樣的小草。

又有誰愿意帶著這株小草走。

給它愛的澆灌。

溫暖她內(nèi)心的寂寞。

我想。

那便是――幸福。

散文小說通用篇五

人民文學(xué)一五年第十期有一段卷首語，編者以犀利的文筆寫下:。

似曾相識的現(xiàn)實，在小說里需盡量生出足夠多重的魅性。初步獲得成功的寫作，是那種令我們驚異于變故時可能的充滿戲劇性的故事稿本；真正能夠取得成就的佳作，是在此基礎(chǔ)上，讓我們既懷著對“原來如此”的種種猜測和驗證的愿望，又能動地參與了對“何以如此”不歇探詢的豐富細(xì)微的敘事歷程，從而真切地有所悟、有所憾，并且，有所信。

小說里都喜歡把一些不著邊際的事物臨摹得很傳神，譬如，天空有幾朵淡白的夏云，卻被出人意料地描繪成云花布滿整個晴空，其實，它是美化了的境外物。

何士光在其散文《日子是一種了卻》中這樣寫到:“人們都說農(nóng)村是一片廣闊的天地，在那里是大有作為的？但能夠說這些話的人們，是不會到這片廣闊的天地里來的，而置身于這片土地中的人們，則不會說這樣的話”。我認(rèn)為這是真理，是在“原來如此”的基礎(chǔ)上滋生的對“何以如此”的總結(jié)，不僅對現(xiàn)實做了闡釋，也對現(xiàn)實做了覺解。小說的魁美源于作者對一件事物的`不假思索后的堅持真理，后又秉持對生活的現(xiàn)實作“何以如此”的拷問，成功的寫者不單純局限于對生活和人類本體的寫照，他還動腦，引申對生活的思考。

生活本身就是一部深情動人的小說，絢爛、浮夸，出人意料，就像人的命。

勁爆的小說布滿生活的五味雜陳，讓人盤旋在柴米油鹽的漩渦中掙扎，偶爾體會一下醬醋茶的韻味；溫婉的小說設(shè)置人性的七情六欲，讓人在愛里癡迷，在情中開花，不時感懷塵世。

小說如戲，戲如人生，如果不是浮夸的出人意料的東西也是沒人跟你共鳴的，而沒有亮點的人生，就如一杯失色的苦蕎茶。筆者與寫者的最大區(qū)別在于，筆者的寫作思想是有邏輯的言語演繹，而后者的思維是天馬行空的大膽夸張，相比之下，我更看好后者，寫者敢于說出心聲和真話，更具有創(chuàng)新思想，符合人的內(nèi)心的聲音。從空間里來看，寫者更具自由，而小說的魁美也大多出于寫者的天馬行空又不離既定現(xiàn)實與事實。

小說美，美在真，美在實，美于引申，美于思考。

散文小說通用篇六

廣義上說，散文素有“美文”之稱。散文除了有精神的見解、優(yōu)美的意境外，還有清新雋永、質(zhì)樸無華的文采。經(jīng)常讀一些好的散文，不僅可以豐富知識、開闊眼界，培養(yǎng)高尚的思想情操，還可以從中學(xué)習(xí)選材立意、謀篇布局和遣詞造句的技巧，提高自己的語言表達(dá)能力。

狹義上說，美文是指散文中的抒情性散文。抒情性散文在“五四”時期常被稱為“美文”，其出現(xiàn)和成長，對于保衛(wèi)和繁榮新文學(xué)創(chuàng)作有著重要的意義。證明“舊文學(xué)的宣示權(quán)威，在表示舊文學(xué)之自以為特長者，白話文學(xué)也并非做不到”(魯迅《小品文的危機(jī)》)。其出現(xiàn)稍晚于雜文，然而在后來獲得了很大的發(fā)展。

在孫勇的博客看到了《中國隨筆選粹》的投稿，說心里話這些作品的質(zhì)量還是很不錯的，光從標(biāo)題看，就能看得出來作者是用心寫作的，甚至有個別作品有讓人眼前一亮的感覺。

說到散文與隨筆的區(qū)別，嚴(yán)格的界線沒有，我舉一個例子，漓江出版社搞的那個年度散文或者隨筆選，說實話選的作品是有交叉的。

散文里頭有隨筆，隨筆里頭也有散文，當(dāng)然，大散文包括隨筆，但隨筆是散文的一個“支系”屬于散文。

包括廣東《隨筆》雜志，你能說它登的都是隨筆嗎!有些是實際意義上的散文。

大概念的散文包括隨筆，隨筆不包括散文，你選散文的時候把隨筆選進(jìn)去了，這沒有錯，但是如果隨筆選本里頭選些散文的.意味特別濃厚的話，就有點不妥了，如果你把《絕版的周莊》選進(jìn)去了，那就有人說你了。

散文一個“散”字，但是強(qiáng)調(diào)了“文”;隨筆呢，強(qiáng)調(diào)了一個“隨”。

隨筆更接近于說話，散文呢更接近于文本。

實際上隨筆就是雜說，但是又不是雜文，雜文一般很硬朗、很精短，比較犀利，比較有思想。

隨筆呢可以隨便一些，不需要那么鋒芒畢露，甚至于不需要很深的思想。

隨筆的概念絕對不是“文”的那種概念，就是隨便的那種概念，你把握住這一點就行了。

我也寫隨筆，那是受報社負(fù)責(zé)人委托在報紙上開專欄，人家給的命題就是寫一些歷史人物，我就寫了一些關(guān)于歷史人物方面的隨筆。

我知道有好多臺灣人特別喜歡隨筆，梁實秋就是其中的一位代表，說說中年，說說老年，說說茶說說自己對世風(fēng)的感受等等，這種帶有隨便說的文字都稱之為隨筆。

反過來說它不隨便的時候它文氣足的時候那是“下午茶”，那種東西都是散文了。

散文和隨筆的起筆法也不一樣。

咱進(jìn)理發(fā)店，理發(fā)店有一種理發(fā)方法叫拉直板兒，還有那種燙發(fā)卷兒，燙的時候要非常認(rèn)真的來做，還要往里拐一下，這全是散文;那些中年人老年人來到理發(fā)店，理發(fā)師拿起剪刀咔嚓咔嚓咔嚓，三兩下弄弄走人，這就叫隨筆(現(xiàn)場掌聲、笑聲響起)。

我也就隨便說說，不一定準(zhǔn)確。

再一點隨筆也不一定只說理，它還要說生活，說著說著沒了。

不管怎么說，不管是隨筆還是散文，都得有那個味，隨筆幽默的成分更大一些，隨筆的文字當(dāng)中，那種激昂，那種狡黠，那種計詭，那種幽默，在隨筆里頭恰恰能釋放得很好;而散文里邊那種聰慧、那種細(xì)膩、那種真摯，在散文里頭呀一看這個作者真精明啊真智慧啊!把文字炒得那么的細(xì)發(fā)呀!反來覆去做的那道菜，非常的精致，你讀著讀著兩者都會讓你拍一下案，特別是好的隨筆會讓你不斷的拍案。

還有一點，年輕人要想寫好隨筆不太容易，年輕人一進(jìn)入就進(jìn)入散文了，但真正的好散文是能打動人的，讀著能讓人眼前一亮。

【二】隨筆：

是散文的一個分支，是議論文的一個變體，兼有議論和抒情兩種特性，通常篇幅短小，形式多樣，寫作者慣常用各種修辭手法曲折傳達(dá)自己的見解和情感，語言靈動，婉而多諷，是言禁未開之社會較為流行的一種文體。

散文：

有廣義和狹義兩種概念。

廣義的散文，在古代指的是一切不押韻的文章。

不過，古代沒有“散文”這一個名稱;“散文”這個名稱是“五四”時期才有的。

在現(xiàn)代，廣義的散文包括了除去詩歌、小說、戲劇、影視文學(xué)之外的一切敘事性、議論性、抒情性的文體，如秦牧在《海闊天空的散文領(lǐng)域》中說，“不屬于其他文學(xué)體裁，而又具有文學(xué)味道的一切篇幅短小的文章，都屬于散文的范圍”。

這樣，就有了抒情散文，敘事散文和議論散文等的分類。

狹義的散文則專指抒情散文。

這是因為隨著文體的發(fā)展，敘事散文中的通訊特寫、傳記文學(xué)、報告文學(xué)等，已經(jīng)發(fā)展成為獨(dú)立的文體，各成一類;議論散文則有了專門的名稱——雜文，也從散文中分了出來，剩下的只有抒情散文，這就是狹義的散文。

散文小說通用篇七

前天你們查先生來電話要我講演，我說但是我沒有什么話講，并且我又是最不耐煩講演的。他說：你來吧，隨你講，隨你自由的講，你愛說什么就說什么。我們這里你知道這次開學(xué)情形很困難，我們學(xué)生的生活很枯燥很悶，我們要你來給我們一點活命的水。這話打動了我?？菰?、悶，這我懂得。雖則我與你們諸君是不相熟的，但這一件事實，你們感覺生活枯悶的事實，卻立即在我與諸君無形的關(guān)系間，發(fā)生廠一種真的深切的同情。我知道煩悶是怎么樣一個不成形不講情理的怪物，他來的時候，我們的全身防佛被一個大蜘蛛網(wǎng)蓋住了，好容易掙出了這條手臂，那條又叫粘住了。那是一個可怕的網(wǎng)子。

我也認(rèn)識生活枯燥，他那可厭的面目，我想你們也都很認(rèn)識他。他是無所不在的，他附在各個人的身上，他現(xiàn)在各個人的臉上。你望望你的朋友去，他們的臉上有他，你自己照鏡子去，你的臉上，我想，也有他，可怕的枯燥，好比是一種毒劑，他一進(jìn)了我們的血液，我們的性情，我們的皮膚就變了顏色，而且我怕是離著生命遠(yuǎn)，離著墳?zāi)菇念伾?/p>

我是一個信仰感情的人，也許我自己天生就是一個感情性的人。比如前幾天西風(fēng)到了，那天早上我醒的時候是凍著才醒過來的，我看著紙窗上的顏色比往常的淡了，我被窩里的肢體像是浸在冷水里似的，我也聽見窗外的風(fēng)聲，吹著一棵棗樹上的枯葉，一陣一陣的掉下來，在地上卷著，沙沙的發(fā)響，有的飛出了外院去，有的留在墻角邊轉(zhuǎn)著，那聲響真像是嘆氣。我因此就想起這西風(fēng)，冷醒了我的夢，吹散了樹上的葉子，他那成績在一般饑荒貧苦的社會里一定格外的可慘。那天我出門的時候，果然見街上的情景比往常不同了;窮苦的老頭、小孩全躲在街角上發(fā)抖;他們遲早免不了樹上枯葉子的命運(yùn)。那一天我就覺得特別的悶，差不多發(fā)愁了。

因此我聽著查先生說你們生活怎樣的煩悶，怎樣的干枯，我就很懂得，我就愿意來對你們說一番話。我的思想——如其我有思想—一永遠(yuǎn)不是成系統(tǒng)的。我沒有那樣的天才。我的心靈的活動是沖動性的，簡直可以說痙攣性的。思想不來的時候，我不能要他來，他來的時候，就比如穿上一件濕衣，難受極了，只能想法子把他脫下。我有一個比喻，我方才說起秋風(fēng)里的枯葉;我可以把我的思想比作樹上的葉子，時期沒有到，他們是不很會掉下來的;但是到時期了，再要有風(fēng)的力量，他們就只能一片一片的往下落;大多數(shù)也許是已經(jīng)沒有生命了的，枯了的，焦了的，但其中也許有幾張還留著一點秋天的顏色，比如楓葉就是紅的，海棠葉就是五彩的。這葉子實用是絕對沒有的;但有人，比如我自己，就有愛落葉的癖好。他們初下來時顏色有很鮮艷的，但時候久了，顏色也變，除非你保存得好。所以我的話，那就是我的思想，也是與落葉一樣的無用，至多有時有幾痕生命的顏色就是了。你們不愛的盡可以隨意的踩過，絕對不必理會;但也許有少數(shù)人有緣分的，不責(zé)備他們的無用，竟許會把他們撿起來揣在懷里，間在書里，想延留他們幽淡的顏色。感情，真的感情，是難得的，是名貴的，是應(yīng)當(dāng)共有的;我們不應(yīng)得拒絕感情，或是壓迫感情，那是犯罪的行為，與壓住泉眼不讓上沖，或是掐住小孩不讓喘氣一樣的犯罪。人在社會里本來是不相連續(xù)的個體。感情，先天的與后天的，是一種線索，一種經(jīng)緯，把原來分散的個體織成有文章的整體。但有時線索也有破爛與渙散的時候。所以一個社會里必須有新的線索繼續(xù)的產(chǎn)出，有破爛的地方去補(bǔ)，有渙散的地方去拉緊，才可以維持這組織大體的勻整，有時生產(chǎn)力特別加增時，我們就有機(jī)會或是推廣，或是加添我們現(xiàn)有的面積，或是加密，像網(wǎng)球板穿雙線似的，我們現(xiàn)成的組織，因為我們知道創(chuàng)造的勢力與破壞的勢力，建設(shè)與潰敗的勢力，上帝與撒但的勢力，是同時存在的。這兩種勢力是在一架天平上比著;他們很少平衡的時候，不是這頭沈，就是那頭沈，是的，人類的命運(yùn)是在一架大天平上比著，一個巨大的黑影，那是我們集合的化身，在那里看著，他的手里滿拿著分兩的砝碼，一會往這頭送，一會又往那頭送，地球盡轉(zhuǎn)著，太陽、月亮、星，輪流的照著，我們的運(yùn)命永遠(yuǎn)是在天平上稱著。

所以我說真的感情，真的人情，是難能可貴的，那是社會組織的基本成分。初起也許只是一個人心靈里偶然的震動，但這震動，不論怎樣的微弱，就產(chǎn)生了及遠(yuǎn)的波紋;這波紋要是喚得起同情的反應(yīng)時，原來細(xì)的便拼成了粗的，原來弱的便合成了強(qiáng)的原來脆性的便結(jié)成了韌性的.，像一縷縷的苧麻打成了粗繩似的;原來只是微波，現(xiàn)在掀成了大浪，原來只是山罅里的一股細(xì)水，現(xiàn)在流成了滾滾的大河，向著無邊的海洋里流著。

感情是力量，不是知識。人的心是力量的府庫，不是他的邏輯。有真感情的表現(xiàn)，不論是詩是文是音樂是雕刻或是畫，好比是一塊石子擲在平面的湖心里，你站著就看得見他引起的變化。沒有生命的理論，不論他論的是什么理，只是拿石塊扔在沙漠里，無非在干枯的地面上添一顆干枯的分子，也許擲下去時便聽得出一些干枯的聲響，但此外只是一大片死一般的沈寂了。所以感情才是成江成河的水泉，感情才是織成大網(wǎng)的線索。

但是我們自己的網(wǎng)子又是怎么樣呢?現(xiàn)在時候到了，我們應(yīng)當(dāng)張大了我們的眼睛，認(rèn)明白我們周圍事實的真相。我們已經(jīng)含糊了好久，現(xiàn)在再不容含糊的了。讓我們來大聲的宣布我們的網(wǎng)子是壞了的，破了的，爛了的;讓我們痛快的宣告我們民族的破產(chǎn)，道德、政治、社會、宗教、文藝，一切都是破產(chǎn)了的。我們的心窩變成了蠹蟲的家，我們的靈魂里住著一個可怕的大謊!那天平上沉著的一頭是破壞的重量，不是創(chuàng)造的重量;是潰敗的勢力，不是建設(shè)的勢力;是撒但的魔力，不是上帝的神靈。霎時間這邊路上長滿了荊棘，那邊道上涌起了洪水，我們頭頂有駭人的聲音，是雷霆還是炮火呢?我們周圍有一哭聲與笑聲，哭是我們的靈魂受污辱的悲聲，笑是活著的人們瘋魔了的獰笑，那比鬼哭更聽的可怕，更凄慘。我們張開眼來看時，差不多更沒有一塊于凈的土地，哪一處不是叫鮮血與眼淚沖毀了的;更沒有平安的所在，因為你即使忘卻了外面的世界，你還是躲不了你自身的煩悶與苦痛。不要以為這樣混沌的現(xiàn)象是原因于經(jīng)濟(jì)的不平等，或是政治的不安定，或是少數(shù)人的放肆的野心。這種種都是空虛的，欺人自欺的理論，說著容易，聽著中聽，因為我們只盼望脫卸我們自身的責(zé)任，只要不是我的分，我就有權(quán)利罵人。但這是，我著重的說，懦怯的行為;這正是我說的我們各個人靈魂里躲著的大謊!你說少數(shù)的政客，少數(shù)的軍人，或是少數(shù)的富翁，是現(xiàn)在變亂的原因嗎?我現(xiàn)在對你說：先生，你錯了，你很大的錯了，你太恭維了那少數(shù)人，你太瞧不起你自己。讓我們一致的來承認(rèn)，在太陽普遍的光亮底下承認(rèn)，我們各個人的罪惡，各個人的不潔凈，各個人的茍且與懦怯與卑鄙!我們是與最骯臟的一樣的骯臟，與最丑陋的一般的丑陋，我們自身就是我們運(yùn)命的原因。

除非我們能起拔了我們靈魂里的大謊，我們就沒有救度;我們要把祈禱的火焰把那鬼燒凈了去，我們要把懺悔的眼淚把那鬼沖洗了去，我們要有勇敢來承當(dāng)罪惡;有了勇敢來承當(dāng)罪惡，方有膽量來決斗罪惡。再沒有第二條路走。如其你們可以容恕我的厚顏，我想念我自己近作的一首詩給你們聽，因為那首詩，正是我今天講的話的更集中的表現(xiàn)。

散文小說通用篇八

時光翩然輕擦，沒想到就這樣結(jié)束了高考。我拿起那本小說，像是看著一位被我冷落許久的老友，在等待著與我交流。那上面有灰塵，像是歲月的沉寂留下的塵埃，沒有風(fēng)幫助它飄散?？晌覅s像是不會開口的孩童，沒有了話語。

那時我還是每天漫游在題海里的高中生，閱讀小說對于自己來說自然是一種不合時宜之舉，就像你種下一顆秋天收獲的果樹，卻在夏天傻傻的等待著果實的落地。我只好把那本小說靜靜地放在書柜，然后繼續(xù)我的主業(yè)。三年，是那春的綿綿細(xì)雨，夏的烈日炎炎，秋的落葉金黃，冬的白雪滿地；也是那寒窗孤筆，夜深燈明。

我曾經(jīng)無數(shù)次幻想著拿起那本小說，然后一讀為快，但又每當(dāng)讀過幾頁后，被內(nèi)心的自責(zé)所阻止。是啊，經(jīng)歷過高中的人都知道，當(dāng)我們站在人生關(guān)鍵的一次選擇的時候，自己的一舉一動都影響著未來。自己的那些看似過分的自律，都不過是不愿自己后悔當(dāng)初罷了。

現(xiàn)在想來，又是怎樣的過激和呆板。

小時候看爺爺在路邊買報，然后回到家坐在那里仔細(xì)閱讀，雙眉緊鎖，好像那些大事都與他有關(guān)，現(xiàn)在想來到是理解了許多。有時是心系國家，有時不過是閱讀的興趣罷了。那時貪玩，也認(rèn)不全常用的漢字，又如何去品讀所有的文字。而時光在我眼前溜走的時候，轉(zhuǎn)眼我就長大了這么多，到了閱讀的時間又因為年紀(jì)而只能忍受了。

而現(xiàn)在呢？當(dāng)拿起小說懷著放松的心去閱讀，我卻沒有了曾經(jīng)的期待。三個月的時間過起來似乎如此的寬裕，在無所事事的時候，放松的不僅僅是身體，還有那緊張了很久的心靈。仿佛有人打開了那封裝了很久的可樂瓶，迎面的是巨大的氣流聲，而剩下的只有靜靜冒著小氣泡的液體，卻缺少那種波瀾的情緒。

我最終還是放下了小說。有人曾與我交流高考之后的心態(tài)，他說那時最大的感受莫過于曾經(jīng)憧憬和無比喜愛的`東西，都顯得平淡了。不錯，當(dāng)我親身體會的時候，這種感覺比想象更加的強(qiáng)烈。于是我去健身，運(yùn)動，交友，就像久在樊籠復(fù)得返自然的夸張，只是無法安定的沉靜下來耐心做一件事情。

只是無法靜靜地讀完一本小說。

我又買了好多本小說，一起堆在書桌旁，翻了幾頁，就換了一本。

而人生的種種也不只是讀一本小說?？偸菓涯钊松拿篮弥帲蚴瞧诖磥淼幕孟氲絹?，當(dāng)它真的來到了面前，又有多少人可以堅持自己的初衷，去完成一個個偉大的夢想？像是那本小說，現(xiàn)在被我壓在了書的下層，在那些色彩各異的書中顯得那樣的不起眼，再也不像曾經(jīng)精心放置在我的書架里陪伴我讀書那時的吸人眼球了。

散文小說通用篇九

若干年后，戰(zhàn)爭終于暴發(fā)了，兩國的?？哲娛紫冉槿氲轿溲b沖突。

形勢還沒有完全升級到全面戰(zhàn)爭。前期，敵我雙方相互間在軍事上進(jìn)行了對抗、碰撞、試探、偵察。敵國不斷地派出各種軍機(jī)來我領(lǐng)海領(lǐng)空，偵測、偷襲、轟炸。對我國有價值的軍事和民用目標(biāo)進(jìn)行摧毀破壞。我軍方以牙還牙地進(jìn)行了報復(fù)性打擊。只是，戰(zhàn)爭的規(guī)模，還沒有升級到使用大規(guī)模殺傷性武器進(jìn)行毀滅性攻擊的地步。

因戰(zhàn)爭形勢的緊迫，沿海一帶的大中小學(xué)校都已停課放假。

家住沿海的劉易帶著他的大學(xué)女朋友楊雪回到了故鄉(xiāng)的小鎮(zhèn)。

這天下午，劉易找到了兩個高中時的同學(xué)，四個年輕人在鎮(zhèn)外的`公路邊散步，公路上已經(jīng)沒有了往日穿梭的車輛和行人，他們一邊走一邊說著有關(guān)這場戰(zhàn)爭的話題。

國家已經(jīng)頒布了戰(zhàn)爭動員令，要求適齡青年報名參軍。

劉易對兩個男同學(xué)說：“我要去報名參軍。如果，我們不打贏這場戰(zhàn)爭，大家都上不了學(xué)了。”

“我們也報名參軍。”兩個男同學(xué)興奮地說。

“我也報名參軍?！睏钛┘拥卣f。

“沒你的事?！眲⒁讓P(yáng)雪嗔道。

“怎么就沒有我的事？”楊雪生氣說。

劉易沒有回答，抬頭仰望著天空。

此時，從黃海方向的天空，飛來一駕空客a380國際航班。劉易靜靜地注視著天上的客機(jī)。

忽然，他指著天上的飛機(jī)說：“情況不對。看，敵機(jī)，敵機(jī)躲在客機(jī)后面?！?/p>

劉易是個軍事迷。他看到a380機(jī)身后面緊跟著兩架形狀細(xì)小的戰(zhàn)斗機(jī)。

劉易瞬間作出判斷，如果是本國戰(zhàn)斗機(jī)護(hù)航客機(jī)，那么應(yīng)該是伴飛在客機(jī)的左右，或前后、或上下位置方向。而不該是兩架戰(zhàn)斗機(jī)，緊跟在民航客機(jī)身后，戰(zhàn)斗機(jī)顯然是為了躲避被雷達(dá)發(fā)現(xiàn)，在國際空域時，就悄悄地跟隨在民航客機(jī)的后面，為了偷入我國領(lǐng)空，執(zhí)行軍事任務(wù)。

劉易很是著急，不知如何是好。

忽然，天空中，從我國領(lǐng)空方向閃電般地?fù)溥^來四架殲20c戰(zhàn)斗機(jī)，中間兩架迎著民航客機(jī)上下方向沖去，左右兩架順勢從兩邊包抄過去。兩架敵機(jī)知道被發(fā)現(xiàn)了，一時間從上下左右都無法逃脫。一件讓人意料之外的事情發(fā)生了，一架敵機(jī)對著民航客機(jī)的尾部發(fā)射了一枚導(dǎo)彈，瞬間客機(jī)從尾部巨烈爆炸。天空中燃起一個大火球，飛機(jī)殘骸從空中迅速墜落，能看到天空中飛機(jī)舷窗機(jī)艙內(nèi)明亮的火焰。

敵方的兩架戰(zhàn)斗機(jī)乘機(jī)逃竄。但，沒逃多遠(yuǎn)并被追上的殲20c從空中擊毀爆炸。

劉易朝著飛機(jī)可能墜落的方向跑去，一邊跑一邊對揚(yáng)雪喊道：“快打119、120報警電話?！鞭D(zhuǎn)身對著兩個發(fā)呆的男同學(xué)揮了一下手：“快、快、快，快去救人?！?/p>

不久后，大批的警察、消防、救援人員及媒體記者趕赴到了現(xiàn)場。

四個年輕人站在警戒線外，默默地注視這血腥的場面，他們的心情很沉重。戰(zhàn)爭已經(jīng)沒有了國界，戰(zhàn)術(shù)手段也變得更加邪惡，戰(zhàn)火燃燒到了每個人。交戰(zhàn)國誰都不會服輸投降，只會使沖突更進(jìn)一步升級、加聚，直到一方將另一方徹底殲滅，或使用武力迫其屈服。

劉易轉(zhuǎn)過身，拉著楊雪的手說：“走，一起去報名！”

散文小說通用篇十

可以負(fù)責(zé)地說，當(dāng)過編輯和沒當(dāng)過編輯看待文章絕對是兩種心里。

我以往讀名著或一些名家范文，基本上都是以一種虔誠的心態(tài)，一味地接受，然后強(qiáng)制性吸收、揣摩、臨摹，很卑微，把自己定位在一個會寫字卻都文字、藝術(shù)無緣的位置。直到當(dāng)上編輯打開一篇文章，成為這篇文章的第一評價人，才驀然發(fā)現(xiàn)，自己與文字離的這么近，咫尺之距，才明白任何文章中都存在文字，任何人都有創(chuàng)造和發(fā)掘藝術(shù)的能力。只是知不知道的問題。

作為一名編輯可以得到最基本的兩個好處，第一學(xué)習(xí)人家優(yōu)點，將這優(yōu)點消化，從而明確自己，或者是學(xué)習(xí)；第二是自省，這一點是最最重要的，自以為，成長不是重在瘋狂汲取，而是彌補(bǔ)了多少缺點，只有成缺點一點點被改過，人才會蛻變，像蛇一樣一點點將死皮脫去，便是一種涅磐。例如一張畫，上面有你為自己畫的斑斕的色彩和圖案，你會選擇在上面大涂靚色盡繪圖案，還是剜去瑕疵剔除雜色？一棵樹，只有不停袪除害蟲，努力修復(fù)傷疤，時刻矯正傾斜才有可能長成參天之材。

編輯還有一個好處，那就是責(zé)任。放任自由時起時落的人是不可能成功的，那些人的夢想不過是掛在墻上的夕陽沙灘——一幅沒有海風(fēng)與陽光的景色軀殼、美麗標(biāo)本。如果你想看些書，卻總沒有翻書的心情，或是抱著書，思維徒然游弋在文字冰冷的外殼之外，那何不去打開一篇未編輯的小說？可以試試，打開之后你會不由自主認(rèn)真起來，產(chǎn)生一種責(zé)任，這種責(zé)任是平常人都有的，它會無形中鞭策你，讓人漸漸陷入文字組建的故事或場景中。而你，會像一個園丁那樣，安靜地為自己眼下的故事糾正姿態(tài)，為眼下的美景拔掉雜草?；蛘呤橇硪环N情況，那就是為眼前的故事感情起伏，抑或為眼前的美景折服、嘆為觀止。

編輯當(dāng)久了人便會把編輯的文章當(dāng)成一柄境子，從中明了自己的長處，發(fā)現(xiàn)自己的弊端。很多人會被自己的故事和感情迷惑，產(chǎn)生舐犢子之心，不滿別人的評價，從而憤懣不平。如果當(dāng)一個你編輯過的文章的作者以同樣的感情找到你的時候，你只要稍為反省一下便會明白，自己當(dāng)初的心里是何等的狹隘。同時，那個被你編輯文章的人說出他寫文章里的目的和想要表達(dá)的.感情，被你賦予了另一種看法，你亦會明白故事是個三維立體，橫一面?zhèn)纫幻?。一般，一個稱職的編輯都會為產(chǎn)生一種謹(jǐn)慎的自信，這就是治療缺陷的一方上好藥材。

涉足文字不久的人或一直無法步入正途的人更要嘗試一下，當(dāng)一回編輯，特別是對最簡單的字眼或符號所迷惑的人，例如“的，地，得”句號豆號應(yīng)用。網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)給了更多人的表現(xiàn)機(jī)會，文章陡然間鋪天蓋地，良莠不齊，語句詞匯字眼符號頓時錯誤橫生。在仔細(xì)閱讀和修改那些最原始沒有經(jīng)過修飾邊幅的文章時，你很容易就發(fā)現(xiàn)其中百出的筆誤和謬語，發(fā)現(xiàn)這一點便可以很好地抑制自己的筆誤。因為自己對自己文章往往是逼仄的，所以很難及時發(fā)現(xiàn)有什么不對，就感覺有了不妥，也會時常揣測難以定奪。

個人覺得文章里的基本規(guī)則尤為重要，如果沒有這些規(guī)矩豈不和沒有交警和紅綠燈的馬路一樣？橫沖直撞，亂成一團(tuán)。從某種意義說上，文明或是藝術(shù)建立發(fā)規(guī)則之上。是如對于美來說，如果腦中沒有一個關(guān)于美的概念，美何在？好比勾口與金閣寺，他如果不在腦中產(chǎn)生一個想象、勾勒出他對美的定義，那當(dāng)他見到金閣寺，與牛見到花有何兩樣？對于牛來說花和草不過都是食物罷了。

想成為一個網(wǎng)絡(luò)編輯很簡單，只要有一顆負(fù)責(zé)的心，和不多的文化修為足矣。關(guān)鍵是要不要嘗試，勇于嘗試是人生最基本的天賦。不嘗試，鳥不可能會游，獸不可能會走。只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著觀望著不就等同于放在陰暗處的紙張，發(fā)霉是遲早的事，更痛苦的事，是你會發(fā)現(xiàn)那些敢在自己生命上畫彩的人已經(jīng)在陽光下熠熠生輝。被打擊是正常的，經(jīng)常會見編輯被作者打擊到辭退。想來可笑，何苦如此重視自己，把自己當(dāng)成一篇文章的主宰者？自己不過是一篇文章的第一個讀者，自己所說的不過是一個讀者的想法。而那些作者卻喜歡褒獎贊美自己的編輯們。于是，說真話又被打且辭退的編輯便產(chǎn)生一種“我本將心向明月，奈何明月照溝渠！”的想法。其實兩者都有錯。喜歡敝帚自珍的作者是不用過多在意的。而欲辭退的編輯該自省了，明月難道只照到溝渠了？除非你不想被照而躲起來，不然廣袤的月光怎么可能只照到溝渠？越是錯誤的批語越能鍛煉一個人的性格。上帝為什么讓有些人出生就呼風(fēng)喚雨？卻讓另一些人出生便饑寒交迫？如果僅因為不公平就抱怨，那不都成了帶殼的軟體動物了？試想一下，有朝一日呼風(fēng)喚雨的人和你一起饑寒交迫了，誰會活下去？這時，你就應(yīng)該感謝你的上帝了。

還得談一下嘗試。以前我覺得，大海很美很迷人，就像所有媒體影視圖片文字里一樣，叫人心曠神怡，深深折服。后來去了海邊，卻發(fā)現(xiàn)一個不一樣的海，它有它腥臭的海風(fēng)，有它特殊的脾氣，它不會為了讓你驚嘆就收斂自己，它會讓你對它高入云端的夢想直接落入海面回歸現(xiàn)實。于是，很失望。直到后來離開，很久之后才發(fā)現(xiàn)，海委實很美，只是那種美，那種感覺表達(dá)不出來，任何表達(dá)出來的都是蒼白的，一切只有心知道。

群山綿延起伏，蒼涼渾厚，一直想去一趟，匍匐在它腳下，然后讓長久以來對它敬仰皈依它的胸懷。后來夢想成真，在群山間久居一段時日。然后一切，都與想象中相悖，曲折難行的路山，烈日曝曬，汗流浹背，不時一陣暴雨，泥濘四濺。最后我黯然離去，回歸人聲鼎沸、鱗次櫛比、聲色犬馬的城市。而，每當(dāng)疲憊迷茫的時刻卻總會回想起，那浩蕩的山風(fēng)和萬山闃然的情景，心底油然而生一脈清涼，靈魂不禁被滌蕩得清澈了，隨后心就像一片落葉安靜落定在真實的虔誠之上。

以前常常會幻想初戀會是什么樣子，初吻會是什么感覺，后來隨著年齡的增長統(tǒng)統(tǒng)都接觸過，方才明白并非那樣美妙，初吻甚至第一次性接觸，無不透露著尷尬、羞澀，難耐和負(fù)罪感。但每每回憶起來，卻甘之如飴流連忘返。天真的幻想變成真實的過去，對一切看得清，反而更加向往。

還有一種體會，這是一種特殊，帶著宿命的味道，只是說說，與嘗試關(guān)系不大。那就是親人傷逝，巨大的悲慟。經(jīng)常接觸到此類的情景，雖說都與我無關(guān)，但還是會偶爾經(jīng)常寫一些。直到有一天，至親逝去，才明白痛苦不是像刀傷劍傷一樣，一下痛不欲生，一下呼天搶地。那不是暴雨，下完了就沒了，而是籠罩在心間濃厚的陰霾，長久驅(qū)之不散，所有的陽光都被拒之千里，真正的快樂似乎死掉一般，偶爾一笑也不過是為了笑而笑。直到濃霧漸漸散去，那種痛苦仍殘留在心頭，不時會被回憶或熟悉的事物觸及，便是一種惆悵，猶如葉間凝聚的冰冷水滴，“啪溚”一聲墜落，沒有預(yù)兆，措手不及，出了難過別無他法。事發(fā)至今，我再沒有用大量的文字去描寫至親死亡時的情景，雖然這題材就在眼前。

并非說所有的事物都要嘗試，這不現(xiàn)實，也不是說把罪惡劃分到嘗試的范圍之內(nèi)，只要那些平時只要想做的順手或努力做就可以做的。例如你喜歡一女孩，那就可以嘗試著追，雖然不一定成功，但至少比后悔強(qiáng)。有一次，傍晚時分，我在天安門前的廣場一角席地而坐，旁邊還坐著個偏瘦的外國人。這時，一個清潔婦女，一手拿著長柄簸箕，一手拿著笤帚將目光鎖定在一個被踩扁的煙蒂上。她用笤帚想把那煙蒂掃簸箕里，熟料，固執(zhí)的煙蒂竟然一翻身落地板磚夾縫里去了，一眼看去，幾乎看不出來。于是，她帶著僥幸的心理離開了。我心中暗暗鄙視這個不負(fù)責(zé)任的清潔工。與此同時，那個外國人也看見了，他自然起身，前去，將煙蒂摳起裝進(jìn)口袋，一系列動作很協(xié)調(diào)，如自己丟一枚硬幣被撿起一樣?；貞洶涯且豢探o記住了，每當(dāng)我回憶起天安門，總不會把它忘記，心里很不舒坦。若是當(dāng)時那個小小的動作是我的，我想我會很樂于回想起天安門，而不是刻意不回憶它。

浮士德如果沒有接觸過后來一系列事物，是不可能說出：你真美啊，請停一停吧！但最后是什么力量使他忽視了身邊的魔鬼，情不自禁地說出這樣的話呢？答案，經(jīng)歷和體悟，明白了諸多事情之后，一切都有可能。

既然是小說，自然不宜說多。不過還是希望有條件的人能夠多多嘗試，如果喜歡寫文章，做一回網(wǎng)絡(luò)編輯可是再好不過的事了。

散文小說通用篇十一

上周我在幾個朋友的推薦下，看了這本最近比較火的商戰(zhàn)小說《it十年》，出書名作者改叫《成交》了，光看名字，我以為寫的是一個it經(jīng)理人成長的十年經(jīng)歷，其實不然，這是一個典型的商戰(zhàn)故事。

對這類型故事，我一直比較感興趣，也幾乎看遍了市面上所有的商戰(zhàn)故事。感覺這類型小說通常是兩種人在寫，要不是培訓(xùn)講師，要不是實戰(zhàn)銷售。憑心而論，我更愿意看后者寫得書，原因很簡單，能寫到點子上。

《it十年》顯然投我的所好，是實戰(zhàn)銷售人員寫得，同時跟以往我看到的故事有所不同。他不是寫一個大項目打單的全過程，而是寫從一個單子里偶然發(fā)現(xiàn)了一片市場，然后圍繞這片市場，敵我雙方如何爭斗的故事。

其中提到管理的最高境界是：人心，管人管心。這個我是比較贊同的。

整篇小說有較多的哲理在里面，比如他寫到：

“存在就是合理”

“面對同一件事，二十歲的人常去批判它;三十歲的人會去接受它;四十歲的人只會包容它?！?/p>

“人隨著閱歷和能力的改變，常常會經(jīng)歷從簡單、復(fù)雜，再到簡單的一個過程?！?/p>

這本書除了人性的描述之外，值得贊賞的就是管理。他寫到敵我雙方兩個高層，管理下屬的兩種截然不同的風(fēng)格，一個是中醫(yī)治病原理，采用望聞問切，管人管心，長期有效。另一個是西醫(yī)治病原理，講究快速有效根治大部分病人，利用人性弱點控制下屬。讓人耳目一新。

《it十年》跟其他商戰(zhàn)小說還有一個區(qū)別是，他用比較多的內(nèi)容寫了男人征服欲這個東西。寫男主人公唐帥如何征服大學(xué)初戀情人的過程，然后寫到婚姻家庭，寫到如何擺平家庭與感情等一系列東西，挺打動人的，更多的是思考。

總體而言，就像朋友所說的，這本書真看進(jìn)去了，確實能提高段位。也是我目前看過思想性最高、感覺最棒的一部商戰(zhàn)小說了。

散文小說通用篇十二

結(jié)婚后的第二年，大兒子出生了，那時我正在單位上班，每天起早貪黑，就給大兒子起名叫“職業(yè)”。后來下崗分流，我開了一家小飯店，養(yǎng)家糊口，二兒子又出生了，我就給他起名叫“副業(yè)”。等熬過了中年，歲數(shù)一大把，有空侍弄花草，偏偏三兒子又降生了，我就給他起名叫“愛好。”

有一次，臨出遠(yuǎn)門之前，我給三個兒子交代任務(wù)，大兒子上山砍柴，拿到集市去賣；二兒子眼神好，派出滿地?fù)戾X；三兒子尚小，去河邊放鴨?；貋砗?，我問婆姨：“孩子們表現(xiàn)咋樣？”

婆姨說：“職業(yè)掙錢不多，副業(yè)一點錢也沒撿著，愛好嘛，整天趕著鴨子，到處嘎嘎亂叫。”

言歸正傳。我家的婆姨，懶得出奇，因為姓氏的緣故，對豬的生活頂禮膜拜。家務(wù)活我一人包攬，洗衣、做飯、掃灰塵……最拿手的，就是洗盤子洗碗。結(jié)果，我落下一個毛病，看到圓的東西就想刷。后來知道，這就叫“慣性。”

“慣性”貫穿我的整個生活，比如我從小養(yǎng)成了閱讀習(xí)慣，不管紙上印的是什么，拿過來就想讀一讀。人活著，總要找點事干。古人云：“不為無益之事，何以遣有涯之生?！弊x得不過癮，也想寫兩個字。

可是，詩歌我卻不會寫，眼里沒有色彩斑斕的世界，心中自然沒有詩化的意境。散文更是笨拙，形散神也散。對話連篇的劇本，至今不敢嘗試。也許我的啟蒙文體是小說，所以我偏偏愛上寫小說，真是不知天高地厚。

詩歌與戲劇是人類早期社會形成的文體。它們在今天雖沒有失去生命里，然而我們?nèi)圆荒懿槐У爻姓J(rèn)，它們被接受的局限性和有限性。人們常常稱贊詩歌的音樂美，但往往忽略了它的夸飾性，用保羅德曼的話來說是偽飾性。而且詩對節(jié)奏、韻腳的尋求總不免給人以匠作之感。這根崇尚自然、崇尚真實的現(xiàn)代人的審美心理頗多距離。詩只能面向主體的心靈世界，所有其他日常生活景觀或外在世界的進(jìn)程都不能成為它表現(xiàn)的中心。

書本的教條主義，大可不必當(dāng)真。其實，我資質(zhì)愚鈍，毫無天賦，寫小說，完全是自娛自樂。在書寫的過程中，有一種釋放的快感。小說不拘一格的表現(xiàn)形式，令我情有獨(dú)鐘。它能把漫長的歷史濃縮，寫成輝煌的巨作（《戰(zhàn)爭與和平》），也能抓住某個瞬間，成就永恒（《伊凡杰維索尼奇的一天》），如果你愿意，盡可以描摹細(xì)微，對雞毛蒜皮的小事，揮毫潑墨（《奧勃洛摩夫》）；也可以把感知的觸角，伸到社會的各個角落（《復(fù)活》）。誠如書中舉例，無論聰明人、奴才，還是傻瓜、英雄都可以成為它的表現(xiàn)對象。最無意義的事，最無聊的人，也能寫成驚心動魄的文字。

小說，是一片自由的天地，任由思想東奔西跑。小說，是一個魔方，形式與內(nèi)容，可以拆下零件，搭建文字迷宮?？ǚ蚩ò讶藢懗闪舜蠹紫x，又把人塞進(jìn)了地洞里，樹立了小說陌生化與新奇化的美學(xué)追求。意識流巨著《尤利西斯》，整整一章無標(biāo)點，任由主人公的意識上天入地，恨不得讓讀者缺氧窒息。至于“荒誕”、“怪誕”、“黑色幽默”以及現(xiàn)代派的種種技法，更讓人如墜云里，蒙頭轉(zhuǎn)向。

說了那么多別人的廢話，下面聊一下我寫小說的體會。既然是屬于業(yè)余愛好，我大可不必像專業(yè)人士那樣，“兩句三年得，一吟雙淚流?！敝灰X得能夠表達(dá)出自己的意思，寧可什么修飾，什么技巧也不用。完全按自然流程記敘，是我最常用的手法。有時候，也賣弄一點小技巧。不過，實話實說，不為嘩眾取寵，而是掩飾自己傳統(tǒng)文化的缺失。在吸引眼球的同時，小丑的內(nèi)心是很自卑的。

我寫小說，主要取材于現(xiàn)實。不寫歷史題材，主要基于兩點考慮，一是，我的知識積淀不夠，站在歷史巨人的肩上指指點點，非但淺薄，也容易露怯。二是，我偏執(zhí)地認(rèn)為，一個時期的事，最好由一個時期的人來寫。富有歷史的真實感和責(zé)任感。即便最優(yōu)秀的作家，寫歷史也是靠文化的傳承，“紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行?！彼?，我寫小說，只寫身邊的事，身邊的人。

占據(jù)我小說的主導(dǎo)思想，就是人間的脈脈溫情。也許，這跟我個人的生活經(jīng)歷有關(guān)，我曾在散文《書寫溫情》中提到：“什么最珍貴？什么才值得用文字來紀(jì)念？不是虛無縹緲的幻想，不是無病呻吟的慨嘆，而是一句輕輕的問候，或者是絮絮叨叨的問寒問暖。我身體一直不是很好，這么多年，家人對我不離不棄，傾注那么多關(guān)愛，還有朋友們的鼓勵和幫助。走過了年少無知，我才懂得去珍惜。我愛我的家人，我愛我的朋友，我愛這人世間的脈脈溫情。假如我還有一點點激情，假如我還有一點點寫作的欲望和沖動，我一定會認(rèn)真書寫人間的溫情，把最美的文字和最好的祝愿獻(xiàn)給善良的人們！”

小說歸根結(jié)蒂是塑造人物形象，如果世界上沒有人，那么這個世界對我還有什么意義？通過人物塑造，傳遞出某種思想，彰顯某種精神，或是鞭撻某種丑陋，這才是我寫小說的真正目的。

“你憑什么寫小說？”朋友問。

我說：“憑我的愛好。業(yè)余的?！?/p>

“小說就是瞎編，愛咋編就咋編?！迸笥岩徽Z道破。

我說：“言之有理。”

朋友急扯白臉：“那還羅嗦什么？湊字?jǐn)?shù)，也沒人給你稿費(fèi)。”

我說：“誰叫我是鴨子嘴，到處呱呱亂叫？”

散文小說通用篇十三

春去秋來，幾度輪回，回首往昔，自上學(xué)時起我已走過15個暑假。剛剛立秋，今年的暑假快要結(jié)束，寧靜的夜晚慢慢尋回這段時光的轍印。

簡單的生活，輕松的思想，淡定的心態(tài)，這就是呆在家中的假期寫照?；杌柝^了幾天，炎熱的午后，想找點事做。端起一杯茶，找來一本小說，慢慢走進(jìn)大師筆下的世界……體會社會的跌宕發(fā)展，參悟人性的價值追求。

我愛看武俠小說，偶爾看看，像金庸、古龍、蒼月的。以前有個朋友問我為什么喜歡看武俠，我想了一下，說：“因為那里面有天下。”每天重復(fù)著單調(diào)的生活，而正是午后的一杯茶、一本書帶給了我內(nèi)心的寧靜。品茶、看書時，思考自己的事，把以前忙時沒來及細(xì)想的羈絆瑣屑理一理，再將以后的打算大致畫個輪廓。

平淡的日子，安逸的生活，沒有小說中的刀光劍影、血雨腥風(fēng)，我們應(yīng)該慶幸正活在安定平穩(wěn)的社會里，我們有好多有意義的事情可以做。古語有云“窮則獨(dú)善其身，達(dá)則兼濟(jì)天下”，我們不能馬上成為轟轟烈烈的大英雄，但至少我們應(yīng)該做好眼下的事，踏踏實實，多學(xué)本領(lǐng)來充實自己，不失為一個好的做法。

散文小說通用篇十四

不得不承認(rèn)，很多時候人們是以習(xí)慣、常識、固定的規(guī)律或者約定俗成的模式在生活著，一旦有什么事情跳出了這個圈子，人們就開始變得不安，甚至惶恐。

就在剛才瀏覽空間動態(tài)，有個朋友的說說，吸引了我的注意。他在朋友圈里是這樣寫的：“這幾次的出差老天是有意在整我嗎？起霧，堵車我就忍了，大巴車還迷路我也是醉了！”于是我兩便聊了起來，得知，他早上乘坐這趟大巴返程，但是走到一半時前方道路因為大霧暫時封閉了不讓通行，而且堵了很多車，于是大巴司機(jī)決定繞行，但是這條繞行的路司機(jī)不常走，走著走著忘了路該怎么走了?，F(xiàn)在大巴車正停在路邊，司機(jī)正忙著打電話問路呢。接著我問道：“你是有什么事要著急趕回去嗎？”

--。

“沒有，回去也沒啥事。”

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“那是手機(jī)馬上要沒電了？沒帶充電寶？”

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“手機(jī)電是滿的，出發(fā)前剛充的，充電寶電也是滿的，暫時還用不著呢。”

--。

“那你是暈車還是車?yán)锏目諝狻⒎諊屇悴皇娣?？?/p>

--。

“都沒有，就是感覺莫名的煩躁。我就奇怪了，大巴車居然也能迷路...真也是沒誰了?！?/p>

--。

“誰規(guī)定說大巴車就不能迷路了？你今天也是特殊天氣下的特殊情況，既然你過早回去也沒什么事，車上環(huán)境，身體狀況也挺好，為什么不下車看看風(fēng)景呢，反正大巴車一時半會兒也走不了。而且現(xiàn)在大巴車停的地方我敢保證你絕對沒去過，說不定車窗外的風(fēng)景不錯呢？嘿嘿...”

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“這道也是，那先不聊了，我要下車去走走。不用謝我啊....哈哈.....”

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“暈，好的?！?/p>

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大概半個小時以后，我看到他發(fā)了一組圖片，云霧繚繞中隱約站著幾株嬌粉欲滴的山桃花。配文如下：“車走開了，再見了，美麗的'山桃花.....”這回，我只是微笑著默默給他點了個贊。

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之后，我便不由的開始了胡思亂想：我們每個人不管情愿或者不情愿的行走在漫漫人生路上，前方的道路不可能總是按著我們自己的想法延伸，途中不免也會像那輛大巴車一樣迷路。此時我們是該站在原地彷徨、迷茫、抱怨呢還是應(yīng)該暫時跳出來，使自己站在一個旁觀者的角度去觀察、分析、尋找、欣賞完山桃花后繼續(xù)上路呢？我想，答案已經(jīng)不言而喻了吧！

散文小說通用篇十五

尋常的街道，霓虹閃爍，轉(zhuǎn)角處的7~11招牌醒目，耳朵里住滿了嘈雜的車聲，此刻忽然記起她曾跟自己說了些什么，感覺直如店里氤氳著那杯正磨著的義式咖啡，語氣里雖透著香醇但喝起來真的好苦！

他向店員索求了二包細(xì)糖，真想替自己挫敗的人生摻些甜味，但是在店內(nèi)窗邊坐了一個早上，咖啡卻絕少就口，只是重復(fù)地攪拌啊攪拌，企圖在杯里搖出生命的契機(jī)！

走近面館，里頭坐滿了常客，還發(fā)現(xiàn)一位「陌生的熟識」。順便替這位十年未見的老鄰居付了賬，拎著面轉(zhuǎn)身走出時心中油然升起了一種錯覺，那就是錢彷佛能瞬間彌補(bǔ)人際之間的疏離。

走回路口，巧遇紅燈止步。恰似現(xiàn)在正處于一種泥濘的情境，他還在等，不單是等待著綠燈亮啟，其實也在等著有那么一天舉步輕盈。

回到住處，吃完面，從容的.換上一身輕便的運(yùn)動服，于后…他點著了最后一根煙，也順便點燃了早已預(yù)置好的那包炭火……！

一直想戒掉某些習(xí)慣的，比如煙癮；比如啤酒；比如說…死心眼！種種無法自控的耽溺隨著凝重的煙霧在空氣里四處尋覓又四處地撞墻時，那支持生命的氧氣也越來越稀薄，眼皮也越來越沉重。

隱約地，在對講機(jī)的屏幕上，他惺忪地看到了一群久未連絡(luò)的朋友臉龐，每個人都一如電視上海尼根啤酒廣告那伙臭男人般，臉上散溢著那股既興奮又燦爛的笑容，總是那么無憂又那么無慮的令人心寬。

暈眩中起了身，他打開了所有窗戶，當(dāng)下，斜陽暖暖的霞溫立即吻在他側(cè)頰臉上，愣了半響；此景，霎時讓他有所省悟：「活著，真是幸福！」近似夢囈般的喃喃自語竟脫口而出。

忍不住笑了，笑容淺淺。那是他久違千日后臉上難逢的陽光。

散文小說通用篇十六

當(dāng)我們走在街上，我不愿松開你的手。

當(dāng)你回家的背影漸漸地消失了，我還在原地久久的停留。

當(dāng)你不開心的沉默著，我默默地注視著你。

當(dāng)你在陽光下對我微笑，我的心變得不再難過。

當(dāng)與你偎依著，我露出了滿臉的幸福笑容。

散文小說通用篇十七

太陽很好。明晃晃地讓春的氣息四處彌散，宛若迷人的輕音樂。陽光下，我坐在小凳上洗衣服，母親在一邊給花木喂豆汁。

母親忽然說：“我聽見收音機(jī)里說了，現(xiàn)在，海葬好像每年只有一次……”

我愣愣地看著母親。

母親笑著，又說：“如果可以，你以后就給我報名海葬。要不，樹葬也行。不過，我們這里好像沒有樹葬……”

我不知該怎么接母親的話茬。

母親又道：“真的，到時候，怎么省事就怎么做吧?！?/p>

母親82歲高齡了，跟她唯一的女兒交代身后之事，也是人之常情。事實上，母親已不止一次如此平靜地與我談起這個話題了。

我放下滿是泡沫的`衣服，望著母親的眼睛說："媽……我答應(yīng)你……我明白你的心思，你放心就是。不過你也要答應(yīng)我，這話，請你從此不要再說！千萬，千萬！你看外面的太陽，你一定要晴朗地活著！一定要健康地活著！一天又一天。

散文小說通用篇十八

在平平淡淡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家一定看過散文吧？散文是抒發(fā)作文真情實感，寫作方式靈活的記敘類文學(xué)體裁。你有了解過散文的寫作嗎？以下是小編為大家收集的小說迷優(yōu)美散文，希望對大家有所幫助。

連續(xù)三天都在網(wǎng)上讀一本都市言情小說，感冒咳嗽有痰也這樣持續(xù)了三天，時間是那樣的'容易流走，一本書不知道看了多少，又下班了，昨天晚上坐在床上，手機(jī)邊充電邊看，小孩9點半關(guān)燈說要睡覺了，讓我不要再看，答應(yīng)她只看一小會，卻看到忘記了時間，當(dāng)感覺有點困時，發(fā)現(xiàn)已近凌晨一點了，經(jīng)常告訴自己小說是毒藥，不要去碰觸，卻總是會一看入戲，迫不及待的想知道故事的發(fā)展結(jié)局，為主人公的命運(yùn)擔(dān)憂，對故事中的小人奸計痛恨，一路讀一下，時間在不知不覺間溜走了。

已不是十七八歲愛做夢的年齡，卻為什么還那么愛看小說呢？電視不?？?，但如果看了一部連續(xù)劇的開頭，自己喜歡看的，總想一路追下去看完。小孩說媽媽老了啊，但還有一顆不老的心。也許是吧，就如《時間去哪兒了》里的一句歌詞“還沒好好感受年輕就老，還沒好好看看你眼睛就花了”，我們留不住時間，我們無法改變?nèi)蓊伜蜏p少頭上的白發(fā)，我們不得不遵循自然發(fā)展規(guī)律，但可以讓自己保持一顆不老的心，想看書的時候看看書，聽聽音樂，種種花草，做一些自己喜歡的事。

孩子也特別愛看書，我同先生說，這點應(yīng)該隨我，拿著一本喜歡的書，可以飯不吃，也要不停的讀下去。希望到老保持這一種愛好，開心的生活下去。

散文小說通用篇十九

小說和散文是文學(xué)的兩大重要形式，它們各自有著不同的特點和魅力。在閱讀和寫作過程中，我深深感受到了這兩種文體給予我的啟發(fā)和觸動。以下是我對小說和散文的體會與感悟，希望能夠與大家分享。

首先，小說是一種虛構(gòu)的故事形式，通過劇情、人物塑造、語言表達(dá)等方式展現(xiàn)作者的觀點和情感。在閱讀小說時，我能夠被故事中的人物所吸引和感動，仿佛他們真實存在于我的生活中一樣。小說中的情節(jié)和沖突激發(fā)了我對生活的思考，使我更加深入地理解人性、社會和人生。同時，小說對于創(chuàng)造力和想象力的要求較高，它能夠為讀者創(chuàng)造一個無限可能的世界，令人沉醉其中。

其次，散文是一種以散亂的筆記形式記錄下來的文字，它更注重對事物的觀察和思考，通過敘述和描繪來傳達(dá)作者的情感和思緒。散文以簡潔、凝練的語言風(fēng)格吸引著我的目光，它的文字像清泉般流淌，直抵人心。閱讀散文時，我能夠深入感受到作者對生活的感悟和對世界的獨(dú)特見解。散文帶給我的不僅僅是知識和見識，更是一種美的享受和心靈的慰藉。

在閱讀與寫作小說和散文的過程中，我體會到了文學(xué)的魅力和力量。小說和散文是藝術(shù)的表達(dá)形式，它們通過詞句的組合和搭配，以及形象和意象的描繪，將思緒和情感轉(zhuǎn)化為文字，然后傳遞給讀者。閱讀文學(xué)作品的過程就像是與作者進(jìn)行了一次靈魂的交流，感受到了他們的喜怒哀樂、人生哲理和人性的深刻思考。

小說和散文的閱讀也讓我更加深刻地認(rèn)識到了文學(xué)與生活的關(guān)系。文學(xué)作品創(chuàng)造了一個與現(xiàn)實世界不同的“虛擬現(xiàn)實”，它們通過故事和情節(jié)展示出了一種理想化的生活方式和人生態(tài)度。當(dāng)我們走進(jìn)文學(xué)的世界，我們不僅欣賞到了優(yōu)美的句子和動人的故事，還會從中獲得對生活的啟示和思考。文學(xué)通過對人性和社會現(xiàn)象的深刻剖析，讓我們對自我和他人有了更加深入的認(rèn)識和理解。

最后，通過閱讀和寫作小說散文，我也提高了閱讀和寫作的能力。閱讀文學(xué)作品能夠開拓視野，提高語言表達(dá)能力和文學(xué)鑒賞能力。在寫作過程中，我也能夠吸取作者的寫作技巧和風(fēng)格，寫出更加優(yōu)美、生動的文字。閱讀和寫作文學(xué)，讓我收獲了很多快樂和成長，也讓我對文學(xué)有了更深入的了解和熱愛。

綜上所述，小說和散文作為文學(xué)的兩大形式，在閱讀和寫作過程中給予了我無盡的啟發(fā)和觸動。它們通過故事和情感、觀察和思考，將作者的思緒和情感與讀者分享，使我們更加深入地思考和體驗人生。時刻與文學(xué)為伴，是一種美好而成長的體驗。